小渔村元曲十一期毕业作业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村元曲十一期毕业学员请将基础班全部作业（1-15讲），共14次作业，一次毕业答卷全部汇总于此！

作业要求：1.请按每讲作业顺序汇总。1-14课作业汇总一贴，毕业答卷汇总一贴，一人占两个楼层！
2.汇总作业截止时间为2022年元月24日
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。

独舞者

独舞者
小渔村元曲十一期作业汇总（一）

第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：《双调·沉醉东风》渔夫 白朴
黄芦岸白蘋渡口，绿杨堤红蓼滩头。虽无刎颈交，却有忘机友。点秋江白鹭沙鸥。傲杀人间万户侯，不识字烟波钓叟。
《越调·天净沙》秋思 马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
《中吕·满庭芳》渔父词  乔吉
沙堤缆船，樵夫问讯，溪友留连。笑谈使是编修院，谁贵谁贤？不应举江湖状元，不思凡蓑笠神仙。鱼成串，垂杨岸边，还却酒家钱。
《黄钟·人月圆》春日湖上 张可久
小楼还被青山碍，隔断楚天遥。昨宵入梦，那人如玉，何处吹箫？门前朝暮，无情秋月，有信春潮。看看憔悴，飞花心事，残柳眉梢。
《中吕·山坡羊》骊山怀古张养浩
骊山四顾，阿房一炬，当时奢侈今何处？只见草萧疏，水萦纡，至今遗恨迷烟树。列国周齐秦汉楚。赢，都变做了土；输，都变做了土！
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
曲/独舞者
云消雨霁虹生，鸟飞山翠天明，水响烟浮雾萦。澄江如镜，相思隔岸谁听？
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
答：已下载。
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小渔村元曲十一期第2讲作业:
独舞者
试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

〔双调·沉醉东风〕金陵怀古
白门外杨花似雪，行宫前风景引蝶。六朝都，千古月，说书人檀板轻敲。多少灯花逐水别，只见那残阳似血。
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小渔村元曲十一期第3讲作业：
独舞者
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来：中吕宫
凭栏人：越调
梧叶儿：商调
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：北曲中吕宫，南曲商调。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
〔仙吕·一半儿〕秋思
曲/独舞者
寒蛩孤雁唤愁生，檀板丝弦和醉听，缺月疏桐窥梦醒。夜孤零，一半儿回眸一半儿省。

二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔黄钟·出队子〕江南春  
文/独舞者
江南妩媚，相思魂梦飞。夭桃临水照清姿，竹影随云移翠微。彩笔难题春色美。

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元曲十一期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
曲调：曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
韵律：指的是曲子的句数，字数，平仄，押韵格式。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。

三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
独舞者
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调指的是指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律指的是曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调·驻马听〕勤学
曲/独舞者
凿壁匡衡，眼借邻光勤夜读；闭门孙敬，头悬梁柱不离书。程门曾立不曾吁，孔席不暖无暇顾。熬尽苦，安邦社稷天相助！

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小渔村元曲十一期第5讲作业：
独舞者
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
塞鸿秋·浔阳即景
周德清 〔元代〕
长江万里白如练，淮山数点青如淀。江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。晚云都变露，新月初学扇。塞鸿一字来如线。
曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

〔正宫•塞鸿秋〕龙眠河晚景
曲/独舞者
晚霞数朵红如绘，归鸿只影杳天际。群山几座绵如带，河流一道泽丰沛。秋风送晚笛，金桂传香味。疏星几点天边缀。

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小渔村元曲十一期第6讲作业
1.什么是衬字？
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔中吕·山坡羊〕叹项羽
曲/独舞者
力拔山柱，围攻巨鹿，英名气盖非虚誉。不读书，太粗疏，秦王宫殿焚一炬，降卒一杀都作土。得，因为武。失，因为武。

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小渔村元曲十一期第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：前两句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔双调·清江引〕春愁
曲/独舞者
春风十里摇绿柳，桃瓣红如绣。双蝶飞又来，春意将人诱。荡子不归空泪流。

〔仙吕•后庭花〕盼归
曲/独舞者
一江秋水流，半滩芦苇愁。风里飘白发，无言春梦休。恨悠悠，归帆不见，月明人倚楼。

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元曲十一期第8讲作业：
独舞者
1. 试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
1、对仗：第4、5宜对仗。
2、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲.
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
南吕·干荷叶·荷
文/独舞者
小荷
青荷叶，沐春光。桨去随波漾。柳条长，燕成双。常思何日有红裳。仰首风中望。
夏荷
罗裙摆，散清香。引得蜻蜓降。舞飞扬，乱荷塘。婷婷独立水中央。越女轻声唱。
枯荷
干荷叶，影残阳。满腹思惆怅。水茫茫，雁归乡。谁知堤岸此时凉。低萎泥中葬。

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小渔村元曲十一期班第9讲作业：
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔双调·雁儿落带得胜令·新燕出巢〕
曲/独舞者
出巢新燕飞，明媚春光醉。儿行数十里，老燕心相系。
[过]晨起怕他饥，日落盼他归。风雨谁安慰？孤独谁伴随？谁知，思念长堆积；常祈，平安万事美。

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小渔村元曲十一期第10讲作业：
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
7.周三晚10点开贴，次周二晚10点前交论坛。

平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

【正宫·脱布衫过小梁州】宫花
曲/独舞者
【脱布衫】满花园、春色温柔，一宫墙、人影寂幽。羡御沟、清水自流，奔宫外、乐而无僽。   
【小梁州】御院宫墙万丈楼，雾锁烟愁。花开花落枉温柔，红颜旧，无语上兰舟。
【么】青山两岸云飞岫，双双紫燕入清眸。泪满喉，人空瘦，恨也难开口，美景只添愁。

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小渔村元曲十一期第11讲作业：
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复

[南仙吕•醉罗歌]闺怨
曲/独舞者
[醉扶归] 懒食懒食千珍味，凋落凋落野蔷薇。双燕飞时守空闺，人笑我多羞愧。
[皂罗袍] 心牵薄幸，一去不回；山盟海誓，一去不回。魂难守舍谁安慰。
[排歌]情相牵，何日归，何时花轿做夫妻？

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小渔村元曲十一期第12讲作业：
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

［仙吕·赏花时］金秋
文/独舞者
〔赏花时〕雁递孤声一阵凄，风卷残花满目悲。往事已成灰，只能回味，独自枉凝眉。
〔幺篇〕遥想当年双燕飞，曾是廊苑花荟美。重聚已无期，此情难寄，唯有梦相依。
〔赚煞〕意迷茫，心憔悴，奈良辰、与谁共栖。玉貌朱颜空自美，纵春来、独守空闺。数归期，频对花飞，山外夕阳柳笛吹。从前戏嬉，此时独睡，唯拚一醉忘伤悲。

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小渔村元曲十一期第13讲作业：
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
  
曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
五、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。

（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

【双调·新水令】李煜
曲/独舞者
【新水令】狼烟烽火何时休，故国明月难回首。雕栏闲倚遍，清泪哽咽喉。昨日人君，今日已为寇。
【驻马听】往事悠悠，春水一江愁未休。丝弦犹奏，教坊旧曲珠泪流。昔时霓裳聚龙楼，羞花闭月蛮腰柔。莲步走，笙箫夜夜灯如昼。
【乔牌儿】江山终不守，社稷已难救。细将往事思量透，泪垂恨未休。
【水仙子】子规啼月上西楼，雁去霜寒又冷秋。薄衾难奈凉风透，空将幽梦留， 有谁知、此恨悠悠。广陵殿，吴苑丘，故国琼楼。
【尾】伤情最是笙歌后，千里家国梦休。对月泪无言，销愁尽残酒。

