小渔村十六期元曲基础班毕业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村十六期元曲基础班毕业汇总 ：   
      请十六期元曲基础班全体毕业学员，将本学期全部作业（1-15讲），共14次作业，1次毕业答卷全部汇总于此！

作业要求：
1.请按每讲作业顺序汇总。1-14课作业汇总一贴，毕业答卷汇总一贴，一人最多占两个楼层！一定要一次汇总完毕！各讲作业之间用双横线隔开。
2.汇总作业截止时间为2024年10月30日。
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。                                   
                                    小渔村曲赋部
                                   小渔村16期元曲基础班班委
                                       2024.10.1日

绝谷画蝶1

16期元曲基础班作业汇总：16016-浪漫满屋

16元曲班第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期、中期、末期。初期代表人物为关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：马致远。双调寿阳曲。《天净沙·秋思》《蟾宫曲·春情》、《沉醉东风·闲居》、《寄生草·饮》、《山坡羊·潼关怀古》。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
〔越调•天净沙〕秋-16016浪漫满屋
一行雁字追霞，半湖芦苇飞花，小棹莲舟华发。夕阳入画，几杯愁寄天涯。
遵循老师的评阅意见修改：
一行雁字追霞，半湖芦苇飞花，小渚莲舟华发。夕阳入画，几杯愁寄天涯。

=================================

16元曲班第2讲作业：
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕游沈园怀古-16016浪漫满屋
东风恶、花坛落败，亭台空、园壁苍哀。景还同，人何在。恨曾经，棒打鸳钗。叹今朝，谁圆我爱。

=================================

16元曲班第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：中吕-喜春来、越调-凭栏人、商调-梧叶儿、双调-落梅风、越调-小桃红、南吕-四块玉、仙吕-醉中天、南吕-干荷叶、中吕-山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕·冬景--16016浪漫满屋  车遮韵
天宫仙女送蝴蝶，野陌清辉含驿舍。枝上红梅镶玉帖。冷香携，一半儿春花一半儿雪。

=================================

16元曲班第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
曲牌的韵律是曲牌最合理的平仄韵律关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕叹春-16016浪漫满屋
慢起窗纱，细雨吹棉埋旧栅；闲依书案，早风庭院瘦桃花。绿茶添盏醉诗家，天香沾袖悲春画。堪晓那，九歌无意偏摧嫁。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕早春
云淡天清了久寒，燕早偷闲。风酥日暖露湿栏，草嫩如毡。村颜初换，冬痕还见。新念频添，旧词还淡。
桃花绽又晚，相思梦里揽，负了阿莲。

==============================

16期元曲班第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：1、合璧对，两句相对，称合璧对
2.鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者。
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对：通俗词语，清新易懂
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕春     16016浪漫满屋
东风送暖桃花绽，雨丝润柳青帘见。燕莺对语穿田院，蝶蜂三五黏花瓣。人间春易老，名利皆虚幻。年华不负春常伴。

===============================

16期元曲班第6讲作业：
1.什么是衬字？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
〔中吕•山坡羊〕春思-16016浪漫满屋
落桃（儿）香去，柳花（儿）飞絮。到春深更惹相思续。懒筝竽，废棋娱。自从别后难相聚，常向悬窗听燕语。思，也是曲，愁，也是曲。

============================

16元曲班第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔双调•清江引〕竹-16016浪漫满屋
莫嫌不如梁上柏，清品千年戴。枝柔书信签，骨劲吹天籁，凡根有节身不矮。

〔仙吕•后庭花〕·惜春-16016浪漫满屋
东君刚到远山，酥风匆过浦关。桃李频争艳，凤仙怎忍残。叹春颜，预留无计，黄莺何日还。

=============================

16元曲班第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
例1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
3.制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支，具体多读前人例曲。
提示：本课作业最好找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔南吕•干荷叶〕·爱莲-16016浪漫满屋
鲜荷叶，绿连连，一水叠千片，颈翩跹，自悠闲。香妃晴后落池观，翠盖珠摇乱。
荷花美，水中仙，一水开千瓣，蕊香传，影相连。芙蓉春里不争鲜，酷暑开还艳。
洁白藕，隐泥潭，玉骨连心瓣，细丝穿，藕香含，尘间谁可染清莲。总赴千家宴。

==============================

16期元曲班第9讲作业：
   试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔双调•雁儿落带得胜令〕端午感怀-16016浪漫满屋
      风推江浪逐，鼓乱龙舟怒。忠魂随水付，民意谁来诉。〔带〕艾叶祭屈夫，糯酒慰忠孤。愿继先人赋，甘当民众仆。当初，傲骨真心铸；今如，国民合泪读。

================================

16期元曲班第10讲作业
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
元曲基础班-16016浪漫满屋
〔正宫•脱布衫过小梁州〕赏秋
〔脱布衫〕雁逢秋列阵成行，岭经霜冷韵成章。见红枫火烧赤浪，观荆草黛描纱帐。
〔过〕金风玉露菜花黄，果树传香。闲牛老马卧夕阳，清溪畅，直过小村庄。
〔幺〕春耕秋获皆成望，古今来、最重粮仓。土道边，石阶上，农家欢聚，笑脸唱吉祥。

================================

16元曲班第11讲作业

1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
2.谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
此曲共12句，63字，句式为7776 44447 337，9韵。
制曲要求：
①内容：此曲牌适合叙事、写景、感怀等，创作内容广泛。
②韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
③首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾；首段末句：33句式；中段1-4句， 扇面对；中段1-4句，扇面对的后一句重复。
④对偶：首支首两句须相对。第二支宜作扇面对。
-16016浪漫满屋
〔南仙吕·醉罗歌〕乡思
〔醉扶归〕妆乱衣乱情多郁，日愁夜闷意难愉。人在他山泪连珠，空对墨难成句。
〔皂罗袍〕流年似水，名利是虚。人生似梦，名利是虚。曾经故友何时遇。
〔排歌〕诗长诉，琴怨曲，天涯游子盼家书。

============================

16元曲班第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
〔仙吕·赏花时〕 咏竹（真文）-16016浪漫满屋
〔赏花时〕碧玉临风一径新，瘦地贫园也定根。雨露更添茵，安然小笋，乱世不沾身。
〔么篇〕喜见梅兰称近邻，每对七贤最是亲。（虽然）不是栋梁墩，（当为）诗家墨韵，做笔赚真文。
〔赚煞〕爱竹君，亲竹本，未破土、清节早蕴。看似无心却有品。恰似我、淡向晨昏。隐山群，独享耕耘，风把衣襟拂尽尘。诗词最亲，是非不问，且与笔墨共描春。

========================

16元曲班第13讲作业

〔双调•新水令〕思乡-16016浪漫满屋
      又临秋暮更思乡，月窗常见寒霜降。满园桐叶舞，篱栅老菊苍。麻雀声扬，更惹念还强。
    〔驻马听〕大雁急翔，烟雨行程天宇广，酒坛空酿，前庭孤影寂寥尝。清幽古巷少烟光，凄凉小院多怅想。合泪讲，江南细雨乡愁唱。
〔乔牌儿〕常思遮雨港，还想避风巷。一人在外实难创，谁来帮个忙。
〔水仙子〕（忆曾经）同舟看戏水鸳鸯，执手扎飞天凤凰。虽贫穷也心豪放。如今离开故乡，浪淘淘、满眼迷茫，云莽莽，难启航，苦渡天长。
〔尾〕故乡父母常相望，梦里相逢向往。羁路悔无怜，艰辛似牛鞅。

==============================

16元曲班第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

〔南吕•一枝花〕登秋山有感-16016浪漫满屋

〔一枝花〕晨钟清韵长，古寺禅声远。白云犹缀影，秋岭似藏仙。日暖长天，无惧登山喘，清秋景更鲜。侧耳听、清水潺湲， 凝眸看、赤枫漫卷。
〔梁州〕秋林里、鸟声细啭，野水边、藤蔓缠绵。秋山引我诗心展。无尘幽谷，清澈山泉。忘机隐住，醉酒安眠。 晓挑起、两桶山泉，日烹上、几盏茶烟。写诗词、慢落文毫，秉明月、轻描画卷，品香茗、慢弄筝弦。安然，似仙。 不迎俗事学苏柳，山菜野菇宴。如此时光足拓襟，赚得心安。
〔尾声〕日寻野果穿花佃，夜裹云衣盖月天。此日攀登已偿愿。踏秋而还，续曲怡情梦中演。

=============================

小渔村十六期元曲基础班毕业答卷
学号：16016   网名：浪漫满屋

1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。
元曲的分类：1. 杂剧：融合了歌唱、对白、舞蹈、表演等多种艺术形式，通常具有较为完整的故事情节和人物形象。杂剧结构上一般是四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。代表作品如关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》等。
2. 散曲：又分为小令和套数。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词。套数则是由同一宫调的若干小令相联而成的组曲。散曲的语言较为通俗活泼，形式自由灵活。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲的发展历史：
兴起之前（孕育阶段）
在金代及之前：
从音乐基础来看，唐宋以来，一些少数民族音乐如胡乐等传入中原，与汉族地区原有的音乐逐渐融合孕育新的乐曲形式。
从文学基础上，金代的词已经有向曲发展的倾向，金词吸收了大量北方俚歌俗调，在风格上更加俚俗、率直、诙谐、浅白，很多词牌在文学风格上接近后代的曲。
初期（元朝立国到灭南宋）
随着元朝建立，元曲开始从民间通俗俚语进入诗坛，以大都和临安为中心向南北传播。元曲创作开始全面向文化人、专业化过渡。散曲作家以弄曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。
散曲成为诗坛的主要体裁，重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期（元成宗至正年间到元末）
散曲作家以曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
　　它有六大特点：
　　1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
　　2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵族家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
　　3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同，都是音乐文学，但在语言和风格上各具特点，具体区别如下：
语言：
词：
词的语言凝炼而富于形象性，且其句式参差不齐，基本上是长短句。同时，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。其风格分为“婉约派”与“豪放派”两大流派，并以“婉约”为正宗。
曲：
曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。在元杂剧的语言中，念白大多通俗平易，口语化，一般是散文，演员易于演唱，听众易于接受，只要是剧中人物都有念白。
元杂剧中的唱词则讲求音韵，显得比较高雅。其风格属本色派（豪放），代表作家如元好问、姚燧、关汉卿等；
曲作文采华美、辞藻绮丽、清俊典雅，艺术风格属文采派（清丽），代表作家如白朴、马致远、王实甫等。
风格：
词：
词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。婉约派风格主要内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
豪放派风格大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
曲：
曲吸取民间文学特色，语言平易，具有浓郁的生活气息。表现手法上，或叙事诙谐风趣，或抒情憨厚纯朴，或讥评时弊，或讽鄙陋，于嬉笑怒骂中显示出其独特风格。
总的来说，词和曲在语言和风格上有相似之处，但也存在一定的差异。这些差异反映了它们在不同历史时期和文化背景下的发展和演变。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。学习曲，大家都有格律诗和词的基础，都感觉到了诗词之美，这是因为这种格律符合汉语言的规律，最大限度地发挥了汉语言的韵律之美。诗的形式之美，就是由平仄不同的发音构成了抑扬顿挫的美感。曲的格律形式与诗词有许多共通之处，但也有不同的地方。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
标题格式：在标题上分为三部分：在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕·山坡羊·怀古”或写成“中吕·山坡羊【怀古】”、“越调•天净沙•秋思”、“双调·沉醉东风·渔夫”、“南吕·四块玉·天台路”等等。
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。建议标题格式：【越调·天净沙】秋思；如果大家看到别处的格式，比如：越调·天净沙·秋思；请不要与人争论，我们采用自己喜欢的格式就好。
或许，大家已经看出来了，这标题的三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕宫、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这个在查阅学习《中原音韵》的时候，大家都已经了解了，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去，没有了入声字，入声字分给了平上去声之中。我们复习中原音韵并复制了其中的韵部，在其中了解了入声字的分配。下面我们进行元曲韵律的探讨；
1、平仄严格 2、用法上也存在平上互代现象
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
　　上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵；所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、  合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、  连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
一般以58字以内为小令，但近世学者多舍弃以字数的分类，《四库全书总目》卷一百九十九引《类编草堂诗余提要》说：“词家小令、中调、长调之分自此书始。后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，故为万树《词律》所讥。”小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。但还有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如黄钟节节高、贺圣朝等。2、  小令的形式
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
1）  寻常小令：
单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。如黄钟节节高、贺圣朝。
2）摘调小令：指从套曲中摘出曲调，有如词中之摘遍，所摘之调必是套中精粹者。如《中原音韵》作词十法所附定格四十首中之“雁儿落带得胜令”，题下注一“摘”字即是。3）重头小令：
有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。张可久有四首〔中吕•卖花声〕《四时乐兴》分咏春夏秋冬四时景色。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。
4）带过曲：带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。如〔十二月带尧民歌〕、〔山坡羊过青哥儿〕、〔双调•雁儿落带得胜令〕等。
如：〔双调•雁儿落带得胜令〕退隐元代：张养浩
云来山更佳，云去山如画，山因云晦明，云共山高下。
(过)倚仗立云沙，回首见山家，野鹿眠山草，山猿戏野花。云霞，我爱山无价，看时，行踏，云山也爱咱。曲牌小令与词小令的联系和区别：
曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式。他们有共同点，也有不同点。
共同点：短小。
不同点：词的小令，是指体制短小的词；而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。
曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到底而不换韵。
可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2、衬字的特点
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
3、  衬字的作用
补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。
4、衬字的应用
散曲可以加衬字，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的通俗流畅，从而增强作品的感染力。
加衬字有三种情况：
（1）  句首加衬字：句首的衬字可虚可实。
（2）  句中加衬字：句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的。
（3）句末加衬字：一种情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
以邓玉宾的《叨叨令》句末加的衬字除了上例中的“也么哥”。
曲加衬字多少：散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿的〔南吕•一枝花〕不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：什么是幺篇？戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”一般在一个曲牌之下使用一次。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
     就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
    3、集曲的写作要求
     近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
①一韵到底，
②平仄通押，
③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧，即古代杂剧，主要是元杂剧，是戏曲体裁之一。
   杂剧，分为三个时期，早期杂剧（唐、五代，宋、金时期），中期即主流时期杂剧（元代），晚期杂剧（明、清时期）。
早期杂剧，主要是唐、五代、宋金时的作品（杂剧早期）。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。  
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意，借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样，我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越雷池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔了。我们只能按照曲套的相关套式进行排列。其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。如：刘时中《既官府甚清明》使用正宫曲牌，却借用了中宫[十二月]、[尧民歌]和般涉调的[耍孩儿]与[十三支煞]，共用了34支曲牌。
哪些套曲可以借宫：
  （1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
  （2）正宫可借曲牌，有32调：
     来自中吕的： 叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁jīng菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。
      来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
      来自仙吕宫的有：金盏儿
      来自般涉调：耍孩儿、煞
  （3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
  来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
  来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
  来自中吕：满庭芳
  来自双调：得胜乐、小将军
  来自商调：凤鸾吟
  （4）南吕宫可借曲牌有5调：
  来自黄钟宫：神仗儿
  来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
  （5）中吕宫可借曲牌有31调
  来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤hè子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
  来自仙吕：六么序、后庭花
  来自南吕：隔尾、干荷叶
  来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
  来自越调：三台印
  来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
  （6）双调可借曲牌有9调：
  来自大石调：随煞
  来自仙吕：金盏儿
  来自中吕：卖花声
  来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
  来自商调：玉抱肚
  来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调：
  自来仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
  自来双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
  自来黄钟宫：节节高、四门子
  来自正宫：小梁州
  来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
  来自中吕：山坡羊  来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
  来自越调：酒旗儿
  来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
  来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：通过这阶段的元曲学习，感到最困难的是不习惯元曲没有一个标准的检测软件。写作必须一字一句的去对酌中原音律表。费时费力。往往构思的句子由于不符合平仄音律，改的乱七八糟，失去原有的意境情感。每次作业凑的很艰难。勉强凑成一曲。但是几经请教老师，没有捷径，只能这样。那唯一的解决方法，就是多读原作，熟记古人的曲子，便于写作中随时对照填写。元曲中最多的是对仗句子，所以要掌握对仗技巧，填写时先要仔细的审原作，模仿原作的断句，节奏，牢记老师的写作指导。先立意、然后围绕主题确定韵字，计划段落。一步步填写。然后再一字一句的检测平仄韵律。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕

〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

〔商调•集贤宾 〕忆故友-02浪漫满屋
依窗忆来别五秋，双眼泪难收。怎能忘空中看月，还记得江里行舟。春日里砌垄耕田，夏日里打草牵牛。秋天里塘中采藕，冬日里弄雪抛球。同喝一碗水，共唱信天游。
〔逍遥乐〕香签成旧，小字依真，人偏已走。天上魂囚，怎堪忍、无尽幽幽。寒树临风乱摇头，冷露涟、花泪难休。一窗细雨，满目空庭，几缕心愁。
〔醋葫芦〕千句思，万盏酒。未曾开口已咽喉，欲语又休垂泪久。清秋时候，夕阳血色染江流。
〔浪里来煞〕山照旧，水自流。黄泉可否泛情舟，欲去上天寻挚友。梦中时候。人间天上见难求。

3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

绝谷画蝶1

16期元曲基础班作业汇总：戈平

16期元曲第1讲作业：
16013-戈平
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲，是一种韵文形式，盛行于元代，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于在民间流传元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：
喜欢的曲人：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴，张养浩。
喜欢的曲牌：〔越调•天净沙〕、〔双调•水仙子〕、〔仙吕•锦橙梅〕
喜欢的5首曲作品：〔越调•天净沙〕秋思、〔南吕·四块玉〕别情、〔双调·蟾宫曲〕春情、〔双调·沉醉东风〕闲居、〔中吕·山坡羊〕潼关怀古。
〔越调•天净沙〕秋思
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
〔南吕·四块玉〕别情
【元】关汉卿
自送别，心难舍，
一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
〔双调·蟾宫曲〕春情
【元】徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身以浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之？
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
〔双调·沉醉东风〕闲居
【元】卢挚
恰离了绿水青山那答，
早来到竹篱茅舍人家。
野花路畔开，村酒槽头榨。
直吃的欠欠答答。
醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
【元】张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦！亡，百姓苦！
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
【越调.天净沙】攀登
16013-戈平
山前枯树昏鸦，山腰荆棘如麻，山顶峰尖壁陡。攀登不懈，深山定有人家。

==========================

16期元曲班第2讲作业：
16013一戈平
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕
【双调.沉醉东风】.翠平湖怀古
碧波漾，青屏郁苍。白鹭飞，掠过前方。以宁诗，刘疆像。伟业绩，闪闪发光。千载传承，切莫忘。喜看今，平安富强。

==========================


16期元曲第3讲作业：
16013一戈平
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：中吕-喜春来、越调-凭栏人、商调-梧叶儿、双调-落梅风、越调-小桃红、南吕-四块玉、仙吕-醉中天、南吕-干荷叶、中吕-山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕·与孙儿同学习
16013一戈平
一撇一捺又一横，一闭一张一放声，又看又说又细省。恁专心，一半儿先生，一半儿学生。

=============================

16期元曲第4讲作业：
16013一戈平
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵
律?
答：（一〉（1）宫调是限定朱器管色之高低用的。不管南曲，北曲每种曲调都属于一定的宫l调。（2），
宫调分为十二种。黄钟宫，正宫，大石调，小石调，仙吕宫，中吕宫，南吕宫，双调，越调。商调台，商角调，般涉调等。
（二）（l）曲牌是曲调的名称。俗称曲子。每个曲牌都有自己的专业名称，如“点绛唇”
“山坡羊”等。周德清在（中原音韵）中收录了335个曲牌。
（2）每个曲牌都有它的来源、基本形式、特点、标题和格式。
在套曲中有自己的层次，一般说来慢曲在先，中曲，急曲在后。
（三）韵律
平仄严格。曲的韵律要比诗词严格来说要严格得多。
1）每个韵部分为阴平，阳平，上，去。上声，去声对立明显。
2）用法有平，上互代的现象。这是诗词没有的。
二、试作（双调、驻马听）小令一首（宫调，曲牌，题目）韵书参照（中原音韵）
【双调.驻马听】叶芽表弟澳大利亚归来欢聚
十载分离，夕拾朝花容貌显；今时喜见，一颦一笑似从前。觥筹交错众宾欢，歌声笑语厅堂滿。祈上天，安康幸福相随伴。

=============================

16期元曲班第5讲作业：
16013一戈平
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
《正宫.塞鸿秋》空牵念
开荒种菜时时见，打针煎药情非浅。口虽不语眉间显，两心相悦情常现。
飞鸿不见来，疑惑空牵念，而今方晓他人僭。

==========================

16期元曲班第6讲作业
【中呂.山坡羊.路】
16013-戈平
长征之路，启于起步，沿途艰险难无数。望前途，意踌躇，步伐坚定朝前路，万道雄关今（且）漫漫处。行，自作主；欣，自乐予。

==========================

16期班第7讲作业
【仙呂.后庭花】.大梦山
16013-戈平
梦山奇石躬，山岩百载松。风过波涛涌，鹤翔林海中。梦山冲，（眺）三山两塔，（赏）波光闪闪重。

【双调.清江引】.月夜
弯弯月儿天幕躲，夜静蛙声破。微风拂面来，心事言闪烁。默默乞求携手过。

===========================

16期元曲班第8讲作业
【南呂.干荷叶】.思
16013-戈平
.秋风凉，飨爷娘。洒泪湖波漾。腊梅香，傲风霜，山花争艳吐芬芳，春色天工匠。
.花芬芳，果甜香。再谢先人匠。美名彰，历辉煌，经风经雨经世扬，喜奏响春光灿。
.春璀璨，东风荡，传统人人赞。利国民，济世邦，民强国富享安康。祖国似朝阳亮。

============================

16期元曲班第9讲作业
【双调.雁儿落带得胜令】
  16013-戈平
春风草木青，春雨禾苗兴。山腰岚雾飘，原野鲜花竞。     仰望上空澄，俯见浪花兴。鹭踏沙边水，鱼翔水底亭。云霞，我爱山清静；行时，神清且静宁。

============================

16期元曲班第10讲作业
【正宫.脱布衫过小梁州】
   16013-戈平
   挥手去杨柳依依，泪眼中缆解船移。渐远去青纱雾里。月光下露凉琼臂。  
    [带] 往日琴声庭院迷，心旷神怡。轻歌曼舞似仙姬。人皆嫉，旦旦且夕夕。
     [幺]金莼玉粒皆无味，盼君日日倚窗扉。燕寄语，风催会。痴心乞慰，何日可相偎。


=============================
  
16期元曲班第11讲作业
【南仙宫.醉罗歌】国学班毕业有感
   16013-戈平
   [醉扶归]师傅师傅前头进，同学同学紧相跟。华夏文明世奇珍。承国学威风振。
    [皂罗袍]诗词曲赋，至善至臻。琴棋书画，至善至臻。青山有路倾力奔。
   [排歌]精力付，基打稳，喜看他日众芳菲。

============================

16期元曲班第12讲作业
[仙吕.赏花时]三十载同窗聚鲤城
16013-戈平
[仙吕.赏花时]
卅载同窗聚鲤城，舞曲歌声漫大厅。忽闪闪，泪光盈。心潮澎湃，荡漾着日光灯。
[幺篇]
笑语欢声一片情，往事匆匆梦里影。嘘寒又问暖，今日喜相迎，欢乐返年轻。
[赚煞]
月光明，风儿定，相聚短、明天赴程。分别殷殷泪水凝，嘱声声，再会鲤城。长夜漫漫思念永。山高水长，绵绵无尽，同窗情谊永芳馨。

============================

16期元曲班第13讲作业：
16013-戈平
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕
新水令一驻马听一乔牌儿一水仙子一尾
  .参观中国船政
[新水令] 东风送暖马江行，中国船政春晖映。人群潮水涌，热议泪花盈。抛却安宁，唤起睡狮醒。
[驻马听]了解夷情，长技当师能自兴。用其与竞，国强有望向前行。前学堂没计新星，后学堂人才盈盈。攀高顶，成城众志中兴应。
[乔牌儿]造飞机战舰，自产忒高兴。海军基地欣欣景。民安遂有凭。
[水仙子]清朝腐败众人憎，坐失良机乞战停。马江战舰遭摧净，成千兵命倾。泪盈盈，血染潮平。民惊醒，愤怒争，披挂征程。
[尾]前仆后继群雄应，中国终于太平。万物玉娉婷，神州艳阳景。

===========================

16期元曲班第14讲作业
【南吕  .一枝花】
16013-戈平
【南吕  .一枝花】
  朝阳伴彩霞，秋雁前方引。歌声山谷响，座座远山迎。舟辑前行，湖面明如镜。鱼儿水里惊，急潜行，波面（渐）趋平。望水底，鹭翔（显）倒影。
  【梁州】故乡近，安祥静宁。望前方，水绿山青。路边花艳芬芳竞。厨房烟雾，袅袅婷婷。（父）子相见，泪眼盈盈。子（侄）欢聚，摇手频频。祝爷娘快乐年轻。祝家乡，歌舞升平。再奋发，描图美景。掛征袍，继续长征。亲情，永永。爷娘安享桑榆境，儿辈与时进。万里春风大地明，燕啭莺鸣。
   【尾声】东风拂面楊柳轻，万紫千红大地馨。祖国富强万民幸。太平，升平，漫舞欢歌胜仙境。

==============================

16期元曲基础班毕业答卷
学号：16013-戈平

一。问答题
1，什么是元曲？
元曲的分类
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。
元曲的分类：① 杂剧：融合了歌唱、对白、舞蹈、表演等多种艺术形式，通常具有较为完整的故事情节和人物形象。杂剧结构上一般是四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
②散曲：又分为小令和套数。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词。套数则是由同一宫调的若干小令相联而成的组曲。散曲的语言较为通俗活泼，形式自由灵活。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲的发展历史：
兴起之前（孕育阶段）
在金代及之前：
从音乐基础来看，唐宋以来，一些少数民族音乐如胡乐等传入中原，与汉族地区原有的音乐逐渐融合孕育新的乐曲形式。
从文学基础上，金代的词已经有向曲发展的倾向，金词吸收了大量北方俚歌俗调，在风格上更加俚俗、率直、诙谐、浅白，很多词牌在文学风格上接近后代的曲。
初期（元朝立国到灭南宋）
随着元朝建立，元曲开始从民间通俗俚语进入诗坛，以大都和临安为中心向南北传播。元曲创作开始全面向文化人、专业化过渡。
代表作家有张养浩、徐再思等。
散曲成为诗坛的主要体裁，重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期（元成宗至正年间到元末）
散曲作家以曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲有六大特点：
①民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
②广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵族家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
③深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
④典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
⑤曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
⑥艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同，都是音乐文学，但在语言和风格上各具特点，具体区别如下：
①语言
词的语言凝炼而富于形象性，且其句式参差不齐，基本上是长短句。同时，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。其风格分为“婉约派”与“豪放派”两大流派，并以“婉约”为正宗。
曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。在元杂剧的语言中，念白大多通俗平易，口语化，一般是散文，演员易于演唱，听众易于接受，只要是剧中人物都有念白。
②风格
词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。婉约派风格主要内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
豪放派风格大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
曲吸取民间文学特色，语言平易，具有浓郁的生活气息。表现手法上，或叙事诙谐风趣，或抒情憨厚纯朴，或讥评时弊，或讽鄙陋，于嬉笑怒骂中显示出其独特风格。
总的来说，词和曲在语言和风格上有相似之处，但也存在一定的差异。这些差异反映了它们在不同历史时期和文化背景下的发展和演变。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
标题格式：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。建议标题格式：【越调·天净沙】秋思；如果大家看到别处的格式，比如：越调·天净沙·秋思；请不要与人争论，我们采用自己喜欢的格式就好。
或许，大家已经看出来了，这标题的三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕宫、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律
元曲韵律
①平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作｀词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
②用法上也存在平上互代现象
　　上声和去声虽然同属于仄声，，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵；所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8.曲的对仗共有哪
10种及它们各自的特点？
答：曲的10种对偶：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
②重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
④散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
⑥带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构：四折加一楔子。：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
结构体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦

18，如何提高作技巧？
答：曲的写作同其它文章写作一样，首先选取素材。确定文章的主题。跟据主题的需要将材料去粗取精，去伪存真。用主题这条线索把需要的材料串起来。要忍痛割爱，把不需要的材料甩掉。和写其它文章一样，做到凤头，猪肚，豹尾。凤头就是先声夺目，引起读者注意并感兴趣，往下读下去。
（1），猪肚不是大杂烩，也要做到它的饱满。
（2），猪肚篇
    “猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话。怎样才能写好呢？
猪肚怎样才能大起来呢? 总结起来就是：对照、幽默、细腻。
1）猪肚一：典故式铺排
利用历史人物和历史典故，以使作品更厚重、典雅。
2）猪肚二：比兴法铺排
比：就是比喻，以彼物咏此物。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。这就是比喻、比拟。
兴：就是联想，触景生情，因物起兴。
（3），豹尾
      1）结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。”
2）豹尾二：抒发情怀式
如：〔中吕•山坡羊〕北邙山怀古
元代：张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣?
把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。所谓豹尾就是文章结尾简短有力。为了提高写作能力，要多读，多练。

二、写作题
【商调.集贤宾】翠屏游
（集贤宾）晚霞映红山顶松，鹰击上苍穹。赏风景，三三两两，谈笑中，漫步绿丛。樵夫乐，哨绕山腰，茶女喜，曲伴东风。驾牛返，吹笛牧童，浣衣回，农妇匆匆。炊烟絲缕缕，祥气滿山冲。
（逍遥乐）月星相拱，云海移船，风来浪涌。天地融融，弦歌处，舞影重重。笑语欢声漫夜空，吟诗赋曲伴春风。青春舞动，热血奔腾，壮志飞鸿。
（醋葫芦）看天空星月明，听耳边泉水咚。含情脉脉返途中。分别叮咛手未松，此情共，天南地北心相通。
（浪里来煞）此意同，此境永。宵育回想听鸣蛩。桑榆晚霞天地笼。衷情频送，健康富寿乐融融。

绝谷画蝶1

十六期元曲基础班毕业汇总 ：巧巧

16期元曲第1讲作业
16036—巧巧
第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期、中期、末期。初期代表人物为关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：马致远。双调寿阳曲。《天净沙·秋思》《蟾宫曲·春情》、《沉醉东风·闲居》、《寄生草·饮》、《山坡羊·潼关怀古》。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
5、〔越调•天净沙〕山中隐士
桃花风送天涯，雨烟雾锁人家，柳线风摇绿纱。孤吟作罢，草庐倾听鸣蛙。

============================

16期元曲第2讲作业
【双调•沉醉东风】晋国博物馆怀古
恋桥岳、松叠翠融，醉源头、晋韵唐风。六百年，春秋纵。图霸业、金戈铁马纵横。讲信义、退避三舍恭。千载烟云心际涌。

============================

16期元曲第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：喜春来（中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊（中吕）。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕•一半儿】墨痴翁
砚池有意借东风，毛颖舒怀惊雁鸿。雪野千回腾逸龙。墨痴翁，一半儿迷糊一半儿疯。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕
池塘莲荡，景清悠然晚香。软风绿盖弄仪妆，塔宇亭楼影对祥，月上嫦娥随伴赏。

===========================

16期元曲第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
宫调：指朱管音色之高低
曲牌：曲格限定句数，字数，平仄押韵。
韵律：字词之四声。
二、习作
1、〔双调•驻马听〕三晋雄峻诗魂系
  寺宇悬空，峭壁安然天下奇。黄河流韵，出壶雷动雨烟迷。教坛悠永古风遗，涛声依旧龙腾起。真格儿，三晋雄峻诗魂系。
2〔黄钟•刮地风〕春游无锡
春日梁溪率性游，往返连流。鹅湖对影赏舒袖，兴荡河舟。山灵尘素，月幽花瘦。古巷藏幽，清桥遗秀。云林笔墨遒。二泉映月悠。最慕华庄柳。

