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渔舟唱晚姐姐

顿明

2021.1.4背诵两首

1:捣练子  秋闺
南唐  李煜
深院静，小庭空。断续寒砧断续风。
无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

2:捣练子
南唐   李煜
云鬓乱，晚妆残。带恨眉儿远岫攒。
斜托香腮春笋嫩，为谁和泪倚阑干。

格律对照词：《捣练子令·深院静》
中仄仄，仄平平，中仄平平中仄平。中仄中平平仄仄，仄平中仄仄平平。
深院静，小庭空，断续寒砧断续风。无奈夜长人不寐，数声和月到帘栊。

顿明

1月5日背诵

浪淘沙令 帘外雨潺潺
南唐 李煜

帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾（qīn)不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌（shǎng)贪欢。
独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。

格律对照例词：《浪淘沙令·帘外雨潺潺》
中仄仄平平，中仄平平。中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平。
帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。
中仄仄平平！中仄平平，中平中仄仄平平。中仄中平平仄仄，中仄平平！
独自莫凭阑！无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间！

注释
此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
潺潺：形容雨声。
阑珊：衰残。一作“将阑”。
罗衾（音qīn）：绸被子。
不耐：受不了。一作“不暖”。
身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
一晌（音shǎng）：一会儿，片刻。一作“饷”（音xiǎng）
贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
凭栏：靠着栏杆。
江山：指南唐河山。

顿明

1月6日微信背诗群背诵两首

菩萨蛮·平林漠漠烟如织

唐 李白

平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝（míng)色入高楼，有人楼上愁。

玉阶空伫（zhù)立，宿鸟归飞急。何处是归程？长亭更短亭。

忆秦娥·箫声咽 （yè)

唐 · 李白

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞（bà)陵伤别。

乐（lè)游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙（què)。

菩萨蛮·平林漠漠烟如织

注释

菩萨蛮，唐教坊曲名。又名《菩萨篁》、《重叠金》、《花间意》、《梅花句》等。《杜阳杂编》说：“大中初，女蛮国入贡，危髻金冠，璎珞被体，号为菩萨蛮，当时倡优遂制《菩萨蛮曲》，文士亦往往声其 词。”后来，《菩萨蛮》便成了词人用以填词的词牌。但据《教坊记》 载开元年间已有此曲名。到底孰是，今不可考。

平林：平原上的林木。《诗经·小雅·车舝》：“依彼平林，有集维鷮。”毛传：“平林，林木之在平地者也。”

漠漠：迷蒙貌。烟如织：暮烟浓密。

伤心：极甚之辞。愁苦、欢快均可言伤心。此处极言暮山之青。

暝色：夜色。

玉阶：玉砌的台阶。这里泛指华美洁净的台阶。

伫（zhù）立：长时间地站着等候。

归：一作“回”。

长亭更短亭：古代设在路边供行人休歇的亭舍。庾信《哀江南赋》云：“十里五里，长亭短亭。”说明当时每隔十里设一长亭，五里设一短亭。亭，《释名》卷五：亭，停也，人所停集也。“更”一作“连”。

《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》——李白

中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。中仄仄平平，中平中仄平。平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。

中平平仄仄，中仄中平仄。中仄仄平平，中平中仄平。玉阶空伫立，宿鸟归飞急。何处是归程，长亭更短亭。

忆秦娥·箫声咽

仄韵格（格律对照例词：《忆秦娥·箫声咽》）

（上片）

平中 仄，中平中仄平平仄。

箫声咽，秦娥梦断秦楼月。

平平 仄，中平中仄，仄平平仄。

秦楼月，年年柳色，霸陵伤别。

（下片）

中平中仄平平 仄，中平中仄平平仄。

乐游原上清秋节，咸阳古道音尘绝。

平平 仄，中平中仄，仄平平仄。

音尘绝，西风残照，汉家陵阙。

顿明

1月7日背诵

更（gēng)漏子·柳丝长
唐·温庭筠（yún)

柳丝长，春雨细，花外漏声迢递（tiáo dì）。惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪（zhè gū）。
香雾薄，透帘幕，惆怅（chóu chàng）谢家池阁。红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