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小渔村元曲十一期第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕题心远轩
元代：汤舜民
不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。
〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。不闻满、（）耳喧呼，只宜（）、竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　
3.谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

②附谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

对偶要求：
一枝花首四句需对偶。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声首两句对。

南吕·一枝花】自述
文/独舞者
【一枝花】山盟海誓休，已是几春秋。年华随水去，不再为谁留。万恨千愁，过眼云烟走，回眸万事休。忆从前、几度唏嘘，思往后、清贫自守。
【梁州】文不够、只排九流，武不能、难霸九州。万人如海一扁舟。几多梦想，都付江流。餐风露宿，广种薄收。也没有、咏絮才优，也没有、玉貌花羞。也没有、从善如流，也没有、商场战斗，也只能、蜗居成囚。且休，且休。荣华富贵谁留住，人间我观透。不过是一秀，只落得人散剧休，鼓寂锣收。
【尾声】红尘闹世我曾走，你到临场我已休。世态炎凉已尝够。莫愁，莫愁，莫道什么志难酬。

绝谷画蝶1

独舞者
小渔村元曲十一期作业汇总（二）

小渔村元曲十一期毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？答：种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲的体式特点：
1）在语言上：而散曲通俗活泼；
2）在格律上：散曲更自由些；
3）在分类上：元曲分剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上：元曲宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：归纳总结词与曲的区别：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：1、什么是中原音韵《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
2、《中原音韵》的内容
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。”所谓“中原之音”，也就是指元代已经开始形成的，在当时北方河北、河南等地，各种场合通用的共同语言。周氏以“中原之音”为依据，以北曲杂剧作品为对象(周德清对曲韵的归纳主要以元曲四大家的作品为依据，)，总结其发声规律，收集了北曲中用作韵脚的常用单词五千多个，将声韵规范为十九个韵部，每个韵部之下又分为平声、上声、去声。入声在当时北方方言中实际已无，故分别派入平、上、去三声之中，平声则又分为阴平和阳平。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
喜春来：中吕宫
凭栏人：越调
梧叶儿：商调
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：北曲中吕宫，南曲商调。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令：以一支曲子为独立单位，如关汉卿《四块玉•别情》。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。例如：〔正宫•脱布衫带小梁州〕〔南吕•骂玉郎兼感皇恩采茶歌〕〔双调•雁儿落过得胜令〕〔中吕宫•齐天乐过红衫儿〕。
散曲，或称为"清曲"、"今乐府"。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
3、集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”
虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从《南九宫谱大全》和《九宫大成南北词谱》（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。
但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成
（2）在宫调上
所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类：
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
如：（一）结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇，接下来我们会和大家一一交流。
曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。
明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣（pī/lèi，纰颣，本意指布帛等织物稀疏而有毛病。犹言次品）。意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。
对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。最初为元人乔吉在其《南村辍（chuò）耕录》中提出,并阐释其义曰:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
他说:“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好，才能抓住“眼球”；结尾收得好，才能有回味。所以，明代诗论家谢榛(zhēn)在《四溟诗话》中提出：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”
1、凤头篇：
所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头。引申到戏曲剧本结构上,即一出戏的开头则要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏,故以凤头相喻。
凤头，是小巧而美丽的，以此为喻，就是说文章的开头要短小，要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。俗话说：“好的开头是成功的一半。”如果文章的头开好了，整篇文章写起来就顺手，头开得不好，往往会影响全文的成败。好的开头，主要是能够帮助读者抓住要领，易于领会全文或者能够吸引读者，一见钟情，激发读者的兴趣，使之乐于读完全文。
文章好的开头，并没有统一的模式，需要在大家的创作中去体会。或对仗、或排比、或比喻、或渲染、或设置悬念、或点明观点，但一定要切题，开门见山，力求新颖。只有这样，起笔不凡，先声夺人，才犹如漂亮迷人的凤头，引人入胜。下面我们简单介绍几种常用开篇的方法：
1）凤头一：开门见山
为了吸引读者的眼球，开篇直接点题，不绕圈子。
2）凤头二：想象、夸张
通过奇妙的构思和形象的夸张手法开篇，首先阐明自己的观点，为下文的立意做好铺垫。如：
3）凤头三：设问
开篇以疑问是借助大众的兴趣和好奇心，使读者急于一口气读完，能更快是吸引大众的眼球。
正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增加、减少。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了，其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：（1）借韵：
在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多，王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵，
（2）赘(zhuì)韵：
即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
（3）暗韵：
所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：
即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
5）失韵：
即该用韵之处未用韵。
曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别：
有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，这个前面我们已经介绍过了；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
我们只能按照曲套的相关套式进行排列，其排列我们在讲整套曲的时候已经讲过了，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。
散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征:
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。
对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”；
二是表示人物的表情；
三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”；
四是指剧中穿插的歌舞动作。
《梧桐雨》二折玉环舞蹈，“正旦做舞科”，有时也表示剧中的舞台效果。《汉宫秋》“雁叫科”。
（2）音乐体制：
每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂
旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
正旦：歌唱的主要女演员。
外旦、贴旦：次要女演员
末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
正末是歌唱的主要男演员
外末、副末是次要的男演员
冲末是首次上场的男演员
净：是地位低下的喜剧性人物
杂：是除以上三类外的演员
有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：（一）结构缜密，布好“三篇”三篇指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇，接下来我们会和大家一一交流。
曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。
明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。务如常山之蛇，首尾相应，又如鲛人之锦，不著一丝纰颣意新语俊，字响调圆，增减一调不得，颠倒一调不得，有规有矩，有色有声，众美具矣”。
对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。最初为元人乔吉在其《南村辍耕录》中提出,并阐释其义曰:“大概起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。”
他说:“开头和结尾尤其值得讲究。文章起头起得好，才能抓住“眼球”；结尾收得好，才能有回味。所以，明代诗论家谢榛在《四溟诗话》中提出：“起句当如爆竹，骤响易彻；结句当如撞钟，清音有余。”
1、凤头篇：
所谓“凤头”，是拿凤的头来比喻文章的开头。引申到戏曲剧本结构上,即一出戏的开头则要俊拔、挺秀。用鲜明有力的戏剧动作提出全剧总的悬念,以便强有力地抓住观众的注意力,笔墨清晰、精炼、奇俏,故以凤头相喻。
凤头，是小巧而美丽的，以此为喻，就是说文章的开头要短小，要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。俗话说：“好的开头是成功的一半。”如果文章的头开好了，整篇文章写起来就顺手，头开得不好，往往会影响全文的成败。好的开头，主要是能够帮助读者抓住要领，易于领会全文或者能够吸引读者，一见钟情，激发读者的兴趣，使之乐于读完全文。
文章好的开头，并没有统一的模式，需要在大家的创作中去体会。或对仗、或排比、或比喻、或渲染、或设置悬念、或点明观点，但一定要切题，开门见山，力求新颖。只有这样，起笔不凡，先声夺人，才犹如漂亮迷人的凤头，引人入胜。下面我们简单介绍几种常用开篇的方法：
1）凤头一：开门见山
为了吸引读者的眼球，开篇直接点题，不绕圈子。
2）凤头二：想象、夸张
通过奇妙的构思和形象的夸张手法开篇，首先阐明自己的观点，为下文的立意做好铺垫。
3）凤头三：设问
开篇以疑问是借助大众的兴趣和好奇心，使读者急于一口气读完，能更快是吸引大众的眼球。
4）凤头四：典故
以典故开篇是怀古类散曲小令常常使用的手法，这种写作手法合理使用，会使作品古味浓郁，厚重耐品。如：
2、猪肚篇；
“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪（biē）无味，因此大家在创作时力求言之有物，有血有肉。特别是大家以后在创作套曲时，考虑故事情节在中间可以考虑多用几曲，但是一定要围绕中心，突出中心再现具体事实，让事实说话，要写出人物的个性差异。要多角度多侧面地展开记叙，要绘声绘色绘形绘神。让读者在形式的多样中从感官上觉得内容是富足的。下面我们简要总结并介绍四种写作方法。
猪肚怎样才能大起来呢? 总结起来就是：对照、幽默、细腻。
1）猪肚一：典故式铺排
利用历史人物和历史典故，以使作品更厚重、典雅，艺术表现力更具有说服力。开阔、宏大是它的一个典型特征。
2）猪肚二：比兴法铺排
比：就是比喻，以彼物咏此物。一般说，用来作比的喻体事物总比被比的本体事物更加生动具体、鲜明浅近而为人们所知，便于人们联想和想象。这就是比喻、比拟。
兴：就是联想，触景生情，因物起兴。作为艺术手法，主要用来渲染气氛，触景生情，有时候也在音节上起到和谐的作用。
3）猪肚三：修辞法铺排
巧妙运用各种修辞手法进行铺排，这样的写作手法一是可以细腻的刻画人物的心态，二是能引人入胜。
4) 猪肚三：写实法铺排
采取就事求实的方法来铺述，以使人信服。
3、豹尾篇
结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 生在农村的人都知道有句俗话说“编筐编篓，全靠收口”。我们行文不能虎头蛇尾，而要精心设计“豹尾”。所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。“为人慎晚节，作文重煞尾。”
文章结尾的方法是多种多样的，或深沉，或直率，或含蓄，或揭穿，或戛然而止，或发人深省。常见的结尾的技巧有画龙点晴式、首尾呼应式，或抒发情怀式等等，结尾时要十分注意铺垫，好比是演出结束，我们先要营造掌声，然后在掌声如潮中谢幕。我们要想尽办法激发出读者及看客们也想起身鼓掌的冲动。
1）豹尾一：画龙点晴式。
2）豹尾二：抒发情怀式
3）豹尾三：首尾呼应式。
（二）精心酌句 体现“三美”
有人如是说：元曲写起来顺手，读起来上口，听起来此曲只应天上有！
元曲这种抨击时弊的不平则鸣之声，声声不绝于耳，营造了别具一格的“悲剧之美”。散曲之美，独具其美，美不胜收。如何使自己的作品体现美？
1）体现音乐美
音乐美是曲的天然属性， 它的产生与发展，皆源于音乐，赖于音乐。曲本来是供演唱的，元杂剧在舞台上表演，散曲在歌台上清唱，都和音乐融为一体。而当它成为案头文学之后，音乐性依然存活、流动在曲魂中。
首先，它保留了稠密的韵脚，几乎句句押韵。这种现象在诗词中是难以见到的。
我们所学习到的曲，之所以悦耳动听、撩人意趣，其主要原因即在于密韵音符的共振效应，前面我们曾交流过了曲的韵律成果得益于《中原音韵》。 周德清编写的这部韵书，将诗韵106部合并简化为19部，这就大大地扩展了散曲的音域，拓宽了选取韵脚的天地，解放了作者，也解放了读者， 再加上散曲自身的宽容，可以平仄通押，不忌重韵（诗词中不允许出现重韵字），选韵的广度获得空前的自由，用韵的密度几乎到达极限，韵味十足。
其次：散曲之音乐美，除声韵美之外，还在于它的节奏美。曲的句式排列呈参差变幻的形态，一字句，两字句，三字句，乃至十几字句，犬牙交错，疏密相济，节奏灵活而多样。再加上衬字的调节，愈显得浪花翻滚，铿锵悦耳。即便是继承唐诗中的律句和对仗，也发展出新的体式。四、三结构有之，三、四结构有之，一字和不同字数的结构也有之；双句对有之，鼎足对有之，多句对、隔句对、首尾对也有之， 异彩纷呈，像戏曲中的花腔，板式灵活，旋律荡漾。
2、体现语言美
元曲用语，是传统诗歌中最大众化、口语化的语言，具有通俗美、朴素美、风趣美的艺术个性，大家在以后的创作中可充分运用四个方面趣味：
一是讽刺之趣；
二是描写之趣；
三是构思之趣；
四是修辞之趣， 即通过夸张、衬字、重叠、对仗等手法来增加曲味。
3）体现风格美
其实音乐美与语言美也许属于风格的范畴，但我们这里所说的风格，仅是“曲不忌直，直抒胸怀”这样一种谋篇取向。而曲则敢于离经叛道，另辟前程，大家以后的创作中尽量回归自然，贴近生活，喜怒笑骂，皆可成曲。要跳出写诗、词的樊篱。不能用写诗、词的方法创作曲，否则写出来的曲缺乏“曲味”。
元曲中，直刺社会时弊、替民出气的作品比比皆是。纯真直率，大胆泼辣，笑骂诙谐，一吐为快。不重含蓄，但求曲味，便是散曲艺术的独有风格。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

