对联种类

梅花书屋

谈对联的单边自对与排比对.

王   建
    近期与刘太品先生就对联的自对（包括含重字自对句式的平仄安排）做过一些商榷。就此对对联的单边自对与排比对谈一点浅识。仅供方家及联友们指正。
    自对，亦称当句对、单边自对。当句对的形式古来有之，南宋洪迈《容斋续笔》就有有关叙述，将当句对追溯到《楚辞》的有关篇章。其定论为“一句自成对偶”。进入对联文体确立的时代，这种形式起到了其他文体中所没有的独到的作用，突破了对联单纯的上下联对仗的局限，活跃了对联字少意广的表现形式，加强了联语的渲染力。
     单边自对的域
    单边自对是对联的一种特殊形式，是联中联，对中对。那么它的内涵必须是对联的概念。它的要素也应该是字句相等、平仄相对，词性相似，音步相仿等特征。也就是说，一个独立的单边自对，从对联中摘出来即是一副独立的对联。对于全联是否符合单边自对的概念，王力先生在《汉语诗律学》中说过：“如果上联句中自对，则下联也须句中自对，上联与下联之间不必求工。”“甚至上联与下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种工对，全联也可以认为工对了。”
岳阳楼上何绍基的一副对联，单边自对的例子一直影响着联界的创作：
    一楼何奇？杜少陵五言绝唱，范希文两字关情，滕子京百废俱兴，吕纯阳三过必醉，诗耶、儒耶、吏耶、仙耶？前不见古人，使我怆然涕下；
诸君试看：洞庭湖南极潇湘，扬子江北通巫峡，巴陵山西来爽气，岳州城东道岩疆，渚者、流者、峙者、镇者！此中有真意，问谁领会得来？
    今人的网络联作也足见一斑：
    无题［国风联盟*雁起青天］
    又逢佳节，因谁醉篱边黄菊，月下玉杯？清景如斯，愧无太白诗篇，东坡辞赋！
    适此良宵，独我歌眼里相思，心头寂寞；柔情似梦，空有指间流水，腕底高山！
    九曲十八趟风景区联【圣城诗联网】
    烟霞徐起，意马心猿，隐看神女出峦，竹篁布阵
    叠嶂乍开，碧云丽日，遥听半山樵唱，九曲松涛
    单边自对的度
    自对的前提是对联，即是撰对，就应该讲究对联的创作规律，尊重对联的内涵实质。是即是，非即非，是对联即谈自对，非对联亦无从谈自对，把不是自对的句式归于变格是不可取的。余德全先生在《对联通》有过有关阐述：“对于自对的认识，有两种偏见存在：不知道或未看出是联内自对，便认 为上下联失对，是其一。……把联内自对的范围扩大化，是其二。”
    屏藩节钺半生来，宦迹两至吾乡，僚友曰善、士林曰善、闾阎曰善；
    香山放翁七十岁，诗篇并为公寿：富贵中人、风雅中人、神仙中人。
    此联实堪称传世佳联，但却不是单边自对的创作手法，联内后三分句同字排比，若视为自对，即是扩大化的范围。
至于正格与变格说，变格是正格外延的范围，也是为保证不因字害意不得已而为之的办法。形式服从创作主题无可非议，但也不是放任自流，正如刘太品先生文中所说的：“当句自对只是指同联前后分句间字句上的对偶，与声调安排并无必然的联系，特别是在含有重字的自对句式中，平仄格式安排相同而不是相对，是一种很正常的手法，只要上下联的节奏点特别是分句句脚处平仄相对，即符合了对联的格律要求。”这里特别强调了节奏点特别是分句句脚处平仄相对，作为正格与别格的放宽限度这  是最重要的掌握标准。
    明窗啜茗时，半日闲，三日忙，须勘破庭前竹影；
    画船携酒处，衡山月，嶷山雨，冷思量城外钟声。
    此联中的闲/忙；月/雨，就其形式是采用了重字排比的手法，增加了对联的艺术效果。如将其视为单边自对的范畴，其韵步失对，无疑是降低了王运创作的艺术份量。
单边自对的度不因联短而苛求，不因联长而无拘。王力先生晚年，在广西桂林小广寒旅游处作有一副长联，就非常规范地利用了单边自对的度，给后人留下了不朽的范例。
甲天下名不虚传：奇似黄山，幽如青岛，雅同赤壁，佳拟紫金，高若鹫峰，穆方牯岭，妙逾雁荡，古比虎丘。激动着倜党豪情：志奋鲲鹏，思存霄汉，目空培娄，胸涤尘埃，心旷神怡消块垒；
冠寰球人皆向往：振衣独秀，探隐七星，寄傲伏波，放歌叠彩，泛舟象鼻，品茗月牙，赏雨花桥，赋诗芦笛。引起了联翩遐想：农甘陇亩，士乐缥缃，工展宏图，商操胜算，河清海晏庆升平。
    排比对
    对偶，排比在对联中的提法并不少见，但排比对却很少有人提起。笔者不妨做一尝试，探索一下排比对的正名及与单边自对的区别。
    排比的定义：结构相同或相似，内容相关，语气一致的三个或三个以上的短语或句子排列起来，使语势得到增强，感情得到加深的修辞方式。
    排比的作用：排比往往给人以一气呵成之感，节奏感强，增强语言气势，加强表达效果，多用于说理或抒情。用排比说理，可以把论点阐述得更严密，更透彻；用排比抒情可以把情感抒发的淋漓尽致。
    中文的排比相当于英文修辞学上的Parallelism(英文中两个句子并列的修辞方式),很多人误以为排比句是由三个或以上并列句子组成的。其实，根据陈望道的《修辞学发凡》(226页)，两个句子或以上的并列句子，也可以称为排比句；只是一般为了加强句子的气势，多用三个或以上而已。对联中的此种手法屡见不鲜。如：
    数口业农，数口经商，糊口何多术也；
    一心务本，一心逐末，是心孰使然哉。
    俞樾的挽彭雪琴尚书联亦属于此类：
    功业在天下，声名在柱下，我怀姻娅私情，只论退省庵中，历历心头廿年事；
    哭别于九月，闻讣于三月，公已支离病榻，犹有吟香馆内，匆匆口授数行书。
    今人网友的一联亦属于此类：
    杜甫［中楹网*无穷江月］
    天将大任掷虚无，一味苦其心志，劳其筋骨；
    人在边缘遭冷落，更加怀我庙堂，忧我黎元。
    排比对的特殊特点，单边不能自对，上下联亦不能相对，只有以排比的形式方可相对。如 :
    德以修身，俭以齐家，……
    日唯三省，道唯一贯，……
    若把其说成自对的变格那就变得太远了。
    功业在天下，声名在柱下……
    哭别于九月，闻讣于三月……
    亦如此。
    但以排比对的形式，两（或多）排比句作一单位，上下联作对就非常工了。谷向阳先生在《中国楹联学概论》（298页）曾提到排比，但也将其化归自对的一种，笔者认为还应慎重磋商。
联中自对及排比对都有一些免得因字害意，增强语气渲染力需要及其它的原因，字、韵失替的情况，要求合联律，并不是说任何人在任何时候写对联，都必须照本宣科，更不是说稍有打破者便不是好对联。偶有打破或者说局部性的打破，只要不伤大体，是允许的。但联中自对与排比对还是应该区别开来的，因为它们并非一“体”。     
    生无补乎时，死无损乎数，辛辛苦苦，著成五百卷书，流播四方，是亦足矣；
    仰不愧于天，俯不怍于人，浩浩落落，历数八十年事，放怀一笑，吾其归乎。
    虽有重字，天/人韵角失替，因联作无合适的字代替，还应视为单边自对的好联。
    吴牧驺观察挽联：
    忆柔兆滩岁，泮水同游，先我一科举孝廉，迟我一科成进士；
    出承明著作庭，滇池远宦，让君千古在政事，附君千古或文章。
    袁文荣所题皇家斋醮联：
    洛水灵龟初献瑞，阳数九，阴数九，九九八十一数，数通乎道，道合元始天尊，一诚有感；
    歧山威凤两呈祥，雄声六，雌声六，六六三十六声，声闻于天，天生嘉靖皇帝，万寿无疆。
     前联虽有孝廉/进士；政事/文章相对，后联二、三分句虽有阳/阴、雄/雌相对，但就两两分句的要素而言， 应视为其为排比对。
    综上所述，联中自对与排比对虽然字面形式上有相仿之处，但实质上却是两种不同的对联创作手法，联中自对的单位是一分句，排比对的单位是一组句；联中自对是两分句在单比联语中进行，排比对是在上下联中一组同时进行，排比对能包括单边自对，但单边自对对排比对的整体而言，没有兼容性，更不存在排比对是单边自对的别格之说。两者在强化联句的渲染力，灵活对联创作手法的作用却是异曲同工。
    拙见可能有违联律等错误之处，敬请斧正。
（作者单位：济宁市诗词楹联学会）[/td][/tr][tr][td][/td][/tr][/table]
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沙发
发表于 2013-5-11 22:16:11 |只看该作者
对仗的种类

一　工对、宽对、自对
　　1．工对
工对，又称严对，是严格、工整的对仗。它要求完全合乎对联对仗格律：句式一致，词性相当，结构相应，平仄相对，内容相关。词性相当，不仅是上下联对应的词要词性相同相近，最好是同属一个门类。如：
人有鲲鹏志
国呈龙虎姿
　　2．宽对
宽对是与工对相对而言，就是在对仗上放宽要求，基本合乎格律，句式结构基本一致，平仄大体相对，词性大致相当即可，但内容仍然相关。它打破名词各类的界限，不仅同类不同门的名词可以相对，就是两类相距甚远的名词也可以相对。如：
明月清风非俗物
轻裘肥马谢儿曹
3．自对
自对，又称当句对，在上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。自对，可以一至多字。一联内的自对，可以一至多次。如：
腾龙起凤
紫电青霜
二　正对、反对、流水对
　　从上下联语意关系看，对联可分为正对、反对和流水对三种。
　　1．正对
正对又称同类对，是上下联内容相类似的对仗，它们互相关联，互为补充，互相映发，相辅相成。正对，上下联是写一个事物的两个侧面，或从不同的角度去写一个事物，虽然内容相近相似，但不是上下联同义或基本同义。正对与合掌有严格的区别。如：
春雨丝丝润万物
红梅点点绣千山
2．反对
反对是上下联内容相反的对仗，它们从相反的角度去阐述一个主题，两相对照，对比鲜明，相反相成。如：
心平积福；欲重招殃。
　　3．流水对
流水对又名串对，是对联中一个意思分成两句来表达的对仗，出句对句是一个整体，缺一不可。流水对像一道水流，不能中断，不可颠倒。正对、反对的联语，都可以长；流水对的联语，通常较短。从语法结构上看，流水对上下联往往是一个复句的两个分句，表示连贯、递进、选择、转折、因果、假设、条件、目的等种种关系。如：
欲穷千里目；
更上一层楼。
三　借对、扇面对及其他
　　1．借对
　　分两种情况：
　　(1)借音。即词义不对，借用字的谐音来对。如：
　　曾经沧海千层浪；
　　又上黄河一道桥。
借“沧”为“苍”，与“黄”对。  
　　(2)借义。即词义不对，借用字面意义或词的另一意义来对。如：
南通州，北通州，南北通州通南北；
东当铺，西当铺，东西当铺当东西。
    下联末两字‘东西”，本来是物件的意思，这里是作为两个方位
词与上联南北构成对仗，是借用了它的方位意义。
　　2．扇面对
　　扇面对，又称隔句对。本指诗两联四句，第一句与第三句相对，第二句与第四句相对。在对联中，凡全联四句的，都是扇面对。如：
　　四顾八荒茫，天何其高也；
　　一览众山小，人奚足算哉。
　　3．虾须对和燕尾对
　　虾须对是开头两句自对，然后上下联相对。自对的两句并头排列，状如虾须。如：画虎类犬，刻鹄成凫，取法不慎由有悔；
　　教牛牧兔，使鱼捕鼠，任用本人便无功。
　　燕尾对是末尾两句自对，然后上下联相对。自对的两句并头排列，状如燕尾双剪。如：
　　胜利重新，在红藕花中，绿杨阴里；
　　清游自昔，看长天一色；朗月当空。
　　4．无情对
　　依靠巧妙构思，使字面对仗工稳，而实际意义绝不相关(无情)，内容越不相干，越称佳作。无情对与一般对联相反，对而不联。无情对是对联的一种特殊情况。
　　相传明李东阳与客人的对句，就是无情对：
　　庭前花始放；
　　阁下李先生。
客人来李家拜访，李指着庭前的花木出句，客人马上应对。对句本意是说“您就是鼎鼎大名的李先生”，与出句“庭前花始放”绝不相干，可是字面又对得很工整：“庭前”对“阁下”，“花”对“李”，“始”对“先”，“放”对“生”，词性、结构、平仄相对，堪称工绝。
　　5．不对对
　　为了表达某种意思，故意不对。如民国时曾任四川省政府主席的刘湘(字甫澄)死后，相传成都有人送挽联：
　　刘甫公　千古；
　　四川人民万年。
“刘甫公”三字与“四川人民”四字对不上，四川方言叫“对不起”。撰联者本意就是说刘湘对不起四川人民。
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板凳
发表于 2013-5-11 22:50:28 |只看该作者
關於對聯創作中“自對”的介紹（玉竹）  