===========================

16期元曲第5讲作业：
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

二、【正宫•塞鸿秋】别离唯有乡心付
塔山柏影黄陵顾，浍河浪语英雄诉。梦中醉步寻槐树，游魂眺望归航路。山樊樱果红，麦垅金风注，别离唯有乡心付。

===========================

16期元曲第6讲作业：
1.什么是衬字？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
2.〔中吕•山坡羊〕小令一首。
【中吕•山坡羊】玉璧怀古
壑深隐雾，壁绝倾素，野乡千载黄尘固。高欢疏，孝宽谋，分明胜败尘云付。昔日城池枯叶逐。吁！也雄镇图，吁，也骨累图！
（运城市稷山玉璧古战场遗址）

===========================

16期元曲第7讲作业
（一）【双调•清江引】乐游江南桥乡金泽古镇
雨倾秀木苔锦裹，云掩石桥卧。玉环千载歌，禅寺钟声和。碧水泛舟融画我。
（二）【仙吕•后庭花】乐游新场古镇
古坊九转龙，科第世代雄。盐贵财源积，厨忙肴膳丰，面香浓，下沙烧卖，南翔鲜小笼。

===========================

16期元曲第8讲作业
【南吕•干荷叶】美食一条街
喧兴隆，醉人香，煿粉煎铛上。米槐黄，蒜汁霜。柔滑方玉裹金装，香气悠天荡。
喧兴隆，热羊汤，汤沸浓香放。浮锦辣油汪，翠葱妆。羊杂精肉碗中藏，下肚汗颜涨。
喧兴隆，饸饹香，鲜肉蒜瓣八角傍。面柔长，骨熬汤。八方宾客慕名尝，雅士三盆量。
（美食街——即兴隆街）

============================

16期元曲第9讲作业
【双调•雁儿落带得胜令】思乡
雨烟愁绪兼，绿水神情伴。
古桥铭万变，茅舍留轻叹。
（带）
梦里故乡还，醉酒强凭栏。玉镜拈香绢。梯田叠翠烟。惊喧，喜鹊枝头恋，神恬，涌泉珠串溅。

=============================

16期元曲第10讲作业
【正宫•脱布衫过小梁州】消夏何处
顾荷香气逸风清。听蝉鸣悟空心定。赏跳珠忘尘守境，品香茗慢悠娱兴。
【带】轻摇蒲扇荡风清，烦化安宁。燃香引瑞楚云萌，神仙请，三顾也辞荣。
【幺】闲读慢阅品书程，书田万顷陋庐耕。江河竞，五岳荣，风云烟雨，静笃悦心灵。

=============================

16期元曲第11讲作业
【南仙吕•醉罗歌】醉美乡村是俺家
【醉扶归】云带馨逸悠天下，池秀红锦舞英霞。盛日东园赏荷华。如意湖怡夏。
【皂罗袍】煦蒸炎夏，桃园入画，珍珠东邑，蟠桃岭家，诸般困乏甜甘化。
【排歌】江南罢，云贵咂。醉美乡村是俺家。

==============================

16期元曲第12讲作业
【仙吕•赏花时】流连忘返守心倾
蹒跚童心晋苑行，霜颜逍遥入画屏。湖阔荡波萌，莲花锦挺，莲叶绿争荣。
【幺】修竹摇光爱抚明，垂丝怡情钓榭亭。蒲草镜湖朋。荷花亭亭融水影。
香气驭风行。
【赚煞】
苇蒲青，遥天净，小舟顺风旋转骋。爱我诗乡明秀景，亲咱浍水万重情。抱珠星，热泉潺潺蒸。热爱习词拥榭铭。千载源晋盛，乐哉心神定，贵流连忘返守心倾。

==============================

16期元曲第13讲作业
【双调•新水令】低吟浅唱话乡愁
（甲辰）锦秋汉碧月盈圆，倚阑询月晋乡见？人言浦岸好，（俺）恋黄土原。曲水温泉，绛山诗经牵。
【驻马听】
  （乡 ）陌梦中连，涧谷蛙鸣风气旋。（乡愁）如痴常念，树林蝉唱阵纷喧。雪花沙玉铺瓜田，春风甘雨荣青甸。
（期待）瓜蜜绵，醉心芳信榴花绚。
【乔牌儿】
（家家）灶烟徐缓展，糙豆饸饹面。
【水仙子】
醉晋园，三晋文渊雅韵喧，如意湖映唐宫见，（幽林）修篁蔽日穿。桐叶封唐，诗经卷，成语典，（银杏）话说千年。
膳房日日花样展，（莲菜）西瓜尝最鲜。
【尾】凝神顷月吐话喧，数叨归里路远。秋冬春夏乡音眷，几度欲返（却因步履蹒跚）难如愿。

=============================

16期元曲第14讲作业
[南吕•一枝花]暮年晚景
竹枝融懿翩，紫气陶珍练。燕歌梁上客，莺啭李枝喧。幽室神仙，醉悦翰池砚。毛锥云逸烟，湿枯浓淡惘惑挠,墨痴拙笔功力浅。
[梁州]兴到词曲随心乐，情致平仄静心编。岁月留痕画影剪。绛山清泉，桥岳晴岚。诗经连绵，成语典渊。天香缕缕入心田，乡愁丝丝梦情煎。春风春雨润田畴，晨曦和阳暖残年，清心安神付诗笺。暮年，岁晚，丹青翰墨绝尘染，晚霞亦静娴。往事随风如云烟，禅心入莲。
[尾声]看风竹怡飒散清影，闻梅雪馨香沁心绵。涧溪歌放远。墨田，诗园，款步随心探韶苑。

===============================

小渔村16期元曲班毕业答卷
16036—巧巧

一、问答题
1，什么是元曲？
元曲的分类
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。
元曲的分类：① 杂剧：融合了歌唱、对白、舞蹈、表演等多种艺术形式，通常具有较为完整的故事情节和人物形象。杂剧结构上一般是四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
②散曲：又分为小令和套数。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词。套数则是由同一宫调的若干小令相联而成的组曲。散曲的语言较为通俗活泼，形式自由灵活。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲的发展历史：
兴起之前（孕育阶段）
在金代及之前：
从音乐基础来看，唐宋以来，一些少数民族音乐如胡乐等传入中原，与汉族地区原有的音乐逐渐融合孕育新的乐曲形式。
从文学基础上，金代的词已经有向曲发展的倾向，金词吸收了大量北方俚歌俗调，在风格上更加俚俗、率直、诙谐、浅白，很多词牌在文学风格上接近后代的曲。
初期（元朝立国到灭南宋）
随着元朝建立，元曲开始从民间通俗俚语进入诗坛，以大都和临安为中心向南北传播。元曲创作开始全面向文化人、专业化过渡。
代表作家有张养浩、徐再思等。
散曲成为诗坛的主要体裁，重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期（元成宗至正年间到元末）
散曲作家以曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲有六大特点：
①民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
②广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵族家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
③深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
④典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
⑤曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
⑥艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同，都是音乐文学，但在语言和风格上各具特点，具体区别如下：
①语言
词的语言凝炼而富于形象性，且其句式参差不齐，基本上是长短句。同时，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。其风格分为“婉约派”与“豪放派”两大流派，并以“婉约”为正宗。
曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。在元杂剧的语言中，念白大多通俗平易，口语化，一般是散文，演员易于演唱，听众易于接受，只要是剧中人物都有念白。
②风格
词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。婉约派风格主要内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
豪放派风格大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
曲吸取民间文学特色，语言平易，具有浓郁的生活气息。表现手法上，或叙事诙谐风趣，或抒情憨厚纯朴，或讥评时弊，或讽鄙陋，于嬉笑怒骂中显示出其独特风格。
总的来说，词和曲在语言和风格上有相似之处，但也存在一定的差异。这些差异反映了它们在不同历史时期和文化背景下的发展和演变。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
标题格式：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。建议标题格式：【越调·天净沙】秋思；如果大家看到别处的格式，比如：越调·天净沙·秋思；请不要与人争论，我们采用自己喜欢的格式就好。
或许，大家已经看出来了，这标题的三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕宫、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律
①平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作｀词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
②用法上也存在平上互代现象
　　上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵；所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声

8，曲的对仗共有哪
10种及它们各自的特点？
答：曲的10种对偶：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：①小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
②重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
④散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
⑥带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构：四折加一楔子。：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
结构体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦

18，如何提高作技巧？
答：曲的写作同其它文章写作一样，首先选取素材。确定文章的主题。跟据主题的需要将材料去粗取精，去伪存真。用主题这条线索把需要的材料串起来。要忍痛割爱，把不需要的材料甩掉。和写其它文章一样，做到凤头，猪肚，豹尾。凤头就是先声夺目，引起读者注意并感兴趣，往下读下去。1，猪肚不是大杂烩，也要做到它的饱满。2、猪肚篇
    “猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话。怎样才能写好呢？
猪肚怎样才能大起来呢? 总结起来就是：对照、幽默、细腻。
1）猪肚一：典故式铺排
利用历史人物和历史典故，以使作品更厚重、典雅。
2）猪肚二：比兴法铺排
比：就是比喻，以彼物咏此物。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。这就是比喻、比拟。
兴：就是联想，触景生情，因物起兴。
3，豹尾
      结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。”
2）豹尾二：抒发情怀式
如：〔中吕•山坡羊〕北邙山怀古
元代：张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣?
把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。所谓豹尾就是文章结尾简短有力。为了提高写作能力，要多读，多练。

二、写作题：
【商调.集贤宾】茶咏
喜山坡惠风河岸柳，采新绿结朋游。东风着意乡村秀，瑞雨丝缕舞清悠。疏林中顾采蒲公英，田埂寻觅是地丁羞。小铲倾注悟禅香气流，竹篓装进一春柔。道途欣悦懌，忘倦放歌喉。
[逍遥乐]收获满筐欣归复。喜色眉梢留。清泉净洗垢，清风妙曼乐悠悠。案板上弄春舒布绿州。铁釜中万转升华碧芽揉。翩翩灵秀，羽羽痴情，灶火击香酬。
[醋葫芦]盘壶杯案齐，绿茶春秀守。送翠薇数粒杯中舟。恰壶中泉沸刚刚八十九。慢冲青螺秀，绿芽舒眉舞动姿悠。
[浪里来煞]夫复何求。品茗同友。惠风伴清幽，邀三五好友竹下真性投，共清茶沁心静泊禅意留。羽舞舒秀，亦茶亦友，暮年煮茶安心修。

绝谷画蝶1

十六期元曲基础班毕业汇总 ：16025飘动的云

16期元曲班第1讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲分为杂剧、散曲两类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
三个时期。初期、中期、后期。
①初期:元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
②中期:从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
③后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
马致远。《越调·天净沙·秋思》　
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
中吕·山坡羊
潼关怀古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
皀罗袍·游园
汤显祖
【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船――锦屏人忒看的这韶光贱！
【水仙子·夜雨】
徐再思
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁。三更归梦三更后，落灯花棋未收，叹新年孤馆人留。 枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
4、【越调·天净沙】含晖洞                                                                           古藤古道披袈，石门石洞流沙，蛛网蛛丝细撒。难知真假，时光又是朝霞。

=======================

元曲基础班第2讲作业：
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
【双调•沉醉东风】傀儡戏
锣鼓响、琴声奏响，云板敲、引线牵长。手轻摇，人儿晃，那模样、恰似平常。精湛功夫看客（直唤）爽，意未尽、明天再往。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”

===========================

16期元曲班第3讲作业
一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调  
答: 喜春来一中吕宫，       凭栏儿一越调       梧叶儿一商调       落梅风一双调       小桃红一越调       四块玉一南吕宫       醉中天一仙吕宫       干荷叶一南吕宫        山坡羊一中吕宫
二，【仙吕•一半儿】秋日银杏
金黄小扇缀枝丫，硕果沉沉累树压，有人绿草丛中寻觅啥？快来呀，一半儿惊奇一半儿傻。

=============================

16期元曲班第4讲作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵
律?
答：（一〉（1）宫调是限定朱器管色之高低用的。不管南曲，北曲每种曲调都属于一定的宫l调。（2），
宫调分为十二种。黄钟宫，正宫，大石调，小石调，仙吕宫，中吕宫，南吕宫，双调，越调。商调台，商角调，般涉调等。
（二）（l）曲牌是曲调的名称。俗称曲子。每个曲牌都有自己的专业名称，如“点绛唇”
“山坡羊”等。周德清在（中原音韵）中收录了335个曲牌。
（2）每个曲牌都有它的来源、基本形式、特点、标题和格式。
在套曲中有自己的层次，一般说来慢曲在先，中曲，急曲在后。

（三）韵律
平仄严格。曲的韵律要比诗词严格来说要严格得多。
1）每个韵部分为阴平，阳平，上，去。上声，去声对立明显。
2）用法有平，上互代的现象。这是诗词没有的。

二、试作（双调、驻马听）小令一首（宫调，曲牌，题目）韵书参照（中原音韵）
【双调·驻马听】杭州有见
远眺钱江，来往船艘相竞走；近观高架，穿梭车辆不停留。高楼大厦看晕头，奇花异草围身后。难抵诱，独行街道和风透。

=============================

16期元曲班第5讲作业
一简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
答： 1、合璧对：两句相对称合璧对。 2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。 3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。 4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。 5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。 6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。 7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。 8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。 9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。 10：叠字对：通俗词语清新易懂。   
         对仗特点： 1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。  2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，  3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗

二，参照张可九的（正宫、塞鸿秋）试作（正宫、塞鸿秋）小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

16025飘动的云

【正宫•塞鸿秋]】金岸新景
一江春水村边抱，一群野鸭芦丛闹，一杆垂钓渔翁号，一方美景诗人到。座谈话发展，书记豪情笑，超前理念直呼妙。

==============================

16期元曲班第6讲作业
1、什么是衬字？
答:曲牌所规定的格式之外另加的字，称“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
2、试作〔中吕.山坡羊〕小令一首。
【中吕·山坡羊】绣球花
你依我靠，你看我笑，多姿多彩枝头傲。朵儿娇，色儿妖，行人裹足观花俏，微信抖音屏上晓。今，还是苞；明，已绽苞。

=============================

16期元曲班第7讲作业
【双调·清江引】骤雨
乌云密布迎骤雨 ，吹乱行人步。
我撑伞逗留，你驾车难驭。可怜落红连叹苦。
【仙吕·后庭花】观京剧李大钊有感
本为文弱生，寻求真理行。
几度奔波路，数年求索情。
冷冰冰，锁枷无惧。铮铮铁骨铭。

==============================

16期元曲班第8讲作业
【南吕·干荷叶】三溪口
三溪口，汇瓯江。溪水清清漾。路悠长，步相佯，两旁美景醉眸光，乐也轻轻唱。
三溪口 ，水欢腾。倒影高楼映。荡浮萍，少鱼鹰。悠闲锦鲤扰人行 ，忘却骄阳盛。
三溪口，晚霞红。来往行人动。舞推崇，唱称雄。轻哼自娱曲留功，无奈时光送。

=================================

16期元曲班第9讲作业
【双调·雁儿落带得胜令】雷雨后
炎炎烈日阳，滚滚乌云旺。雷声震耳旁，雨滴着心上。（过）迎阵阵风凉，看朵朵花扬。五彩霓虹挂，一群白鹭翔。家乡，美景sao人望；新妆，欢歌为客彰。

============================

16期元曲班第10讲作业
【正宫·脱布衫过小梁州】英川
百山祖珍宝身藏，英川镇特色新妆。古堰坝碧波荡漾，梅漴桥静看时逛。（带）看那菇儿朵朵香，致富全乡。公园里对对鸳鸯，着实浪，真羡煞姑娘。（幺）风情古镇风情漾，续耕读文化留芳。沿祖训，兴家旺，汉畲同唱，共创美家乡。