【商调·集贤宾】夏至
曲/独舞者
【集贤宾】树梢鸟鸣声渐起，唤醒梦难回。抬眼望、树隙光泻，帘动处、尘粒飘移。恍然间、如梦如真，久回味、呆坐如痴。梦也不回心又悔，怕菱镜、空照憔悴。低头还不语，垂泪起相思。
【逍遥乐】千珍无味，坐立难安，叹嘘不已。那日花飞，同携手、双燕同嬉。往事如烟终后悔，叹如今、物是人非。萋萋芳草，望断高楼，独守空闺。
【醋葫芦】朝又思，夜不睡。牵肠挂肚盼君归，瘦尽红颜君不知。何人安慰？花开花落独颦眉。
【浪来里煞】愁不已，只泪垂。春光一去总难回。祈他乡再好你莫迷，常思盟誓。愿君早日把乡归。

小飞蚁

小渔村第11期元曲基础班作业汇总（一）
1155*零度的冰

第一讲作业
〔越调•天净沙〕秋思
1155*零度的冰
红榴冷露栖鸦，疏桐寒径鸣丫，冷月西风掠颊，稀星空挂，唯相思落谁家？
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第二讲作业
〔双调·沉醉东风〕解放阁怀古
1155*零度的冰
登楼栈、一方净土，观列陈、三面穷途。闹市边，城河处。有谁知、累累白骨。莫怕枪林弹雨路。意志坚、名扬万古。
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第三讲作业
【仙吕.一半儿】秋色
1155*零度的冰
西风瑟瑟雁群归，枯树寥寥鸦静对，青桂幽幽香细碎。赤枫飞，一半儿迷离一半儿追。

【黄钟.出对子】秋景
1155*零度的冰
金风轻荡，群峰浸映朝阳，寒台丛草洒晨霜，黄树红枫姿飒爽，石径悠闲观菊黄。
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第四讲作业
【双调.驻马听】.小村庄
1155*零度的冰
树绕村庄，丹桂梢头梨子黄。水
香溢池畔。藕花丛里野鸭双。
雨滴烟细隐茅堂，风吹竹乱衔石巷。童趣享，半穿蓑笠追逐爽。

【黄钟.刮地风】秋思
1155*零度的冰
秋至萧然寸草黄，满目离伤。悔教夫婿论功赏，眉锁千沧。秋来春去，魂驰心想。举案齐眉，不求奢望。落叶聚复扬，归期短变长，怎奈我梦境难双。
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第五讲作业
【正宫.塞鸿秋】重阳登高
1155*零度的冰
碧空鸿雁云中渡，浅香疏草菊花露。呼朋携幼登高去，丹枫斜照高歌处。枝头挂赤果，脚下泊金路，沉迷难返天将暮。
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第六讲作业
山坡羊.晚秋
1155*零度的冰
疏林红叶，静宅青篾，乱枝坠坠随风曳。晚霞遮，暮光斜，共云秋水山一色，寂寞瘦林姿渐竭。荣，相伴也；枯，相伴也。
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第七讲作业
【双调.清江引】菊
1155*零度的冰
修篱种菊茅舍边，把酒花溪院。疏香盈素衣，残照叠金串，任由飒风随意剪。

