2014年度楹联第四讲

梅花书屋

看到林则徐的一品诗钟，这诗钟作于鸦片战争失败，他被清廷作为代罪羔羊以后，拈得「然」「起」二字分咏。他的「一钟两件」是──「偶然风雨惊花落，再起楼台待月明」。

这样的诗钟，又岂只是文字游戏！它俨然有「衣带渐宽终不悔」的感情，以及东山复起为民族雪耻的雄心壮志。

因便觉得，任何文艺作品的形式，到底是次要的。以为某种形式一定写不出好作品，那只是偏见。对一位真正的诗人而言，便是限制诸多的两句偶句，也尽有游刃的余地。



诗钟之格
诗钟之格有十四：一嵌字、二魁斗、三蝉联、四鹭拳、五八叉、六分咏、七笼纱、八晦明、九合咏、十鼎足、十一碎锦、十二流水、十三双钩、十四睡蛛。

嵌字格
拈平仄二字平对成联，在第一字称凤顶，例如：(白乡) 白发三秋惊去雁，乡心一夜起闲鹃。在第二字称燕颔，例如：(后娥) 窦后神光临七夕，曹娥孝行着千秋。在第三字称鸢肩，例如： (外闲) 屏除外物轻轩冕，位置闲身有诗酒。在第四字称蜂腰，例如： (首王) 泪成岘首碑前雨，诗在滕王阁外江。在第五字称鹤膝，例如： (清爱) 半榻茶烟清不寐，一帘梅影爱难描。在第六字称凫胫，例如： (万生) 天地森罗包万象，阴阳酝酿见生机。在第七字称雁足，例如：(战怀) 心常轳辘如宣战，事到艰难且放怀。此为诗钟常格，需注意要点如下：
用典不可一句有故实，一句无故实。所嵌字若用古人姓名，一句有姓，一句有名无姓，如王维对禹锡截去刘便不合式。还有女名禁对男名，时代也忌相离过远，尤其现代对远古，又如一虚一实须运用巧思，化虚实为一体，能避免轻重之病。且以情事相类为佳，一句政治、一句香奁就嫌不伦。当记用典须整炼融化，不宜生吞活剥。有时仅以地名人名填砌满句，还不如作空句来得有。但是作空句务必曲折新颖，用字须有根据、有来历、有创意、司空见惯则易生厌。

魁斗格
此格及蝉联、鹭拳、八叉，皆嵌字之变体。就是拈平仄二字嵌于一联之首尾，即第一字与第十四字也。例如：(雨今) 雨丝做冷秋何苦，风烛如年老自今。

蝉联格
拈平仄二字，嵌仄于出句之尾字，平字于对句之首字。即一联中之第七、八字也。例如：(放歌) 酒杯入手心长放，歌板伤怀事已非。

鹭拳格
就是拈平仄二字，嵌于出句之第二字，及对句之第六字，或出句之第六字，及对句之第二字亦可。例如：(知虎) 听莺载酒春知晚，射虎张灯夜欲阑。

八叉格
就是拈平仄二字，嵌于出句之第一字，及对句之第二字，或出句之第二字，及对句之第三字亦可。或出句之第六字，及对句之第二字。或出句之第六字，及对句之第二字。或出句之第三字，及对句之第四字。余以类推，盖眼字须高下嵌之。
例如：(安楚) 安平旧镇雄鲲海，破楚遗门吊虎邱。

分咏格
隋意拟两雅题，或两俗题，或一雅一俗，不相伦类之题咏成一联，如李商隐对芍药，或以棉被对赤崁楼等等。例如：(升官) 广收风月皆成锦，一掷功名便得卢。

笼纱格
此格与分咏格截然不同，初习者不详其体式，常会误为分咏格，他的作法是拈平仄两字为题分笼两句，譬如水及心之故事咏之，或以空句写水及心的意义。须用古人成语内有水及心字者，剪裁成对，却隐藏水及心之本字，句须浑然天成看不出痕迹，能使二眼字隐意显，才算合格。此格易流于牵强割裂，或不成文理，须当多练习。例如：(水心) 隔日无愁称上善，终生不怨免包藏。(台走) 呼鹰名士登刘表，烹狗功臣忆蒯通。

