玫瑰雨七绝56法练笔作（一）

玫瑰雨

第1法：四句旋转而下，第四句有一二字与第一、二句相复者，而句首并多用“却”字。凡绝句，三四句必紧接，而与第一、二句却多不即不离，以转捩关键，全在第三句也。惟此类，则第四句必与第一、二句呼应极紧，盖四句一气转下者也。


【七绝·孤舟独坐】
远黛笼烟暮色流  寒江闲荡一扁舟。
从来圆月照孤影  却道江寒好个秋。


初学绝句时练笔作，希望大家提出宝贵意见，雨儿想跟进一步完善它！

若水

雨校真实费心了，学习啦

玫瑰雨

这是雨儿今生第一首七绝 没想到在近二年后，被一位师兄发现，给与如此评价，倍感珍惜，顺便贴于此.

贾思文 2013-08-27 12:50:19
作品赏析：就景兴起，一个长焦距的远景，对眼前之景作素描。一个“流”字出彩，是本句的诗眼所在。化静为动。暮色，傍晚时的天色。暮色会流吗？这就是诗的魅力所在。那隐隐青山，昏昏的天色在微微荡漾的涟漪中缓缓起伏，仿佛青山，暮色在流。可见通感技巧的娴熟应用。笔法也虚实相间。看到此句，不禁想起了，唐代张旭的名句，“隐隐飞桥隔野烟”。一个飞字，化静景为动景。而王维的“郡邑浮前浦，波澜动远空”。又是另外一种效果，显然，作者是在研究了古人的句子后，作了应用。也取得了良好的效果。赞一个。起句中的一个“暮”字也为后面的情绪埋下了伏笔。承句，近景的勾勒。记得在初学绝句时，老师所说的几种空间安排，而此诗的空间安排，适当，合理。由远及近。不愧为屠 师的弟子，尽得真传，羡慕啊。一个独字，愁绪已见端倪。转句，藕断丝连，转的开，在时间上也顺理成章，作了一个转移，在这暮色苍茫中，自然而然地转到月光下的孤影，入情自然。这里作者没做详细的描述，而是一个概括性的总结，不是吗？自古以来，月常常和愁绪紧紧联系在一起，明月下总会有孤独的影子。李白的月下独酌“花间一壶酒，独酌无相亲。举杯邀明月，对影成三人”。愁绪溢于笔端，而举头望明月，低头思故乡，更是思乡心切。而杜甫的”“露从今夜白，月是故乡明”。异曲同工。而欧阳修的“ 月上柳梢头，人约黄昏后”。则又是另外一种感叹。可见，圆月照孤影，所言不假。到这里，那隐隐的苍凉，丝丝的悲伤，点点的愁绪已经一览无遗，喷薄欲出了，这合句已是顺流而下。但如果道破，那是蛇足。于是作者笔锋一转“却道寒江好个”没有明说，但那余味却留给读者自己去理解。秋字，历来是愁字的代言词，不过手法更婉转点，耐人寻味。此句也化用了稼轩的名句，“如今识尽愁滋味，欲说还休，欲说还休，却道天凉好个秋”是啊，人生有太多太多的无奈，工作上的压力，生活中的悲哀，光环下的孤独……等等，等等岂是三言两语能说尽明白的。唯有留白，让读者自己去理解，想象。
言愁而不用愁字，说悲而不用悲字，而悲愁溢于字里行间，这就是用笔的高超之处，而此诗正是做到了这一点。赏。
当然，在品赏此诗时，并不是说完美无缺，个人愚见，独荡，孤影，也，在这里也暗含孤独的意思，笔墨太重了点，如果能修改下其中的一字，或许更完美点，但确实还没想到更好的字，也无法提出建议。留待以后吧！

可儿

雨儿师父好！谢谢给俺们提供学习、欣赏的素材！(*^__^*) 嘻嘻……
七绝 · 泊舟芦花渡
文/可儿
南浦芦花漫舞时，乌篷摇落月栖枝，
更深寂寂无聊赖，却遣芦花入小诗。

二牛

寄托相思
又到团团明月时,桂花酒就故人诗.
诗中多少青梅句,却被故人尽弃之。

玫瑰雨

二牛 发表于 2014-5-24 22:32
寄托相思
又到团团明月时,桂花酒就故人诗.
诗中多少青梅句,却被故人尽弃之。

牛牛好绝！好一个“桂花酒就故人诗”

残荷细雨花少年

落雁悠扬看暮霞，
清风又度柳枝芽。
阳春三月闲无事，
尽览千山一路花。

紫雨静辰

1666357747

下雨天

第一法   习作       《梦思》

       月洒空亭过院门， 天涯又念旧时村。
       年年梦里终相去， 却见空亭不见人。

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雁点秋红

   《七绝*思乡柳》
客籍冰城几十载  冰城落叶鬓华衰
无聊最忆家乡柳  却上冰城月亮台