入声字：塞、画、薄、幕、阁、烛、不
韵字：1.细、递 2.乌、鸪 3.薄、幕、阁 4.垂、知
【更漏子】
《尊前集》入“大石调”，又入“商调”。《金奁集》入“林钟商调”。四十六字，前片两仄韵，两平韵，后片三仄韵，两平韵。亦有过片不用韵者，平仄与上片全同。
仄平平，平仄仄。
柳丝长，春雨细，
中仄中平中仄。
花外漏声迢递。
中仄仄，仄平平，中平中仄平。
惊塞雁，起城乌，画屏金鹧鸪。

平中仄，中平仄，中仄中平中仄。
香雾薄，透帘幕，惆怅谢家池阁。
中中仄，仄平平，中平中仄平。
红烛背，绣帘垂，梦长君不知。

注释

更漏子：词牌名，又名《付金钗》《独倚楼》《翻翠袖》等。此调有两体，四十六字者始于温庭筠，唐宋词最多。《尊前集》注：大石调。又属商调。一百四字者，止杜安世词，无别首可录。 比较著名的有《更漏子·玉炉香》、《更漏子·柳丝长》等。
更漏：古人用铜壶滴漏来计时，将一夜分为五更。
子：曲子的简称。
漏声：指报更报点之声。
迢递（tiáo dì）：遥远。
塞雁：北雁，春来北飞。
城乌：城头上的乌鸦。
画屏：有图饰品的屏风，为女主人公居室中的摆设。
金鹧鸪（zhè gū）：金线绣成的鹧鸪，可能绣在屏风上，也可能是绣在衣服上的。
薄：通“迫”，逼来。
惆怅（chóu chàng）：失意、烦恼。
谢家池阁：豪华的宅院，这里即指女主人公的住处。谢氏为南朝望族，居处多有池阁之胜。后来便成为一共名。韦庄归国遥词中有“日落谢家池阁”句。
红烛背：背向红烛；一说以物遮住红烛，使其光线不向人直射。

顿明

1月8日背诵

长相思·汴（biàn)水流
唐·白居易

汴水流，泗（sì)水流，流到瓜州古渡头。吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归时方始休。月明人倚楼。

入声字：白、易、月
韵字：流、头、愁、悠、休、楼

注释
长相思：词牌名，调名取自南朝乐府“上言长相思，下言久离别”句，多写男女相思之情。
汴水：源于河南，东南流入安徽宿县、泗县，与泗水合流，入淮河。
泗水：源于山东曲阜，经徐州后，与汴水合流入淮河。
瓜州：在今江苏省扬州市南面。
吴山：泛指江南群山。
悠悠：深长的意思。

[谱例]

汴水流，（中中平）
泗水流。（仄中平，与上句两字叠）
流到瓜州古渡头，（中仄平平中仄平，七律，可古风尾）
吴山点点愁。（平平中仄平。五律，可用古风尾）
思悠悠，（中中平）
恨悠悠。（与上句两字叠）
恨到归时方始休，（中仄平平中仄平。七律，可用古风尾）
月明人倚楼。（中平平仄平五律，古风尾）

——白居易《长相思》(双调，上下片各四句，三平韵一叠韵

顿明

1月9日背诵

浣（huàn)溪沙·红蓼（liǎo)渡头秋正雨
唐·薛[xuē]昭蕴（yùn)

红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟（huán)飘袖野风香。
不语含嚬（pín)深浦里，几回愁煞（shà）棹（zhào）船郎，燕归帆尽水茫茫。

入声字：薛、迹、不、煞
韵字：行、香、郎、茫

薛昭蕴，字澄州，河中宝鼎（今山西荣河县）人。王衍时，官至侍郎。擅诗词，才华出众。《北梦琐言》：薛澄州昭蕴即保逊之子也。恃才傲物，亦有父风。每入朝省，弄笏而行，旁若无人。好唱《浣溪沙》词。

