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发表于 2016-9-30 21:51:40
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本帖最后由 2211381832 于 2016-9-30 21:53 编辑
作业汇总:不夜星辰 第一讲作业1、(词牌)词有词牌曲谱调，如词都有一个表示音乐性的调名。而近体诗无论律绝只有四体，没有诗调诗谱之说。
2，(段落)诗長至排律，短至绝句，都无段落之分，而词，因曲调可反复咏唱，故有段落之分。当然，词的段落，不叫段，而叫“片”“遍”或“阙”，一词可以是单片，也可以双片，乃至三四片的，视情感的处理和曲调的需要而分片填写。
3，(句式)近体诗句式整齐划一，而词的句式参差不齐，長短不一，故亦称長短句，近体诗一般为五言，七言句，而词句中，一二三四五六七九字都有。
4，(押韵)押韵的规则也不一样，近体诗一般押平声韵(注意是一般，也有少数押仄韵的)，偶句押韵，首句可押可不押，而词的押韵更加灵活多变，韵脚通常疏密不定，不同的词谱有不同的押韵要求，有的押平，有的押仄，有的平仄通押，有的还一词多韵。
5，(对仗)对仗上的要求不尽相同。一般讲近体诗中律诗的中二联要求工整对仗，但词的对仗灵活得多，没有统一要求，可对可不对，即使要求对仗的，规则上有要求工整的，也有不要求绝对工整的。
6，（用字声调）字声配合严密程度不同。
词的字声组织基本上和近体诗相近似，但是变化更多，而且有些词调还必须分辨四声和阴阳。作词要求“审音用字”，以文字的声调来配合乐谱的声调。在音乐吃紧的地方，更须严辨字声，以求协律和动听。在词的写作上，不仅押韵和平仄安排要符合词牌规定，不仅忌孤平、忌三平三仄尾，甚至还要忌“拗救”。声韵上对四声要求比较严格。
7，诗所体现的往往是一种观点，一种取向。重言志，其特点以“严谨、严肃”为要。
词重言情，其特点偏重“自然、简朴”，词味更多凸显在语言的生活化上，缠绵柔婉，少事雕琢，自然感发。
8，诗相对庄重词偏向通俗。
9，诗有浪漫主义、现实主义的区别，但我们基本不说诗存在豪放派婉约派的差异。但词不同，词素来婉约词见長，苏轼辛弃疾改革拓展了词的内容，形成豪放派之后，其词意也往往稍较委婉。
很多词学大家都从诗词区别的角度去总结归纳过词的特点，其中缪钺先生将词不同与诗的特征总结為四点，流传较广：一曰其文小，二曰其质轻，三曰其径狭，四曰其境隐。什么意思呢？
一曰其文小，意思是:词文体短小简炼, 故而在写法上多以比兴為長, 宜用具体可捕捉的事比兴旷然幽緋的情思。
二曰其质轻，意思是: 词较之於诗更显轻巧空灵, 点到為止, 摇曳妍美, 不若诗之凝重。
三曰其径狭，意指词之主旨上相对较狭, 不象诗可言事可抒情也可阐理, 词只宜於写景抒情! 其体精，故其径狭，王国维所谓词能言诗之所不能言而不能尽言诗之所能言也。
四曰其境隐。言其词之境界往往隐约凄迷, 曲折委婉。
关於诗词之间的区别，还有很多细节上的差异，比如：诗一般不会有领字，但词不仅可以有一字二字三字领，有些词还规定必须使用领字；诗一般要求避免重韵连韵，但词可以，有的词，用重韵才特别出彩。
十六字令三首
文、不夜星辰
《春》
春，陌野盈香韵自成。
缤纷处，醉了赏花人。
《秋》
秋，落叶飞花逝水流。
风吹过，带走许多愁。
《冬》
冬，梅雪相依隐约中。
凭谁问，何处有芳踪。
第二讲作业：
一、简述词谱的六大来源。
1.来自外域或边地
2.来自民间
3.摘自大曲和法曲
3.创于乐工歌妓
5.由官立的音乐机关专门整理的古乐和制作的新曲。
6.词人自度或自制 的词牌
二、词谱中句、韵、叶、换、逗分别是什么意思?