晦明格
拈平仄二字，一字以笼纱格法作于出句或对句，另一字则随意不拘第几字，嵌于出句或对句之内，形成一字明嵌，一字暗写的诗钟。例如：(颜墨) 胭脂颜色惊成虎，文字科场笑孝猪。宋塔千金玄秘拓，颜筋三表武当书。

合咏格
此格即拟七律之中联，其题目写景、言情、怀古、咏物皆可。但须拈一绝不相涉之字，嵌于一联之内，例如：(教曲先生嵌牙字) 道白聱牙传北调，拷红绮语授西厢。北里红牙前荡子，南坊白发老琴工。加嵌此一字的用意，在杜绝宿构。

鼎足格
隋意拈成语三字为眼字，嵌二字于出句或对句的首尾，另一字则嵌于出句或对句的第四字。例如：(达尔文) 南华旷达参微旨，尔雅渊深爱博文。文士时穷何乃尔，哲人识达复奚疑。

碎锦格
拈四字或五字成语为眼字，不拘次序颠倒，分于一联内但眼字不得相连续。以前有人最多以六七字成语为眼字，但太窘缚后来不成格。例如：(卖药先生) 生机纵乏琴难卖，老迈先凋药不灵。先畴有隙思栽药，生计无聊愧卖文。

流水格
此格即碎锦格的变格，其式与碎锦格相同，但眼字须顺序而下，不能倒置。例如：(山中春雪) 山绕中条云不断，春归上苑雪初融。

双钩格
此格眼字共有四个，按顺序分嵌于出句及对巨得首尾。例如：(半夜中宫) 半亩蛙喧声破月，中天蟾冷影沈宫。半世狂名稽叔夜，中朝才士米南宫。

睡蛛格
此格眼字亦限四字，两字相联续嵌于对句，不拘字次平对之。譬如眼字为万物归之，则以万物嵌在一句，归之嵌在一句，以眼字对眼字，或眼字互相调换，如物万对之归，变成归万对之物亦可。但须化此四眼字的本义，成为另一种意思。而能让读者不觉痕迹始称上作。例如：万物世间人最贵，归之君上我何功。流水何之归海白，春风煦物万山青。此格最严苛，老于此道亦望而生畏。

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　　诗钟本为文人觞政，故题目多即席阄定。对嵌字格来说，主持者事先准备好一批字，按平仄分放，届时各拈一字而得。至于用何格式，可在阄题前商定，亦可同题字一样，当场拈出。由于是拈阄，故二题字一平一仄虽为肯定，但字之性质如何就不一定了。诗钟是讲究对仗的，当二题字性质相同或相近时，相对地说容易做到对仗工整；前面所举各例，均经选择，题字性质近似，或皆虚，或皆实，是比较容易对的。但如题字性质差别较大，不要说对得工整，就连求稳亦难，这就要看作者的功底了。二字虚实迥异，本身无法对仗，只有匠心独运另辟蹊径方可；只要题字对好了，整联就容易取得工整，李孟符所说的“嵌珠难稳而易工”，就是指此而言。
  
　　词的分类是对仗的基础，要对仗工整，首先要词类相当。按古人的说法是“实对实，虚对虚”；按现今的说法是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数词对数词，……。词类既不相当，如何相对？分析一下前人的佳作，大概有如下几种手法：
  
　　一是化实为虚或化虚为实。如题为“蝇•绿”，'蝇’通常是名词，亦即为实，'绿’则是形容词，亦即为虚，一般情况下是无法相对的。再如“消•夏”亦相彷。而在能者手下，都很容易得到解决。