注释：
蓼（liǎo）：一年生草本植物，多生于水中，味苦，可作药用。红蓼：开红花的水蓼。
整鬟：梳理发鬟。
含嚬（也作“颦”）：愁眉不展。浦：水滨。
愁煞（shà）：愁极了。棹（zhào）船郎：撑船人，即船夫。
帆尽：船已远去，不见帆影。以“帆”借代船。

格律对照例词：《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
红蓼渡头秋正雨，印沙鸥迹自成行，整鬟飘袖野风香。
仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。
不语含颦深浦里，几回愁煞棹船郎，燕归帆尽水茫茫。

顿明

1月10日背诵两首
菩萨蛮·人人尽说江南好
唐·韦（wéi)庄

人人尽说江南好，游人只合江南老。春水碧于天，画船听雨眠。
垆（lú)边人似月，皓（hào)腕（wàn)凝霜雪。未老莫还乡，还乡须断肠。

入声字：萨、说、只、合、碧、画、月、雪、莫
韵字：1.好、老 2.天、眠 3.月、雪 4.乡、肠
这首词上阙羽换徵音，下阙角换商音。主音是徵音+商音。
韦庄（约836年－ 约910年），字端己，汉族，长安杜陵（今中国陕西省西安市附近）人，晚唐诗人、词人，五代时前蜀宰相。文昌右相韦待价七世孙、苏州刺史韦应物四世孙。韦庄工诗，与温庭筠同为“花间派”代表作家，并称“温韦”。所著长诗《秦妇吟》反映战乱中妇女的不幸遭遇，在当时颇负盛名，与《孔雀东南飞》《木兰诗》并称“乐府三绝”。有《浣花集》十卷，后人又辑其词作为《浣花词》。《全唐诗》录其诗三百一十六首。
格律:
中平中仄平平仄，中平中仄平平仄。中仄仄平平，中平中仄平。
中平平仄仄，中仄中平仄。中仄仄平平，中平中仄平。
注释
游人只合江南老：这里指飘泊江南的人，即作者自谓。
只合：只应。江南好：白居易《忆江南》词首句为“江南好”。
碧于天：一片碧绿，胜过天色。
垆边：指酒家。垆，旧时酒店用土砌成酒瓮卖酒的地方。《史记·司马相如列传》记载，司马相如妻卓文君长得很美，曾当垆卖酒：“买一酒舍沽就，而令文君当垆。”
皓腕凝霜雪：形容双臂洁白如雪。凝霜雪，像霜雪凝聚那样洁白。
未老莫还乡，还乡须断肠：年尚未老，且在江南行乐。如还乡离开江南，当使人悲痛不已。须：必定，肯定。
古人云富贵而不还乡，就像衣锦而夜行，而一事无成的人，回到家乡，心情却只有更加抑郁哀凉。这两句没有任何艺术技巧可言，纯粹靠人生阅历和情感动人，成为千古名句。清末大词人王鹏运提出，写词要符合“重、大、拙”三字诀，这两句就是“拙”的审美境界。

虞（yú)美人·春花秋月何时了
南唐·李煜（yù)

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌（qì)应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。(栏 同：阑)

入声字：月、昨、国、不、月、玉、只、恰、一、
韵字：1.了、少 2.风、中 3.在、改 4 愁、況
注释
此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人死后地下开出一朵鲜花，因以为名。又名《一江春水》、《玉壶水》、《巫山十二峰》等。双调，五十六字，上下片各四句，皆为两仄韵转两平韵。
了：了结，完结。
砌：台阶。
雕栏玉砌：指远在金陵的南唐故宫。
应犹：一作“依然”。　
朱颜改：指所怀念的人已衰老。　
君：作者自称。能：或作“都”、“那”、“还”、“却”。

唐代李煜《虞美人（春花秋月何时了）》
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中！
中平中仄平平仄，中仄平平仄。中平中仄仄平平，中仄中平平仄仄平平。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君都有几多愁？恰似一江春水向东流。

顿明

1月11日背诵
村行

[宋] 王禹偁[ chēng ]