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对联创作中，其对仗的种类繁多。 對聯創作中，其對仗的種類繁多。 诸如：工对、宽对、自对；正对、反对、流水对；借对、扇对、虾须对、燕尾对、无情对、对不上对，等等。 諸如：工對、寬對、自對；正對、反對、流水對；借對、扇對、蝦鬚對、燕尾對、無情對、對不上對，等等。 下面仅将自对的一些知识简要作个介绍： 下面僅將自對的一些知識簡要作個介紹：

自对，又称为当句对，即在上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。 自對，又稱為當句對，即在上下聯中分別自行對仗，又在全聯中相互兩兩對仗。 自对，可以一至多字。 自對，可以一至多字。 一联内的自对，又可以一至多次。 一聯內的自對，又可以一至多次。

自对，本身有严有宽。 自對，本身有嚴有寬。 严，要求全面合乎对仗规定；宽，可以同字对，同声对。 嚴，要求全面合乎對仗規定；寬，可以同字對，同聲對。

1.上下联全部自对的，如： 1.上下聯全部自對的，如：

山襟水带；（“山襟”与“水带”自对） 山襟水帶；（“山襟”與“水帶”自對）
虎啸龙吟。 虎嘯龍吟。 （“虎啸”与“龙吟”自对） （“虎嘯”與“龍吟”自對）

全联对仗也很工稳。 全聯對仗也很工穩。

2.上下联部分自对的，如： 2.上下聯部分自對的，如：

悲欢聚散一杯酒；（上句悲欢与聚散自对） 悲歡聚散一杯酒；（上句悲歡與聚散自對）
南北东西万里程。 南北東西萬里程。 （下句南北与东西自对） （下句南北與東西自對）

3.一联内的自对又可以多次运用，如清刘坤一题南昌滕王阁联： 3.一聯內的自對又可以多次運\用，如清劉坤一題南昌滕王閣聯：

兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙； 興廢總關情，看落霞孤鶩，秋水長天，幸此地湖山無恙；
古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风暴如何？ 古今才一瞬，問江上才人，閣中帝子，比當年風暴如何？

上联“兴”与“废”一字自对，“落霞孤鹜”与“秋水长天”四字自对；下联“古”与“今”一字自对，“江上才人”与“阁中帝子”四字自对。 上聯“興”與“廢”一字自對，“落霞孤鶩”與“秋水長天”四字自對；下聯“古”與“今”一字自對，“江上才人”與“閣中帝子”四字自對。

4.自对的词语不一定都要紧密相接，中间还可以插入别的字，如《滕王阁序》中有句： 4.自對的詞語不一定都要緊密相接，中間還可以插入別的字，如《滕王閣序》中有句：

“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。 “襟三江而帶五湖，控蠻荊而引甌越”。 （中间插入了“而”） （中間插入了“而”）

5.自对的词语不一定字数都相等。 5.自對的詞語不一定字數都相等。 如： 如：

好山好水好景色（既有二个字自对，又有二个字与三个字自对） 好山好水好景色（既有二個字自對，又有二個字與三個字自對）
为党为民为国家（既有二个字自对，又有二个字与三个字自对） 為黨為民為國家（既有二個字自對，又有二個字與三個字自對）

自对的作用大，应用范围广。 自對的作用大，應用範圍廣。 它可以把词性迥然不同、结构差别也大的词语组合在一副对联中。 它可以把詞性迥然不同、結構差別也大的詞語組合在一副對聯中。 如禽鸟与人物、人物与自然，按常规是不能相对的，可是有了自对的“落霞孤鹜、秋水长天”、“江上才人、阁中帝子”，“鹜”便可对“人”，“长天”也可对“帝子”。 如禽鳥與人物、人物與自然，按常規是不能相對的，可是有了自對的“落霞孤鶩、秋水長天”、“江上才人、閣中帝子”，“鶩”便可對“人”，“長天”也可對“帝子”。 甚而有“落霞”对“江上”、“秋水”对“阁中”，能方位词相对都可不遵守了。 甚而有“落霞”對“江上”、“秋水”對“閣中”，能方位詞相對都可不遵守了。

当然，尽管自对可宽或严，但作为联句还是以对仗工稳为上。 當然，儘管自對可寬或嚴，但作為聯句還是以對仗工穩為上。 无论那种对仗，都要注意颜色、数目和方位词的对仗，这是工对的基础。 無論那種對仗，都要注意顏色、數目和方位詞的對仗，這是工對的基礎。
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地板
发表于 2013-5-11 22:57:13 |只看该作者
楹联创作的原则
作者: 天涯孤客

一般地，楹联的创作有六条原则，即：工、稳、贴、切、新、奇，前三条主要是对联结构和手法的要求，后三条主要是对于对联创作的针对对像和构思的要求。

【工】即结构和对仗工整。

【稳】即要求上下联强弱相当，结构稳定。

【贴】即上下联要求联系自然，意境和主旨统一。

【切】指撰联时上下联内容完全切合客观事实、现象，紧扣主题，意旨和作用表现出明
   确的独特性，难以引申移作它处使用。

‘例’
   一门父子三词客====千古文章四大家（切地，只适合苏祠）

【新】即对联的主旨、构思新颖，能体现独创和革新；

‘例’虽云毫末技艺=====却是顶上工夫
   （构思新颖，双关巧妙）

【奇】奇，即构思、语言等能以奇兵制胜，令人拍案。

   ‘例’三强韩赵魏====九章勾股弦  （华罗庚自作巧联，结合时事、在座人名，而且套换数字引领，言之有实，构思相当新奇，不可多得）

成联法：

【正对】亦叫同类对，宽对，指上下联的内容近似，互为关联，互为补充。

‘例’竹荫满地清于水 ====兰气当风静若人
   （绍兴兰亭联）
   

【反对】指上下联的内容相反，亦称工对，它们互相映衬，形成对比，造成楹联强烈艺术效果。

‘例’曹公教弩台尚在====吴主飞骑桥难寻
   （合肥教孥台）

【串对】亦称流水对。即上下联意思顺承，把一个意思分成两句话来说，联贯而下的联语。

‘例’到此已穷千里目====谁知才上一层楼

【当句对】亦称自对，指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联和下联，甚至句子本身也存在对仗。

‘例’

怪石四隅，危亭一角
平桥六曲，浅水三篙
   （郑海藏题写愚园，句中上联两句成对后又与下联相对。）

【自对】当句对的总称，凡是对法没有固定格式的当句对，即为自对。

‘例’玉沙瑶草连溪碧====石路流泉两寺分（下划线部分各自成对）

【虾须对】当句对的一种，因每一单联的前两个词、语、句首先自对，有如虾须，故名。

‘例’

南高峰，北高峰，世事尽傥来，莫问峰来何处
在山泉，出山泉，人心先耐冷，才知泉冷几时

【燕尾对】当句对一种，因每一单联的末尾两个词、语、句首先自对，而后上下联成对，犹如燕尾，故名。此式与虾须对刚好相反。

‘例’

天下太平，文官不爱钱，武官不惜死
乾坤正气，在下为河岳，在上为星辰

【四柱对】当句对一种，单联各有相连的两字自对之后，然后相连的两字在上下联成对。此式必须由独立而又常连用的单音词组成双方联合结构自对后，才与另一单联成对的模式。

‘例’轩窗远引楼台影====几度平分水月光（“楼/台”自对，“水/月”自对，“楼台/水月”成对。

【借对】在成对时，或借用同义词的另一词，或借用同音词的另一词来成对的格式；具体可分借义和借音两种。

‘例’曾经沧海巫山梦====已种蓝田碧玉情（沧，借音“苍”；巫，借音“乌”分别与颜色词“蓝”、“碧”成对。）

【假对】即字面成对，而词语意义上不能成对。

‘例’竹叶于今既无分====菊花从此不须开
   （“竹叶”是酒名“竹叶青”的节缩，与菊花并非真实成对，只是假借而对。）

【巨细对】上下联以巨细悬殊的事物、境地成对。

‘例’身随一剑老====家入万山空
   （一剑之小，万山之大，应对组合成联，巨细悬殊。）

【虚实对】上下联一虚一实组合成联之法，称为虚实对。

‘例’西出昆仑东入海====神驰东岳志摩天
   （上联实写，下联虚写。）

【无情对】亦名【游离对】，指的是上下联在字、词形式上对仗工整，而内容上却并不相关，以此来造成一种特殊效果；无情对是对句中的极端。

‘例’白日放歌须纵酒====黑灯跳舞好揩油（香港讽刺某舞厅联）
   
－－－－－－选自【书院联话】《文盲联话•入门•常识篇》系列之三
对联基本特点：字数相等、词性相同、句式相同、强弱相当、平仄相协、内容忌迭
   、文字相异
     

－－－－－－选自《文盲联话 ．印象篇》


对联基本格律：

一言联：

旧（仄）
新（平）

二言联：

诗癖（平仄）
画痴（仄平）

看水（仄仄）
听泉（平平）

三言联：

独生子（平平仄）
特种兵（仄仄平）

龙胆草（平仄仄）
马兰花（仄平平）

四言联：

四方来宝（仄平平仄）   
八路进财（平仄仄平）

恩来立志（平平仄仄）
马到成功（仄仄平平）

五言联：

有客如擒虎（仄仄平平仄）
无钱请退之（平平仄仄平）

－－五言句律诗格之一

百花开盛世（仄平平仄仄）
双燕入农家（平仄仄平平）

－－此格式也可看作下列格式的变格。

八方盈正气（平平平仄仄）
四化涌春潮（仄仄仄平平）

－－五言句律诗格之二

六言联：

梅报九州岛春讯（平仄仄平平仄）

－－六言句此格式也可看作下列格式的变格。


处处明山秀水（仄仄平平仄仄）
家家笑语欢歌（平平仄仄平平）

七言联：
莺歌燕舞留春住（平平仄仄平平仄）
虎跃龙腾向未来（仄仄平平仄仄平）

－－七言句律诗格之一

诸葛大名垂宇宙（平仄仄平平仄仄）


－－七言句此格式也可看作下列格式的变格。

碧海红霞辉玉宇（仄仄平平平仄仄）
东风旭日荡神州（平平仄仄仄平平）

－七言句律诗格之二

对联格律最基本的格律是马蹄韵，其规则：“平平仄仄两两交替”。

平仄变格：“一三五不论，二四六分明”。在应用此变格时，应注意： 1、忌孤仄/孤平  2、忌三仄尾/三平尾
－－－－－－选自《马蹄韵及其正格、变格新说》

平对仄，仄对平。平仄两分明。有无与虚实，死活并重轻。上去入声皆仄韵，东西南字是平声。虚对实，实对虚。轻重莫偏枯。留心勤事业，满腹富诗书。古人已用三更足，年少今开万卷余。寻义理，辨声音。呼吸务调匀。宫商角征羽，牙齿舌喉唇。难呼语气皆为浊，易纽言词尽属清。须熟习，莫闲嬉。讲解更思微。磨穿桑氏砚，坚下董生帷。一旦首登龙虎榜，十年身到凤凰池。
－－－－－－选自《学对歌诀》
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巴山夜雨

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发表于 2013-5-11 23:00:02 |只看该作者
论对联写作
——转自网络