【仙吕.后庭花】春游
1155*零度的冰
桃花堤岸芬，红鱼碧水纹。燕子湖中戏，空山风里人。
小桥寻，春晖袭地，愁肠一洗新。
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第八讲作业
〔南吕•干荷叶〕春
1155*零度的冰
东风吹，细丝飞，紫燕成双对。
驿亭偎，怨笛催，青山千里送君归，寸寸柔肠碎。
〔南吕•干荷叶〕夏
1155*零度的冰
垂杨高，有鸣蝉，烈日侵深院。
戏蜓欢，藕花沾，轻轻垂手弄清泉，荷露集还散。
〔南吕•干荷叶〕秋
1155*零度的冰
寒笛清，月儿明，落叶吟风劲。
梦中惊，侧身听，寂寞寥寂锁残更，深院人难静。
〔南吕•干荷叶〕冬
1155*零度的冰
烟霏霏，雪霏霏，雪与梅相兑。
朔风吹，冻凌堆，愁眉紧锁盼君归，入梦来相会。
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第九讲作业

〔双调•雁儿落带得胜令〕晚秋
1155*零度的冰
碧云叶弄妆，落日融身上，菊丛傲对霜，把酒东篱唱。
【过】暇隙钓丝香，风飒过篱墙。举盏悲秋祭，杯盈金珀光。清狂，我扫尘中障；遭伤，酸甜心底藏。
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第十讲作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕秋思
1155*零度的冰
傲菊花玉骨经霜，舞蓬茸雪肌潜江。赏斜阳洒光画舫，观枫叶落红楼巷。
［带］飒飒秋风立暮阳，忆旧时光。和鸣琴瑟璧一双，怎能忘，终日对红妆。
［幺篇］细思旧事人昂仰，苦离别，人易忧伤。独对愁，遥相望。倚栏凝想，叹日月幽长。
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第十一讲作业
〔南仙吕•醉罗歌〕秋思
1155*零度的冰
〔醉扶归〕梦又难入灯燃烬，唯有寒夜伴吾身。离苦思情日如焚，纸短话长无尽。
〔皂罗袍〕沾霜沐露，左也是君。日长夜漫，右也是君。欲托鸿雁传远信。
〔排歌  〕心中闷，风渐紧，冷床愁坐待清晨。
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第十二讲作业
〔仙吕•赏花时〕送别
1155*零度的冰
青伞斜分点点雨，罗布掀翻滴滴珠。拂岸柳含烟，时人欲去。轻细说须与。
〔幺〕稚子牵衣惊又哭，慈母催行征浩旅。残笛一声声，离情难诉，形影愿相逐。
〔赚煞〕万般伤，千思绪，自踏上、茫茫证途。身转愁情无处许，唯有让心寄于书。守吾庐，影怯灯孤，闲门小巷似隐居。作个归期暗暗许。阅尽人间百念苦。
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第十三讲作业
〔双调•新水令〕.插曲
1155*零度的冰
更深觉晚没闻归，薄衾凉枕偷生气，虚将君酒累，不得尔闲期，紧皱双眉，心里若波沸。
〔驻马听〕
黑夜凄凄，目断空楼伤泪洗；更声亦急，令人憔悴冷窗西。心如猫挠乱无依，身有针扎空自慰。心已飞，灯前久坐幽幽泣。
〔乔牌儿〕
归来炉火失，用恶语相刺，摔门拂袖依然弃，嗟叹谁爱惜。
〔水仙子〕
情如落絮不休悲，人似浮萍无定栖。拟将疏乱图狂醉，飘零君不知，恐闲人、暗暗相窥。空馀笑，仍自欺，心似燃煨。
〔尾〕
闭门思过心生愧，多是猜疑懊悔。又疼他繁忙，回家切心起。
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第十四讲作业
〔南吕.一枝花〕春思
1155*零度的冰
春深幽谷间，日暮烟波上。幽花数点点，新燕一双双。伸手拈香，春色摇三两，花心蝴蝶忙。临池看云影帆飞，拂石坐心思目想。
〔梁州〕瞅见那绝伦画舫，又恨他无义萧郎。迢迢云水情难忘。心头又乱，思念徒长。青山寂寂，云海茫茫。现如此愁缠肝肠，又何妨紧锁心房。记当时意切真情，谁知道痕多弄影，到而今梦尽堪伤。傍佯，倔僵，莫言丝断终难续，心狠若豺狼。翻遣来回思绪扬，不敛还藏？
〔尾声〕至今如此深惆怅。归去全无心假装。日日凄然尽凝望。思量，病狂，感觉身缠万丝网。
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第十五讲作业
〔商调•集贤宾 〕.盼君归
〔集贤宾 〕夜深寂寥阑静倚，思念倍相袭，两地分已经十载，想今朝生日之夕。只自在一岛空怜，依然是千里难归。残红细收书怨泣，瘦影轻展心空希。与君发三愿，煨酒熨炉食。
〔逍遥乐 〕只能把杯安慰，一夜相思，愁累绪积，相聚无期，笑容盈且勿言疲。我自光阴谁使吞，不堪事亦不能逼。几时我伴，无计人生，何日君归。
〔醋葫芦〕自古父母心，谁知孩子皮。难随心愿意多违，放手就能随浪击。人渐憔悴，风雨重担两凄凄。
〔浪里来煞〕前路迷，草色里。今来明往不终极。孩儿不能随弃毁，不能让我终感负罪。空房心怯盼君归。
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小飞蚁

小渔村第11期元曲毕业作业（二）
学号：1155  网名：零度的冰

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。元曲也即“元代戏曲”。
元曲分类：有杂剧、散曲之分 。元曲的组成：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此时作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：一是内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章；二是在形式上句子长短更为参差；通常只有一段；曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上元曲：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕；凭栏人属越调（黄钟商声）；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风属双调；小桃红属越调；四块玉属南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊北曲属中吕宫，南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng？借gōng有什么样的原则？回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。
楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：一是认真复习讲义，领会要领，掌握制度；二是对一些重要的知识点必须多看多记；三是多看例曲，加深理解，多加研悟；四是多练多写，勤能补拙；五是谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见；六是不懂不装懂，及时请教老师；七是在学习和创作中要带着问题，边学边写边提高；八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题；等等！


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
〔商调•集贤宾 〕.盼君归
〔集贤宾 〕夜深寂寥阑静倚，思念倍相袭，两地分已经十载，想今朝生日之夕。只自在一岛空怜，依然是千里难归。残红细收书怨泣，瘦影轻展心空希。与君发三愿，煨酒熨炉食。
〔逍遥乐 〕只能把杯安慰，一夜相思，愁累绪积，相聚无期，笑容盈且勿言疲。我自光阴谁使吞，不堪事亦不能逼。几时我伴，无计人生，何日君归。
〔醋葫芦〕自古父母心，谁知孩子皮。难随心愿意多违，放手就能随浪击。人渐憔悴，风雨重担两凄凄。
〔浪里来煞〕前路迷，草色里。今来明往不终极。孩儿不能随弃毁，不能让我终感负罪。空房心怯盼君归。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十一期毕业作业汇总（一）
小渔村元曲十一期第一讲作业：
学号：1128     网名：绮梦