马穿山径菊初黄，信马悠悠野兴长。
万壑有声含晚籁（lài)，数峰无语立斜阳。
棠梨叶落胭脂色，荞[qiáo]麦花开白雪香。
何事吟余忽惆怅，村桥原树似吾乡。
格律：
平平仄仄仄平平， 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄， 仄仄平平仄仄平
仄仄平平平仄仄， 平平仄仄仄平平

王禹偁（954—1001）北宋白体诗人、散文家。字元之，汉族，济州巨野（今山东省巨野县）人，晚被贬于黄州，世称王黄州。太平兴国八年进士，历任右拾遗、左司谏、知制诰、翰林学士。敢于直言讽谏，因此屡受贬谪。真宗即位，召还，复知制诰。后贬知黄州，又迁蕲州病死。王禹偁为北宋诗文革新运动的先驱，文学韩愈、柳宗元，诗崇杜甫、白居易，多反映社会现实，风格清新平易。词仅存一首，反映了作者积极用世的政治抱负，格调清新旷远。著有《小畜集》。
偁  同称
赏析
　　《村行》是一首七言律诗，是王禹偁在宋太宗淳化二年（九九一年）被贬为商州团练副使时写的。写的是山村的傍晚景色，季节是秋天。诗中的内容大概是说诗人骑在马上，安闲地欣赏著，沿途的风光，听黄昏时山谷的声响
　　作者在欣赏风景、吟咏诗歌的时候，突然发现眼前村庄里的小桥和原野上的树木，与自己故乡的十分相似，因而产生了思乡的愁绪。
　　诗中首先细致地描写了秋天的景色，然后再借眼前村庄里的小桥和原野上的树木，以触景生情的写作手法，表达了作者对农村的喜爱和家乡的怀念，这种触景生情的写作方法，是先描写眼前的景物，接著抒发自己因这些景物而产生的思想感情，这样能令全文结构更有条理，而且能引起读者的阅读兴趣。
这首诗的首段是写作者骑著马，欣赏秋天的风景，本是一件乐事，但后来却因为看见小桥和树木，想起故乡，这样能使诗中的首段和末段作出对比，使读者更能体会到作者对家乡的怀念。
　　“数峰无语立斜阳”是本诗广为传诵的名句。钱钟书先生《宋诗选注》：“按逻辑说来，‘反’包含先有‘正’，否定命题总预先假设着肯定命题。诗人常常运用这个道理。山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说：‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话。……改用正面的说法，例如‘数峰毕静’，就削减了意味，除非那种正面字眼强烈暗示山峰也有生命或心灵，像李商隐《楚宫》：‘暮雨自归山悄悄“
      季节（初秋）这首《村行》是北宋王禹偁即景抒情小诗中的代表作之一。开头两句，交代了时、地、人、事。时令是秋季，这是以“菊初黄”间接交待的；地点是山间小路，这是以“山径”直接点明的；人物是作者本人，这是从诗的结句中的“吾”字而得出的结论；事情是作者骑马穿山间小路而行，领略山野旖旎的风光，这是从诗行里透露出来的消息。这两句重在突出作者悠然的神态、浓厚的游兴。
　　三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起，这是耳闻；后句写数峰默默伫立在夕阳里，这是目睹。这里，“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣，越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是：“数峰”句写数峰宁静，不从正面着墨，而从反面出之，读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的，王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去，此山不语看中原’，并不违反事实；但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样，‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话……
　　五、六两句进一步描写山村原野的景色，作者选择了“棠梨”与“荞麦”这两种具有秋日山村特征的事物来加以描绘，用“胭脂”和“白雪”分别比喻“棠梨叶落”的红色与“荞麦花开”的白色，把山村原野写得色彩斑斓，可谓有声有色有香。
　　读完这6句诗，我们自然会产生这样一种感觉：
　　在那菊花初黄的时节，人到中年的诗人骑着马在山间小路穿行，他神态悠然，任凭马儿随意行走，尽兴地观赏着秋日黄昏山野的景色：时而倾听着回荡在众山沟里的秋声，时而观看默默无语伫立在夕阳下的数座山峰，时而又将视线投向那红似胭脂的棠梨落叶与洁白如雪的荞麦花
　　作者在这6句诗里为我们描绘了一幅色彩斑斓、富有诗意的秋日山村晚晴图，较好地体现了宋人“以画入诗”的特点。
　　诗的最后两句由写景转入抒情。前句设问，写诗人在吟诗之后不知为什么忽然感到闷闷不乐；后句作答，写这原来是诗人因蓦然发现村桥原野上的树像他故乡的景物而产生了思乡之情。这样写，就使上文的景物描写有了着落，传神地反映出了作者的心情由悠然至怅然的变化，拓深了诗意。
　　总之，《村行》这首诗以村行为线索，以多彩之笔逼真地描绘了山野迷人的景色，以含蓄的诗语真切地抒发了诗人拳拳思乡之情。诗中，写景与抒情相结合，写景是为抒情打伏笔，抒情是为写景作结的。诗人的心情由悠然至怅然的变化过程，正从这“两结合”中传神地反映了出来。这是一首风物如画的秋景诗，也是一支宛转动人的思乡曲。从中，可窥见王诗简淡清新诗风之一斑。