1.句：表示此处断句, 但不押韵，它不一定是用句号的。
2.逗、表示此处小断句(所谓小断句就是一个長句子，一气读下来有些吃力，我们在此换气，如在九字句中，常出现逗)。
3.韵：表示首起用韵。
4.叶：表示此处与上韵用字於同一韵部，叫叶韵，也叫协韵或押韵。
5.换：表示此处韵声平仄互换。通常平仄韵在同一个韵部。
三、填窗為首字，填三阕十六字令
十六字令·《窗》
《一》
窗，不负眸前一寸光。骄阳去，享月色微凉。
《二》
窗，苦读寒伏十载长。一朝去，腾四海三江。
《三》
窗，西岭千秋雪里藏。梅花隐，大地着新妆。
第三讲:
《浣溪沙·秋荷》
一任秋风潜入房，携来淡淡藕花香。
凝眸直透小轩窗。
谁把清姿留画镜，不教时节惹愁肠。
蜻蜓袅袅绕荷塘。
第四讲:
浣溪沙·《楼前赏雪》
一树梨花掩小楼，百枝千朵万般柔。
微寒不透木棉裘。
白絮飘零辞广宇，彤云散尽接归舟。
蓦然回首喜心头。
第五讲:
西江月·《咏寒梅》
风扯彤云乍亮，雪临玉蕊犹香。
凌寒一笑透红妆，不变清新模样。
满树晶莹冬色，一枝剔透春光。
任他瑟瑟北风凉，我自悠然绽放。
第六讲:
《西江月·过马路》
白线数条横卧，绿灯一盏当前。
刚移脚步脸朝天，谁驾铁驴忽现？
两眼星辰闪烁，四肢大地缠绵。
以为一袭影嫣然，却是大妈惊唤。
第七讲:
鹧鸪天·《小城雪景》
昨夜飞花访小城，白裘铺路了无声。
赴工不忍回眸顾，移步犹怜烙印生。
天朗朗，地莹莹。冰雕玉砌一层层。
待醒青帝一帘梦，绿遍神州万里汀。
第八讲:
本班诗友赴韩国旅游，遇一美女与之合影，炫耀之极，缝人便说，余得知，临屏填词，打趣于他，戏文如下：
西江月·《风云出国》
白雪飘零故里，神鹰穿越长空。
今来韩国觅初衷，寻得美人圆梦。
群石堪称媒妁，白云也作红翁。
家中结发与谁同，忘了天寒地冻。
第九讲:
《虞美人·题双鹅离别图》
清波红掌天歌亮，绿水浮心上。
青梅竹马与君同，胜过书中缱绻几千重。
斜阳无限应谁恨？只道黄昏近。
此番离别似飞花，唯有轻轻一吻两天涯。
第十讲:
《虞美人·寄云》
文、云燕
含羞小月枝头躲，恰似相思我。
摘云一片寄君前，述说红尘梦里那情缘。
自从与你相知后，人比黄花瘦。
梦中成蝶比肩飞，酬我楼前夜夜待君归。
《虞美人·寄雪》
文、不夜星辰
天寒谁种梨花树，满眼梨花舞。
飘零几许到屏前，遥寄相思一片对卿言。
伊人不觉梨花冷，俏脸红光映。
答君居处醉人心，直想只身千里把君寻。
第十一讲:
《虞美人·雨樵老师生日有寄》
文、不夜星辰
桃红柳绿风含笑，林鸟啼清晓。
粗茶一盏品浮沉，笑把酸甜苦辣一同斟。
闲来巧侍花中韵，忙里春秋论。
欲寻樵者莫登门，且入诗词曲赋小渔村。
第十二讲:
青玉案·《当年问我情何物》
文、不夜星辰
当年问我情何物，只道是、双飞蝶。
比翼乘风摇尾拽，百花看遍，浅溪长涉，笑语何曾歇？
东君虽好终须别，一路梨花辍成雪。
此后晴空多皎洁，满窗灯火，一轮明月，都似离人靥。
第十三讲:
青玉案·《春景》
文、不夜星辰
清风拂柳层层雪。燕莺啭，花生靥。
溪水穿桥蛙鼓悦。巧成新阕，共收清绝，执手相摇拽。
挑君一缕眉间发，朵朵红儿未堪折。
颔首又看春水阔。
人儿含笑，鱼儿成叠，上有双双蝶。
第十四讲:
小重·《逢春待君归》
文、不夜星辰
水暖花红草木新。
镜中生倩影、转罗裙。
娥眉淡扫面轻匀。梨涡浅、
羞煞一帘春。
旧约梦常温。
红笺浮锦字，总销魂。
倚栏远眺唤归人。
归来也，蝶舞正纷纷。
第十五讲:
《喝火令·后厨》
文、不夜星辰
日月盘中纳，乾坤釜底捞。
鲁川苏粤任君挑。
南北遍留踪迹，何处不逍遥？
岁月油盐过，青春酱醋调。
火头摇滚伴佳肴。
任尔朝阳，任尔月星高。
任尔汗流襟透，总是乐陶陶。
第十六讲:
一剪梅·《斟雨》
文、不夜星辰
墨染层云絮乱飞，不怕风吹，却怕风摧。
荷翻上下影参差，水上舟移，心上涟漪。
谁共浮生醉几回？不怕风吹，莫怕风摧。
银珠乱坠漫荷杯，有我三杯，有你三杯。
第十七讲:
《一剪梅·叹风絮》
文、不夜星辰
柳饮西风雪满天，去是何年？来又何年！
冰轮卧水不成眠，身在天边，心在谁边？
春去春来春又残，别是何年？今又何年！
拟将往事葬心田，却把从前，唤作当前。
第十八讲:
《行香子·相约共晚霞》
松16-不夜星辰
霞掩金轮，风送流云。
红湿处、彩蝶纷纷。
与卿携手，漫步黄昏。
听莺轻歌，蛙轻鼓，水轻巡。
彩云追月，晚风摇柳。
仍相拥、无限温存。
轻挑眉发，一吻轻分。
看风中棉，水中月，梦中人
第十九讲:
《破阵子.抗洪英雄》
文、不夜星辰
镇日银珠乱坠，满街浊浪横推。车变浮舟鱼入室，人上天台柳下堤。怕听隐隐雷。
时有灾民失所，苦无果腹燃眉。幸有军民如大禹。身作人间定海基。夜深都不归。
第二十讲:
《风入松.加班》
文、不夜星辰
湖波褶褶地生烟。日洒斑斓。但闻知了声声慢，鸟语稀、意兴阑珊。总被千般所累，难求一点清闲。
来时幽月挂天边。数点星残。强撑睡眼还思梦，赴工急，偏又蹒跚。昨夜才抛梦里，今晨又到眸前。
第二十一讲:
《江城子*又见父亲》
文、不夜星辰
十年漂泊少还乡，再相逢，鬓添霜。
虎背微躬，眼角细纹长。
片语已将行李接：人不见，最牵肠。
儿时总恼父经商，晓难望，夜难撞。
羁旅方知，冷暖对炎凉。
檐上炊烟堪笑我，根自在，莫彷徨。
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雷达卡
发表于 2016-9-30 19:29:05
提升卡
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沉默卡
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千斤顶
楼主
发表于 2016-9-30 20:19:28