对联的格律即为“对仗”，即“六相”，字数相等、词类相当、结构相应、节奏相同、平仄相谐、意义相关。根据对仗的宽严程度，可分为工对、宽对、失对三种。
（一）工对
工对也就是严对，要求严格遵守对仗的“六相”原则，尤其是词类相当、结构相应、节奏相同三个基本原则。特别是词类对仗，要求所对仗的词属于同一小类。在我国传统的诗联创作中，词可划分为28小类。即天文类、地理类、时令类、宫室类、器物类、衣饰类、饮食类、文具类、文学类、植物类、动物类、形体类、人事类、人伦类、代名类、方位类、数目类、颜色类、干支类、人名类、地名类、同义连用字类（如“格调”）、反义连用字类（如古今）、连绵字类、重叠字类、副词类、连介词类、助词类。试看福建福州小西湖一联：
桑柘几家湖上社；
芙蓉十里水边城。
“桑柘”、“芙蓉”同属植物类，“几”与“十”同属数词类，“湖”与“水”同属“地理类”，“上”与“边”同属方位类，“社”与“城”同属宫室类，诚工对也。
小类相对中，数目、体形、颜色、方位更是自成一格。见下：
数目对：一诗二表三分鼎；万古千秋五丈原。（五丈原联）
体形对：四面湖山归眼底；万家忧乐到心头。（岳阳楼联）
颜色对：莫到街头寻白雪；应知室内有红颜。（作者自撰联）
方位对：福如东海；寿比南山。
相对仗的词是相邻的小类，也认为属工对。王力在《汉语诗律学》中把用于工对的相邻小类分为二十种，分别是天文对地理、天文对时令、地理对宫室、宫室对器物、器物对衣饰、器物对文具、衣饰对饮食、文具对文学、植物对动物、形体对人事、人伦对代名、疑问代词对副词、方位对数目、数目对颜色、人名对地名、同义字对反义字、同义字对连绵字、副词对连介词、连介词对助词。兹举岳阳楼一联：
杜老乾坤今日眼；
范公忧乐古人心。
此联中，“乾坤”对“忧乐”系同义字类对反义字类，也觉工稳。
此外，工对还有几种权变方式，一是自对，一是借对，三是蹉对，于第二部分“变格论对”中叙述。
对联尽力求工，但求工太过，走上反面，形成同义反复，则是作联之大忌。诗联学中称之为“合掌对”。如下一联：
长空展翅；
广宇翔云。
长空，即广宇也。展翅，亦翔云也。八个字中，四个字乃白用矣！
（二）宽对
相对于工对而言，对仗的要求可适当放宽，古今楹联作品，以宽对为主，因为刻意求工，往往因词害意，步入形式主义。因此，高明的联家往往是顺其自然，能工则工，难工则宽。宽对有如下几种情况：一是相同的词性即可以对仗，不必再分小类。二是不同词性的词只要具有相同的语法功能，亦可对仗。如北京古藤书屋一联：
一庭芳草围新绿；
十亩藤花落古香。
“芳”为形容词，“藤”则为名词。但同是修饰后面的形容词，对亦可也。宽对情况之三是上下联语法结构有异。如董必武挽谢觉哉联：
长征老战士；
文革病诗人。
上联为偏正结构，下联则为动宾结构（使诗人病），但字面对仗还是工整，并无失对之嫌。
情况之四为同字对仗。工对忌重字，宽对则不避。最典型的莫过于岳阳楼一联：
洞庭天下水；
岳阳天下楼。
“天下”二字完全重复。但用在这里似乎并不使人感觉重复。而且感受到一种特别的气势。
情况之五为局部不对。如集毛泽东、周恩来诗（词）句一联：
不到长城非好汉；
难酬蹈海亦英雄。
全联仅有“长”与“蹈”不对，作为一副集联，也算难能可贵的了。
（三）失对
上下联全体或部分完全不符合对仗规则的，即为“失对”。全联完全失对者，自然不算是对联，而部分失对者，则称之为“病联”。古今联坛，“失对”与“病联”可以说比比皆是，甚至在一些名家名联中也并不罕见。如佚名题乌江项王祠联：

司马迁本汉臣，本纪一篇，不信史官无曲笔；
杜师雄真豪士，临祠大哭，至今草木有余悲。
联中“本纪一篇”与“临祠大哭”，全不对仗，是典型的“失对”。
二、变格论对
任何格律都不是铁板一块，否则就会束缚实际创作。对联的对仗也存在一些权变，可称之为变格对仗。“变格”的出现丰富和发展了对联的对仗技巧。变格对仗主要有借对、自对和蹉对等。
（四）借对
在使用某个字词的甲相时，又借用该字词的乙相来与另一个字词相对。借对又谓之“假对”。借对分为如下几种：
借义对：“新四军拼命抗日；老百姓安心过年。”其中“日”本义为“日本”，这里借其时间之义对“年”。
借音对：“曾经沧海千重浪；又上黄河一道桥。”其中“沧”借其同音“苍”对“黄”。
借形对：昆明五华书院联：“高山仰止，景行行止；卿云烂兮，糺缦缦兮。”“景行行止”原本节奏应为“景行——行止”，这里借其“景行行——止”外形与“糺缦缦兮”对仗。
借声对：某地孔庙联：“德配天地；道冠古今。”其中“冠”应读仄声，此处借其平声（guān）对仄声“配”。
五是借通假字对。方尔谦贺女儿婚联：“两小无猜，两个古泉先下定；万方多难，三杯淡酒便成婚。”“泉”通“钱”。这里不用“钱”而用“泉”，无疑是借其通假字与“酒”对仗。
（五）自对
自对，亦称“当句对”、“就句对”、“边对”，即“于一句中自行对偶。”这种对法起源于唐代的诗文创作，后在对联中逐渐使用开来。从对仗的字数上看，有单字自对与非单字自对，前者如：
正邪自古同冰炭；
毁誉如今辨伪真。
此为杭洲西湖岳墓联。“正”与“邪”，“冰”与“炭”，“毁”与“誉”，“伪”与“真”皆单字自对。非单字自对如：
横空出世；
继往开来。
此为马萧萧纪念毛泽东而作。“横空”自对“出世”，“继往”自对“开来”。
自对中，有的是既联内自对，又上下联彼此相对。如上面两副例联。有的则仅仅是联内自对，上、下联之间却并不对仗。这种情况不能认为是“失对”。王力在《汉语诗律学》中说：“如果上联句中自对，则下联也只须句中自对，上联与下联之间不必求工。”又说：“甚至上联和下联之间完全不像对仗，只要句中自对是一种自对，全联也可以认为是工对了。”如下一副集《兰亭序》联，就是这样一副自对联：
流水长亭，春风静宇；
幽兰一室，修竹万山。
自对格式十分复杂，有人罗列出数十数类型。这里另介绍三种特殊的自对句型：
虾须对。上下联各有三句。前两句自对。举例略。
燕尾对。上下联各有三句。后两句自对。举例略。
鼎足对。上下联各有三句。三句皆自对，如某人自题联：
三分水，二分竹，一分屋；
前听钟，后听笛，里听书。
（六）蹉对
《辞源》：“蹉对，诗歌对仗中对应位置不同，参差为对。”亦称“交股对”。蹉对见于诗歌，也见于对联。如吉林北山公园旷观亭联：
登高远望，四面云山，千家烟树；
长啸临风，一川星月，万里江天。
“登高远望”与“长啸临风”对角线位置交叉成对，即“登高”对“临风”，“远望”对“长啸”。现今联家已很少使用“蹉对”。
三、联意论对
一副对联由上、下联两部分组成。从上、下联联意的相互关系看，存在着并立、对立、顺连三种方式。人们习惯称之为正对、反对、串对。
（七）正对
上下两联，角度不同，意思互相补充，内容相似或相关。如毕沅题岳阳楼联：
湘灵瑟，吕仙杯，坐揽云涛人宛在；
子美诗，希文笔，笑题雪璧我重来。
上联写两位传说中的神仙美眷，下联则写两位诗哲文豪。互相映衬。
（八）反对
上下两联，一正一反，意思互相映衬。最著名的反对联应是清代徐氏女题西湖岳飞墓联：“青山有幸埋忠骨；白铁无辜铸佞臣。”上联之褒，荣于华衮；下联之贬，严于斧钺。对比尖锐，爱憎分明，产生了巨大的艺术感染力。
较长联中使用反对的如：
上官吏彼何人？三户仅存，忍使忠良殄瘁；
太史公真知己，千秋定论，能教日月争光。
这是汨罗屈子祠一联，写的也是奸贤两种人的对比。上官大夫靳尚陷害屈原，而司马迁则高度推崇屈原，《史记》谓之“虽与日月争光可也”。
（九）串对
又名“流水对”，上、下联意思顺连，在语法上形成一个复句，构成连贯、递进、转折、选择、假设、目的等复合关系。格言联如：“欲知千古事；须读五车书。”集杜甫诗联：“读书破万卷；落笔超群英。”皆是典型的“流水对”。
关于正对、反对、串对，刘勰《文心雕龙·丽辞》中说：“反对为优，正对为劣”，长期被奉为金科玉律，实则是片面之论。

四、内容论对

从对联的内容看，不外乎一是材料事实，二是观点情感。古人谓之言对与事对。
（十）言对
言对，指建言立论的对联作品。类别包括言志联、题赠联、说理联等，侧重于用抽象的思想与言辞，表达某种情感和见解。如清方子云自题联：“目中自谓空千古；海外谁知更九州。”俞樾集《纪太山铭集》云：“观五岳而知众山小；凡百川咸于大海归。”
（十一）事对
选取重要的材料和准确的史实作联，以事对事。“夏鼎商彝，秦碑汉瓦；刘略班艺，贾策扬经。”这是一副概述我国古代优秀历史文化的对联，是典型的事对。有的事对在其叙事描述中暗含某种情感志向，如左宗棠自题联：“文章西汉两司马；经济南阳一卧龙。
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巴山夜雨

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发表于 2013-5-11 23:04:25 |只看该作者
早期的对联格律——二十九种对

对联的格律，简称为联格或联律，是指前人在对联创作实践中不断总结、反思找出的使后学者有所遵循、可以避免走弯路的格律。

　　对联的格律可以分为三方面来谈。一是原来标有“诗格”的联格，它对对联的对仗、格式等有着根本性的要求，却从无联格之名。第二个方面，也已用作联格，同样没有联格之名的种种对法要求，通常称之为“对仗”；它对对联的对仗格式也同样带有根本性的作用。第三个方面，是有联格之名的一些格式但它仅仅是对联诸格中的一个局部，如“嵌字格”等。根据这三个方面，现将对联格律分早期的格律、后出的联格、以及镶嵌格等三方面分别介绍。

　　一、早期的格律

　　对我国早期的诗格作较全面整理的应算是日本的空海和尚的《文镜(礻必)府论》，他归纳整理了我国早期的诗格理论形成此书，其中的二十九种对，后来被兼用到对联创作之中成了最早的联格。现将其摘录如下：

　　（—）二十九种对（节录，有些已予简省）

　　1、的名对（又名正对、切对）

　　的名对者，正也。凡用文章，正正相对。上句安天，下句安地；上句安山，下句安谷；上句安东，下句安西；上句安南，下句安北；上句安正，下句安斜；上句安远，下句安近；上句安倾，下句安正。如此之类，名为的名对。初学作文章，须作此对，然后学其余也。

　　例句：东圃青梅发，西园绿草开；砌下花徐去，阶前絮缓来。

　　元兢曰：正对者，尧年、舜日：尧舜皆古之圣君，名相敌，此为正对；上用松桂，下用蓬蒿，松桂是佳木，蓬蒿是恶草，此非正对也。

　　2．隔句对（后人把它叫作扇格对）

隔句对者，第一句与第三句对，第二句与第四句对，如此之类，名隔句对。
诗曰：昨夜越溪难，含悲赴上兰；今朝逾岭易，抱笑入长安。
释曰：第一句昨夜与第三句今朝对，越溪与逾岭对；第二句含悲与第四句抱笑对，上兰与长安对，句为隔句对。

　　3．双拟对。

　　双拟对者，一句之中所论。假令第一字是秋，第三字亦是秋，二秋拟第二字，下句亦然。如此之对名双拟对。

　　诗曰：夏暑夏不衰，秋荫秋来归；炎至炎难却，凉消凉亦追。
按：“拟”的意思是似，比。意指第一第三两个重复出现的字，字义基本相同，所以也以意思相同的两个字去对，故称“准拟成对”。这一格相当于修辞中的“间隔反复格”。