=============================

16期元曲班第11讲作业
16025～飘动的云
〔南仙吕•醉罗歌〕台风
〔醉扶归〕掀风掀浪台风到，遮天遮日雨珠飙。困足蜗居好无聊，眺远处云烟绕。
〔皀罗袍〕高温除却，鹭鸟踏梢；凉风shuang利，噪蝉歇宵。嘀嗒声里风渐遥。
〔排歌〕听风啸，多雨恼，没风没雨恨温高。

=================================


16期元曲班第12讲作业
16025飘动的云
〔仙吕•赏花时〕梦地瓜
峻岭丛山路漫长，绿谷蓝天水绕乡，古色更添香。蜿蜒小径，诉说那苍桑。
​〔幺篇〕村外看原野绿芳，地里寻藤蔓细长。缠绕地瓜秧，你伸我拐，难辨是谁桩。
〔赚煞〕度饥荒，方无恙。烤地瓜丝丝散香；蒸地瓜软糯尽飨。地瓜粥总把甜藏，地瓜干细细来尝，恐那舌儿吞肚肠。忽觉眼茫，抬头转项，今儿俺也梦黄粱？

==============================

16期元曲班第13讲作业
【双调•新水令】九龙山与九龙口
16025飘动的云
【新水令】九龙山上雾云倚，绕山缠树连天际。连绵山不断，成片树交枝。远眺惊奇，长瀑若龙系。
【驻马听】雀唤晨曦，洒落林间千万晖；风拂香卉，飘飞天际九重闱。悬崖峭壁树称奇，丛山峻岭精齐萃。川秀美，流连忘返寻仙气。
【乔牌儿】溪流山涧里，肥沃一方地。九龙山下村庄丽，恰如仙境归。
【水仙子】（九龙口）一泓春水晃心脾，满目玫瑰争斗奇，白墙黛瓦新居立。梅花桩练体，九龙谣、传唱今昔。看村后 ，山靠依，水秀神奇。
【尾】人来人往寻仙地 ，原始森林炫美。与生态和谐，同生共相随。

==============================

16期元曲班第14讲作业
6025 飘动的云
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。
〔南吕·一枝花〕游三溪口
【一枝花】秋风送shuang凉，细柳轻飘漾。枝头黄叶缀，水里锦鱼妆。白鹭翱翔，展翅蓝天放，白云倒影泱。塔立山、翠竹相拥，水清清、柳枝静享。
【梁州】公园里、群花竞敞；小道弯，健步无双。支支小扇枝丫上。火红枫叶，闪耀晴光。金黄丹桂，暗散馨香。集双溪、汇入瓯江；过曲桥，漫步庭芳。友相邀，哪管骄阳，琴弹起，都嚎一嗓；雀叽喳，似和歌腔。声扬，互彰，棋牌游戏悠闲聚，秋景里风漾，恍觉时消霞映装，情谊深藏。
【尾】公园风景宜人浪，溪水清凉引鹭徉。静静双峰塔儿望。故乡，美乡，无数游人赞真

=============================

小渔村16期元曲基础班毕业答卷
16025飘动的云

一、理论题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。
元曲的分类：1. 杂剧：融合了歌唱、对白、舞蹈、表演等多种艺术形式，通常具有较为完整的故事情节和人物形象。杂剧结构上一般是四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。代表作品如关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》等。2. 散曲：又分为小令和套数。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词。套数则是由同一宫调的若干小令相联而成的组曲。散曲的语言较为通俗活泼，形式自由灵活。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲的发展历史：
兴起之前（孕育阶段）
在金代及之前：从音乐基础来看，唐宋以来，一些少数民族音乐如胡乐等传入中原，与汉族地区原有的音乐逐渐融合孕育新的乐曲形式。从文学基础上，金代的词已经有向曲发展的倾向，金词吸收了大量北方俚歌俗调，在风格上更加俚俗、率直、诙谐、浅白，很多词牌在文学风格上接近后代的曲。
初期（元朝立国到灭南宋）
随着元朝建立，元曲开始从民间通俗俚语进入诗坛，以大都和临安为中心向南北传播。元曲创作开始全面向文化人、专业化过渡。散曲作家以弄曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。散曲成为诗坛的主要体裁，重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期（元成宗至正年间到元末）
散曲作家以曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。
　　它有六大特点：
1）民间性。　　2）广泛性。　　3）深刻性。4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同，都是音乐文学，但在语言和风格上各具特点，具体区别如下：
语言：
词：词的语言凝炼而富于形象性，且其句式参差不齐，基本上是长短句。同时，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。其风格分为“婉约派”与“豪放派”两大流派，并以“婉约”为正宗。
曲：曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。在元杂剧的语言中，念白大多通俗平易，口语化，一般是散文，演员易于演唱，听众易于接受，只要是剧中人物都有念白。
元杂剧中的唱词则讲求音韵，显得比较高雅。其风格属本色派（豪放），代表作家如元好问、姚燧、关汉卿等；
曲作文采华美、辞藻绮丽、清俊典雅，艺术风格属文采派（清丽），代表作家如白朴、马致远、王实甫等。
风格：
词：
词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。婉约派风格主要内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。豪放派风格大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
曲：
曲吸取民间文学特色，语言平易，具有浓郁的生活气息。表现手法上，或叙事诙谐风趣，或抒情憨厚纯朴，或讥评时弊，或讽鄙陋，于嬉笑怒骂中显示出其独特风格。
总的来说，词和曲在语言和风格上有相似之处，但也存在一定的差异。这些差异反映了它们在不同历史时期和文化背景下的发展和演变。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。学习曲，大家都有格律诗和词的基础，都感觉到了诗词之美，这是因为这种格律符合汉语言的规律，最大限度地发挥了汉语言的韵律之美。诗的形式之美，就是由平仄不同的发音构成了抑扬顿挫的美感。曲的格律形式与诗词有许多共通之处，但也有不同的地方。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
标题格式：在标题上分为三部分：在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕·山坡羊·怀古”或写成“中吕·山坡羊【怀古】”、“越调•天净沙•秋思”、“双调·沉醉东风·渔夫”、“南吕·四块玉·天台路”等等。
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。建议标题格式：【越调·天净沙】秋思；如果大家看到别处的格式，比如：越调·天净沙·秋思；请不要与人争论，我们采用自己喜欢的格式就好。
喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕宫、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这个在查阅学习《中原音韵》的时候，大家都已经了解了，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去，没有了入声字，入声字分给了平上去声之中。我们复习中原音韵并复制了其中的韵部，在其中了解了入声字的分配。下面我们进行元曲韵律的探讨；
1、平仄严格 2、用法上也存在平上互代现象
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵；所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、  合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、  连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
一般以58字以内为小令，但近世学者多舍弃以字数的分类，《四库全书总目》卷一百九十九引《类编草堂诗余提要》说：“词家小令、中调、长调之分自此书始。后来词谱依其字数以为定式，未免稍拘，故为万树《词律》所讥。”小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。
我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。如黄钟节节高、贺圣朝等。2、  小令的形式
小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
1）  寻常小令：
单片只曲，调短字少是其基本特征。与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。如黄钟节节高、贺圣朝。
2）摘调小令：指从套曲中摘出曲调，有如词中之摘遍，所摘之调必是套中精粹者。如《中原音韵》作词十法所附定格四十首中之“雁儿落带得胜令”，题下注一“摘”字即是。
3）重头小令：
有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。张可久有四首〔中吕•卖花声〕《四时乐兴》分咏春夏秋冬四时景色。《录鬼簿》记载乔吉有咏西湖的〔梧叶儿〕百首，是重头小令之最长者。
4）带过曲：带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。如〔十二月带尧民歌〕、〔山坡羊过青哥儿〕、〔双调•雁儿落带得胜令〕等。
带过曲与重头小令的区别
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2、衬字的特点
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
3、  衬字的作用
补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。
4、衬字的应用
散曲可以加衬字，不讲平仄，不拘字数。既可以补充语义，也可以增加语言的通俗流畅，从而增强作品的感染力。
加衬字有三种情况：
（1）  句首加衬字：句首的衬字可虚可实。
（2）  句中加衬字：句中的衬字原则上只能用虚词。也有用实字做衬字的。
（3）句末加衬字：一种情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末。句末的衬字称为语法上的衬字，没有词汇意义。
以邓玉宾的《叨叨令》句末加的衬字除了上例中的“也么哥”。
曲加衬字多少：散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿的〔南吕•一枝花〕不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：什么是幺篇？戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
“幺篇”一般在一个曲牌之下使用一次。
“幺篇”与“重头”的关系
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
     就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
    3、集曲的写作要求
     近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧，即古代杂剧，主要是元杂剧，是戏曲体裁之一。
   杂剧，分为三个时期，早期杂剧（唐、五代，宋、金时期），中期即主流时期杂剧（元代），晚期杂剧（明、清时期）。
早期杂剧，主要是唐、五代、宋金时的作品（杂剧早期）。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。  
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意，借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样，我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越雷池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔了。我们只能按照曲套的相关套式进行排列。其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。如：刘时中《既官府甚清明》使用正宫曲牌，却借用了中宫[十二月]、[尧民歌]和般涉调的[耍孩儿]与[十三支煞]，共用了34支曲牌。
哪些套曲可以借宫：
  （1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
  （2）正宫可借曲牌，有32调：
     来自中吕的： 叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁jīng菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。
      来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
      来自仙吕宫的有：金盏儿
      来自般涉调：耍孩儿、煞
  （3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
  来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
  来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
  来自中吕：满庭芳
  来自双调：得胜乐、小将军
  来自商调：凤鸾吟
  （4）南吕宫可借曲牌有5调：
  来自黄钟宫：神仗儿
  来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
  （5）中吕宫可借曲牌有31调
  来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤hè子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
  来自仙吕：六么序、后庭花
  来自南吕：隔尾、干荷叶
  来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
  来自越调：三台印
  来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
  （6）双调可借曲牌有9调：
  来自大石调：随煞
  来自仙吕：金盏儿
  来自中吕：卖花声
  来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
  来自商调：玉抱肚
  来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调：
  自来仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
  自来双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
  自来黄钟宫：节节高、四门子
  来自正宫：小梁州
  来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
  来自中吕：山坡羊  来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
  来自越调：酒旗儿
  来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
  来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：通过这次的元曲学习，主我明白要写好散曲，就要多读原作，熟记古人的曲子，便于写作中随时对照填写。元曲中最多的是对仗句子，注意需要对仗的句子，掌握对仗技巧，填写时先要仔细的审读原作，模仿原作的断句，节奏。写作时要先立意、然后围绕主题确定韵字，计划段落。起好头，丰富内容，结好尾，一步步填写，多多练笔。并逐字逐句的检测平仄格律。

二、写作题
16025飘动的云
蕉川映象
【集贤宾】称仙县汤公任上，自古叫平昌。端的是、山青水秀；更有那、美丽村乡。古民居、厚重斑驳；似芭蕉，一马平川，清清碧波村后淌。登斯地、黛瓦白墙，一座座新房，舒适不张扬。
【逍遥乐】蕉川村（里）晃，阵阵花香，秋风送爽。阡陌成行，眺群山，尽染秋妆。白鹭悠闲展翅翔，制种田、稻穗金黄。科学管理，数字监测，科技明彰。
【醋葫芦】科技兴，科技享，农民种地用新方。（无人机）巡视省时省力忙。智能舱上，人人都把创新尝。
【浪里来煞】粮满仓，笑脸扬，丰收节里喜收藏。赞盛世欢歌唱响。心情舒畅，共同富裕奔康庄。

绝谷画蝶1

十六期元曲基础班毕业汇总 ：墨涵秋

16期元曲班第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋，
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
4）〈越调：天净沙〉病房秋
16031～墨涵秋
长廊人众喧哗，韵
病床心乱团麻，韵
帘外梧桐肃杀。韵
林涛鼓打，        韵
卧床人念穷家。 韵  
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

===========================

16期元曲班第2讲作业：
16031～墨涵秋
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
双调：沉醉东风：
辽上京咏古
墨涵秋
辽上畹、林东古都。
早尘淹、古跡今无。
骕骦飞、兵革旅。
争中原、塞上驱车。
此乃陈年烂谷书。
现如今、同疆共图。

===========================

16期元曲班第3讲作业：
一16042墨涵秋
、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来～中吕宫，凭栏人～越调，梧叶儿～商调，落梅风～双调，小桃红～越调，四块玉～南吕宫，醉中天～仙吕宫，干荷叶～南吕宫，山坡羊～中吕宫。 vv一vr
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
必作题
（仙侣、一半儿）送别
当年初见旧相知，
承送寒风凛冽时，
海誓山盟姣月姕。
眉献姿。
一半儿痴情
一半儿思
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）
必作题
（仙侣、一半儿）送别
桃红又见旧相知，
话语言辞离又止，自述家中身是几。
近人身，一半儿真心一半儿试。一半儿移情一半儿止。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
（黄钟、出队子）
选择题（黄钟、出队子）小令兼用   
牧          归
16o42～墨涵秋
（黄钟、出队子）
泥花蹄绘。葱原幽草肥。套杆绳网落晖归。牧场炊烟仙境菲。牧马人儿方寸翚。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平泥△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△

===========================

16期元曲班第4讲作业：
16042～墨涵秋
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵
律?
答：（一〉（1）宫调是限定朱器管色之高低用的。不管南曲，北曲每种曲调都属于一定的宫l调。（2），
宫调分为十二种。黄钟宫，正宫，大石调，小石调，仙吕宫，中吕宫，南吕宫，双调，越调。商调台，商角调，般涉调等。
（二）（l）曲牌是曲调的名称。俗称曲子。每个曲牌都有自己的专业名称，如“点绛唇”
“山坡羊”等。周德清在（中原音韵）中收录了335个曲牌。
（2）每个曲牌都有它的来源、基本形式、特点、标题和格式。
在套曲中有自己的层次，一般说来慢曲在先，中曲，急曲在后。
（三）韵律
平仄严格。曲的韵律要比诗词严格来说要严格得多。
1）每个韵部分为阴平，阳平，上，去。上声，去声对立明显。
2）用法有平，上互代的现象。这是诗词没有的。
二、试作（双调、驻马听）小令一首（宫调，曲牌，题目）韵书参照（中原音韵）。
（双调、驻马听）思虞史
16042～墨涵秋
往事如烟，
数望人间几变迁。
岁月如斓，
毫书正史考难全。
凝眸回望夏商前。
沉思遗史千秋间。
愿古虞，
环球一续唐虞观。
曲牌格式：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄
△。
三，选择题
（黄钟、刮地风）愁疫
墨涵秋
晴日凭高望远丘。云乱风周。连年冠疫几时休，肠断肝揪。
退疫驱寇，几时能够。
贫困人家，茅庐残寿。
良医都市有，
银兩何求？
〈想借贷）盼也无头。
（黄钟•刮地风）愁疫
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。

===========================

元曲16期第5讲作业
16042墨涵秋
一简要回答元曲的对仗种类及对仗特点。答：
（一）元曲的对仗
种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧
   合璧对：两句相
对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，都称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。故称两韵对。
9衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。去衬字后就对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。字内包容着千种愁情、万斛怨恨。
（二）元曲的对仗特点
由以上对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤•滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，参照张可九的（正宫、塞鸿秋）试作（正宫、塞鸿秋）小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〈正宫、塞鸿秋）南园览目
16042墨涵秋
小桥流水南园处，
沙山野径松林路。
南湖钓友垂钩数，
曲桥芳榭吟诗赋。
耳边闻唱莺，岛井喷佳澍。
西山霞染方离

================================

元曲16期第6讲作业     
16042～墨涵秋
1，什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就通说，这种衬在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2，试作（中吕.山坡羊）小令一首。＜宫调、曲牌、题目＞参照〈中原音韵〉题目自拟，韵部自选。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
〈中吕.山坡羊〉缅怀二十九军大刀队
16o42～墨涵秋
悲风仍诉，長城仍怒，硝烟烽火燃烧处。
大刀出，丈矛殊，当年抗日雄关戍，百载史书风记〈了〉录。
听，（雨）象在哭；聆，（雨）象在哭。
（渔模）韵