1、什么是元曲，元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等,元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。
元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。
分类为：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。
、剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等，散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处，两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲、杂剧又称之为乐府。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以”元曲”单指杂剧，元曲也即”元代戏曲”。
散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。根据地域分，剧曲分为杂剧和南戏，北方主要为杂剧，南方比较流行南戏，二者有非常大的不同。散曲分为北曲和南曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢关汉卿、马致远、王实甫、张可久、白朴等，喜欢《天净沙》（秋思）、《水仙子》（咏江南）、《普天乐》（西山夕照）、《人月圆》（山中书事）、《落梅风》（江上寄越中诸友）等；
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
1128－绮梦
西风漫过楼头。天边雁阵啾啾。
案上青笺又皱。沉思过后。
徒增几缕烦忧。

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元曲十一期第二讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调•沉醉东风〕四望山怀古
文/绮梦
山莽莽、苍松作响，水长长、吊古而殇。看今朝，思过往。忆先贤、斗志昂扬。开展游击敌志丧，辅助了、中华解放。

〔双调·沉醉东风〕曲谱：
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”

曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

二、江　阳：

　　平声、阴
　　江姜僵疆杠 邦梆帮桑丧 霜孀双章樟 漳獐张璋商 伤殇觞汤浆 将庄装桩妆
　　冈钢缸刚纲 扛亢康糠光 胱当挡荒肓 香乡相箱湘 襄镑滂羌腔 蜣鸯央殃秧
　　泱方芳坊肪 妨昌猖娼阊 汤镗抢锵匡 筐眶汪仓苍 疮窗臧脏
　　阳：
　　阳扬样羊佯 洋徉茫忙邙 芒粮良凉梁 量忘亡郎廊 榔螂琅狼浪 杭航颃行昂
　　床幢撞旁傍 房庞防长肠 场常裳尝偿 唐糖塘搪堂 翔祥详墙樯 嫱戕黄簧潢
　　篁皇凰惶藏 强娘降王狂 囊
　　上 声：
　　讲锵港养痒 鞅奖奖蒋两 魉想莽蟒爽 响享飨夯敞 氅昶放仿肪 仿网罔辋枉
　　往嗓榜倘党 掌长朗慌谎 仰广强抢赏 晌
　　去 声：
　　绛降虹强相 象亮辆谅量 养怏殃漾恙 样状壮撞尚 上氅昶帐胀 涨丈杖障瘴
　　巷向项匠酱 将唱倡畅怅 创忘望妄旺 王放访荡当 宕挡浪阆傍 谤蚌棒藏葬
　　亢抗炕旷圹 纩晃幌况酿 仰丧胖行怆 盎饯钢汤

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元曲十一期第三讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲有不同的宫调，因为涉及到音乐中不同的调式，不同调式所表现的感情色彩不同的问题，就如我们现代音乐中所说的大调式和小调式所表现的感情色彩就有很大的区别。大调式一般宽广、雄壮、庄严、昂扬，趋近于阳刚之美，而小调一般优美、抒情、柔婉、恬静，趋近于阴柔之美。喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊的宫调分别是：
喜春来——中吕宫、正宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕
醉中天——仙吕
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕中秋夜读孩儿家书
文/绮梦
中秋明月把愁撺，幼崽家书思念满，报喜藏忧情款款。
愿平安，一半儿欣喜一半儿酸。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！


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元曲十一期第四讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌是曲的调子，每一首曲都有曲牌，同时规定了唱法，字数、句法、平仄等。元曲的韵律从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分是非常严格的。该用去声韵的地方，不允许用平声，也不允许用上声，有时某字某句的平仄，都有独特之处。有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

2. 试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
[双调·驻马听]秋游出山店水库
文/绮梦
锦绣斑斓，万里平原金浪翻。碧蓝澄澈，一方明镜嵌中间。白鸥并翅绕沙滩，拂堤细柳随风绾。争忍返，如斯美景香墨案。

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元曲十一期第五讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕秋思
文/绮梦
一方明镜斜阳照，千峰叠翠湖中闹。衔书使者成排到，心儿随那归鸿跳。周遭丹桂香，闹得心神燥。卿卿梦里可知道？

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元曲十一期第六讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
1.  什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
要求：
1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
4）要求衬一字。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

〔中吕·山坡羊〕浉河春早
粉桃含笑，柳丝垂钓，春风十里来相诏。
雪花消，百花娇，浉河两岸春光好，
并翅沙鸥河上绕。
人，陶醉了；心，陶醉了。

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元曲十一期第七讲讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。
〔双调·清江引〕早秋
是处老梧经宿雨，落叶飘零去。
案头墨未匀，帘外风偷觑。心绪一笺题鹧鸪。

〔仙侣·后庭花〕思
只身上小楼，心中万点愁。一别经年又，情深似水柔。托银勾，捎来书信，或将书信投。

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元曲十一期第八讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南吕•干荷叶〕
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
〔南吕·干荷叶〕浉河春景
早春
粉桃瞋，柳条新，归燕衔春信。草茵茵，水粼粼，沙鸥并翅舞晨昏，不见归舟近。
仲春
柳摇身，度晨昏，雏鸟鸣新韵。花成纷，绿成荫，孩童捕蝶向前奔，蝴蝶花丛遁。
暮春
落花纷，坠河滨，堤岸添新韵。录春痕，入诗文，闲来再把曲儿温，助我诗心酝。

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元曲十一期第九讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调·雁儿落带得胜令〕初冬雷山
雷山薄雾起，雾绕群山匿。山峰多迤逦，隐隐到仙际。
〔过〕仙界有仙姬，袅袅舞晨曦。云袖随风舞，立时著彩衣。惊奇，好似仙宫易，徘徊，恍如仙境里。


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元曲十一期第十讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔正宫·脱布衫过小梁州〕春
文/1128－绮梦
雨后花粉嫩娇鲜，水中鸳交颈缠绵。
柳摇风青丝漫卷，燕衔泥筑巢南苑。
〔带〕入眼生机又盎然，锦绣山川。
花儿簇簇蝶翩翩，娇莺啭，驻唱艳阳天。
〔幺〕春来陌上花成片。惹蜂儿、花海流连。
东也迷，西不辨。勤劳酿蜜，辛苦换甘甜。

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元曲十一期第十一讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔南仙侣·醉罗歌〕雪中小趣
文/1128－绮梦
玉絮玉絮随风嫁，老树老树著新纱。
望里千山美无暇，极目处如图画。
围炉煮酒，相约有咱，寻梅踏雪，相约有咱。神仙日子难作罢。
寒不怕，依旧耍，趁年华乐享清嘉。

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元曲十一期第十二讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔仙吕·赏花时〕雪中寻梅
〔赏花时〕玉絮纷飞天地新，苑上梅花香隐隐。
携友二三人，横琴煮酒，聊把曲儿温。
〔幺篇〕喜看寒梅雪覆身，又被寒梅勾去魂。素喜与梅邻，梅妻鹤子，只在梦中存。
〔赚煞〕欲褒扬，词儿窘。嚯嚯了、清妍怎忍。残墨难将神韵匀，白瞎了、玉质冰魂。雪纷纷，梅愈精神。欲采梅花案上品。拈香入文，摹其神韵，难达其态二三分。

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元曲十一期第十三讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔双调·新水令〕闲游震雷山
〔新水令〕闲来无事上雷山，径幽幽鸟鸣声慢。野花铺石径，粉蝶舞花间。一派悠闲，美景令人叹。
〔驻马听〕静谧山林，有鸟儿枝头互侃；攀缘藤蔓，有花儿串串呈殷。如斯美景祛愁烦，如斯美景人称赞。争忍返，柔柔藤蔓将人挽。
〔乔牌儿〕小蘑菇打伞，小蚂蚁珍馔。来来往往将活儿干，嘱一声莫赶。
〔水仙子〕忽听脚下水潺潺，行至林边将水看。淙淙溪水出山涧，清凌凌一湾，至溪边、临水而看。花儿懒，溪水欢，怎不欢颜。
〔尾〕撷来美景登文案，表表风光不凡。秀美震雷山，风光梦中绾。