　　蝇•绿（鸢肩格）
　　相看绿鬓菱花镜， 自写蝇头贝叶经。

　　消•夏（蜂腰格）
　　病有三消凭药石， 威临诸夏献壶浆。

　　亦有本全是实字，作者偏要将其化实为虚，以收特殊的效果。《清稗类钞》中有这样一段摘录：“有叶芾棠者，亦作手也，有'虫•馆’限第二字云：

　　已虫琴柱知音杳，久馆权门脱颖难。
  
　　虫、馆皆实字，颇难对，此联竟将虫、馆揉成虚字，妙矣！”说难对，有点言之过甚，改说难对好，更符合实际些。前面二唱例句亦举虫、馆之作，二者比较一下，高下立见。

　　最常用的手法，莫过于将题字与别的字组合成专有名词，以之相对，就可避免原来题字的不相当了。可以将题字组成古人名号，如：

　　次•如（鸢肩格）
　　艳体次回疑雨集， 美人如是绛云楼。

　　牧•陶（蜂腰格）
　　诗吟杜牧梢头蔻，相忆皋陶削面瓜。

　　横•小（鹤膝格）
　　尚书老去横波伴， 公子归来小宛亡。

　　双•景（凫胫格）
　　扪虱雄谈王景略， 骖鸾仙曲董双成。

    亦有以题字作为古人名中之一字以相对，这种例子并不太多，但别有一番趣味，录之以备一格。

　　之•过（鹤膝格）
　　王氏五郎之并秀， 苏家三子过尤贤。

　　将题字组成地名以相对亦是常见的，如：

　　华•相（凤顶格）
　　相州节钺堂开锦， 华岳文章庙有碑。

　　上•街（鸢肩格）
　　李斯上蔡悲牵犬， 马谡街亭误卧龙。

　　曲•梁（凫胫格）
　　卖茶客向浮梁去， 载酒人为杜曲游。

　　口•苏（雁足格）
　　横槊才看离夏口， 听钟今又到姑苏。

    此外，还可组成动物、植物、药名、物名、篇名等以对，如：

　　子•鱼（燕颔格）
　　燕子不归春寂寂， 鲤鱼无信路迢迢。

　　舞•台（鸢肩格）
　　羽衣舞尚怜妃子， 玉镜台疑是老奴。

　　平•禹（鹤膝格）
　　翠槛浓阴平仲木， 青箱妙品禹馀粮。

　　就•婚（凫胫格）
　　十年人老新婚别， 万里书飞急就章。

    对仗中有正格，也有变格。正格是上下句的相应词成对；变格是上下句'两边各自成对'，虽说是变格，但在诗、联、诗钟中都得到普遍使用。如：

　　玉•虚（凤顶格）
　　玉简金函三万轴， 虚心实腹五千言。

　　吴•虎（鸢肩格）
　　越盛吴衰终入楚， 奭先虎后共兴周。

　　麦•秋（鸢肩格）
　　黍油麦秀孤臣泪， 春韭秋菘处士餐。

　　蛟•断（蜂腰格）
　　射虎斩蛟三害去， 房谋杜断两心同。
  
　　联绵词也可看成是'各自成对'的一个特例，即一个字与一个字相对，这在诗钟中也是常见的。联绵词原是指由双声叠韵组成的词，后扩展为"两字相续，或以其形，或以其事，或以其声"相缀成义的词。联绵词可以和联绵词相对而成工对，这种例子是很多的，如：

　　梅•散（凤顶格）
　　梅徐名福双奇士， 散适同官十乱臣。

　　张•骨（燕颔格）
　　角张两宿悲韩信， 皮骨三年感杜陵。

　　羊•发（蜂腰格）
　　落曰牛羊关塞外， 凌烟毛发画图中。

　　未•温（雁足格）
　　漏报铜壶过午未， 饮倾玉盏话寒温。

    将题字组成叠字而相对，可视作是联绵词的特例。用者虽不多，但亦有之。

　　格•星（鹤膝格）
　　雄心渐退星星发， 辩口应无格格言。

    有时用联绵词仅仅为了修辞而已，被誉为"谜学开台初祖"的唐景崧有一钟作，是：

　　凉•散（蜂腰格）
　　百态炎凉尝世味， 一官闲散老边才。

    由于用了'炎凉'及'闲散'两组联绵词相对，使整联更显得工整。此联颇寓感慨，想必当是唐氏在台未署巡抚时的作品。
  
　　题字原皆拈阄而得，故必定一平一仄。后来亦有由主持者拟定，就可能因有感或取词语作题，故也有两题字平仄相同者；但由于声律所限，仅允许嵌一、三、五处，即可用于凤顶、鸢肩、鹤膝三格，且鹤膝格亦罕见。举例如下：

　　重•阳（凤顶格）
　　重游旧地寻鸿迹， 阳转寒天落雁声。

　　南•人（鸢肩格）
　　天上人间今夜月， 北征南下来年霜。

　　对于能手来说，仅作一联不过瘾，也无以展示其才情及评定高下，故有些地方规定每次按例作四联；尚欲多作者，亦可倍之，但必须仅是八联，不许少，也不许多。据说，清末诗钟名家"易实甫，每次皆作八联，然不如仅作四联之少而易精耳"。亦有为了增加难度，将同一命题限作一套从一唱到七唱的诗钟。这类七唱联吟的诗钟有称为'连环唱'，亦有称之为辘轳格，可一人独吟，或数人联吟。如题为"寒•字"的'连环唱'云：