　　4．联绵对

　　联绵对者，不相绝也。一句之中，第二第三字是重字，即名为联绵对。上句如此，下句亦然。

　　诗曰：看山山已峻，望水水仍清；听蝉蝉响急，思乡乡别情。
　　或曰：朝朝、夜夜、灼灼、菁菁、赫赫、辉辉、汪汪、落落、索索、萧萧、穆穆、堂堂、巍巍、诃诃，如此之类名联绵对。
　　按：联绵又作连绵。什么叫做连绵？本来的意思是一种两个音节连缀成义面不能分割开的词——即指单纯词——如：饕餮、犹豫、仿佛、彷徨，都是不能分开解释的由两个音节组成的单纯词。这格用“联绵”两字，显然与“连绵词”意义无关。这一格便是修辞格中的连续反复格，即由可独立运用的和解释的、意义同一的单音调，连着运用，即属此格。曾经有人把此格称为“巧变对”，但从所举的诗例看，“巧变对”不是这一格，而应是“双拟对”这一格。诗例：“鸟去鸟来山色里，人歌人笑水声中。”“有时三点二点雨，到处十枝五枝花。”

5．互成对

　　互成对者，天与地对，日与月对，麟与凤对，金与银对，台与殿对，楼与榭对。两句若上下句安之，名的名对；若两字一处用之，是名互成对、言互成相对也。
　　诗曰：“天地心间静，日月眼中明；麟凤千年贵，金银一代荣。”
　　释曰：第一句中，天地一处；第二句中，日月一处；第三句中，麟凤一处；第四句中，金银一处。不在两处用之，名互成对。
　　按：这例说得不清楚。细细琢磨，此格的意思是，本来可成的名对的两字已连在一起在同句出现；第二句同位出现的这两个字，本来也可成的名对的，但与第一句这两个字，本来也可成的名对的，但与第一句的这两个字不成为的名对，于是便叫做互成对。但例句中的第一句与第二句的“天地”和“日月”，应该是的名对，因为天地和日月同属天文门，地本属地理门习惯性与天相对，叫的名对，可知已成约定俗成的属性。天文门对天文门，应是的名对，而不是互成对。三四两句的麟凤都是祥瑞的兽和禽，虽分属两门，从祥瑞角度看，可成的名对，所以才是互成对。这一格，可归为“当句对”，后世也不再用“互成对”之名。

　　6．异类对

　　异类对者，上句安天，下句安山；上句安云，下句安薇；上句安鸟，下句安花；上句安风，下句安树。如此之类，名为异类对，非是的名对。异同此类，故言异类对。
　　诗曰：“天清白云外，山峻紫薇中；鸟飞随去影，花落逐摇风。”
　　按：不是同属一门的词语成对，便属异类对。因天是天文门，山是地理门，薇是草木门，风是天文风。树是草木门，都非同门而成对。所以叫作“异类对”。天、地本是异类对，从曹丕开始，便成例外。他的《诗格》有“一言句曰：天、地、江、河、日、月”，可见天与地对早被认为是的名对了，后人也随之从不把天对地当作是异类对。这是一个特殊的例外。

　　7．赋体对

　　赋体对者，或句首重字，或句腹重字；或句首叠韵，或句腹叠韵；或句首双声，或句腹双声。如此之类，名为赋体对。似赋之形体，故名赋体对。
　　句首重字：袅袅树惊风，晒晒云蔽月。
　　句腹重字：汉月朝朝暗，胡风夜夜寒。
　　句尾重字：月蔽云晒晒，风惊树袅袅。（此例显然非古人的现成诗句，是把句首重字例，改换词序而成。这种现成句是有的，如曹丕《钓竿》中即有“钓竿何珊珊，鸟尾何（竹徙）（竹徙）”句）
　　句首叠韵：徘徊四顾望，怅悢独心惊。
　　句腹叠韵：君赴燕然戍，妾坐逍遥楼。
　　句尾叠韵：疏云雨滴沥，薄雾树朦胧。
　　句首双声：留连千里客，独待一年春。
　　句腹双声：骏爱君健马，妾怜娱由人。
　　句尾双声：妾意逐行云，君身入暮门。
　　释曰：上句若有重字、双声、叠韵，下句亦然。上句偏安，下句不安，即为犯病也。但依此对，名为赋体对。
　　按：重字与第四种的联绵对，没有多大的区别，不在于字所在的位置。如说在第二三字便是联绵对，在第一二可第三四字便不是联绵对，而是赋体对，理由是不充足的，所以不宜如此划分。凡重字的便可归入连续反复这一辞格。
　　叠韵：指双音节的词是同韵的，称叠韵。如徘徊：pai huai。怅悢chang liang, 燕然yan ran, 逍遥xiao yao, 滴沥di li，朦胧 meng long，今音不叠韵，旧时同属东韵mong long则属叠韵。

　　双声：指双音节的词，是同声母的，叫双声。如留连liu lian，独待dudai，崎岖 qi qu,暮门 mu meng，都是同一声母的，属双声的。其他的古今音似乎都不属同声母，不应属双声；独待、暮门也都不是固定的双声词，所以也不应引以为例。

　　8．双声对

　　诗曰：秋露香佳菊，春风馥丽兰。
　　释曰：佳菊双声，系上句之尾；丽兰叠韵，陈诸下句之末。
　　或曰：奇琴、精酒、妍月、好花、素雪，意忆、心思，……如此之类，名曰双声。
　　按：丽兰lilan不是叠韵而是双声，原文丽兰叠韵明显有误。
从或曰的例词看，应是以双声对双声，才可称双声对。但其中的“心思”今音不属双声，古音也不属双声。今音分属X、S部，古音分属侵、支部。

9、叠韵对

　　诗曰：“放畅千般意，逍遥一个心；漱流还枕石，步月复弹琴。”
　　释曰：“放畅”，双声，陈上句之初；逍遥叠韵，放诸下句之首。“旷望、徘徊、绸缪、眷恋”例同于此，何籍（借）烦论。
按：放畅fangchang是叠韵，不是双声。再从所附例词来看,明显的是叠韵与叠韵对,才是叠韵对。决不是双声对叠韵叫双声对，叠韵对双声叫叠韵对。可以肯定“放畅，双声”是错的。

　　10、回文对

　　诗曰：“情亲由得意，得意遂情亲；新情终会故，会故亦情新。”
　　此格现在已大有发展，现不再赘述。

　　11．意对

　　诗曰：岁暮临空房，凉风起坐隅；寝兴日已寒，白露生庭芜。
　　又曰：上堂拜嘉庆，入室问何之；日暮行采归，物色桑榆时。
　　释曰：岁暮、凉风，非是属对，寝兴、白露，罕得相酬，事意相因，文理无爽，故曰意对。
　　按：本来不能成对的词语，只因“事意相因”，文字和道理也合乎实际情况，所以可以是对，而称之为“意对”。其实这不是对，当然也成不了“格”。唐以及唐以后的格律诗作者及撰联人，都没有按意对撰写的。初学者更不能以此为据。

　　12、平对

　　平对者，若青山、绿水，此平常之对，故曰平对也。其他皆效此。

　　13、奇对（无情对）

　　奇对者，马颊河对熊耳山。此马、熊是兽名，颊、耳是形名，既非平常对，故曰奇对。他皆效此。
　　又如：漆沮对四塞。“漆（谐音七）”与“四”是数名（沮和塞是地理门），又两字各双声对。又如古人名，上句用“曾参”，下句用“陈轸”，“参”与“轸”皆二十八星宿名（曾与陈同为姓）。若此者，出奇而取对，故谓之奇对。
　　按：在对句中常用此格，出奇制胜，出乎常规，故能出人意料，是叫奇，奇而又巧，是这一格的最大特点，如：三星白兰地，五月黄梅天。

　　14、同对（同类对）

　　同对者，若大谷、广陵，薄云、轻雾。大与广、薄与轻其类是同，胡谓之同对。同类对者，云、雾、星、月，风、烟、霜、雪，酒、觞，东、西、南、北，青、黄、赤、白、丹、素、朱、紫，宵、夜，朝、旦，山、岳，江、河，台、殿，宫、堂，车、马，途、路。
　　按：本格说得较为含糊，所说同对，从所举可对的例词来看，每一大类对中，有两小类。也即是同门的词语中，有一小类是完全同义的，另有一小类则不同义。不同义的则可对，不犯禁忌；同义的若对在一起，则犯合掌的大忌。这一类如：酒觞，宵夜，朝旦，山岳，江河，途路等。如单指同门不同义的词相对，则与的名对没有什么两样，完全可以归入的名对中。不必立此一格，由此可看出空海和尚博采而未精梳的情况。

　　15、字对

　　或曰：字对者，若桂楫对荷戈，“荷”是“负”之义，以其字草名，故与“桂”相对。不用义对，但取字为对也。
　　或曰：字对者，谓意别字对是。诗曰：山椒架寒雾，池筱韵凉飚（筱中文为条）。山椒即山顶也，池筱，傍池竹也（从字义上看，两者不能相对）。此义别字对（因从字面上看，椒与筱同属草木门）。

16．声对

　　声对者，若晓路（对）秋霜，“路”是道路，可与“霜”对，以其与“露”同声之故。

　　或曰：声对者，是字、义俱别，声作对是。
　　诗曰：彤驺初惊路，白简未含霜。
　　又曰：初蝉韵高柳，密茑挂深松。“茑”，草属，声与“鸟”同，故以对“蝉”。

　　17、侧对（利用字的偏旁成对，或称字侧对）

　　元氏曰：侧对者，若冯翊（对）龙首。此为“冯”字半边有“马”与“龙”为对；“翊”字半边有“羽”与“首”为对。此为侧对。又如泉流（对）赤峰，泉字其上有“白”与“赤”为对，凡一字侧尔，皆是侧对，不必两字皆须侧也。
或曰：字侧对者，谓字、义俱别，然形体半同是。

　　诗曰：忘怀接英彦，申劝饮桂酒。英彦、桂酒字义俱别，然形体半同是。
　　按：此对只一字形体半同，英字草属与桂字木属，同为草木门，故可对。

　　18、邻近对

　　诗曰：死生今忽异，欢娱意不同。又曰：寒云轻重色，秋水去来波。
　　上是义，下是正名。此对也大体似的名，的名窄，邻近宽。

　　按：从所举对例看，此格与第五种的互成对，没有区别。如“生死”对“欢娱”各自是同门对同门的，已经当句自对，然后成对。“上是义，下是正名”这句话的意思也不好理解。空海此格，来自《诗议》，例对完全相同，“上是义……”全句也照录原文。

19、交络对（也名“蹉对”，因有参差成对之像，又名参差对。）

　　赋诗曰：出入三代，五百余载。
　　或曰：此中“余”属于载，不偶“出入”；古人但四字四义皆成对，故偏举以例也。
　　按：这种对，是为了不以辞害意——不因形式而损害内容的补救方法。所以作“通变”的处理。原文所说，恐难理解，另补几例，以助理解。

　　“春残叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。
　　“少”应对“多”，“密”应对“疏”，现以“密”对“多”，以“少”对“疏”，故是参差成对。
　　又如：
　　裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云。
　　“六幅”应对“一段”，“湘江”应对“巫山”，现在作交络状成对，平仄谐调，意义不损。这两个例了，可以较清楚的说明交络对（磋对，参差对）的含义了。再举一例：
　　“舳舻争利涉，来往接风潮”，按理是“舳舻”对“风潮”，“利涉”对“来往”，倘不通变，调换过来，平仄不谐；参差一下，平仄既谐，意义不损。由于通变，故增此一格。由此也足见古人十分讲究对仗，但更要做到决不以辞害意。这是很值得重视的。

　　20、当句对（又称自对）

　　赋诗曰：薰歇烬灭，光沉响绝。
　　按：此格没做任何解释。前句的“薰歇”与“烬灭”，后句的“光沉”与“响绝”，各自在本句成对，然后再上下句成对，这叫“当句对”，也叫“自对”。因“薰”、“烬”同类，“光”、“响”同类，上下句不同类。

　　又例：“小院回廊春寂寂，浴凫飞鹭晚悠悠”的“小院”和“回廊”，“浴凫”与“飞鹭”各自当句成对，然后上下句成对。

　　再如：孤云独鸟川光暮，万井千山海气秋。也是同一对法。道理与前面的相同。这一格，千余年来联界一直在用，且也是用得较多的一种联格。

21、含境对

　　诗曰：修远长怀，寂寥无声。
　　按：这一格也没有作任何解释。看例句，指字面上相对不很严格，只要大体对得上就可，主要是看上下句的情和境。情或境相同的，字面上大体过得去，便是含境对。如例联是从司马相如的《上林赋》中来的，其情与境是：一直在“怀念”，怀念得十分悠远，陷入沉思，四周便“寂寥无声”了（即使十分热闹，在“无闻无见”中，当然也是“寂寥无声”了。上下句情与境相同。