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元曲十一期第十四讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔南吕 ·一枝花〕欢乐小农家
文/绮梦
〔一枝花〕炊烟袅袅升，暮气徐徐落。群鸡归舍笼，倦鸟落枝梢。院里孩童，嬉笑来回跑，欢声逐浪高。逗父亲、笑意融融，牵母爱、开怀叫好。
〔梁州〕音乐起、腰肢袅袅，调轻哼、笑语飘飘。平安顺遂合家乐。左边跑跑，慈父相招，右边跑跑，慈母相招。父亲喊、嬉笑相抛，母亲喊、嬉笑相抛。一声宝、脚步轻摇，两声宝、过来抱抱。喊三声、抓住娇娇。还逃？再逃？抓来宝贝怀中抱，亲亲宝儿笑。躺在怀中小爪挠，笑语如潮。
〔尾声〕谁人不慕阖家好，哪个还嫌幼子淘。和乐之家有诀窍。父韬，母韬，父母同心少烦恼。

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元曲十一期第十五讲作业：
学号：1128     网名：绮梦
〔商调·集贤宾〕冬
〔集贤宾〕看飞雪飘飘漫洒，陌上尽披纱。望千山、鸟无踪迹，行陌上、脚步沙沙。熙园中、梅朵盈盈，枝头上、笑靥如花。低头嗅、清香四溢，寒风里、姿态清嘉。凌北风傲立，衬玉雪无暇。
〔逍遥乐〕江山如画，邀友呼朋，园中耍耍。小酒三杯，共提笔、诗赋梅花。皆赋梅花傲骨佳，覆飞雪、如著婚纱。凌寒傲立，向雪而生，姿态清嘉。
〔醋葫芦〕折朵梅，鬓上插。好友三五共来夸，笑我人同花斗姹。随嘻随罢，休将那假做真夸。
〔浪里来煞〕披轻纱，花愈雅。举屏轻触对梅花，欲留下这唯美一霎。待诸事儿停罢，再赏玩把你重夸。

绝谷画蝶1

小渔村元曲十一期毕业作业汇总（二）

小渔村元曲班毕业答卷
学号：18   网名：绮梦
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。 　　
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、元曲的体式特点？
答： 1、内容上的特点：
    词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
2、在形式上同异
    曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
    1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段，
    2）曲有衬字，词一般没有衬字。
    3）用韵不同：
    学过词的朋友都知道：词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）句式长短与音乐情调有关系。
6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
3、词和曲在语言、风格上的特点
  　从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。1)词贵雅，曲尚俗。2）词贵含蓄，曲尚显露。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上元曲：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕；凭栏人属越调（黄钟商声）；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风属双调；小桃红属越调；四块玉属南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊北曲属中吕宫，南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
  集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：一、认真复习讲义，领会讲义精华要领掌握写作技巧 。一些重要的知识点必须多看多记，反复钻研领会。
二、多看例曲，学习大师的写作方法和技巧，加深理解， 以备己用。
三、多练笔，勤能补拙。
四、谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见，不能不懂装懂，遇到问题及时请教。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调·集贤宾〕冬
文、1128-绮梦
〔集贤宾〕看飞雪飘飘漫洒，陌上尽披纱。望千山、鸟无踪迹，行陌上、脚步沙沙。熙园中、梅朵盈盈，枝头上、笑靥如花。低头嗅、清香四溢，寒风里、姿态清嘉。凌北风傲立，衬玉雪无暇。
〔逍遥乐〕江山如画，邀友呼朋，园中耍耍。小酒三杯，共提笔、诗赋梅花。皆赋梅花傲骨佳，覆飞雪、如著婚纱。凌寒傲立，向雪而生，姿态清嘉。
〔醋葫芦〕折朵梅，鬓上插。好友三五共来夸，笑我人同花斗姹。随嘻随罢，休将那假做真夸。
〔浪里来煞〕披轻纱，花愈雅。举屏轻触对梅花，欲留下这唯美一霎。待诸事儿停罢，再赏玩把你重夸。


曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 （说明：[上]韵可[平]代）
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到元月20日晚10点统计。

吉如

小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总（一）

1103枭

第1讲：

1、什么是元曲，元曲的分类？

答：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等,元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。

元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。同一曲牌中，字数最少的一首为标准定格。字数少的就是为正格。

元曲是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举，成为我国文学史上三座重要的里程碑。

分类为：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：

一是包括小令、带过曲和套数的散曲；

二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

元代是元曲的鼎盛时期。根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。杂剧是戏曲，散曲是诗歌，属于不同的文学体裁。

、剧曲是用于表演的剧本，写各种角色的唱词、道白、动作等，散曲则只是用作清唱的歌词。但也有相同之处，两者都采用北曲为演唱形式。因此，散曲、杂剧又称之为乐府。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以”元曲”单指杂剧，元曲也即”元代戏曲”。

散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。根据地域分，剧曲分为杂剧和南戏，北方主要为杂剧，南方比较流行南戏，二者有非常大的不同。散曲分为北曲和南曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲原本来自所谓的“蕃曲”、“胡乐”，首先在民间流传，被称为“街市小令”或“村坊小调”，随着元灭宋入主中原，它先后在大都（今北京）和临安（今杭州）为中心的南北广袤地区流传开来，它的发展大约可以分为三个时期：

初期：元朝立国到灭南宋。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

答：喜欢关汉卿、马致远、王实甫、张可久、白朴等，喜欢《天净沙》（秋思）、《水仙子》（咏江南）、《普天乐》（西山夕照）、《人月圆》（山中书事）、《落梅风》（江上寄越中诸友）等；

4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调•天净沙〕秋

文、枭

石庐绿水篱笆，横舟古渡鸣蛙，老柳归鸿寺塔。垂纶驱鸭，稻花香绕清嘉。

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第2讲：

〔双调•沉醉东风〕梁山怀古

雾气淡、青山过.鸟， 涛声低、野水潜蛟。道义呈，忠诚表。众英雄、

天下扬名。莫叹公明毒一瓢，兴废事， 常如绿藻。

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第3讲：

一、必做题

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：喜春来是中吕宫；凭栏人是越调；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风北曲属双调；小桃红入越调；四块玉是南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊是中吕宫。

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

〔仙吕•一半儿〕待客

1103枭

荷塘捉蟹蒌中收，瓦屋掰菇桶内投，皎镜梳妆心上柔。但还羞，一半儿相思一半儿抖（守）。

二、选做题

〔黄钟•出队子〕游山小记

山林藏趣，悦泉狂飞乱雨。佳人拾级唱玑珠，绝壁观花韵锦书，石寺凭栏听暮鼓。

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第4讲：

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：

宫调：

“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名（即没有固定音高，只有相对音高的一组音，）。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。

元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。

曲牌：

曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。北曲常用曲牌计三百三十五个。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。曲牌由若干支不同的曲牌联成一套，主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套，古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。曲牌是昆曲中最基本的演唱单位。在音乐体系上分为两种：板腔体和曲牌体。绝大多数剧种是板腔体，少数是曲牌体。

韵律：

平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句，有的字音组合平仄相间，但分去上；也不同程度存在非律句，

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕醉秋色

极目青峦，稻菽金黄车上满；闻歌赤鹳，波涛玉洁岸边欢。穹空一字彩云盘，辽原千顷花香漫。横象管，随舟戏浪莲蓬泮。

三、选做题：

〔黄钟•刮地风〕秋游

文、枭

落叶飘然屡示柔，但喜红榴。清风浩矣应知秋，未讶霜头。河山灵秀，物华昌茂。不羡仙人，亦多长寿。举家胜地游，满庭暖霭留，少妒我快乐悠悠。

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第5讲：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