　　寒怜范叔讹张禄，字署灵均记屈平。
　　诗字苏黄兼擅誉，瘦寒郊岛各名家。
　　光艳寒生雷焕剑，精忠字绣岳飞旗。
　　旧梦广寒丹桂树，新词减字木兰花。
　　信传紫塞寒惊雁，帖写黄庭字换鹅。
　　纵无衣覆号寒客，尚有车停问字人。
　　裙写羊欣留绢字，玦详狐突虑金寒。

    嵌字格的别格是指嵌二字以上，或虽说嵌二字，但嵌在上下联不同位置上。两个字的别格有：蝉联格、魁斗格、辘轳格、卷帘格等，依次说明并举例如下：

    蝉联格，又称连理格，一字嵌上句之末，另一字嵌下句之首，如蝉之相联。如：

　　可•下（蝉联格）
　　登高作赋君真可， 下笔千言仆未能。

　　种•舞（蝉联格）
　　瘦到绿杨犹善舞， 种来红豆总相思。

    魁斗格，一字嵌上句之首，另一字嵌下句之末，取魁星踢斗之意。如：

　　苏•州（魁斗格）
　　苏武牛羊归瀚海， 王褒鸡马祀梁州。

　　夜•珠（魁斗格）
　　夜深棠睡宜烧烛， 曰暮萝牵罢卖珠。

    三四辘轳格，一字嵌上句第三字，另一字嵌下句第四字，似辘轳之式。如：

　　端•菜（三四辘轳格）
　　诏下端门恭巳曰， 礼成释菜祭丁时。
　　景赏端阳刚夏五，节逢挑菜正春三。

    五四卷帘格，一字嵌上句第五字，另一字嵌下句第四字，似卷帘之式。如：

　　袍•到（五四辘轳格）
　　偶携游屐到琴峡，待脱征袍隐鉴湖。
　　杨柳映来袍一色，酴醿开到酒盈樽。

    嵌三字以上者均称之为别格，字数从三到八，但常用者为嵌三字及嵌四字。

　　嵌三字有二种格式：一式是三字分嵌于上下句中，但题字不得相连；另式是将一字嵌下句中间，另二字嵌上句首尾，反之将此三字互换其位置亦可。名称则有点乱，计有碎锦、鸿爪、鼎峙三种。
  
　　碎锦，凡嵌字数在三以上者均可称作碎锦格，嵌三字亦有称之，但并不太多，《吴社诗钟》中就是将碎锦和鼎峙混用，其他诗钟集中到是罕见。鸿爪，应是根据苏轼《和子由渑池怀旧》："人生到处知何似，应是飞鸿踏雪泥，雪上偶然留爪印，鸿飞那复计东西"诗意而起，取'爪'字字形以象征'三'，也就不管鸿的爪印究竟是三还是四了。鸿爪格一般用于三字分嵌于"首、尾、中"那种格式，偶有混用，《聊社诗钟》就是凡嵌三字者均称鸿爪格。鼎峙，鼎有三足，成并峙之势，用于嵌三字之格式到是合式的；一般均指嵌三字而不定位者，但亦有例外而将其定作分嵌于"首、尾、中"的那种格式。诗钟格式本来就是自然而然形成的，出现分歧并不希奇，特别在不同地区不同时间，差异就会更大。本来就是一种文字游戏，统一既无此可能，也无此必要；不管怎么用，懂的人总能看懂，不懂的人就是统一了也看不懂。但对个人来说，总应统一，不能像《吴社诗钟》那样，一本集子中也出现混乱。我意则从众，也就是如下面这样应用：