==============================

16期元曲班第7讲作业：
16042～墨涵秋
（仙吕、后庭花）  牧归（一）
牧骑走雾中，西山响脆铃。
乳咪熏尘月，炊烟画景龙。乐无穷，逢人倩笑，当今生计宏。
（二）
（双调、清江引），下岗
下岗几多心冷透，凄泪柔肠就。糖葫街总游，馋嘴娃常候。沾串几经伤过（了）手。

============================

16期元曲班第8讲作业：
16042～墨涵秋
（南吕.重头小令）青沟游/尤侯韵
大青沟，小青沟，九转仙桥蹓。叹奇沟，百般幽，唱莺争仿籁筝酬。几度没听够。
大青沟，小青沟，深谷泉湖瘦。水浮舟，浪波流，双双情侣荡桨游。比倩鱼难受。
大青沟，小青沟，长谷香盈袖。果难留，乳相求，热情人比奶茶稠。枕梦频交又。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
曲谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

=========================

16期元曲班第9讲作业：
～～16o42墨涵秋
（双调、雁儿落带得胜令）雨
连年风作妖，汗水衫湿了。欣喜热风停，凉透心胸好。夜雨淋长宵，水袖舞钱潮。雷响天鼓敲，电闪蟒蛇腰。哎哟，雨上白云跑。不防，双足泥里倒。

==========================

元曲基础班第10讲作业
16042～墨涵秋
试作〈正宫、脱布衫过小梁州〉草原抒怀
草原游，绿草悠悠。风尘滚，群马纠纠。抬望眼，兰烟锦绣。壮观哉，碧波层皱。庐上炊烟染画稠，‘‘直上云头。
黄莺枝上婉歌喉，深情有，万里探深幽。人生难觅知心友，共心扉，肝胆相酬。慕阵雁，千程就，风雨共同舟。

=========================

元曲16期第11讲作业
16042～墨涵秋
（南仙吕、醉罗歌）残梦
（醉扶归）桂子桂子星空谩，世上世上万家艰。笑虎夺食玉藏樊，竟丧了肝儿胆。
（皂罗袍）餐风茹雪，平山筑坛；日红淡月，移沙筑坛。谁知功绩消一旦。
〈排歌）竹箪叹，炉火懒，每逢陈忆总心寒。

============================

16期元曲班第12讲作业：
16042～墨涵秋
（仙吕、赏花时）诗词曲赋老来修
（赏花时）汉赋唐诗难速求，元曲诗余也犯愁。几度按书抠，油灯捻尽，醒来（五鼓）早鸡啾。
（幺）暗恨童年学浅丢，年迈重温日暮求。枕梦见黄牛，吟毫浑写，醒后笑神游。
〈赚煞）望苍原，千层秀，试填曲，伶人不忧，门外投弦何仿透。效名流，谁敢挥就。忘颜羞，春
岭凝眸，曲调抒情心底构。吟声纸留，复观陈作，笑评自我渐成熟。

=============================

16期元曲班第13讲作业：
16042～墨涵秋
（双调、新水令）台海激浪詈儿皇
（新水令）天兵航母过夷州，岛独春梦惊难受。长宵钻地洞，短昼隐阴沟。既怕（主）儿丢，又怕断身首。
（驻马听）岁月悠悠，多少英雄千苦秀。惊涛吼吼，儿皇鼻祖万年羞。台独蔡赖搖头狗；不知丑，歪脖媚美风都诟
（乔牌儿）军机天上走，炮舰海中狩。倭國胆敢强出首，剑戈当刈韭。
（水仙子）挟洋自重卖身投，赖菜谋独学晋侯。儿皇咋做新研究，烧香勤叩头。拜东倭、跪美西欧，炎黄叛，暗敌投。媚眼娇啁。
（尾声）大国不是前清胄，虎翼貔貅傲吼。（拭去）甲午旧啼痕，（换上）当今最新酒。

=============================

16期元曲班第14讲作业：
16042～墨涵秋
〈南吕、一枝花〉塞上感怀
（一枝花）堆云飘下川，草浪风情现。熏风犹美酒，彩凤广翼篮天。百鸟啾喧，籁瑟连成片。倾听飘欲仙，万愁千感化云烟。六情久野心下展。
（梁州）风吟颂、欢歌久远，雨编织、丽目诗笺。鸣金收戈安宁现。几多朗笑，几度心欢；几回握手，几次严颜。断友情、宝剑发言，用兵戈、发起争端。问天，咋办。双方各有和平愿。昭君故塚仍见。久远传言百姓欢，世代幽兰。
（尾声）看今朝杏李居良畹，怀古今炎黄共啸天，致富同舟去贫贱。下渊，上天。义喷填胸共心愿。

============================

元曲基础班毕业答卷
学号：16042   网名：墨涵秋

一。问答题
1，什么是元曲？
元曲的分类
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。
元曲的分类：① 杂剧：融合了歌唱、对白、舞蹈、表演等多种艺术形式，通常具有较为完整的故事情节和人物形象。杂剧结构上一般是四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。
②散曲：又分为小令和套数。小令是独立的只曲，相当于一首单调的词。套数则是由同一宫调的若干小令相联而成的组曲。散曲的语言较为通俗活泼，形式自由灵活。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲的发展历史：
兴起之前（孕育阶段）
在金代及之前：
从音乐基础来看，唐宋以来，一些少数民族音乐如胡乐等传入中原，与汉族地区原有的音乐逐渐融合孕育新的乐曲形式。
从文学基础上，金代的词已经有向曲发展的倾向，金词吸收了大量北方俚歌俗调，在风格上更加俚俗、率直、诙谐、浅白，很多词牌在文学风格上接近后代的曲。
初期（元朝立国到灭南宋）
随着元朝建立，元曲开始从民间通俗俚语进入诗坛，以大都和临安为中心向南北传播。元曲创作开始全面向文化人、专业化过渡。
代表作家有张养浩、徐再思等。
散曲成为诗坛的主要体裁，重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期（元成宗至正年间到元末）
散曲作家以曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲有六大特点：
①民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
②广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵族家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
③深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
④典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
⑤曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
⑥艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同，都是音乐文学，但在语言和风格上各具特点，具体区别如下：
①语言
词的语言凝炼而富于形象性，且其句式参差不齐，基本上是长短句。同时，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。其风格分为“婉约派”与“豪放派”两大流派，并以“婉约”为正宗。
曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。在元杂剧的语言中，念白大多通俗平易，口语化，一般是散文，演员易于演唱，听众易于接受，只要是剧中人物都有念白。
②风格
词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。婉约派风格主要内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。
豪放派风格大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。
曲吸取民间文学特色，语言平易，具有浓郁的生活气息。表现手法上，或叙事诙谐风趣，或抒情憨厚纯朴，或讥评时弊，或讽鄙陋，于嬉笑怒骂中显示出其独特风格。
总的来说，词和曲在语言和风格上有相似之处，但也存在一定的差异。这些差异反映了它们在不同历史时期和文化背景下的发展和演变。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
标题格式：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。建议标题格式：【越调·天净沙】秋思；如果大家看到别处的格式，比如：越调·天净沙·秋思；请不要与人争论，我们采用自己喜欢的格式就好。
或许，大家已经看出来了，这标题的三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕宫、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律
元曲韵律
①平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作｀词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
②用法上也存在平上互代现象
　　上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵；所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。


8，曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：曲的10种对偶：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征
②重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。
③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。
④散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。
⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
⑥带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构：四折加一楔子。：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调
（9）大石调可借曲牌有3调
结构体制：
四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦

18，如何提高作技巧？
答：曲的写作同其它文章写作一样，首先选取素材。确定文章的主题。跟据主题的需要将材料去粗取精，去伪存真。用主题这条线索把需要的材料串起来。要忍痛割爱，把不需要的材料甩掉。和写其它文章一样，做到凤头，猪肚，豹尾。凤头就是先声夺目，引起读者注意并感兴趣，往下读下去。1，猪肚不是大杂烩，也要做到它的饱满。2、猪肚篇
    “猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话。怎样才能写好呢？
猪肚怎样才能大起来呢? 总结起来就是：对照、幽默、细腻。
1）猪肚一：典故式铺排
利用历史人物和历史典故，以使作品更厚重、典雅。
2）猪肚二：比兴法铺排
比：就是比喻，以彼物咏此物。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。这就是比喻、比拟。
兴：就是联想，触景生情，因物起兴。
3，豹尾
      结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。”
2）豹尾二：抒发情怀式
如：〔中吕•山坡羊〕北邙山怀古
元代：张养浩
悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣?
把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。所谓豹尾就是文章结尾简短有力。为了提高写作能力，要多读，多练。
二、写作题
（商调.集贤宾）雨灾忧
云层水矢不断投，棚户浪花游。最无情、羌管天奏，只听得、满腹肠揪。厚云瀑布泻中天，野鸟悲声恨巢休。雨鞭专捡创伤抽，遍体鳞伤几分留。几席幽梦，惊悸雷鸣，骤雨添忧。
（逍遥乐）往情今又，积水浮舟，禹王哪求。（更堪那）远古悠悠，现如今，拜庙何楼。 洪水摧庐怎修？钱庄不肯，只怨年残，凄泪濛眸。
（醋葫芦）（树上）云又纠，（心中）无限愁。几回魂梦梦房修，宅第落成仙雀讴。说来真逗，分文没有画良筹。
（浪里来煞）多谢帮助赒，多谢济物筹。几多相探献机谋，泪淌两泉不尽流。今朝邂逅，邀君樽酒泊心舟。

绝谷画蝶1

十六期元曲基础班毕业汇总 ：孤鹜（叶传凯）

16期元曲基础班第1讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，又称长短句，元曲也即“元代戏曲”。盛行于元代，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分三个时期：
①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
②中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
③ 末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：马致远，白朴，朱庭玉，张可久，张养浩。喜欢〔山坡羊〕的曲牌
①〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
②天净沙•春
元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
③天净沙•秋
元代：朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
④折桂令•九日
元代：张可久
对青山强整乌纱。归雁横秋，倦客思家。翠袖殷勤，金杯错落，玉手琵琶。人老去西风白发，蝶愁来明日黄花。回首天涯，一抹斜阳，数点寒鸦。
⑤山坡羊•潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
曲谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），
×平×仄平平（韵）。
〔越调·天净沙〕秋
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
中秋丹桂飘香， 东篱陶圃流芳， 碧水晴天气爽。 赤枫霜降，更邀红叶凝妆。 下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
中原音韵https://sou-yun.cn/zyqr.aspx。

===========================  

16期元曲基础班第2讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1、试作一首〔双调·沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
〔双调•沉醉东风〕边寒怀古
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）  
要塞险、皆成古远，边关雄、曾历狼烟。兵马喧，刀戈战，多少年、断壁颓垣。铁骨英魂瀚海眠，华夏情，忠魂梦牵。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部
　十、先天：
　　先仙鲜跹煎 笺溅坚肩甄 颠癫巅鹃涓 娟边编鞭鳊 暄喧萱煽扇 膻专砖千阡
　　迁芊轩掀烟 燕胭咽嫣牵 骞愆篇扁偏 蹁翩渊冤宛 蜿鸳诠荃悛 宣揎川穿圈 天
　　阳：
　　连莲怜眠绵 然燃廛躔缠 禅蝉前钱田 畋阗填钿贤 絃弦舷悬玄 延筵鋋埏蜒 缘妍言研焉
　　沿乾虔元黿 圆员捐园圜 袁猿辕原嫄 源垣铅鳶湲 援全泉旋还 璇船传椽拳 颧权鬈胼骈
　　軿便联挛年 涎
　　上 声：
　　苑远阮畹兖 堰偃演衍鼹 卷鲜跣冼铣 筅藓癣腆殄 剪翦碾辗辇 琏孪脔转啭
　　贬扁匾沔眄 免冕喘舛阐 典显犬浅展 遣软
　　去 声：
　　院愿怨远援 劝券见建健 件绢现献县 宪绚殿电甸 靛佃钿填阗 奠燕砚谚唁
　　咽堰彦宴缘 掾眷倦绢圈 绻面片骗变 便遍辩辫卞 弁汴线羡霰 川穿钏扇善
煽单擅禅鳞 荐箭煎贱溅 饯践牮旋选 诞传砖篆战 颤缠谴牵练 炼恋楝
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品•士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——
必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
  
========================
  
16期元曲基础班第3讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
①喜春来、山坡羊:（中吕宫）
②凭栏人:（越调）
③梧叶儿:（商调）
④落梅风:（双调）
⑤小桃红:（越调）
⑥四块玉、干荷叶:（南吕宫）
⑦醉中天:（仙吕宫）
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句
第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
b、照曲谱、韵表填写。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部•
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
【仙吕•一半儿】江南初夏
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
半堤绿柳钓烟霞，一抹斜阳映寺塔，满岭新茶披秀甲。景尤佳，一半儿欢来一半儿雅。
曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
十三、家　麻：
　　平声 阴：
　　加笳家葭痂 珈袈迦佳嘉 巴疤芭笆蛙 洼娲蜗沙砂 纱裟鲨查楂 喳抓鸦丫呀
　　叉杈差夸虾 葩花瓜
　　阳：
　　麻蟆华划骅 牙芽涯衙霞 瑕遐琶杷爬 茶搽槎拿咱 达挞踏沓滑 猾狎辖侠峡
　　匣洽乏伐筏 罚拔杂闸
　　上 声：
　　妈马雅哑洒 寡
　　入声作上声：
　　塔獭榻霎杀 扎札匝砸插 察法发甲胛 夹答搭嗒撒 飒萨笈瞎八 掐恰
　　去 声：
　　嫁稼价架假 凹胯跨髁亚 迓讶砑诧姹 咤帕怕诈乍 榨下夏吓暇
　　厦化画话桦 华那罢霸坝 靶钯卦挂骂
　　入声作去声：
　　蜡腊拉辣错 粝纳衲压押 鸭抹刷
二、选做题根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权 林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
  
========================
  
16期元曲基础班第4讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
一，简要回答元曲的宫调，曲牌，韵律?
答：
宫调：指乐曲的调式。宫调不同，音调就不同。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。因为曲调是表情达意的主要手段，也是一种反映人们内心感受的艺术语言，通常认为，曲调是音乐的灵魂和基础。
曲牌：是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。每一个曲牌都有一定的曲调，唱法，同时也规定了该曲的字数，句法，平仄，押韵格式等。曲牌隶属于宫调，每个宫调由若干曲牌组成。
曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲的韵律：可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。
二，试作〔双调·驻马听〕小令一首。
(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
制曲要求：首四句作扇面对，5、6句须相对。
〔双调·驻马听〕端午祭
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）  
汨水龙舟，擂鼓摇旗同棹桨；雄黄蒲艾，驱邪避疫得安康。香囊角棕祭贤良，彭咸迁客情难忘。人敬仰，忠魂傲骨千秋唱。
曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
  
==========================
  
16期元曲基础班第5讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）扇面对（隔句对）；
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
1）合璧对；两句相对，称合璧对。
2）连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
3）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立。
4）联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
5）扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句。
6）首尾对（鸾凤和鸣对）；在一曲之中，首句和末句相对。
7）救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8）衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9）两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵。
10）叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点：
对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
1，曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3，戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。(宫调 曲牌 题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限，韵部自选。
【正宫·塞鸿秋】汩罗江上龙舟赛
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
汨罗竞渡连潮涨，湘江击鼓催心荡。楚风破浪随情放，龙舟夺冠欢声畅。祭贤今古延，舞棹波涛壮，名垂青史千秋唱。
曲谱：
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品。
  
=========================
  
16期元曲基础班第6讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕·山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：
1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对。
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去。
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
4）要求衬一字。
〔中吕·山坡羊〕梵净山
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
佛光万道，梵音奇妙，擎天一柱飞云抱。殿（也）居高，庙（也）凌霄，成双金顶灵光照，思远修禅相媚好。人，情意早；佛，心亦晓。
  