　　22、背体对

　　诗曰：进德智所拙，退耕力不任。
　　按：此格也无一字解释。从例句看，其内容，下句和下句相反，字面含义也相反，以上下内容和意义相反的成对，这是后起联格中的“反对”。古人认为反对为优，正对为劣。因为正对，常易犯“合掌”之忌，面反对，不会犯合掌之忌；正对要拓开思路较难，通常都顺着上句下去，而反对则至少要从反向着眼，很容易拓开思路。古人从多数例句进行过考察，也结合自身的体会，自然得出了“反对优于正对”的结论。

　　23、偏对

　　诗曰：萧萧马鸣，悠悠旆旌（谓非极对也）。
　　又曰：古墓犁成田，松柏摧为薪。
　　又曰：日月光太清，列宿曜紫微。
　　又曰：亭皋木叶下，陇首白云飞。
　　全其文采，不示至切，得非作者变通之意乎！若谓今人不然，沈给事（铨期）诗亦有其例。诗曰：“春豫过灵沼，云旗出凤城。”此例多矣。但天然语，今虽虚亦对实，如古人以芙蓉偶杨柳，亦名声类对。
　　按：此格没有具体说明特点。从所有句例看，指上下句的词语结构不相同的，也在成对；就是说，从词语结构来看，对句中有不同结构成对的。如“萧萧”对“悠悠”可对，而“马鸣”是主谓结构，与之成对的“旆旌”是联合结构，本来不能相对，现在却也成对。“古墓”是偏正结构，“松柏”是联合结构，论理不能成对，却也成了对；而“犁成田”与“摧为薪”又可以成对的，一句之有按理不能成对，有可以成对的成对句出现，所以叫偏对。古人又把字分成虚字、实字的，要求实字对实字，虚字对虚字，虚实不能成对。沈（亻全）期的“春豫”是前实后虚，与之成对的“云旗”是两字皆实，已不能成对；从结构看，前者是主谓结构，后者是偏正结构，在诗中也对了，所以说，只要天然语便可以通变。此格，初学者不宜学习。也不能以有此格为借口，掩饰自己的失去推敲。通常短联较少这种情况，长联中常常可以见到，因语出天然，所以不成大毛病。

24、双虚实对

　　诗曰：故人云雨散，空山往来疏。
　　此对当句义了，不同互成。
　　按：这一格例句中“故人”对“空山”是实对实，因为中心词是“人”与“山”都是实词，。“云雨散”是实中有虚，“往来疏”都虚（旧属虚字），所以称作双虚实对。

　　25、假对

　　诗曰：不献胸中策，空归海上山
　　或有人以“推荐”偶“拂衣”之类是也。
　　按：这一格与第十五种的字对、第十六种的声对，可以合成一格。“策”与“山”不能成对，但因“策”声近乎“泽”，借其声，故可以和“山”成对。“推荐”和“拂衣”不能成对，但“荐”可当作名词“松蒿”、“草荐”的“荐”，所以能和“衣”对。

　　本格王利器先生的注语中引了一些例子，可以移来，以供读者进一步理解之用。如：
　　“厨人具鸡黍，稚子摘杨梅”，因“杨”字与“羊”音同，可以用来对“鸡”。
　　“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何”，“枸”音同“狗”，可以借来与“鸡”成对。
　　“五峰高不下，万木几经秋”，“下”与“夏”音同，可以借来与“秋”对。
　　“闲听一夜雨，更对柏岩僧。”因“柏”与“百”同音，可与“一”对。
　　“当时物议朱云小，后日声名白日悬。”朱云是人名，借“朱”为红色之意与“白”相对。

　　对上述补充例句的分析，故说此格，借音的可以并入声对，借意的可以并入字对，完全不必另立假对。

　　26、切侧对。

　　切侧对者，精异粗同是。

　　诗曰：“浮钟宵响彻，飞镜晓光斜。”“浮钟”是钟，“飞镜”是月，谓理别文同是。

　　按：这一格，联语的主体并非同类。钟属器用门，其声属虚字,“飞镜”喻月，月属天文门，月亮是实的，与虚的钟声都不能成对。这叫“精异”，如不仔细分析，则“浮”对“飞”是动词对动词，“钟”对“镜”是名词对名词，从虚实看，两两相当，所以可对，这叫“粗同”，又叫“理别文同”。

　　27、双声侧对

　　双声侧对者，谓字义别，双声来对是。

　　诗曰：花明金谷树，叶映首山薇。“金谷”与“首山”字义别，同双声侧对。

　　又曰：翠微分雉堞，丹气映檐楹。“雉堞”与“檐楹”，亦双声侧对。

　　按：所以在双声前面加了个侧字，说明与双声有一定的差别。双声对，按字义可对，面且成对的双音词都是双声的。此格成对的词语，虽称双声，实非全是双声，如：金，侵韵jin，谷，屋韵gu(四声)；首，有韵shou(三声)，山，山韵shan。金谷不是双声，首山是双声。雉堞不是双声，檐楹是双声。说得明白点，相对的主词中，是非双声的与双声的相对，成偏侧之状，所以叫双声侧对。与双声对有别。

　　28、叠韵侧对

　　叠韵侧对者，谓字义别，叠韵来对是。诗曰：平生披黼账，窈窕步花庭。“平生”、“窈窕”是。
　　诗曰：自得优游趣，宁知圣政隆。“优游”与“圣政”，义非正对，字声势叠韵。
　　按：此格与叠韵的差别是成对的词语，不属正对，但都属叠韵，所以可对，因而加个侧字。

　　29、总不对对

　　如：“平生少年日，分手易前期；及尔同衰落，非复别离时。勿言一樽酒，明日难共持；梦中不识路，何以慰相思。”
此总（都）不对之诗。如此作者，最为佳妙。夫属对法，非真风花竹木用事而已；若双声即双声对，叠韵即叠韵对。
按：这种总不对对，并非对格，也不能用作联格。习惯上，不将它与前二十八种分开，故亦照录。

　　以上从《文镜祕府论》引出了二十九种对。除了其中一些格，可以归并（见每格后的按语），以及含境对、总不对对之外，大部分已被对联所吸收和采用。无形中，早已从《诗格》、《对格》而形成了隋唐宋元各朝代的“联格”，虽然没有谁明文规定必须遵守这些“联格”，其实因师承关系，不管历代的撰联人是不是把它当成了联格，只要从小学习过对对子，得到过格律的训练，那么撰联时，必然自然而然的用上这些格。

附:关于对联创作中“自对”的介绍

　　对联创作中，其对仗的种类繁多。诸如：工对、宽对、自对；正对、反对、流水对；借对、扇对、虾须对、燕尾对、无情对、对不上对，等等。下面仅将自对的一些知识简要作个介绍：

自对，又称为当句对，即在上下联中分别自行对仗，又在全联中相互两两对仗。自对，可以一至多字。一联内的自对，又可以一至多次。

自对，本身有严有宽。严，要求全面合乎对仗规定；宽，可以同字对，同声对。

　　1.上下联全部自对的，如：

　　山襟水带；（“山襟”与“水带”自对）
　　虎啸龙吟。（“虎啸”与“龙吟”自对）

全联对仗也很工稳。

　　2.上下联部分自对的，如：

　　悲欢聚散一杯酒；（上句悲欢与聚散自对）
　　南北东西万里程。（下句南北与东西自对）

　　3.一联内的自对又可以多次运用，如清刘坤一题南昌滕王阁联：

　　　　兴废总关情，看落霞孤鹜，秋水长天，幸此地湖山无恙；
　　古今才一瞬，问江上才人，阁中帝子，比当年风暴如何？

　　上联“兴”与“废”一字自对，“落霞孤鹜”与“秋水长天”四字自对；下联“古”与“今”一字自对，“江上才人”与“阁中帝子”四字自对。

　　4.自对的词语不一定都要紧密相接，中间还可以插入别的字，如《滕王阁序》中有句：

　　“襟三江而带五湖，控蛮荆而引瓯越”。（中间插入了“而”）

　　5.自对的词语不一定字数都相等。如：

　　　　好山好水好景色（既有二个字自对，又有二个字与三个字自对）
　　为党为民为国家（既有二个字自对，又有二个字与三个字自对）

自对的作用大，应用范围广。它可以把词性迥然不同、结构差别也大的词语组合在一副对联中。如禽鸟与人物、人物与自然，按常规是不能相对的，可是有了自对的“落霞孤鹜、秋水长天”、“江上才人、阁中帝子”，“鹜”便可对“人”，“长天”也可对“帝子”。甚而有“落霞”对“江上”、“秋水”对“阁中”，能方位词相对都可不遵守了。

当然，尽管自对可宽或严，但作为联句还是以对仗工稳为上。无论那种对仗，都要注意颜色、数目和方位词的对仗，这是工对的基础。
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发表于 2013-5-11 23:41:03 |只看该作者
对联的一些创作手法以及对联格律的一些补充

作者：达之

对联的写作与欣赏,除了一些基本格律要求（如六要素、六禁忌等）外，还有一些相对次要的带变通性质的格律，以及一些比较独特的修辞要求和创作方法,如自对、借对、意对、蹉对、强弱相当、概念相当、嵌字格、回文格、顶针格、集句格、以及对联的横批、对联的标点、对联的书写格式和对联的张贴格式,等等。下面对以上提到的问题逐一做个简单的介绍。  

     1．自对  
自对,又称“句中自对”或“当句对”,指对联中的字词句,不仅上下联相对仗,而且上联自身之中和下联自身之中(即所谓句中)也存在对仗。这就使对联更加工稳,更增添了对衬美。如：  
       入流亡所
       登岸舍舟（注：所引对联未注明作者或出处的，均出自拙著《触闻集——佛教对联八百副》一书，下同。）

其中,“入流”与“亡所”、“登岸”与“舍舟”,就是句中自对。又如,“荣辱”对“是非”、“至高无上”对“微妙甚深”、“溪声山色”对“暮鼓晨钟”、“烦恼即菩提”对“微尘含刹土”、“如秤锤落井、砺石沉潭”对“纵仙术隐空、神通入海”等,不仅上下联相对,而且句中也都有自对。句中自对的用法,在对联(特别是长联)中,运用得比较广泛。当然，有句中自对，则上下联之间的对仗，一般就要求得宽松些。如：  

闲云野鹤翩翩去
万水千山得得来  

其中，“闲云”与“野鹤”“万水”与“千山”，自对颇工，但上下联之间，对仗就宽些。  


     2．借对  

借对又称假对,这也是对仗上宽工转化的一种方法,分借义对和借音对两种。借义对指句中词语的词性和含义本非对仗或对仗非工,但借助其另外的词性和含义,使之成对仗或使对仗更工。借音对则指借助其读音,使之成对仗或使对仗更工。借义对如:  

         酒债寻常行处有
         人生七十古来稀(杜甫七律《曲江》中之颔联)  

“寻常”在此为普通之意,属形容词,但古制“寻”、“常”又皆为度量单位,属量词（古制八尺为寻，倍寻为常）,借用此含义,则与数词“七十”相对为工。借音对如：  

         不生不灭，不减不增，碌碌人间如梦幻
        无始无明，无常无尽，茫茫宇宙太空虚  

其中，借茫茫为“忙忙”，则与“碌碌”相对更工。  

     3．意对  

意对也称义对，或意义对（不同于借义对），指句中字词在词性或语法结构上不成对仗，但其字词之意义，即所含之义理或意境，却存在某种对应关系，即所谓“貌离神合”。如崔颢《黄鹤楼》之句“黄鹤一去不复返，白云千载空悠悠”，就是意对。又如：  

     五十三参，遍访良师求正智
     百城烟水，广行悲愿践初心

其中,“五十三参”对“百城烟水”,是以同一个典故（善财南参）的两个常用语相对。单从词性、结构等形式方面来看,是不成对仗,但从内容来看,则属于“意对”（即以“参访五十三位老师”对“历经一百余座城市”）。又如，“三界”对“时空”、“万丈”对“无边”等，亦属意对。不过，就对联而言，意对部分在全联之比重宜小不宜大。  