顿明

1月12日背诵

寓意

晏殊 〔宋代〕

油壁香车不再逢，峡云无迹任西东。
梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风。
几日寂寥（liáo)伤酒后，一番萧索禁烟中。
鱼书欲寄何由达，水远山长处处同。

赏析
　　这是抒写别後相思的恋情诗。
　　首联追叙离别时的情景。伊人乘著油壁香车而去，从此也没有机会重逢，因引起作者深深的怀念。
　　颔联寓情於景，回忆当年花前月下的美好生活。
　　颈联叙述自己目前寂寥萧索的处境，揭示伊人离去之後的苦况。
        尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。“鱼书欲寄何由达”照应“峡云无迹任东西”，因其行踪不定，所以即使写好书信也难以寄到她的手中，这是恨离怨别根源。
　　从诗意看，作者所怀念的很可能是一位浪迹天涯的歌女。此类题材在晏殊的词中随处可见，不过他这次没有用长短句，而用一首律诗来表现，风格、风格、情调都与长短句相近，含婉深水，清新流丽，韵味浓郁。
        晏殊【yàn shū】（991-1055）字同叔，著名词人、诗人、散文家，北宋抚州府临川城人（今江西进贤县文港镇沙河人，位于香楠峰下，其父为抚州府手力节级），是当时的抚州籍第一个宰相。晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”

1.13日背诵

独不见
唐代沈佺期

卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳瑁梁。
九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。
白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。
谁谓含愁独不见，更教明月照流黄。

注释
⑴独不见：乐府《杂曲歌辞》旧题。《乐府解题》：“独不见，伤思而不见也。”
⑵卢家少妇：泛指少妇。郁金堂：以郁金香料涂抹的堂屋。堂，一作“香”。梁朝萧衍《河中之水歌》：“河中之水向东流，洛阳女儿名莫愁。……十五嫁为卢家妇，十六生儿字阿侯。卢家兰室桂为梁，中有郁金苏合香。
⑶海燕：又名越燕，燕的一种。因产于南方滨海地区（古百越之地），故名。玳瑁（dài mào）：海生龟类，甲呈黄褐色相间花纹，古人用为装饰品。
⑷寒砧（zhēn）：指捣衣声。砧，捣衣用的垫石。古代妇女缝制衣服前，先要将衣料捣过。为赶制寒衣妇女每于秋夜捣衣，故古诗常以捣衣声寄思妇念远之情。木叶：树叶⑸辽阳：辽河以北，泛指辽东地区。
⑹白狼河：今辽宁省境内之大凌河。音：一作“军”。
⑺丹凤城：此指长安。相传秦穆公女儿弄玉吹箫，引来凤凰，故称咸阳为丹凤城。后以凤城称京城。唐时长安宫廷在城北，住宅在城南。
⑻谁为：即“为谁”。为，一作“谓”。
⑼教（jiāo）：使。流黄：黄紫色相间的丝织品，此指帷帐，一说指衣裳。更教：一作“使妾”。照：一作“对”