10、答：种类为：一是合璧对；二是鼎足对；三是扇面对（隔句对）；四是救尾对；五是首尾对；六是连璧对；七是联珠对；八是两韵对；九是衬字对；十是叠字对；

特点：一是曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声；二是俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关；三是戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕采莲蓬

开门一片侵蓬雾，  解舟两只离仓鹭。清歌几曲梁尘句， 剥皮多粒团圆玉。 亭亭画里描，穆穆波中溯。朝霞好比榴红吐。

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第6讲：

1.  什么是衬字？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。

要求：

1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对

2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！

3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。

4）要求衬一字。

〔中吕•山坡羊：〕秋钓

池鳞尚幼，钓竿仍旧，金风缓缓迎新昼。取鱼钩，棹扁舟，垂纶倒影描江秀，听鸟清音题（那）翠竹。悠，沿岸走；羞，沿岸走。

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第7讲：

试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居

红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。

要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。

〔双调•清江引〕山居

羊肠小径通到屋，后竹前榴树。    远山枫叶飘，  宣纸牛童牧，   清泉水桂花茶共煮。

〔仙吕•后庭花〕船游漓江

江清水静流，山高影倒游。鸿雁穿青岫，鸬鹚捉大鳅。彩云悠，众人齐叹，渔翁独木舟。

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第8讲：

试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

〔南吕•干荷叶〕秋钓

钓金秋，解拴舟，惊起芦边鴢。水东流，絮西游。层层薄雾上霜头，独棹湖亭右。

钓金秋，立沙洲，布饵藏船后。雁风流，雉啁啾。白云旭日水中悠，静待扬竿溜。

钓金秋，再提钩，大鲤穿绳扣。快盈眸，乐凝喉。堤边胜却豁蒙楼，雅韵清波奏。

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第9讲：

作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

要求：

（1）限用《中原音韵》；

〔双调•雁儿落带得胜令〕农家乐即事

文、枭

乡园树杪萧，落日山巅冒。菊篱鸣翠鸟，茅屋堆红稻。

〔过〕野味釜间烧，逸兴眼前飘。胜侣看云笑，新诗借酒袅。鲜茭，炒肉

飞香妙；狼毫，惊心醉墨嚣。

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第10讲：

1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！

〔正宫•脱布衫过小梁州〕乡村见闻

小儿郞、柳下行棋，老村翁、院内抓鸡。吵嚷嚷、焉能后悔，喘呼呼、不曾生气。

（带）小雨丝丝若絮飞，格上呈威。夺门而出树间驰，真狼狈，笑忖胜阿谁。

［幺］平头小子全崩溃，钻林去、到处狂追。破嫩皮，流清泪，好言相劝，喔喔立花篱。

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第11讲：

〔南仙吕•醉罗歌〕鸠占鹊巢

〔醉扶归〕喜鹊喜鹊孵窝蛋，觅食觅食索河湾。尽日奔忙不知奸，红脚隼偷巢占。

〔皂罗袍〕狂风烈日，何惧苦寒。乌云猛雨，何惧苦寒。踢除幼鸟呈彪悍。

〔排歌〕何知叹，频往返，羽丰飞去却心安。

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第12讲：〔仙吕•赏花时〕登开山岛
〔赏花时〕近海风平烟正袅，远影云深形却渺。 艇上国旗飘，时观过鸟，兴致更攀高。
〔幺篇〕女士昏船自是娇，男子怜香不厌劳。旭日耀蓬蒿，搀扶欲倒，掷缆憇鸥逃。
〔赚煞〕看巉岩，观闲钓。陡壁建、兵家地堡。石洞森森曾架炮，蓄水清、但觉阴潮。 赞英豪，（1）数载依涛，热血青春铺满岛。退波露礁，赏蛏思鲍，红霞初染乐淘淘。注：指守岛英雄王继才夫妇。


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第13讲：
〔双调•新水令〕荷塘记事
雄鸡引颈上茅庐，艳阳连水驱轻雾。每闻栖杪鸟，时见跃波鱼。簇簇芙蕖， 浪小静白鹭。
〔驻马听〕曳朵茹茹，倒影盈盈迎秀女，长堤郁郁，柔风阵阵荡青芦。泛舟映日入丹图，开颜戏水轰闲鹜。蜓劲舞，菱儿叶下参差聚。
〔乔牌儿〕拎藤周慎撸，粒粒赛寒玉。黄黄荇菜收无数，民谣哼一曲。
〔水仙子〕荷花笑靥若霞涂，燕雀歌喉犹瑟濡。祥云缓缓抚新绿，龙虾趴钓篓，短亭前、翠盖端淑。 摇娇蓓，立暖姝。岸柳徐徐。
〔尾〕炊烟袅袅穿林树，却喜凉凉细雨，何必仰桃源，家山种青竹。


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第14讲：
〔南吕•一枝花〕溺水忆
〔一枝花〕群童野外疯，晌午河边去。 日高头上照，风劲耳旁呼。败草稀疏，水面冰凝玉，船前缆坠珠。楞新奇、轻触坚棱，真快意、尚疑硬土。
〔梁州〕垂枝瘦、撩人乱舞，曲岸长、涉世无谋。移身试踏欢强固。人多气壮，胆小心虚。才飞匿鸟，又折寒芦。幼娥儿、手拍徐徐，小男儿、气喘吁吁。暖阳中、不觉消融，高兴里、难知迅速，放歌时、莫测松酥。落躯，冻骨。脚蹬口喝昏犹睡，无端洗冬浴。获报家严入水捞，血染川途。
〔尾声〕当年幼稚何知惧，此际衰亲自乐居。每见疤痕痛心处。钓鱼，掌厨，夹菜添樽敬慈父。

吉如

小渔村元曲班第十一期毕业作业汇总（二）
1103枭

小渔村第11期元曲毕业作业
学号：1103   网名：枭
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。元曲也即“元代戏曲”。
元曲分类：有杂剧、散曲之分 。元曲的组成：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此时作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：一是内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章；二是在形式上句子长短更为参差；通常只有一段；曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上元曲：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕；凭栏人属越调（黄钟商声）；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风属双调；小桃红属越调；四块玉属南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊北曲属中吕宫，南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng？借gōng有什么样的原则？回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。
  楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：一是认真复习讲义，领会要领，掌握制度；二是对一些重要的知识点必须多看多记；三是多看例曲，加深理解，多加研悟；四是多练多写，勤能补拙；五是谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见；六是不懂不装懂，及时请教老师；七是在学习和创作中要带着问题，边学边写边提高；八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题；等等！


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
〔商调•集贤宾〕枣树下灰鸲复仇
枭
〔集贤宾〕河东树林迎日晓，薄雾覆青梢。浪漾起、黄花倒映，风吹过、绿叶轻摇。见炊烟、屋顶冉冉，听灰鸲、巢里嚣嚣。凭尖喙尝尝蜜枣，鸣几声、理羽梳毛。抓虫飞陌野，挖蚬入湖泊。
〔逍遥乐〕归来当乐，满载佳肴，急寻幼鸟。踪迹全消，哪还有、淘气含娇。只见长蛇嘴上咬，这般地、怎不心焦。凄凉顿起，哀绝未休，怒火频烧。
〔醋葫芦〕含悲藏密枝，发狂伸利爪。袭其对目刺其腰，身踡头昂真懊恼。奈何谋少，悔知恨大猛如刀。
〔浪里来煞〕无处逃，终卧倒。横尸树下不曾饶。疯撕乱划腹被剖，何须行恶。可怜切切叶中号。