     4．蹉对  

蹉对又称交股对，指句中对应词位置不同，参差为对。如：  

         春残叶密花枝少
         睡起茶多酒盏疏（《冷斋夜话》载王安石之诗句）  

其中的“密”对“疏”、“少”对“多”，即为蹉对。又如：  

         尚思立足慢言道
        急欲藏身莫住山  

其中的“尚”对“莫”、“慢”对“急”，亦为蹉对。  

5．强弱相当  

这是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联内容的意思基本上要能相匹配，越相匹配，对仗就越工。如果上联太强而下联太弱，或者下联太强而上联太弱，其对称性就会大受影响。因此，强弱相当主要涉及对仗的宽工问题。

6．概念相当  


这是在词性相当基础上的进一步的修辞要求，指的是上下联不但词性要相当，而且词语所代表的概念或者说词义也要相当，也即要尽可能相近或相反。这也涉及到对仗的宽工问题。若上下联两个词语共同所属概念的范畴越小,对仗就越工,反之则越宽。如:“中国”对“雄鸡”,其共同范畴是事物；“晓日”对“雄鸡”,就缩小为自然物;“小草”对“雄鸡”,就缩小为生物；“骏马”对“雄鸡”,就缩小为动物；“老鸭”对“雄鸡”,就缩小为鸟纲以至家禽。其次,若上下联两个词语之间,概念关系越互相矛盾(即所谓“矛盾概念”),对仗就越工,如“有”对“无”、“真”对“假”、“生”对“死”、“聪慧”对“愚痴”等,就属于工对。再者，概念所指的事物之间的联系密切与否，也影响到对仗的宽工，如“晓日”对“雄鸡”，由于二者之间有着天然的联系，对仗就显得较工稳。  


在此，要附带指出的是，有的联家将强弱相当或概念相当作为对联格律的要素之一，作者认为并不恰当。因为，如前所述，强弱相当，只是在内容相关基础上的进一步的修辞要求，只涉及对仗的宽工问题。概念相当，只是在词性相当基础上的进一步的修辞要求，也只是涉及到对仗的宽工问题。  


7．嵌字格  
嵌字也叫嵌名,指将特定的名称(多为人名、地名、事物名等专用名称，有时也为特定词语)嵌入对联中一定的位置。这是一种运用得比较广泛的对联手法。其具体方式很多,不下五十种。嵌字可分为整嵌和分嵌。整嵌,就是将名称不拆开而完整地嵌入,如《题嵌四大天王》一联:  


        增长善根,而持国土
        多闻正法,以广目光

         桂子飘香清肺腑
         林荫夹道悦宾朋(《一唱桂林》,鹤顶格)  


         丹桂虬枝欺鬼斧
         琼林洞府仗神工(《二唱桂林》,燕颔格)  


         喜斟桂洒延嘉客
         笑饮林泉涤俗襟(《三唱桂林》,鸢肩格)  


         森然八桂甲天下
         宛尔千林隐洞中(《四唱桂林》,蜂腰格)  


         吟诗共醉桂花洒
         览胜同披林壑风(《五唱桂林》,鹤膝格)  


         此地常招折桂手
         今朝独有植林心(《六唱桂林》,凫胫格)  


         拿云有志攀丹桂
         射月无弓挂绿林(《七唱桂林》,雁足格)

另外, 比较常用的两字分嵌还有魁斗格(一字嵌上联之首,一字嵌下联之末)、蝉联格(一字嵌上联之末,一字嵌下联之首)等。嵌入上下联非特定位置的格式多用于嵌三个以上的字。如：鼎峙格（将三个字嵌入上下联非特定位置，形成三足鼎峙）、碎锦格（将四个以上的字分嵌于上下联非特定位置）等。当然,如果仅将名称拆开，嵌入任意之位置（不一定分别在上下联）,也未尝不可,姑且称之为散嵌吧!如《题嵌无尽意菩萨》一联：

         正观诸法缘无尽
        普度群萌意不移  


又如《题嵌大势至菩萨》一联：

         大势一来，身随妙手至莲刹
        真心已得，念住净观离俗尘  


实际上，也可将所有那些无规律性的嵌字法，全都笼统地称为散嵌。如：  


     问业轮滚滚，恩爱别离，曾有几多悲泪流？可怜你老来病也，五阴还盛
     叹苦海茫茫，怨憎聚会，又将不少孽缘结！怎奈他生者死时，一气难求
此联同时将“生”、“老”、“病”、“死”、“恩爱别”、“怨憎会”、“求不得”、“五阴盛”等八苦之名嵌入（只是将“求不得”略加改变为“难求”）。  

8．回文格  


回文又称卷帘, 指的是使用恰当的词语构成上下联,使之既能顺读,又能倒读。回文格的具体方式也多种多样。比较常见的有当句回文，另外还有倒句回文、倒章回文等。当句回文,即同一句子顺读与倒读完全一样,如:  


     雾锁山头山锁雾
     天连水尾水连天(佚名题厦门鼓浪屿鱼腹浦联)  


     净心真实真心净
     圆觉妙明妙觉圆  


     境转心行心转境
     缘随意乐意随缘  


     倒句回文,即同一句子在倒读时字面上有变化,但上下联不变。如:
     结同心果
     开并蒂花(常用婚联)  


倒读即为:  


     果心同结
     花蒂并开  


     倒章回文,即通联倒读,下联变为上联,上联变为下联,如:

         迢迢绿树江天晓
        霭霭红霞海日晴(佚名题武汉龟山联)  


倒读即为:
     晴日海霞红霭霭
     晓天江树绿迢迢  


9．顶针格  

    顶针又称顶真、联珠或蝉联，指用前一句结尾之字作为后一句开头之字，使相邻分句蝉联。这是一种比较常见的对联手法，也很能体现汉字的特色。如：
   
         大肚能容，容天下难容之事
        开口便笑，笑世间可笑之人（佚名题北京潭柘寺弥勒殿联）  


        痴则贪，贪则嗔，嗔则伤人种苦因，故知痴是苦
        戒而定，定而慧，慧而悟道成师匠，当以戒为师  


     还有一种比较特殊也不太常见的顶针格式，叫连环格（全联相邻的分句全都顶针，且联首与联脚也顶针）。如：  


        善可亲近，近可闻，闻思修习即臻善
        生有老病，病有死，死去活来再受生  


    10．集句格  


    集句不同于摘句。摘句是指将律诗中的对仗句摘取出来，使之单独成为一副对联（如前面所引杜甫《曲江》中之颔联）。集句是指将现存的分散的句子,组合成对句。这是一种比较特殊的联对作法。如果整副对联(多为短联)完全由现存的句子组成,称完全集句。如:  


        鹿归于野
        色即是空  


此联上联集自《出曜经》,下联集自《心经》,就是完全集句。又如:
   
         劝君更尽一杯酒
        与尔同消万古愁(佚名集唐诗联)  


此联上联集自王维《渭城曲》,下联集自李白《将进酒》，亦是完全集句。反之,则称不完全集句。不完全集句又可分为单边集句型、半集句型、稍加改动型。如:  


        世界微尘里
        人生大梦中
此联只有单边是现存句子(上联引自李商隐五律《北青萝》),因此是单边集句型。又如：  


        长笛一声，此曲只应天上有
        大江千古，今朝都到眼前来（周锦澜题武汉黄鹤楼联）  


此联上下联中分别只有后一分句是现存句子（上联后一分句引自杜甫七绝《赠花卿》，下联后一分句引自元稹七律《谴悲怀》，因此是半集句型。又如：  


        暗还黑月明还日
        云在青天水在瓶  


此联上联引自《楞严经》而字面略有改动（以合对仗），下联引自惟严禅师之语，因此是稍加改动型。作者认为，如果全联所引用的现存句子不足一半，则可以不称之为集句；而且，严格来说,只有完全集句才能称之为集句联。  

11．对联的横批  


横批,是指挂贴于一副对联上头的横幅(横披、横额),一般仅用于少数有此必要的楹联。所谓“横”,指的是横写的书写方式;“批”,含有揭示、评论之意,指的是对整副对联的主题内容起补充、概括、提高的作用。因此,横批应当与主题内容相关,应当尤其精炼(实践中多以四字为格),也应当考虑平仄交替。如：“良缘喜结”、“花好月圆”、“佳偶天成”等，就是一些常用的婚联横批。横批的字词和内容还应避免与上下联简单地重复。总之,横批应当起到画龙点睛的作用,而不应当是画蛇添足。


12．对联的标点  

处于现代汉语大环境中的对联，应当使用标点符号。至于与书法艺术结合时，则另当别论。凡对联都由上下联两组文义相关的对句组成，这种特殊的文学形式决定了对联标点具有自身的特点，同时决定了这种特点集中体现在上联收尾处的标点符号上。上联收尾处的标点符号，一般而言，单句联用逗号；多分句联用分号；某些多分句联，联中已用了分号，其联尾则用句号；至于某些表达特殊语气的标点符号，则无疑应使用疑问号或惊叹号等。总之，应针对该联联意的具体情况而定。不过，上述理论上虽这么说，但在实践中，却有一种约定俗成的对联标点法不失为一个更加简捷的选择，那就是：上下联联中照常用标点，上下联联尾统一不用标点。另外，为使上下联保持形式上的一致，对联中一般不使用括号、引号、省略号、破折号、书名号等标点符号。  


13．对联的书写格式  


对联(上下联)的书写格式,可以横写，也可以竖写，在实用中一般是竖写。竖写时,如果分成数行,则应注意上联要由右而左书写,下联要由左而右书写。上端要平齐,下端最内行(即最末行)应较短。使全联成为繁体的“门”字形。至于横批的书写方式是左起还是右起，也有待进一步规范和明确。依传统，在与竖写的上下联相配时，应是右起；但由于现代汉语的横写格式是左起，因此，现在也有人用左起。  


14．对联的张贴格式  


在张贴、悬挂、雕刻对联时,也要注意:上联在右边,下联在左边。这个格式不能任意改变。  


以上所论，范围有限，只是选取作者个人认为相对比较重要也比较常见的一些内容而已。  


又，对个别问题，（如拗救），作者个人素有成见，觉得在联中不必照搬近体诗的某些东西，因此，在联中最好不提拗救，因为，个人认为，拗救虽能救原来的毛病，却又难免产生新的瑕疵，还是不如不拗来得干脆。个人管见，仅供参考！

附给大家：常用27小类对联对词
第一类：动词类   
仄声词：
打 唱 带 待 得 抵 递 放 纺 访 念 退 塌 踏 写 做 吠 撮 坐 立 派 品  
平声词：
吃 搭 耷 当 涤 罚 发 飞 喝 扛 流 留 排 书 推 塌 踢 撮 说 张 扬 嘬  
第二类：形容词类  
仄声词：
丑 短 大 富 古 好 坏 假 旧 俊 阔 靓 美 丽 浅 少 傻 痛 小 伪 窄  
平声词：
长 宽 多 芳 高 寒 滑 干 佳 娇 良 穷 奸 宽 深 湿 疼 新 妖 微 真  
第三类：天文对联词类  
仄声词：
霭 电 斗 露 气 照 雾 日 雪 土 月 火 雨   
平声词：
风 空 虹 霓 雷 气 阳 阴 晖 曛 霜 天 霞 星 霄 烟 云  
第四类：时令对联词类
仄声词：
夏   岁   月   日   刻   世   节   午   晚   暮 昼   夜   腊   暑   晦 朔 晓 闰  
平声词：
春   秋   冬   晨   夕   年   时   节   朝   宵   伏   寒   晴   昏  
第五类： 地理对联词类
仄声词：
海 地 浪 塞 戍 市 道 路 径 圃 苑 墓 冈 岭 陇 禁 掖 县 邑 郡 镇 壤 岸 谷 岛 屿 浦 涧 渡 驿 境   
平声词：
江 河 川 湖 山 波 涛 潮 冰 池 洲 沼 林 潭 泽 渠 桥 乡 村 关 城 衙 园 坟 岩 崖 峰 石 疆 堤 京 国 郭 郊 州 郡 墟 壤 泥 畦 峡 田 溪 沙 尘 塘 原 家 泉 矶  
第六类：宫室类对联词
仄声词：
舍 馆 榭 室 阁 闾 塔 壁 牗 户 槛 柱 砌 院 库 井 殿 寺 庙 店 堞 垒 瓦 甍  
平声词：
宅 庐 楼 台 堂 斋 宫 门 街 墙 檐 垣 仓 窗 坛 篱 扉 栏 阙 观 庭 壕 屯  
第七类：器物对联词类 （其中也包括珍宝、军事类）
仄声词：  
舫 舰 辇 磬 榻 枕 簟 鼓 角 干 鼓 剑 箭 槊 戟 弩 镜 案 座 幌 桨 箔 帏 帷 幄 棹 桨 桡    珂 策 尺 碗 钥 钻   
平声词：
船 车 钟 磬 砧 床 簟 席 茵 旌 旗 戈 刀 弓 枪 弩 灯 帘 屏 香    烛 炉 桅 篷 樯 帆 桡 壶 杯 觞 樽 觥 铃 辔 鞍    鞭 绳    甑 箱 筐 盘 盆 缸 箪 瓢 杓 瓮 瓶 钱 舟 珠  
第八类：衣饰类对联词
仄声词：
裾   冠   帽   佩   带   绶   簪   杖   履   屐   襦   扇   冕   甲  
平声词：
衣   裳   襟   袂   裙   巾   环   钗   珰   绂   簪   缨   杖   靴   袍   衫   裘  
毡   旒   盔  
第九类：饮食类对联词
仄声词
酒   饼   饧   齑   鲙   酒   酿   酷   酎   醪   醢   醯   果 酱   饭   笋   菜   
饘   胙   脯   蜜 肉 米 面   脂   骨 蛋