============================
  
16期元曲基础班第7讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔双调·清江引〕探秘吊坛村
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
寄情古邑寻秘境，攀架蔷薇盛。门前苔径深，小院柴扉静，榴花探窗风弄影。

【仙吕·后庭花】过力溪湖
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
绿杨四面栽，秀筠一岸排。湖闪涟漪漾，霞蒸菡萏开。意盈怀，力溪揽胜，游人入画来。
  
==========================
  
16期元曲基础班第8讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
例1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
3.制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支。具体多读前人例曲。
提示：本课作业最好找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。
4.作业：
〔南吕•干荷叶〕松阳秘境揽胜
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
潭波碧，柳丝长，帆板轻轻荡。雀儿藏，鹭儿翔，溪山岚影映清江，风起心随漾。
新蝉鸣，彩蝶双，秘境生机盎，稻花香，蜜蜂忙，繁花生锦缀红黄，百鸟枝头唱。
云天阔，远山苍，觅境亭台上。夏天凉，雾天茫，朝霞飞抹染云裳，装点新时尚。
  
============================
  
16期元曲基础班第9讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
试作〔双调·雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调·雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调·雁儿落带得胜令〕回史
元·乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
〔双调·雁儿落带得胜令〕
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调·雁儿落带得胜令〕赞老年大学诗词班
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
探求韵律奇，透有青春气。诗词成雅集，翁媪多才艺。
(过)格式早调习，平仄讲轮回。起转承合到，宫商声律齐。心迷，慢唱高腔戏；心怡，徐吹边塞笛。
  
==========================
  
16期元曲基础班第10讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1、参照元·盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫·脱布衫过小梁州〕春宴
元·盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫·脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫·小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔正宫·脱布衫带过小梁州〕过老君山
文/孤鹜（叶传凯）
望中原紫雾茫茫，俯飞湍壑丘苍苍。览悬崖晓风旷莽，看云海气生豪壮。
〔带〕玉清宫阙老君昂，问道仙乡。青牛地际殿门旁，云烟望，金顶显辉煌。
〔幺篇〕凭栏顿觉心舒畅，太清仙境祷民康。道德经，禅宗杖。虔诚修炼，古刹鼓声长。
〔正宫·脱布衫带过小梁州〕过老君山
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
望中原紫雾茫茫，俯飞湍丘壑苍苍。览悬崖晓风旷莽，看云海气生豪壮。
〔带〕玉阙清宫老子昂，问道仙乡。青牛地际殿门旁，云烟望，金顶显辉煌。
〔幺篇〕凭栏顿觉心舒畅，太清境、祈祷民康。道德经，禅宗杖。虔诚修炼，古刹鼓声长。
  
=========================
  
16期元曲基础班第11讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕 临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
谱式：
〔南仙吕·醉罗歌〕
〔醉扶归〕 中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕 中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌 〕 平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
〔南仙吕·醉罗歌〕怀念乡村老篾匠
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
〔醉扶归〕传统传统师传教，诀窍诀窍认真学。毛竹支支破成条，簟篓密箩筐俏。
〔皂罗袍〕凉席竹榻，一把篾刀。遮阳簟甲，一把篾刀。笆箩箕扫餐桌罩。
〔排歌〕人称道，工艺好，结实合用众人邀。
  
===========================
  
16期元曲基础班第十二讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
试填散套：〔仙吕·赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕·赏花时〕 长江风送客
〔仙吕·赏花时〕冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺篇〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔仙吕·赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔仙吕·赏花时〕，首两句要求对仗。
〔幺篇〕与〔仙吕·赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫幺篇的重头。 首两句要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗。
〔仙吕·赏花时〕竹
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
〔赏花时〕僻壤穷乡山路续，瘦土寒天木叶苏。凛冽劲风呼，高低笋竹，飒爽立身躯。
〔幺篇〕头向蓝天破净土，身历严霜洗傲骨。雅蕴伴穹庐，千峰剑举，万谷若怀虚。
〔赚煞尾〕水边柔，山边绿，雪融化、春风化雨。遍地新芽发万许，夏荫凉、森爽消伏。暮云疏，得势心虚，亮节高风任卷舒。盘根覆初，密林深处，斜阳辉照影追逐 。
  
========================
  
16期元曲基础班第十三讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调·新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
（闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.〔双调·新水令〕甲辰过龙泉凤阳山
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
（新水令）处州山脉景新奇，凤阳山顶连天际。蜿蜒山不绝，叠嶂路成梯。云海潇风，岭谷荡豪气。
（驻马听）野陌初曦，山鸟声声歌夏卉；林间小憩，花香阵阵沁心脾。凭栏俯看谷间溪，临峰醉赏层山异。凌险脊，天风自可游人意。
（乔牌儿）高低绵数里，碑刻顶峰立。瓯江肇始源流地，续书新世纪。
（水仙子）群山环绕景观集，宝剑之邦名气实。桃源世外休闲地，舒身心旷怡，避喧嚣、尽得精髓。天时济，国运辉，秘境神威。
（尾）氧吧好似天然肺，此处林原密集。生态共相依，如今化奇迹。
  
==============================


16期元曲基础班第十四讲作业：
16012*孤鹜（叶传凯）
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。
〔南吕·一枝花〕江南秘境话松阳
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
〔一枝花〕松阴溪北来，高速车东往。物华荣故里，天宝聚名邦。富氧之乡，老屋忙工匠，烟村多瓦房。产茶区、远近闻名、古村落、游人众广。
〔梁州第七〕小盆地、润泽沃壤，众先贤、著写华章。先民建邑基开创。依章立县，拓土安康。招贤纳客，治理家乡，探幽秘、辟地开荒。送军粮、御辱安邦，抗敌侵、卫国保家。有兰雪、诗书教养，雪冰操、行止端方。古昌、今彰。黄家济国兴商业，叶俭办学旺。王璟周权才誉扬，佳作妍芳。
〔尾声〕松阳千载驰名广，秘境百工锦绣乡。毓秀钟灵众星亮。梓乡，奉觞，还待他时上金榜。

=============================

小渔村16期基础元曲班毕业答卷
学号：16012*网名：孤鹜（叶传凯）
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
  
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。其代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴“元曲四大家”。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
  
3、元曲的体式特点？
答:从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上是五七言诗，词、曲则都是长短句。前文讲元曲分类及特质的时候我们初步概括地讲到了词与曲的区别，下面，就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
一、内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
二、在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字
3）用韵不同：
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句（甚至有11字句之说），九、十字句。
另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一
  
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
1）、词贵雅，曲尚俗。
词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别，就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢，这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些。
2）、词贵含蓄，曲尚显露
词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然，它
是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。
我们应该仅从字面上，是不是一看便知词曲的用语确有雅俗之别了。
由此可见，宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系。就是说，元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，不过就整体倾向而言罢了。总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。
归纳总结词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
  
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。 第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
  
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
喜春来(中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊(中吕）。
  
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答: 关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；一般来说，初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
  
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：元曲的对仗种类
一、曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
二、它们各自的特点
1）、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2）、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3）、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5）、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6）、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7）、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8）、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9）、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10）、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
  
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。
  
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字，那么衬字究竟可以衬多少呢？答案是：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。
  
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
  
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌
词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
  
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散曲套数即散套，杂剧套数可简称为剧套，以示区别。散套与剧套基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有较长的，如双调散套，共有64套。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也比较多。
  
14、什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。
  
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答： 正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
有：借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。
  
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答： 套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
  
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南
吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞。
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿。
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾。
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长。
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍。
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
元杂剧的基本结构体式：
（1）、元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子，元杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
（2）、音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。
  
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说，所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头引申到戏曲剧本结构上，“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征
拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响，所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力。
  
二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到10月8日晚10点前统计。
〔商调•集贤宾〕中秋赏景
填曲/16012*孤鹜（叶传凯）
〔集贤宾〕中秋桂花盈袖香，山野又芬芳。花烂漫、清香阵阵，望晴空、旅雁南翔。净无暇、棉朵儿白，香自然、稻穗儿黄。霞光照、江湾浩漭，初霜染、枫叶红妆。清风吹旷野，稻菽闪金光。
〔逍遥乐〕农家醇酿，瓜果飘香 ，神驰意往。一缕花香，登高处、遍艳峦冈。亮嗓高呼情意长，似这般、美好时光。山腰采菊，鹤岭看云，曲水流觞。
〔醋葫芦〕秋色红，秋色黄。碧天如洗晚风凉，一盏茗茶心向往。心情舒畅，天涯此刻共时光。
〔浪里来煞〕薄衣沾露凉，西风摇叶响。人间天上话成双，此时去来景色赏，行装轻放，与君同步小康庄。

绝谷画蝶1

16期元曲基础班作业汇总：16002龙飞凤舞

16期元曲基础班第1讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲分为杂剧、散曲两类。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
三个时期。初期、中期、后期。
①初期:元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
②中期:从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
③后期，元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
①马致远。《越调·天净沙·秋思》　
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
②中吕·山坡羊
潼关怀古
张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。宫阙万间都做了土。兴，百姓苦！亡，百姓苦！
③徐再思〔商调·梧叶儿〕钓台
龙虎昭阳殿，冰霜函谷关，风月富春山。不受千钟禄，重归七里滩，赢得一身闲，高似他云台将坛。
④乔吉。叠字有章有序。
〔越调•天净沙〕即事
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
⑤白朴〔双调·沉醉东风〕渔夫
黄芦岸白蘋渡口，绿柳堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友，点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。

【越调*净天沙】祭梅州高速塌方
哀梅州唤苍天，激石挡道寒烟，淤土侵门地偏，风云突变，无初终怎归然。

==========================

16期元曲班第2讲作业
【双调*沉醉东风】龙卷风
16002-龙飞凤舞
乌云滚、龙飞利刀，海水枯、怪露残夭。人惊呼，风狂啸，煞时天暗万物狂飆。 一阵狂风猛断腰，自然界前人见小。

==========================

16期元曲班第3讲作业：
16002龙飞凤舞
一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调
答：喜春来一中吕宫，
  凭栏儿一越调
  梧叶儿一商调
  落梅风一双调
  小桃红一越调
  四块玉一南吕宫
  醉中天一仙吕宫
  干荷叶一南吕宫
  山坡羊一中吕宫
二，北曲【仙吕一半儿】秋风
西风瑟瑟扫石阶，落叶飞飞铺大街。漫说双眉谈见哀，鸟音谐，一半儿影寒
一半呆。

===========================

16期元曲班第4讲作业：
16002龙飞凤舞
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
宫调：指朱管音色之高低
曲牌：曲格限定句数，字数，平仄押韵。
韵律：字词之四声。
二，习作
【双调*驻马听】端午赛龙舟
彩袖飞云，又看龙舟来上扬；
鸣枪呼雁，万人合力影成双。对流直上势弦彰，鸿杰声息歌雄壮。千载觞，一江风柳绵清亮。

==========================

16期元曲班第5讲作业：
16002-龙飞凤舞
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
答； 1、合璧对：两句相对称合璧对。
2、三句一组互为对仗。如鼎之三足并立。
3、扇面对：三句(隔句对)凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。
4、救尾对：(隔句对)凡把鼎足对用于一支曲的结尾，是为救尾对，因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。
5：首尾对：一曲之中，首句和尾句相对。
6：连璧对：一句宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态各放异彩。
7：联珠对：曲中通篇句子都作对仗者。
8：两韵对：两句(甚至三句)既对仗又押韵。
9：衬字对：一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化，唱起来动听而增加的字。
10：叠字对：通俗词语清新易懂。  
对仗特点： 1、曲的对仗即可平可仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对十分普遍，这与古戏曲特点有关，
3、戏曲曲词衬字多，所加的衬字多数相对，但也有不对的情形。有须正确区分正文和衬字并剔除衬字。才能判别曲词是否对仗。
二、北曲【正宫·塞鸿秋】端午节
石榴䌽缕纤芳惠，烈阳云路高情会。
龙舟方晓江湖意，午时欲辟毒风递。
在时清影瘦，今日平民祭。 银河至古君为贵。

============================

16期元曲班第6讲作业：
1.什么是衬字？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
【中吕*山坡羊】辰龙年夏至
文/龙飞凤舞
日新（儿）相会，雨泽（儿）显贵，林园深处颜憔悴，望鸾飞，闪惊雷，银河泼水摇空翠。田野瘦禾欢弱水，左，举玉杯，右，举玉杯

=========================

16期元曲班第7讲作业：
16002龙飞凤舞
【双调*清江引】孤芳自赏
花红柳绿何处逢，庭院深深静，翠微独自矜，窘步追捷径，清风坦然梳倩影。

【仙吕*后庭花】贺嫦娥六号凯旋
嫦娥探险阶，歌夷夏大泽，让世人惊叹，飞船越玉街。入银河，笑声弦月，谁能来阻截。

===========================

16期元曲班第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
16002龙飞凤舞
【南吕*干荷叶】春
风平静，碧池喧。临涧花枝绚。百川欢，岳山繁。惟时情忘境仍宽，万物纷飞献。
【南吕*干荷叶】夏
花蝴蝶，满池娇。梅雨常狂啸。小衫飘，晚蝉叨，凉亭栏外似高烧。心静消烦躁。                 
【南吕*干荷叶】秋
时还秋，望云高。远客途长道。绿萍招，水流飙。林中花木堕荣条。思念还归棹。

=========================

16期元曲班第9讲作业：
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
【双调*雁儿落带得胜令】雨季吟
文/龙飞凤舞
画眉立树头，骤雨连昏昼。群鸾语苦啾，饥饿无人候。  
（带）倦梦渡西城，洪水步难行。田野浮根草，农夫无力耕。舟轻，穿越池塘净。倾听，轩窗风雨声。赞评论转载分。

===========================

16期元曲班第10讲作业：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

16002龙飞凤舞
试作【脱布衫过小梁州】倒春寒
六花轻笑展尘埃，雨烟凌蹈独登台。晓云鸿唳天际外，幽兰月影谁怜爱。
【带】玉梅银绢雪花开，情致双腮。九天皓月照金台，萦馀态，膽望远瑶台。
【幺】寒风滚滚向东来，灯烛素影雨明白。身无奈，花诉寒，千年一遇，铁树吐花来。

========================

16期元曲第11讲作业：
1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
4.制曲要求：
①内容：此曲牌适合叙事、写景、感怀等，创作内容广泛。
②韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
③首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾；首段末句：33句式；中段1-4句， 扇面对；中段1-4句，扇面对的后一句重复。
④对偶：首支首两句须相对。第二支宜作扇面对。
16002龙飞凤舞
【南吕宫*醉罗歌】冰上鸟
〔醉扶归〕 一声一声叹甘脆，伫看伫看雪生花。弱水云端多鸥沙。纵横不言夸。
〔皂罗袍〕 银装席地，冷风穿梭。屏诸有暇，冷风穿梭。平生此处几经过。
【排歌】潇湘舵，犹困坷，远山云影入高歌。

=========================

16期元曲班第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
16002龙飞凤舞
【仙吕*赏花时】七夕节
月色朦胧风浪静，嫦娥奔月繁星多，拥抱灿银河。藤迁彩舸，仙子弄婆娑。
〔幺〕今许萤光对彻歌，轻航鑫鑫醉玉珂。离寒阁近花科，情丝出琐，渴睡方惊岁月磋。
〔赚煞〕心相怡，云相连，千里迢迢来相聚。一片冰心藏玉壶，剪段彩虹乘兴梳裹，清香闻，青涧绛烟多，片云东望池内闪绿波。眼底出圭撮，时物欣欣歌天和，世世代代颂嫦娥。

===========================

16期元曲第13讲作业：
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
16002龙飞凤舞
【双调*新水令】中元牵秋思
海边候鸟越烟飞，回彻彻，探草行。（又看）此时清苦入肝肺。孤踪一路险，烈阳湿沾衣，荷影晚秋栖，曙光霁云贵。
〔驻马听〕轩外绿堪怜，落日白鹤秋梦远；桑田风多变，尽填深巷写绵绵。艳阳丹凤尾增妍，雷呈清响云霄显。新声今日宣，玉容沦退如初愿。
【乔牌儿】隔水月霞寒气冉，古今问道欲须念，秋来堕落霜风飐，枫林红颜尽染。
〔水仙子〕据往昔，只叹今年闰日。岁月无情，人至晚年。儿孙烟火云连，奋飞如愿。当时话儿笑乐显，月秋欠蟾圆。
【尾〕世人何处逆人贤。灵君独长眠，落景讵少延。【有谁把】飞觞醉诗仙。