曲班如烟

1126～如烟
小渔村元曲十一期毕业作业汇总（一）

小渔村元曲十一期第一讲作业：
学号:1126～如烟
1、什么是元曲，元曲的分类？答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
可分杂剧和散曲。散曲包括小令、带过曲和套数；杂剧是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：可分为三个时期：初期是元朝立国到灭南宋，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人；中期是从元世祖至元顺帝年间，代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等；末期是元成宗至正年间到元末，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢马致远的《寿阳曲》
（1）人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影。月沉时一般孤零。
（2）关汉卿的《梧叶儿·别情》别离易，相见难，何处锁雕鞍？春将去，人未还。这期间，殃及煞愁眉泪眼。
（3）胡祗遹的《一半儿》败荷减翠菊添黄，梨叶翻红梧叶苍。绣被不禁昨夜凉。酿秋光。一半儿西风一半儿霜。
（4）刘秉忠的《干荷叶》干荷叶，色苍苍。老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜。寂寞在秋江上。
（5）张养浩的《水仙子·咏江南》一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画般儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，
哀怨的作品。
《越调·天净沙》秋
秋风萧瑟村前。残花霜打篱边。落叶犹伤愁浅。故园梦远。昏鸦老树情牵。
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元曲十一期第二讲作业：
小渔村曲11期第二讲作业：学号:1126～如烟
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：

〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
【双调·沉醉东风】记八路军纪念馆
太行顶，丰碑立篇。雕像周，百花吐研。列馆中，红旗展。灭倭寇，百万雄狮。战火杀声捷报传。歌华夏，英雄再现。

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元曲十一期第3讲作业：
学号1126～如烟
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答:喜春来：中吕宫
凭栏人：中吕宫
梧叶儿：商调、
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫、双调
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：中吕宫。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕•一半儿〕深秋
残荷败柳叶枯黄，冷雨凄风心纳凉，幽径空枝秋退场。又添霜，一半儿悲歌一半儿伤

二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
【黄钟·出对子】夜归
月芽高挂，微风吹入塘。渔舟唱晚踏星光，摇落荷花留浅香，满目犹思心底藏。
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元曲十一期第四讲作业
学号1126～如烟
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。其中，元北曲用了五宫七调，分别为黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫等五宫以及大石调、小石调、般涉调、商角调、商调、越调、双调等七调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：平仄严格、用法上也存在平上互代现象、元曲多为平仄相间的律句，有的字音组合平仄相间，但分去上；也不同程度存在非律句，

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕夜思
明月临窗，深夜倚栏纱袖凉；小楼翘首，此生痴梦曲悠长。镜花水月为谁妆，舞台角色留空场，徒感伤，红尘摇曳难思量。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
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元曲第5讲作业：
1126～如烟
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

二，参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕秋思
冷风凄雨深秋渡，残花败柳初霜暮。闲云罩影空枝处，梧桐落叶寒鸦住。时光不惜人，流水何思误，枫桥伫立清愁付。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

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小渔村元曲十一期第6讲作业
    学号:  1126～如烟
1、什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2、试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
4）要求衬一字。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
〔中吕•山坡羊〕烟雨小巷
梨花堆雪，烟雨小巷，一帘风月非模样。叹时光，韵幽长，指尖低语鸣孤掌。落笔纸笺（难）书梦想。忧，成过往；愁，成过往。
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元曲第7讲作业
1126-如烟
〔双调•清江引〕伤秋
晚来阵风吹透骨。寒气凄凉注。长街落叶封，万物皆秋布。断桥处飞鸿无定所。
曲谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
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元曲第8讲作业：
学号:1126如烟
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南吕•干荷叶〕三支
    作者/如烟
1，秋
晨雾重，入秋凉，雁叫云天上。远山长，触景伤，凝眉紧锁几回肠，难舍添愁怅。
2，雨
沐秋雨，雾茫茫，拂面浸衣裳。露珠凉，菊花黄，风吹树叶落荷塘，伫立溪桥上。
3，雪
琼脂舞，海天长，云岭三千嶂。卷冰霜，试梅妆，挥毫画作景三章，纸笺留新样。
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元曲11期班第9讲作业：
学号:1126～如烟
   作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

〔双调•雁儿落带得胜令〕寒冬（中原曲韵第十四部）
     作者/如烟
寒风冷气结，万物冰霜猎。凭栏感冻肩，纱袖如藏雪。
（过）乱叶舞重叠，孤雁叫声竭
。拙笔新诗写，邀朋古韵磋。秋绝，痴醉黄花烨；相协，脂凝小径跌。

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元曲十一期第10讲作业：
学号:1126～如烟
〔正宫•脱布衫过小梁州〕秋荷（中原音韵第二部）
    秋分轻送满荷香，闻歌飘渺近画廊。竹笛悠悠归渔港，小舟款款余波荡。
（带）晚霞临幕盖夕阳，柳照回塘。红衣落尽乃凄凉，不思量，双鬓染秋霜。
（幺）菱湖鹤影水中降，衰草枯杨犹带伤。风骨扬，唯自赏，身消玉损，只待换绒装。
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小渔村元曲十一期第11讲作业
1126～如烟
〔南仙吕•醉罗歌〕秋
〔醉扶归〕 枯叶枯叶篱墙外，一片一片落尘埃。满地枫红不须栽，春谢处凄凉派。
〔皂罗袍〕 斜阳离散，愁思入怀；林间漫步，愁思入怀。光阴弹指如何怠。
〔排歌〕   秋霜耐，疏影改，世间风雨料难猜。
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小渔村元曲十一期第12讲作业：
学号1126～如烟
〔仙吕•赏花时〕 冬夜
冬雨萧萧入夜时，霜叶飘零空树枝。缺（少）月挂天狮，凝眸独视，更漏（滴）欲无词。
〔幺〕雪花片刻舞芳姿，街亭转瞬盖琼脂。万籁寂柔滋，梅邀特使，凭谢（它）一身施。
〔赚煞〕夜无声，灯昏市，脑际空、悠闲绕指。提笔铺笺研墨试，宋唐诗、妙语多思，乱纷纷愁写措辞。阴云暗支，年終何止，便休论日历翻撕。
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

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小渔村元曲十一期第13讲作业:
    学号1126～如烟
〔双调·新水令〕冬夜
飞花落絮已三更，不眠长夜伴孤灯。凌宵寒彻骨，锦被裹伶仃。扑面凉倾，愁惹满心胫。
〔驻马听〕一曲琴声，弹尽沧桑难觉醒；三杯浊酒，品尝人世所求精。且堪孤枕梦中萦，总将愁绪心头哽。珠泪凝，容颜退却霜花整。
〔乔牌儿〕冷墙空照影，纱袖抹棱镜。浮萍飘泊都随命，残霞将落英。
〔水仙子〕西风一夜冻窗棂，寒霜满地似银屏。昼长日短烦无劲，追思昔日景，愿青春、慢些凋零。空悲切，眼底清，岁岁图增。
〔尾〕年关临近东风乘，倍感时光无情。有道莫伤神，韶华指间省。

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元曲第14讲作业：
学号:1126～如烟
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕九寨游
珍珠洒百川，玉水临十偃。满山松林翠，沟底开杜鹃。四面峰连，游客流云撵，今朝诗兴诠。
瀑群淋碧海相煊，魔镜中迷宫蜕变。
〔梁州〕掠魂魄醉人成仙，绝壁腾松描佳篇。景中行任吾凭剪。楼台海气，草木香天。峰青黑土，共解流泉。镜湖中黄绿橙兰，箭空留竹在人间。景中漫身入彩涓，云落海雁过无痕，斧神工五彩池连。赋言，感叹。黄龙直上峰遮面，嫦娥舞姿献。王母莫非早动迁，已结尘缘。
〔尾声〕今游九寨诗词赋，翘首惜别境界宽。有幸收藏景成卷。眼前，叠连，幅幅临屏画精典。
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。