平声词
茶   茗   糕   饧   丹   餐   盐   浆   肴   蔬   粥   羹   汤   油   筋   皮   蹄  
第十类：文具类对联词(包括文人用品)  
仄声词：
本   典   笔   墨   砚   纸   笺   印   筒   签   剑   瑟   弦   卷   幅   简   策   册  
平声词：
坟 钤   筹   签   书   琴   弦   箫   笛   棋   轴   幛   毫 章  
第十一类：文学类对联词  
仄声词：
赋 句   论   策   字   信   诏   令   符   篆   旨   敕   碣   咏   制   诰   典   礼 画 咏  
平声词：
诗 书   檄   疏   章   经   集   约   文   缄   篇   编   碑   词   辞   歌   谣 礼 图  
第十二类：植物类对联词  
仄声词：
树   木   草   柳   桂   叶   杏   李   柚   蕙   葛   柏   樗   茎   梗   絮   麦 萼 蕊 藓   苇
平声词：
花   萝   藤   杨   蕉   菊   枝   条   桃   梅   兰   竹   菊 梨   榴   橙   橘   柑   篁   兰 芝   椒   松   榆   杉   椿   萱   楸   根   禾 芜   苔   芦   荻   蔬   莲   荷 菱   菰   蕖  
第十三类：动物类对联词（包括鸟兽虫鱼菌毒）
仄声词：
鼠 虎 兔 马   狗   犬   骏   骊   象   鹿   豹   麝   狶 豸   兽   鸟   雀   鹊   鹤   雉 凤   燕 雁   鹘   鹄   隼 鹓 鹭   鹳   凫   蚌   鳖   蟹   蚁   蛹
平声词：
牛   龙   蛇 羊 猴   鸡   猪 驹   骢   犀   狼   狐   猿   貂   狶   猫   禽 鸿   鸥   鸾   莺   雕 鸦   鸠   乌   鹃 鹏   鸳   鸭   鹅   蛇   龙   螭   鱼   虾   虫   蝉   龟   鳖   蟾   蛛   蚕   蛾   蝇   菌   毒  
第十四类：形体对联词类  
仄声词：
骨   肉   首   眼   目   面   脸 髯   耳   手   腹   胫   背   影   色   迹   羽   翼 翅 角   齿   口   嘴   爪   
平声词：
身   心   肌   肤   头   眉   鼻   额   颜   颊   须   髯   睛   瞳   足   肩   腰 脐   膝   胸 魂 声 音   容   翎   蹄   牙   唇   毛   翮 皮  
第十五类：人事类对联词  
仄声词：
怨   舞 笑 宴   游   妒 论   志   道   感   宠   爱   憎   语   力   势   醉   梦   气   意   事   性   品   
平声词：
功   名   恩   愁   闲   才   情   歌   妆   吟   谈   游   羞   言   思   荣   宠 辞   怀   心   灵   德   行

第十六类：感情类对联词
七情
仄声词：
喜   怒   恐  
平声词：
哀   思   悲   惊
六欲
仄声词：
见   味   触 意
平声词：
听   香  
第十七类：人伦类对联词  
仄声词：
弟   父   母   友   子   妇   女   婿   伴   侣   圣   贤   鬼   将   相   侯   士   怪 叟   伎   妓
平声词：
兄   君   臣   夫   妻   师   翁   姑 儿   叔   伯   贤   仙   佛   侯   王   军 兵   农   渔   樵   僧   尼  
第十八类：代名词类对联词
仄声类：
吾   我   予   汝   尔   子   或   自   己   相   者   
平声类：
余   君   他   谁   何   孰   人  
第十九类：方位对联词类  
仄声类：
北   外   里   后   左   右   上   下  
平声类：
东   南   西   中   边   前  
第二十类：数目对联词类  
仄声字：
二   四   五   六   九   百   万   亿   两   数   几   半   点 再   诸   众   对 少
平声字：
一   三   七   八   十   千   双   孤   独   群   单 多  
第二十一类：颜色类对联词
仄声类：
绿   赤   紫   翠   碧   赭   玉 粉   皓   素   彩   
平声类：
橙   红   黄   白   黑   青   苍   蓝   朱   丹   绯   金   银   玄   黔   缁  
第二十二类：干支类对联词
仄声词：
甲   乙   丙   戊   己   癸   子   丑   卯   巳   午   未   酉   亥  
平声词：
丁   庚   辛   壬   辰   巳   申   戌   寅  
第二十三类：副词类对联词  
仄声类：
渐   乍   已   欲   拟   即   俱   怎   岂   屡   每   亦 却   莫   不   未   只   

但   尚   又   且 更   可   甚   最   竟   顿   漫   转   越
平声类：
忽   才   将   皆   空   徒   枉   频   休   不   未   惟   复   曾   尝   须   应   宜 合   犹 还   虽   更   能   殊   颇   稍   堪 浑 翻  
第二十四类：连介词类对联词  
仄声词：
与   共   同   并   且   而   
平声词：
和   同   还   于   则   因   为   之  
第二十五类：虚词叹词助词类对联词
仄声词：
的   地 得 也   矣   欤   尔   耳   止   
平声词：
焉   哉   乎   兮   然   止   之
第二十六类 连绵词
生物类
仄仄
茉莉 芙蓉 萑苇 橄榄 苣荬 蘡薁 豆蔻 蚂蚁 骆驼 蛤蜊 猞猁 玳瑁 獬豸 魍魉 魑魅 傀儡
猛犸 狒狒 孔雀 鹔鷞 薏苡
平平
蘼芜 芎藭 荼蘼 芙蓉 芙蕖 芫荽 石榴 柠檬 菝葜 蔷薇 咖啡 荸荠 芣苜 栝楼 枸橘 苤蓝
莙荙 莱菔 刍荛 荜菝 莳萝 桫椤 萆薢 芭蕉 茼蒿（蓬蒿） 菠萝 茱萸 莪蒿 茯苓 莪术
苁蓉 菡萏 茖葱 茑萝 蚰蜒 鸳鸯 骐骝 鹍鹏 熊猫 蚂蟥 鹌鹑 蚂蟥 猩猩 蜣螂 蝤蛑 孑孓
蟾蜍 蒲葵 莨菪 葭莩 蘅芜 薏苡 蓁艽 鲯鳅 桄榔 枸杞 枸橼 蘼芜 芙蕖 林檎 蜘蛛 蝤蛴
蛴螬 騊駼 骆驼 蜻蜓 蟑螂 蝾螈 麒麟 骐骥 蟛蜞 蝴蝶 鹣鲽 鸧鹒 螟蛉 蜗螺 蒲卢 狐狸
蝤蛴 蛴螬 蝙蝠 螺蛳 螵蛸 饕餮 蜚蠊 蝈蝈 螳螂 蜈蚣 蜉蝣 犰狳 珊瑚
平仄
蘑菇 唐棣 枇杷 葫芦 葡萄 玫瑰 芍药 薜荔 芣苜 葶苈 莴苣 苣荬 筼筜 桫椤 萝艻（萝）
茺蔚 茳芏 薄荷 薯蓣 梐枑 枸杞 豆蔻 芣苢 杜若 茹蕙 荃蕙 箟簬 蝌蚪 蟋蟀 鹦鹉 蚣蝑
蟋蝼 狐狸 蜥蜴 蛐蟮 蚱蜢 蚯蚓 鹌鹑 鼧鼬 蛤蜊 鹘鸼(鹘鸠) 傀儡 鵕鸃 鸜鸲 鸱鸺 狒狒
菖蒲 菡萏 蛤蟆 骐骥  
仄平
蒺藜 蔓菁 茉莉 萑苇 唐棣 栝楼 苤蓝（薜蓝、苴蓝） 刍荛 荜菝 芘芣 茑萝 画眉 薄荷
梧桐 珙桐 牡丹 杜鹃 凤凰 狴犴 猰貐 梼杌 蜾蠃 鹭鸶 鹧鸪 鸺鹠 鶗鴂 鸊鷈 蚂蟥 鹘鸼