========================

16期元曲班第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。
16002龙飞凤舞
【南吕*一枝花】秋游随想
凉风飘雁山。感咏舒惊叹，高山云岫美，日现景祥安。天祉追攀，望日方君叹，清钧仙雾翻。壮山独见璟庭奇，雁鸣冶色流韵晚。
〔梁州〕孤云悠悠任来去，老马怜途墨未乾。颜回原先称模范。一身为命，一世望穿。一时知足，一步随安。逝水穷追尽不还，俗怀暂许忘尘烦。行人为何来去迟，静里黄花伫青眼，江山真作霸图看。开颜，追挽，降才上帝无偏袒，过客同梦幻。金风箫瑟洞云闲，秋色正繁。
〔尾声〕关山相从各自返，满目疏林转叶丹。木在谷中宁有间，琅环，平安，伊人长发绾。

==============================

16期基础元曲班毕业答卷
学号：16002   网名：龙飞凤舞

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答;一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答;;元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体.
元曲四大家：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。　 　　
元曲三要素：唱（唱词），科（动作），白（对白）　　
元曲的代表作：窦娥冤、西厢记。

3、元曲的体式特点？
答；元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：
（1）民间性。 2）广泛性。3）深刻性 4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答；词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调，元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答、《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答；元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
【中吕宫】喜春来、【越调】凭栏人、【商调】梧叶儿、【双调】落梅风、【越调】小桃红、【南吕宫】四块玉、[仙吕宫】  醉中天、【南吕宫】干荷叶、【中吕宫】山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答；曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
2、用法上也存在平上互代现象
3、元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答；1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。   
9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。     
10、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答；小令是以一支曲子为独立单位。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗，是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
3、曲牌小令与词小令的联系和区别
答； 曲与词都是一种艺术形式。
共同点：短小。
不同点：
词的小令：是指体制短小的词；
曲的小令：指的是与相对成套曲的区别而言的。
曲的小令：每首曲的小令是一韵到底而不换韵。
    可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令的韵脚较密，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答；衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为衬字。
衬字的特点是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。衬字用得恰当，可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等，如关汉卿的〔南吕•一枝花〕不伏老，套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字，衬字比原字多。衬字越多，音节就越急促，有助于增强感情抒发的力度。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答；在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答；集曲是摘取各调的零句而合成的一个新调，另外起一新名。即集合数调之美声而腔板可以衔接者次为一新曲，此南曲为盛。集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。写作要求；一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句。
  
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答；散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答；吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。
曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答；1、韵字：
（1）《中原音韵》韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答；1；就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。2；散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（3）4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答、剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
    来自越调：三台印
    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
   答：多读多练多写。

二、写作题
【商调*集贤宾】思故人
晚窗寒凉思念友，桥畔粉香留。灵风轻笑盈神秀，万缘从此尽东流。研朱泼墨镂心肝，明灯窥镜发丝柔，追寻旧事歌好逑，枕顶欢笑亦关愁，默然荷芰舍，何处景云悠。
【逍遥乐】茶乡古洞春云逅，帆影忆遗音。
。花狐返走。饥雀啾啾，恸泪琼茅润玉喉。纵然诸色满双眸。闲庭云步，隐远嗟矜，老景独惆，
【醋葫芦】
天涯今复秋，素风颜不朽。谈笑现前筹，风尘犹奔走。
花枝有矣人消瘦。眉梢怀古藏深忧。
【浪里来煞〕(举首)弄玉箫，（但凡）老树无根云懵懂，露酒莼羹可求。（而是）行李已堪忧况是经年成漫游。牢骚临风意惘然问安否，几许情逗，心暂释感时迁客苦方收。

绝谷画蝶1

十六期元曲基础班毕业汇总 ：温婉

16期元曲第1讲作业
元曲基础班第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期、中期、末期。初期代表人物为关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
中期代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢的曲人：关汉卿、马致远、张养浩、白朴、张可久等。
我喜欢的曲牌：〔南吕·四块玉〕
〔双调·沉醉东风〕〔双调•清江引〕〔山坡羊〕〔·潼关怀古〕。〕〔越调•天净沙〕、〔双调•水仙子〕等
我喜欢的5首曲作品：马致远〔越调•天净沙〕秋思。关汉卿〔南吕·四块玉〕别情。徐再思〔双调·蟾宫曲〕春情。卢挚〔双调·沉醉东风〕闲居。张养浩〔中吕·山坡羊〕潼关怀古。
〔越调•天净沙〕秋思
【元】马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
〔南吕·四块玉〕别情
【元】关汉卿
自送别，心难舍，
一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也。
〔双调·蟾宫曲〕春情
【元】徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身以浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之？
证候来时，正是何时？
灯半昏时，月半明时。
〔双调·沉醉东风〕闲居
【元】卢挚
恰离了绿水青山那答，
早来到竹篱茅舍人家。
野花路畔开，村酒槽头榨。
直吃的欠欠答答。
醉了山童不劝咱，白发上黄花乱插。
〔中吕·山坡羊〕潼关怀古
【元】张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇，伤心秦汉经行处。
宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦！亡，百姓苦！
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
2、曲式：
谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶×（韵）。×平×厶（可韵），×平×仄平平（韵）。
[越调•天净沙]  静港行
争先静港吹笳，悠然营地观霞，自在原川策马。几杯酒罢。笑她人面桃花。

==========================

16期元曲第2讲作业
16003*温婉
〔双调•沉醉东风〕春日游
风软软黄莺打逗，日迟迟玉女行游。红杏开，香枝嗅，似相识体态风流，把个人儿背后搂，却正是、闺中密友。

===========================

16期元曲第3讲作业
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：中吕-喜春来、越调-凭栏人、商调-梧叶儿、双调-落梅风、越调-小桃红、南吕-四块玉、仙吕-醉中天、南吕-干荷叶、中吕-山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕秋思
昔年邂逅正初秋，细语殷勤清且柔。别去与君难聚首。再回眸，一半儿欢欣一半儿愁。

===========================

16期元曲第4讲作业
16003一温婉
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：1.宫调：宫调就是限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2.曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
3.元曲的韵律：元曲的韵律，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
2.试作〔双调?驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕思隐
别绪晓看，三百丈清愁鬓发；客怀常叹，四十年春梦繁华。不如寻个野人家。庵儿不用高和大，明月下，慢斟绿醑闲拉呱。

==========================

16期元曲班第5讲作业：
16003一温婉
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕感怀
少时放浪浑无惧，中年得失犹疑虑。老来淡薄谁为错，闲中沉醉河阳趣。披云追落霞，乘月寻林溆。悠然种得花千树。

==========================

16期元曲第6讲作业：
16003一温婉
1.什么是衬字？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕垓下怀古
濠城秋树，沱河晨雾，当年楚汉交兵处。破村墟，死无辜。淋漓颈血虞姬注，尸骨堆中成霸主。输，也是无；赢，也是无。

===========================

16期元曲班第7讲作业
16003-温婉
〔双调•清江引〕幽会
腰中系个黄马夹，明月枝头挂。相逢有万言，欲别亲几下，谁知妹羞将我打。
仙吕•后庭花〕感怀
长怜草木霜，翻看岁月黄。抛去春愁泪，借来酒慰肠。且随阳，与山相望，逍遥似老庄。

===========================

16期元曲班第8讲作业:
16003温婉
【南吕宫•千荷叶〕雨雨
清明雨，落山头，湿了衣和袖。望坟丘，泪盈眸，恨他唤起许多愁，岁岁还依旧。
黄昏雨，乱纷纷，心里些些闷。倚深门，暗销魂。韶华空度怨何人，唯把苍天问。
晚收晴，雨初生，倦客心难定，想此生影如萍，鬓成星，更况有敲窗恰是马蹄声，长夜何堪听

==========================

16期元曲班第9讲作业：
16003温婉
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。
豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，仄仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平平仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；平平△，平平×厶平（上）△。
〔双调•雁儿落带得胜令〕夏行
半林丰草长,十里清波漾。蜻蜓立荇尖，朱鲤吹荷浪。
〔过〕赏景趁天光，斗草乍闻香。闲步来村后，摘梅还自尝。寻光，已落山头上，看阳，顿开水面茫。

==========================

16期元曲班第10讲作业
   16003-温婉
【正宫.脱布衫过小梁州】春游
赏春光芳草柔柔，望枝头嘉树幽幽。看风前黄莺戏柳。观波间鲤鱼嬉逗。
〔过〕又见桃源蕊绽稠，花色明眸。白梨更俏显风流，香萦袖，花落渐盈头。
〔幺篇〕此时斟上几杯酒，抛尘事独享闲悠。好色迎，清音奏。与山相守，道是也风流。

==========================

16期元曲班第11作业
16003~温婉
〔南仙吕•醉罗歌〕求婚
〔醉扶归〕怀里怀里藏香帕，柳外柳外交春丫。见鬓斜插一枝花，喜说了衷肠话。
〔皂罗袍〕那年暑假，枕石逗鸦；那年暑假，撵云浴霞。山盟海誓都许下。
〔排歌〕谈婚嫁，骑上马，回家还问我妈妈。

===========================

16期元曲班第12讲作业
16003*温婉
【仙吕·赏花时】游山一梦
闲处方嫌日正长，眼底又逢天晃朗。背上小行囊，风牵衣袖，徒步向山岗。
〔幺〕此地云飞天落霜，菊径人来衣带香。轻摘一枝芳，斜插鬓发，人笑又何妨。
〔赚煞踏闲云，尝新酿，酒后乏、双眸半张。落叶寻来堆个床，做个梦，去向高唐。见萧郎，嘴角微扬，执手无言同一望，泪珠满框，心也惆怅，醒来更是思如狂。

========================

16期元曲班第13讲作业
16003～温婉
（双调、新水令）失恋
〔新水令〕 红衣先入缀裙钗,粉脂轻抹描眉黛，晴光明屋内，春色落窗台。欢自揣，郎约水云外。
〔驻马听〕微步青崖，采缕红绡粘杏腮；行吟溪濑，掬杯绿水湿罗鞋。
平堤长袖拂苍苔，小林独坐听清籁。天变色，依然不见君身态。
〔乔牌儿〕回家人发呆，暗想这无赖。缘何把我来轻怠，元非心意改？
〔水仙子〕晓来又把小窗开，夜半却嗟斜月来。任他变心也无奈，多情真可哀
酒几杯、且放形骸。行三楚，踏两淮，独自悠哉。
〔尾〕也曾眸里生情睐，也把春风抱一怀。今许那相思，深埋在尘埃。

==========================

16期元曲班第14讲作业
16003～温婉
〔南吕·一枝花〕桃源
脚踏白带鞋，身著罗襦褂。腰垂红露酒，身背紫丝琶。头带枝葩，去看秋如画。辞别尘世哗，且任凭，几对灯爬。向远方，度河上马。
〔梁州〕涉清旷，正嗟露洒。借月光、又过山洼。前行隐约存仙塔。
见一溪水静，一片烟消。一轮月满，一处清遐。远方现几户农家。半醒来、四面朝霞。伴斜阳来度山村，迎新月安排绿酒，带清霜去摘黄花。
论茶，设榻。窗台落月疏帘捲，长宵共清话。破晓云烟乱绕床，才觉微乏。
〔尾声〕，红尘我怨知音寡，此地风情亦自嘉。处处情真却无假。喊达，叫娃，世事长抛这儿耍。

==================================

小渔村16期元曲基础元曲班毕业答卷
学号：16003   网名：温婉

一、理论题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲。 元曲的分类：
1. 杂剧：融合了歌唱、对白、舞蹈、表演等多种艺术形式，通常具有较为完整的故事情节和人物形象。杂剧结构上一般是四折一楔子，每折由同一宫调的若干曲牌联成一套曲子。代表作品如关汉卿的《窦娥冤》、王实甫的《西厢记》等。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？ 元曲的发展历史： 兴起之前（孕育阶段） 在金代及之前： 从音乐基础来看，唐宋以来，一些少数民族音乐如胡乐等传入中原，与汉族地区原有的音乐逐渐融合孕育新的乐曲形式。 从文学基础上，金代的词已经有向曲发展的倾向，金词吸收了大量北方俚歌俗调，在风格上更加俚俗、率直、诙谐、浅白，很多词牌在文学风格上接近后代的曲。 初期（元朝立国到灭南宋） 随着元朝建立，元曲开始从民间通俗俚语进入诗坛，以大都和临安为中心向南北传播。元曲创作开始全面向文化人、专业化过渡。 代表作家有张养浩、徐再思等。 散曲成为诗坛的主要体裁，重要作家有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。 末期（元成宗至正年间到元末） 散曲作家以曲为专业，在艺术上更讲究格律辞藻，刻意求工，风格崇尚婉约细腻、典雅秀丽。 代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？ 答：元曲有六大特点： ①民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术； ②广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵族家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活； ③深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾； ④典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想； ⑤曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局； ⑥艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？ 答：词和曲都是长短句，都是按歌唱的需要做出的，它们性质相同，都是音乐文学，但在语言和风格上各具特点，具体区别如下： ①语言 词的语言凝炼而富于形象性，且其句式参差不齐，基本上是长短句。同时，词中声韵的规定特别严格，用字要分平仄，每个词调的平仄都有所规定，各不相同。其风格分为“婉约派”与“豪放派”两大流派，并以“婉约”为正宗。 曲的语言明显地具有口语化、散文化的特点。在元杂剧的语言中，念白大多通俗平易，口语化，一般是散文，演员易于演唱，听众易于接受，只要是剧中人物都有念白。 ②风格 词的风格主要有婉约派风格和豪放派风格。婉约派风格主要内容侧重儿女风情，结构深细缜密，重视音律谐婉，语言圆润，清新绮丽，具有一种柔婉之美。 豪放派风格大体是创作视野较为广阔，气象恢弘雄放，喜用诗文的手法、句法和字法写词，语词宏博，用事较多，不拘守音律。 曲吸取民间文学特色，语言平易，具有浓郁的生活气息。表现手法上，或叙事诙谐风趣，或抒情憨厚纯朴，或讥评时弊，或讽鄙陋，于嬉笑怒骂中显示出其独特风格。 总的来说，词和曲在语言和风格上有相似之处，但也存在一定的差异。这些差异反映了它们在不同历史时期和文化背景下的发展和演变。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？ 答：中原音韵是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。 内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔吕调〕其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先词都是配乐吟唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数、格律、音韵等。曲，是韵文文学的一种，同词的体式相近，可以配乐歌唱，就像我们今天的歌词一样。曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。 标题格式：在标题上分为三部分： 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。 第二部分如：“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌。 第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。建议标题格式：【越调·天净沙】秋思；如果大家看到别处的格式，比如：越调·天净沙·秋思；请不要与人争论，我们采用自己喜欢的格式就好。 或许，大家已经看出来了，这标题的三部分： 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。 第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式， 第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。 喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕宫、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？ 答：元曲的韵律： ①平仄严格 曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严格，周德清在《中原音韵》“作｀词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的 ，特别是韵脚，上声和去声的对立很明显，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言的，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处，最明显的就是曲字不仅规定平声、仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 ②用法上也存在平上互代现象 　　上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵；所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8，曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？ 答：曲的10种对偶： 1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6.连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。 特点： 1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。 2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答： ①小令又被称之为“叶儿”，这个名字来自于唐代的酒令，调短字少和单片只曲是它的基本特征 ②重头小令的连章体类型，与小令首尾句法相同，内容相联，同题同调。 ③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成，但曲牌最多数量不得超过三个。 ④散曲的押韵比较灵活，不仅可以平仄通押；曲中还可以增加衬字，这就使得散曲趋向口语化、俚俗化，起到了使曲意明朗活泼的作用。 ⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”，是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点：一是一整套的押韵都必须相同；二是要有尾声；三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。 ⑥带过曲与重头小令相同点是：不是一支单曲，是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲，而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。就普通说，衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。 幺篇相当于词之下片，也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？ 答：“集曲”，是一个曲学名词，是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中，摘取其中若干乐句，重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。 集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来，就如词中有“犯”与“摊破”一样。 集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。 集曲的写作要求：综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句，末几句也是原曲末几句，中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，元散曲的一种，即散曲套数，是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。 散套的三种形式 ①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答：增损，则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：①一韵到底，②平仄通押，③可以重韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：①套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。 ②散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。 ③杂剧的结构：四折加一楔子。： （1）宾白：指戏曲中的“道白” （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等 （3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。 （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段 （5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。 （6）正名与题目： 北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？ 答：①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。 ②借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。 （1）黄钟宫可借曲牌，有5调 （2）正宫可借曲牌，有32调 （3）仙吕宫可借曲牌，有12调 （4）南吕宫可借曲牌有5调 （5）中吕宫可借曲牌有31调 （6）双调可借曲牌：有9调 （7）越调可借曲牌有4调 （8）商调可借曲牌有23调 （9）大石调可借曲牌有3调 结构体制： 四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。 音乐体制： 每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦

18，如何提高作技巧？
答：曲的写作同其它文章写作一样，首先选取素材。确定文章的主题。跟据主题的需要将材料去粗取精，去伪存真。用主题这条线索把需要的材料串起来。要忍痛割爱，把不需要的材料甩掉。和写其它文章一样，做到凤头，猪肚，豹尾。凤头就是先声夺目，引起读者注意并感兴趣，往下读下去。1，猪肚不是大杂烩，也要做到它的饱满。2、猪肚篇     
“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话。怎样才能写好呢？ 猪肚怎样才能大起来呢? 总结起来就是：对照、幽默、细腻。 1）猪肚一：典故式铺排 利用历史人物和历史典故，以使作品更厚重、典雅。 2）猪肚二：比兴法铺排 比：就是比喻，以彼物咏此物。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。这就是比喻、比拟。 兴：就是联想，触景生情，因物起兴。 3，豹尾      
结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。” 2）豹尾二：抒发情怀式 如：〔中吕•山坡羊〕北邙山怀古 元代：张养浩 悲风成阵，荒烟埋恨，碑铭残缺应难认。知他是汉朝君，晋朝臣? 把风云庆会消磨尽，都做北邙山下尘。所谓豹尾就是文章结尾简短有力。为了提高写作能力，要多读，多练。

二、写作题
〔商调•集贤宾 〕闲游
起来抹些香润手，穿上绿罗绸。相伴着亲朋几个，去山那，来赏清秋。看高秋雁阵翩翩，望长空云影悠悠。鲜鲜桂香盈玉手，粲粲菊色映轻柔。水天同一色，草树共深幽。 〔逍遥乐〕 行将山后，黄雀惊飞，藏身暮柳。又至淮流，逸兴起、弃岸登舟。去向金陵来一游。登栖霞远眺凝眸。云生陇树，绿映江亭，秀落江楼。 〔醋葫芦〕 且试茶，更上酒。半醺以后展歌喉，又对群山齐一吼。真消僝僽，此时入梦戏庄周。 〔浪里来煞〕 今日抖，从未有。红尘俗事把身囚。整日只为衣食谋。今朝心悟透，何人千古把身留。

绝谷画蝶1

十六期元曲基础班毕业汇总 ：乡音未改

元曲基础班第1讲作业：
16021*乡音未改
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，盛行于元代，故称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
根据作用分，分为元杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生大概分三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机。尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，
代表作家有张养浩、徐再思等。 　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：我喜欢的曲人是李延年；我喜欢的曲牌《蝶恋花》；我喜欢江苏淮剧《九莲十三英七十二记》中的《西厢记》、《牡丹亭》、《窦娥冤》、《琵琶记》、《白兔记》、《荆钗记》等。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
〔越调•天净沙〕秋
乡音未改
枯篱瘦菊青霜，寒云断雁残阳，愁酒鸿笺异邦。客身抱恙，凄怀故里花香。

===============================

元曲基础班第2讲作业：
16021*乡音未改
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
[双调·沉醉东风]
爨底下怀古
乡音未改
京西口、群山秀耸，庙外边、几树蓬松。戏台高，人声众，镗锣敲、逸唱醇浓。忆尽流年仗火猛，尊先神，丹心静拱。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
东钟韵 平声上声去声
阴平
原东 冬　钟 中 忠 衷 终　通 蓪　松 嵩　冲 充 舂 忡 摏 艟 䂌 翀 种　邕 嗈 雍　空 悾　宗 棕 騣　风 枫 丰 封 葑 峰
等等。。。。
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
[双调·沉醉东风]
爨底下怀古
乡音未改
京西口、群山秀耸，庙外边、几树蓬松。戏台高，人声众，镗锣敲、逸唱醇浓。忆尽流年仗火猛，尊先神，丹心静拱。
平：松、浓
上：耸、猛、拱
去：众

===========================

元曲基础班第3讲作业：
16021*乡音未改
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
1.喜春来、山坡羊，属于中吕宫；
2.凭栏人、小桃红，属于越调；
3.梧叶儿，属于商调；
4.落梅风，属于双调；
5.四块玉、干荷叶，属于南吕宫；
6.醉中天，属于仙吕宫。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕•一半儿〕
×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
[仙吕·一半儿] 春日伴君
乡音未改
游蜂浪蝶戏村花，绿女红男骑俊马，蜜语甜言堪逸雅。伴君家，一半儿痴迷一半儿傻。

=====================

元曲基础班第4讲作业：
16021*乡音未改
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
曲牌的韵律是曲牌最合理的平仄韵律关系。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕还隐
乡音未改
欲隐青山，晴日寻梅归近晚；也迷书案，兴时作赋忘盘鬟。月明溪浒好垂纶，藕香亭影疏交宦。犹放懒，身居逸地难思返。

=====================

16期元曲班第5讲作业：
16021*乡音未改
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
1、合璧对，两句相对，称合璧对；
2、鼎足对，三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立；
3、扇面对（隔句对），凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；
4、救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救；
5、首尾对 ，一曲之中，首句和末句相对；
6，连璧对  ，一句一景，宛如七幅山水屏画，七个风景镜头，千姿百态，各放异彩；
7、联珠对，曲中通篇句子都作对仗者；
8、两韵对，两句（甚至三句）可既对仗又押韵；
9、衬字对，一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字；
10、叠字对：通俗词语，清新易懂。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
〔正宫•塞鸿秋〕寻春
乡音未改
风和日暖山郊访，花开香溢春情盎。扁舟惬意湖中漾，银鸥惊散芦滩藏。黄莺啼妙声，翠柳翻烟浪，无边美景游人畅。

=============================

16期元曲班第6讲作业：
16021*乡音未改
1.什么是衬字？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，称为“衬字”。
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
〔中吕•山坡羊〕春景
乡音未改
花开溪径，蜂迷檀杏，满池春水如瑶镜。柳莺（儿）鸣，白鸥惊，游舟一叶东郊行，牯牛几头田垄耕。闲，也尽兴；忙，也尽兴。

=====================

16期元曲班第7讲作业
16021*乡音未改
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
作业（一）
〔双调•清江引〕
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
[双调·清江引]
021*乡音未改
夏日藕花分外娇，举目皆倩俏。莲舟传玉箫，堤岸添嬉笑。漾起碧波帆影渺。
作业（二）
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔仙吕•后庭花〕雨后长城
16021*乡音未改
长城止雨新，游人登顶频。山径多云石，栗花犹郁芬。有孤身，埋头急进，欲羁离俗纷。

=====================

16期元曲班第8讲作业
16021*乡音未改
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
例1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
3.制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支，具体多读前人例曲。
提示：本课作业最好找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔南吕•干荷叶〕盘门三景
16021*乡音未改
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
水城门，陆城门，阻敌齐并进。子胥人，性情真，筑墙时节最亲民，万众精神振。
吴门桥，拱形桥，三洞相连巧。叶舟摇，唱声嘹，乐悠无滞入云霄，夹岸乡人笑。
塔身祥，瑞光祥，吴地灵运降。诵禅章，做贤疆，齐心合力振家邦，国富平民强。
注:盘门三景指水陆城门、吴门桥、瑞光塔。

=====================

16期元曲班第9讲作业
16021*乡音未改
试作〔双调·雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调·雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调·雁儿落带得胜令〕回史
元·乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）

〔双调•雁儿落带得胜令〕罗马湖边
16021*乡音未改
微风起柳塘，晓日开云帐。伎荷佳气扬，雪鹭清波漾。
[过]湖畔夏晨凉，粉蝶嗅花香。诗客低声唱，钓人抛杆长。迎阳，俦侣划柔桨；红裳，欢心巧弄妆。

=====================

16期元曲班第10讲作业：
16021*乡音未改
1、参照元·盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫·脱布衫过小梁州〕春宴  
元·盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫·脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫·小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
〔宫•脱布衫过小梁州〕秋景
16001*乡音未改
藕花余香润心田，菊花金蕊绽篱边。几片红云过山巅，一叶兰舟回瀪漩。
[带]鱼叟开渔笑语喧，喜意联绵；银鸥出浴水波涟，湖面泛圈圈。
[幺篇换头]霜枫似锦游人羡，晴空无边雁声连。怎见得，情事缠，闺人渐远，心恰似油煎。

==========================

16期元曲第11讲作业：
16021*乡音未改
1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
2.谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
此曲共12句，63字，句式为7776 44447 337，9韵。
制曲要求：
①内容：此曲牌适合叙事、写景、感怀等，创作内容广泛。
②韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
③首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾；首段末句：33句式；中段1-4句， 扇面对；中段1-4句，扇面对的后一句重复。
④对偶：首支首两句须相对。第二支宜作扇面对。
谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
〔南仙吕•醉罗歌〕梁山伯和祝英台
乡音未改
〔醉扶归〕巧遇巧遇长亭外，撮土撮土作兄台。求学杭城总相偕，转眼竟然三载。
〔皂罗袍〕风吹桃蕊，燕衔信来；霜临菊月，雁衔信来。辞归暗表心中爱。
〔排歌〕情犹在，深似海，山伯悲别下楼台。

=====================

16期元曲第12讲作业：
16021*乡音未改
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔仙吕·赏花时〕
谱式：
〔赏花时〕
×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。
×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
〔仙吕·赏花时〕古北水镇
〔赏花时〕地处京郊景色奇，目见游人四海及。
皆洞敞心扉，真情含笑，款步也相随。
〔幺篇〕屋铺临街檐子飞，佳品抢手店伴喜。抓住好商机，钱包盈满，整日尽扬眉。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。水清幽，船安稳，游人悦欣心里美。舟过虹桥起碧漪，藕花艳，客子衔杯。醉轻微，少小家离，似见家山玉泪垂，乌镇有期，乡音佳味，无成业事也当归。

==============================

十六期元曲第13讲作业
16021*乡音未改
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
〔双调·新水令〕玉杯缘
16021*乡音未改
〔新水令〕张家父子木工精，受邀王府何其幸。三天兼俩月，造细巧凉亭。亲众皆惊，当击鼓欢庆。
〔驻马听〕府少男丁，员外时常心里哽；暮无好景，夫人日夜泪痕凝。大英已嫁赵昂生，二英许配张家姓。情初定，玉杯相赠为媒娉。
〔乔牌儿〕夫人传指令，庭秀改名姓。当义子王门撑，唤为王九成。
〔水仙子〕九成捉笔搏嘉名，英妹烹汤酬义兄。九成赴考皇城行，孤心江路登，赵昂残，加害襟兄。逢官宦，救九成，排除心惊。
〔尾〕九成巡按令人敬，铲除奸人赞庆。玉杯作红媒，新人入帷屏。

=====================

16期元曲班第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
答:已阅读。
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
答:已经阅读。
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
〔南吕·一枝花〕看淮戏
身居苏北乡，耳听淮音嗓。幕前锣鼓响，台上妙声扬。
粉墨登场，起舞倾心唱，众人听得香。戏中人分外撩人，台下人全心敬仰。
〔梁州〕老拉调动人清扬，新淮腔回味悠长。排新戏素来褒奖。秦香莲洒泪上京邦，杜十娘投江舍情郎。小方卿跌雪凄凉，王宝钏登殿轩昂。少时常随母身边，看淮剧心潮激涌，每惊叹优美唱腔。化妆，卸妆。小生花旦令人爱，皆美丽奇相。也有如簧舌喜娘，喜气洋洋。
〔尾声〕人生似戏时常唱，妙语如珠犹未忘。每当开演锣响，出将，入相，没来由觉心痒。

==========================

小渔村十六期基础元曲班毕业答卷
16021*乡音未改
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，故称元曲。受民间歌曲影响而形成，句法灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期从元朝立国到灭南宋。代表人物关汉卿、马致远、王实甫、白朴，称为“元曲四大家”。
中期从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期从元成宗至正年间到元末。代表人物有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答:文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，在形式、语言、风格上，是各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上是五、七言律诗，词、曲则皆是长短句。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:从风格上看，宋词多为豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：
1）、词贵雅，曲尚俗;
2）、词贵含蓄，曲尚显露;
宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系。
词与曲的区别：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
        
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:元曲曲调有喜春来(中吕）、凭栏人（越调）、梧叶儿（商调）、落梅风（双调）、小桃红（越调）、四块玉（南吕）、醉中天（仙吕）、干荷叶（南吕）、山坡羊(中吕）。
一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答: 关于元曲的韵律，由于时代的变迁，我们今人已不可能完全破解；初学者要学做元曲，可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”所以，笔者认为，初学词曲者完全可以自己考校曲谱，但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：元曲的对仗种类
一、曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
二、它们各自的特点
1）、合璧对：两句相对，称合璧对;
2）、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对 亦称三句对;
3）、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5）、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6）、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
7）、联珠对：曲中更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8）、两韵对：前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9）、衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10）、叠字对：在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？”
答：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
关于曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；与词名都同的曲子，衬字往往较少，甚至没有衬字；有些专为小令的曲子，如干荷叶、金字经之类，是不衬字的，还有鹧鸪天、秦楼月、粉蝶儿、太常引也很少衬字。
衬字可以由衬一字到衬二三十字的都有，以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，有时作“么篇”，“幺”或“么”的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干支句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散曲套数即散套，杂剧套数可简称为剧套，以示区别。散套与剧套基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有较长的，如双调散套，共有64套。而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白和科范，使用的曲牌也比较多。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。（周德清言）

15、简要说明元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答： 正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：
有：借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答： 套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；而剧套比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞。
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟。
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿。
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾。
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长。
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍。
以上介绍可以看出，借宫曲牌最旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：我是个戏曲爱好者，学习了元曲基础知识后，发现之前会唱的一些唱段中的韵字和我们学习的内容相一致，即平仄韵，一押到底，这个会勾起我将来的创作热情。我在后几期的作业中也是把自己熟悉的一些曲目，用自己的语言揉进了作业中，虽然显得稚嫩、不成熟，但毕竟迈出了尝试的第一步。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到10月8日晚10点前统计。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。
〔商调•集贤宾 〕珍珠塔
〔集贤宾〕方卿伴娘祠庙居，近日口粮无。奉娘命方卿就路，往襄阳拜见家姑。恰逢姑爹庆生辰，难得远亲到宫庐。前园客堂皆笑语，满桌宴席尽朝儒。方卿心甚喜，佛斋会亲姑。
〔逍遥乐〕馨人香雾，姑母专经，方卿起语。姑母言粗，辱方卿，身着残服。没运做官财气疏，若做官、头顶香炉。方卿心碎，后院人离，姑母心舒。
〔醋葫芦〕 表妹惊，真话吐。可叹亲母眼睛无，试看表兄官印取。未曾犹豫，珍珠宝塔赠姻属。
〔浪里来煞〕姑父吁，驾马车。九松亭外下娉书，方卿得仕除怨苦。亏心老妪。不贤人眼泪酥酥。