    鸿爪格，一字嵌句之中间，另二字分嵌于另一句的首位及末位。如：

　　大司马（鸿爪格）
　　大文垂世推班马， 小吏分司计簿书。

　　湘影楼（鸿爪格）
　　湘帘棐几春人影， 玉宇琼楼月子家。

    鼎峙格，三字分嵌于两句中，题字不得相连。如：

　　铁公鸡（鼎峙格）
　　寸铁丁东檐走马， 公车辛苦店鸡鸣。

　　天地人（鼎峙格）
　　鸡踪踏地斜书个， 鲤鱼朝天倒写人。

    嵌四字也有两种格式，名称也有些混乱，和嵌三字的情况有点近似，不过要好得多。我所见过的诗钟集，绝大部分均是如下面那样划分和定义：

    双钩格，亦有称之为香囊格，但极少见。四字分嵌于上下句的首末，如：

　　太常仙蝶（双钩格）
　　太液联翩池上蝶， 常仪缥缈月中仙。

　　笠泽丛书（双钩格）
　　泽国烟波青箬笠， 书堂风月紫兰丛。

    碎锦格，亦有称之为碎联。四字分嵌于上下两句，一般均作二二分，但也可一三分，唯较少见而已。同样也不能相连，如：

　　君平卖卜（碎锦格）
　　卜式输边曾卖爵， 屈平去国总思君。

　　雪练西瓜（碎锦格）
　　瓜皮雪泛西溪艇， 练影江涵北固楼。
  
　　嵌三字和嵌四字在许多方面是类似的。如都有有两种格式，一为题字按指定位置嵌入，另一则可嵌入任何位置，唯不得相连。其实前者乃后者之特例，既然可嵌任意位置，也没有理由说所指定的位置不能嵌入。即连"不能相连"亦有例外，如《萍社诗钟》有"月中桂"（碎锦格）

　　月下木鱼敲古寺， 山中桂蠹贡天厨。

    清•丁治棠《仕隐斋涉笔•诗钟》中有

　　"碧文圆顶"（碎锦格）
　　文章绝顶青莲集，人月双圆碧玉家。

    都是两题字相邻，但语气则不相连，且都是佳作，可能编者不舍割爱，因而流传下来。但这到底是不足为训的，应予以反对，至少是我认为应如是。

    对于指定嵌字位置的鸿爪格和双钩格，有的书还指出题字的先后次序亦须一定。如鸿爪格应第一字嵌上联的第一位，第二字嵌下联的第四位，第三字嵌上联的第七位。
  
　　而双钩格则应按序分嵌于上联第一位、下联第一位、下联第七位、上联第七位。前面举例的"大司马"及"太常仙蝶"就是按此规定分嵌的。但是这一规定即使在以前，亦未为大多数人所接受，现今更没有必要奉行不违。
  
　　和二字的正格不同，三字及四字，也包括五字到八字，题字绝大多数是选用成句。也有触景生情而取题，如清•陈琰《艺苑丛话》即记录下这样一件事："某君一名大风，在京师曰，尝邀诸客饮于其家。席间有狗，风子怒而逐之。座客因举'大风打狗'四字限作诗钟。

    文芸阁学士应曰：'英雄大泽思屠狗，风雨寒江独打鱼。'"
  
　　嵌三字和四字，不多不少，难度亦适中，是以制者颇多。特别是嵌四字的双钩格和碎锦格，流传下来的佳作很多。近年，台湾《谜汇•新时代谜坛》中亦经常悬四字之碎锦格，我有数作抡元。其中"月满中秋"及"一二三四"二联，自己认为做得还可以，录后以就正于方家：

　　中庭竹影三更月， 满郭风声万木秋。
　　四邻静寂三更后， 二鬓萧清一镜中。
  
　　嵌五字以上，一般均称之为碎锦格，唯嵌五字亦有称之为"五杂俎"者。相对而言，嵌五字以上要难得多。清末诗人、又是诗钟名家的易顺鼎说过："限字体，大率限两字不对者，分嵌于两句中第几字。其用三字四字以至七八字者，则苛政也，变体也。"连嵌三字四字都说是"苛政"，这当然是有些偏见，但嵌五字以上的确要算是'苛政'，特别是如要当场制作就更难了。是以制者不多，流传下来也只有有限的几联名作，分别绍介于下：

　　十二月十二（碎锦格）
　　十里楼台十里月，二陵风雨二陵秋。

　　山冷微有雪（碎锦格）
　　快雪看山晴有约， 微波荡月冷无声。

　　鸡鱼肉锣鼓板（碎锦格）
　　鸡市鼓喧分社肉，板桥锣响卖溪鱼。

　　七才子八乡兵（碎锦格）
　　七步诗才曹子建，八门兵法武乡侯。

　　七月半烧纸衣（碎锦格）
　　半夜烧灯花落纸，七弦弹月露沾衣。

　　一二三四天地人和（碎锦格）
　　一丛人影三弓地，四面和风二月天。

    嵌七字者，手头诗钟集及搜集到笔记散作中均无之。我参与《新时代谜坛》征作中到有二联，是以唐•崔涂《春夕》诗句"水流花谢两无情"为题，敝帚自珍，录之充数：

　　花若有情长不谢， 水应无意两分流。
　　两地慕思花不谢， 无边情愫水长流。

    嵌字格中尚有一些极少见的格式，大概只行于某时某地，未得广泛流传。手头恰好有此资料，亦录之以备一格。
  
　　张伯驹《素月楼联话》卷三中有："又有居易格，内嵌古人名，如天津寇梦碧联云：'望去荒丘为乐土，折来新柳是离枝。'嵌丘为、柳是两古人名。甚自然，意亦好。余联云：'丛林逋去笼中鸟，勺水来苏辙里鱼。'"从例中可见，此格乃每句中直接嵌入一古人名，与前述题字不得相连迥异；但字意则分而不连，到也别有一番趣味。
  
　　上海广文书局1919年版的《游戏大观•诗钟》则载有："碎流。碎流格出题，四五字不等。嵌装位置，亦任意凌乱，初无一定。所异者，碎锦须对仗，碎流则无须对仗耳。但对仗虽免，而上联与下联造意，务须一气贯通，自然流利，正未可云易易也。"如：

　　织女会牛郎（碎流格）
　　不图王会图耕织，机上女儿牛背郎。
    为郎憔悴织机女，翻羡牵牛有会期。







1、什么是诗钟？
　　诗钟要求是七言诗句，各自组成上下联。如果上下联分别咏不同事物，叫做分咏，否则叫做合咏。例如：
　　诚能上天非自力
　　风筝掷地也无声（前人所写）
　　－－鹅毛/合咏
2、为什么叫诗钟？
　　诗钟，是诗和钟的合称诗，就是用七言诗入联。钟，古人出题玩对联，有这样一种游戏，置一枚铜钱悬于线，线上绑一燃着的香，主持人出题，让大家以七言诗做对联。香燃完，线断，铜钱掉落于银盘中，好似钟声。大家开始交卷。愚人以为，诗者，诗情画意也。钟者，敲钟之声也。诗钟既要有诗情画意，又要掷地有声，耐人寻味。
3、诗钟的分类：
　　大致分为两类，一类嵌字，一类不嵌。嵌字的，比如，分咏：雪、沟
　　雪里暗香梅花开
　　沟出佳作都变红
　　比如，嵌“张三李四”
　　四面楚歌三方敌，
　　不带行李一张皮。
　　另一类不嵌字的，比如分咏：布鞋、手机。
　　脚踏千层行万里（布鞋）
　　二人不见聊天地（手机）
　　一般而言，嵌字较难
4、诗钟的特点例：
　　诗钟是命题对联的一种。也有不是七言的，但是少见比如：分咏，枕头、刽子手：
　　黄昏我便依汝（枕）
　　头白昼公然杀人（刽子手）（前人所写）
　　现在大家共识，诗钟就是七言，一般不注明的，都是不用嵌字，嵌字难度不小。比如嵌“王二麻子”：
　　二哥原来称公子，
　　王家如今问桑麻。
5、严格讲，诗钟是一种高级文字游戏，不属于楹联。但是和楹联有相似的地方，不妨看成一种特殊的楹联，以律诗入联，当然有格律要求。但不是所有诗钟都是律诗。对联一般要求上下联有联系（无情对除外），而诗钟基本就是一种文字游戏，上下联一般没有关系。
6、诗钟、律诗、对联的关系？
　　诗钟，是在酒令和联句的基础上发展起来的一种情趣高雅的文字游戏，简言之，即只有两句的格律诗。只有七言，一联诗钟总是十四字。诗钟与诗歌的另一不同之处是：它不限于写一个主题，而是上下句各写各的主题。例如，分咏《文天祥、眼镜》：
　　
　　难凭只手存南宋；（文天祥）
　　致使双眸复大明。（眼镜）（前人所写）
　　
　　各切主题，而又凑和自然，对仗工整。
　　
　　律诗的格律非常严谨，在句数，字数，押韵，平仄，对仗各方面都有严格规定：
　　 1，每首限定八句：五律规定每句五字，全首共40字；七律规定每句七字，全首共56字。
　　 2，限定用平声韵，而且一韵到底，中间不得换韵。五律以首句不入韵为正例，入韵为变例；七律以首句入韵为正例，不入韵为变例。
　　 3，每句的句式和字的平仄都有规定：讲究粘和对。
　　 4，每首中间两联必须用对仗，这是律诗的重要特点。其他两联用不用对仗悉听尊便。
　　对联，雅称「楹联」，俗称对子。它言简意深，对仗工整，平仄协调，是一字一音的汉语语言独特的艺术形式。
　　诗钟与唐代的七言律诗关系极其密切。打一个形象的比方，如果说七言律诗是母亲，那么诗钟就是母腹中脱胎出来的新生婴儿。
　　诗钟上下两句，共14个字，其实是完全按七言律诗的颔联或颈联的平仄、对仗规律表述的（也有依五言律诗的形式作诗钟的，但不多见，这里不说了）。因此，我们可以把它看成是从某一首七言律诗中截取来的。或者说，它就是某一首七言律诗中的核心对句部分，其声调（即平仄格式）是这样搭配的：
　　一式（平起）：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　二式（仄起）：仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　上面所列的为正格，正格的七言律诗，不论是颔联还是颈联，其平仄都是按上述规律搭配的，即通常所说的“一三五不论，二四六分明”，如一、二式中带下画线的就表示用字不限平仄，可平可仄，其他位置是平就是平，是仄就是仄，不能变动。不过这里要提一下，不能犯“孤平”、“三尾平”和“三尾仄”的毛病，即上、下联的前六个字不能仅有一个平声字，或者联末的三个字要么全是平声字，要么全是仄声字，这叫出律，也称犯联律。“孤平”尚可救，“三尾平”或“三尾仄”是无药可救的，一直是诗家作律诗之大忌。
　　但我以为，宽严应当相济，普及与提高应当并重，律是死的，人是活的。诗钟要发展，需要广大民众的参与，而广大民众多数不是学律诗做律诗的“科班出身”。如果按正规做律诗之法创作诗钟，岂不把大多数人拒之门外，岂不要把这种文艺样式窒息在铁笼子里？应当有两种做法，一个是正宗传统法，一个是普及法［即非传统法］。前者从古从严，后者从众从宽，大致入律就可以了。
　　我们创作诗钟时，声调变化主要还应当依据上述两种格式布局，从而使诗钟达到文字对仗、声调优美、意趣盎然，实现整句声、形、义的完美统一。
7、诗钟的种类：共有合咏格、分咏格、笼纱格、嵌字格四类。而嵌字格又分：凤顶、燕颔、鸢肩、蜂腰、鹤膝、凫胫、雁足/七唱，还有：魁斗、蝉联、辘轳、比翼、汤网、云泥、鼎峙、晦明、碎锦、双钩、四皓、五姐、六逸、七贤、八龙、九老等格，分述于下。
　　 (一)合咏格即将题意表现于钟联中，以不犯题字为原则。亦有例外者，并得随意加以某种限制，例如。
　　花落知多少：合咏，不犯题字
　　绣坏料添红一片锦
　　缝茵应减绿三分
　　
　　凄凉墙外飘难数
　　狼藉阶前扫几回（前人所写）
　　 (二)分咏格即分咏事物也，以不犯题字为合格，例如：
　　岳飞、虎：分咏
　　画尔不成反类犬（这里尔指虎）
　　字之曰举并称鹏（岳飞字鹏举）（前人所写）
　　笔、邮票：分咏
　　万国花封元首相（邮票）
　　五云草判黑头公（笔）（前人所写）
　　 (三)笼纱格即将题字暗藏于钟联中，隐约如见，呼之欲出，例如：笼纱格
　　渔?叶（分咏格）
　　孤舟唱晚来彭蠡——渔
　　万木惊秋下洞庭——叶（前人所写）
　　 (四)嵌字格
　　１、凤顶格
　　即将两题字分嵌于每句之第一字，所谓“一唱”也，例如雪梅：一唱
　　雪肌仙子蟾宫泪，
　　梅艳湘妃冻蛟背。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　２、燕颔格
　　即将两题字分嵌于每句之第二字，所谓二唱也，例如：
　　白雪飘然天上降，
　　红梅无语展情怀。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　３、鸢肩格
　　即将两题字分嵌于每句之第三字。所谓三唱也。例如
　　梅挂雪花雪自涩，
　　雪落梅上梅生香。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　４、蜂腰格
　　即将两题字分嵌于每句之第四字。所谓四唱也，例如
　　地育祥梅喜岁首，
　　天生瑞雪兆丰年。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
　　５、鹤膝格
　　即将两题字分嵌于每句之第五字。所谓五唱也。例如
　　重、九：五唱
　　洁净无瑕雪似玉，
　　红花烂漫梅如丹。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
　　６、凫胫格
　　即将两题字分嵌于每句之第六字。所谓六唱也。例如六唱：
　　聊赖无声瑞雪降，
　　一声不响红梅生。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
　　７、雁足格
　　即将两题字分嵌于每句之第七字。所谓七唱也。例如七唱
　　一丝不挂六棱雪，
　　今世贫寒一朵梅。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　８、魁斗格
　　即将两题字任意分嵌于第一字及第十四字。例如黄花：魁斗格
　　花如豪门瓶自艳，
　　独填空室颜生黄。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平
　　９、蝉联格
　　即将两题字分嵌于第七字及第八字。例如
　　蝉唱：蝉联格
　　雀吟翠柳低声唱，
　　蝉叫骄阳知（音智，变音）了歌平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　诗中个别字变音古来有之，是为了合辙押韵。下面几种格式多是嵌字诗钟，要想按律填写实在太难！
　　 10、辘轳格
　　即将两题字分嵌于第一字及第九字。或第三字及第九字，以此类推。例如“道、行”轱辘格
　　行商恪守公平称，
　　悟道弘扬平静心。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　行人路上把车站，
　　挡道难通人上街。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
　　 12、汤网格
　　即将三个题字。任意分嵌于两句之首末。而成网开一面之局。例如
　　天安、云：汤网格
　　天末长城固北塞，
　　云中狼烟（艳音，变音）望长安。
　　仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
　　 13、云泥格
　　即将题字分嵌于两句中。但不得相对。例如
　　云泥：云泥格
　　浮云神马随风去，
　　茅屋偏僻燕垒泥。
　　 14、晦明格
　　即一句明点题字，一句暗写题字。例如
　　绿云：晦明格
　　春风又过兴安岭（晦）
　　浮云嬉戏闹长空（明）
　　 15、鼎峙格
　　将三个题字分嵌于第1字第7字第11字。或分嵌于第4字第8字第14字。成鼎峙之格。例如
　　天中节：鼎峙格
　　天南地北庆春节，
　　狂欢之中喜万家。
　　 16、碎锦格，亦称鸿爪格。
　　即将题字分嵌于钟联中不得相连。例如
　　张陈：碎锦格
　　大千世界一张图，
　　陈年故事一本书
　　 17、双钩格
　　即将四个题字对嵌于钟联中。例如
　　南北高丽：双钩格
　　丽江之美落云南
　　高山秀美着塞北
　　 18、四皓格
　　碎锦格之一种。题字不得相连。例如
　　海角钟声
　　海市蜃楼钟山寺，
　　山中牛声未角犊。
　　 19、五杂俎，
　　碎锦格之一种。题字不得相连。例如
　　清泉石上流
　　泉水飞流天上降，
　　清潭石头瘦嶙峋。
　　泉水击石波激流，
　　清潭碧波天上降。
　　 20、六逸格，
　　碎锦格之一种。惟题字可以相连。例如
　　杏花春雨江南：得连二字。
　　雨后春笋烹佳肴，江南醉饮杏花酒。
　　 21、七贤格
　　碎锦格之一种。题字可以相连。例如
　　发无可白方为老：得连二字。
　　少年可笑白发翁？，
　　无为到老方恨晚。
　　 22、八龙格，
　　碎锦格之一种。题字可以相连。例如
　　月明华屋画桥碧阴：得连三字。
　　小桥流水傍华屋
　　明月依水画碧阴。
　　 23、九老格，
　　碎锦格之一种。题字可以相连。例如
　　寒鸦万点流水绕孤村：得连四字。
　　水流孤山不见村，
　　寒鸦绕林万点黑。