胡涂 栏杆 模糊 栖栖 栖迟 横亘 栽培 槎枒 垃圾 坷垃 圹埌 圪落 坎坷 圪垯 垓埏 堡垒
埤堄 乾坤 培塿 疆场 壅蔽 唠叨 啰嗦 哆嗦 叮咛 咆哮 嚎啕 咕噜 喃喃 呋喃 嘟囔 呻吟
咿唔 嘲哳 呶呶 吆呼 哎哟 哎呀 呜呼 喧哗 唧嚷 咕咚 喀嚓 啁啾 喽啰 吁嗟 唏嘘 喷薄
含糊 囹圄 团圞 团团 团圆 囫囵 噍噍 崎岖 峥嵘 崚嶒 崴嵬 嵚崟 崔巍 嵯峨 嶙峋 巉岩
巃嵸 峨嵋 恍惚 悇憛 惺忪 忉忉 悠悠 怔营 怔松 恢弘 砏磤 硫磺 硭硝 磺胺 婵媛 婵娟
婀娜 妖娆 婆娑 妯娌 嫦娥 妊娠 婵连 姑息 逶迤 逡巡 迍邅 逍遥 迷糊 趑趄 安宁 寒碜
寒暄 窝囊 窈窕 窟窿 猖獗 狡猾 猥獕 狰狞 獉狉 狉狉 猗傩 踌躇 蹒跚 踉跄 踟蹰 蹉跎
跏趺 骷髅 肮脏 缠绵 纥繨 纷纭 纭纭 缤纷 绵蛮 经纶 铿锵 锒铛 铓锣 铴锣 饽饽 饸饹
馄饨 云吞 饥馑 餦\餭 馒头 须知 蒙眬 眩晕 睊睊 耵聍 陂陀 曚昽 昆仑 晶莹 霫霫 翯翯
翱翔 秋千 轩辕 轻盈 轰隆 艅艎 艨艟 盘陀 盘旋 盘桓 盘缠 褡裢 袅娜 髢髢 毰毸 毵毵
氍毹 疙瘩 痉挛 酕醄 酩酊 醍醐 驰驱 讻讻 匼\匝 罘罳 阑干 阑珊 阗痫 罗锅 熠爚 堂皇
堂倌 蜎蜎 螺旋 螺陀 夸张 耷拉 支离 支应 牵强 糟糕 糟糠 精神 旖旎 翩跹 玄黄 殷勤
争衡 于嗟 于归 丹青 乒乓 无宁 毋庸 冬烘 龙钟 於乎 参差 留连 唐突 凄凉 巴结 结巴
凌夷 斟酌 摩挲 甡甡 剥削 牺牲 切磋 周章 周流 丰隆 张驰 倏忽 凄怆 飘摇 伶仃 偲偲
侁侁 从容 仿佯 优柔 优游 依稀 凭陵 偿还 仓皇
平仄：
苍莽 蓊郁 蒙眛 薄幸 萧瑟 莞尔 笤帚 笼统 笼络 箕踞 汹涌 澎湃 混沌 澒洞 漂渺 淅沥
潺湲 泥泞 浩淼 潇洒 没治 滑稽 滂沛 涤荡 淫溢 泼辣 滑稽 潦草 漼溰 沧浪 滃郁 行径
徂往 行当 玓瓅 璎珞 瑰玮 掂掇 拮据 搭挡 拂菻 掂量 招架 挥霍 排场 招待 扑簌 摇曳
拨剌 胭脂 腌臜 肝胆 胼胝 胡同 枯槁 杂沓 枷锁 槎枒 壅蔽 吩咐 咿哑 喇嘛 咿唔 嘲哳
呼哨 嘹亮 圆场 崴嵬 嵚崟 崔巍 崔嵬 嶕峣 崄巇 嵯峨 嶙峋 巉岩 岹峣 峬峭 幽默 慷慨
惆怅 惭愧 怐愗 怊怅 憧憬 懵懂 憔悴 姽婳 姻娅 妲妃 偷娱 委婉 妖冶 娭毑 迤逦 邋遢
迢递 连理 迂缓 迂腐 趔趄 趑趄 空洞 寒碜 寒暄 窘促 牢骚 窸窣 狼狈 犹豫 狼籍 蹀躞
踟蹰 踯躅 蹂躏 跼蹐 跋扈 缱绻 络绎 缭绕 纨绔 纠葛 纰漏 累赘 锟铻 馄饨 饥馑 颉颃
颠沛 颠倒 颓丧 颟顸 觊觎 覶缕 须臾 瞌睡 瞻顾 郁渥 昳丽 霹雳 凌乱 轰动 舢舨 襁褓
装蒜 瘫痪 酴醾 酌醴 驰骋 骄傲 骀荡 諔诡 谗谀 謑訽 诖误 讹诈 羁縻 羁勒 光趟 燎泡
蜿蜓 奢侈 支吾 糟蹋 敷衍 屈戌 黯黮 黤黮 匍匐 尴尬 乖舛 乖迕 乖忤 乖戾 犄角 商量
畿辅 卓跞 唉乃 帷幄 孤拐 瓜葛 凌驾 牝牡 云雨 倏铄 凄怆
仄平：
倥偬 倥侗 佻达 偓佺 仿佯 依倚 仳离 便悁 儃回 便娟 蔓延 蓓蕾 蒙眛 茕独 笸箩 笸篮
笊篱 箢箕 符箓 沮洳 泛滛 溜达 涟漪 琥珀 珐琅 琬圭 琬琰 望洋 技击 捧哏 抑郁 脑筋
樗蒲 喇嘛 嚏喷 唱和 喇叭 忸怩 恐慌 惨白 慰籍 磈硊 硱磳 磅礴 碔砆 娉婷 妒嫉 女娲
婞直 委蛇 逶迤 迍邅 逶随 寂寥 猃狁 猗傩 踯躅 跷蹊 跅驰 鹘突 绰约 缙绅 镆铘 饾饤
豆丁 餦\餭 觊觎 睍睆 陂陀 鄙夷 陆离 晧旰 舳舻 裲裆 痄腮 骋骛 匹夫 煜爚 螮蝀 蜿蜓
蚴虬 断肠 旖旎 毋庸 点拨 鲍肆
第二十七类 专有名词  
皇帝名称平仄谱
平
炎 黄 槐 芒 扃 发 癸 汤  
仄
禹 启 相 予 泄 廑 皋   
两字
平仄
炎帝 黄帝 不降 雍己 阳甲 姬诵 姬满 姬燮 姬静 姬阆 姬郑 姬贵
姬猛 姬匄 姬介 姬嵬 姬午 姬喜 姬扁 姬定 姬延 嬴柱 嬴楚 嬴政
胡亥 刘启 刘彻 刘贺 刘奭 刘骜 刘衍 王莽 刘秀 刘炟 刘肇 刘祜
刘保 刘炳 刘缵 刘志 刘辩 曹睿 曹奂 刘备 孙策 孙亮 孙皓 刘粲
刘曜 石勒 石虎 石世 石鉴 石祗 张轨 张茂 张骏 张祚 冯跋 刘裕
刘劭 刘骏 刘彧 刘昱 萧赜 萧衍 萧栋 萧纪 萧绎 陈蒨 陈顼 元恪
元诩 元晔 元朗 元钦 高演 高湛 高纬 杨广 杨侑 杨浩 杨侗 李治
南诏 朱瑱 钱鏐 王昶 杨渥 杨渭 杨溥 李璟 李煜 刘晟 刘鋹 王建
王衍
仄平
太康 仲康 少康 太丁 沃丁 太庚 太戊 祖辛 祖丁 小辛 武丁 祖庚  
廪辛 帝辛 子婴 李雄 李班 李期 吕隆 段随 苻洪 苻生 苻坚 苻宏  
苻丕 苻登 李渊 李亨 李纯 李恒 李昂 李炎 李忱 李漼 李儇 李升  
赵恒 赵祯 赵佶 赵桓 赵淳 赵昀 赵禥 海山  
平平
神农 轩辕 金天 高阳 高辛 重华 不降 中壬 中丁 南庚 盘庚 康丁  
文丁 姬昌 姬发 姬钊 姬瑕 姬胡 姬林 姬佗 姬阆 姬班 姬瑜 姬夷  
姬匄 姬仁 姬叔 姬骄 嬴则 刘邦 刘盈 刘恭 刘弘 刘恒 刘询 刘欣  
刘婴 刘玄 刘庄 刘隆 刘懿 刘宏 刘协 曹操 曹丕 曹芳 刘禅 孙权  
孙休 刘渊 刘聪 石弘 石尊 张实 高云 冯弘 姚兴 姚泓 刘淮 萧鸾  
萧纲 萧言 萧岿 萧琮 元宏 元钊 元恭 元攸 高洋 高殷 高恒 杨坚  
杨侗 朱温 郭威 柴荣 王曦 荆南 刘岩 刘旻 刘钧  
仄仄
少昊 颛顼 帝喾 虞舜 外丙 太甲 小甲 太戊 祖乙 沃甲 小乙 祖甲
武乙 帝乙 李特 李寿 李势 吕绍 吕纂 李暠 李歆 李恂 段业 苻崇
李治 武后 武曌 李显 李旦 李豫 李适 李诵 李湛 李晔 李拀 李亶
李璟 李煜 孟昶 赵曙 赵顼 赵煦 赵构 赵眘 赵淳 赵扩 赵显 赵昰
赵昺 李睍
官桂 泽泻   荆芥   莎草 枯草   桅子   轻粉   钩吻   香附 香薷   神曲   莲子   莲肉
莲芯   荷叶   荷蒂   荷梗   莎草   桔梗   桑叶   桑椹   黄柏   黄杞   黄蜡   黄蘖   菱角
菖蒲   菊苣   萝卜   梅片 蛇肉   蛇蜕   蚯蚓   银杏   银耳   银花   银翘 商陆   绥草
椒目   棕板   黑丑   黑钻 黑菜 童便   犀角   蜂蜡   蜂蜜   熊胆   蝉蜕   樟脑   熟地
鲮鲤   蒿本   
仄平
广白   广丹 马兰   马辛   马莲   马勃   卫茅   子苓   木瓜   木莲   木香   木通   木贼
木蓝   瓦松   见愁   手参   水花   水萍   水蛭   巴豆   玉桂   玉竹   玉金 片苓   地龙
地黄   地椒   地榆   地笋   列当   百合   曲莲   向前 血余   血蝎   守宫   米仁   防风
麦冬   麦芽   赤芍   芡实   杏仁   杜衡   杜松 旱芹   旱莲   岗松   岗梅   忘忧   谷芽
没石   陆英 苦参   苡仁 松脂   松塔   乳香   佩兰   夜合   卷丹   泡参   降香   饴糖
细辛   荜拔   草乌   药芹   柳芽   柳枝   枳实   艾蒿 柿霜   胆矾 胆星   脉通   鬼珠
鬼白   鬼针   扁蓄   扁蕾 蚤休 桂心 桂枝   恶实   党参   蚌花   铝丹 射干   狼毒
海龙   海芋   海蛰 梅片 野姜   野菊   野菱   鹿茸   葛根   葛花   扁蓄   落葵   栗壳
掌参 紫苏   紫萍   紫芝   紫株   紫绀   紫葳   锁阳   蒲黄   蒲芹   槐实 槐花   蜀椒
锦纹   腹皮   碱花   豆姜 赭石 蕲蛇   稻芽 蝼蛄   鲤鱼   漏芦   鹤虱   薤白   薯莨
薄荷   燕窝 靛蓝   糙苏   藕节   藿香   麝香  
三字
平平仄
一见喜 七星草 刀伤木   三七草   三叉苦   三白草   干石斛 山羊角   山龙眼   山萸肉
山崩子 山苍子 千年健   千金正   千张纸 千层塔   川白芷   川山甲   飞刀剑 飞扬草
天冬草   天花粉   天竹子   天浆壳 天葵子   元明粉   开金锁   扎蓬果 无名子   无名异
无患子   车前子   车前草 丹皮炭   毛诃子   乌头碱   乌贼骨 文冠木   石龙芮   石钻子
石菖蒲   石椒草 石楠叶   石榴子   石钟乳 石荷叶 石莲子   石花菜   龙牙草   仙人掌
仙桃草 白屈菜 白胶木 白商陆   白平子 冬葵子   冬虫草   冬凌草   冬葵果   玄明粉
玄胡索 台乌药   丝瓜络   吉祥草 扦扦活   西河柳   当门子   当归尾   丢了棒 决明子
灯芯草   农吉利   芸香草 余甘子   连钱草   青箱子 枇杷叶   垂盆草 金钱草   金银花
金樱子   鱼腥草 牵牛子   复盆子   穿山甲   莱菔子 羚羊角 蛇床子 淮山药   淫羊藿
颠茄草   
仄仄平
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平仄仄
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白马骨   白木耳   白豆蔻   虫百腊   枇杷叶   罗汉果   茺蔚子   鸦胆子   鸭跖草   猫爪草
葶苈子   番泻叶   罂粟壳   
仄平平
九龙根   九节茶 九香虫   土三七   土当归   土荆皮   土茯苓   土牛膝 土人参   大头陈
大红袍   大青盐   大飞扬   大茴香   大麻仁   小飞扬   小红莲   小红参   小胡麻   小兰花
小青皮   小茴香   万年青   马蹄金   马前子 马兰头   马牙硝   马尿泡   马兜铃   马缨花
马槟榔   也白头   木棉花   木腰子   木槿花 木蝴蝶   木芙蓉   木贼花   木菠萝   木灵芝
太阳花   五加皮   风茄花   风仙花   凤凰衣   火麻仁   水安息 水花生   水车前   水扬梅

水蜈蚣   古山龙   北玄参   北沙参   北柴胡   四方藤 半枝莲   半边旗   半枫荷   半边莲
半天雷   汉肌松   汉宫秋   母丁香   亚麻子   亚乎奴   地枫皮 肉苁蓉   自然铜   血余炭
麦门冬   牡丹皮   忍冬藤   苦瓜干   板兰根   使君子   闹羊花 荔枝核   禹余粮   络石藤
素馨花   夏天无 海风藤   海金沙   海螵蛸   野菊花   密蒙花 款冬花   腊梅花   蒲公英
薄荷油   
平平平
一枝香   一条鞭   丁公藤   人中白   了哥王   三分三   三枝枪   三颗针 山栀皮   山栀茶
山茱萸   山芝麻   山沉香   山崩子   山慈姑   山鸡椒   千斤拨   千屈荣   川牛膝   川桐皮
飞滑石   天竺黄   天竹根   天南星   天门冬   天浆壳 云实皮   丹皮酚   公丁香   牛西西
毛冬青 风茄花   风仙花   乌梢蛇   双蝴蝶   甘松香   石灰华   石决明   石钻子   石榴皮
石硫磺   石胡莩   田三七   田基黄   生姜皮   生石膏 生谷芽   仙灵脾   仙遗粮   白头须
白头翁   白茅根   白茯苓 白鲜皮   白花蛇   白茅花   白胶香   白菊花   白石英   白雷丸
白河车   白胡椒   白茄根 白蒺藜   白鲜皮   白僵蚕 瓜姜皮   冬瓜皮   冬瓜仁   丝瓜藤
扦扦活   托盘根   西瓜皮   西洋参   光慈姑   当归身   回回来   合欢皮   安息香 吴茱萸
辛夷花 鸡冠花   松节油   金沙藤   金银花   长春花   炉甘石   茯苓皮   威灵仙   穿心莲
孩儿参   核桃仁   徐长卿   凌霄花   宽筋藤   高良姜 旋复花   葫芦茶   蒲公英   蟛蜞菊
鹰不泊  
仄仄仄
二叶律   土贝母   土木鳖   大力子   大贝母   大洞果   大茶药   大豆卷 大蓟炭   大紫草
小蓟炭   小驳骨   小叶朴   马齿苋   马尿泡   木鳖子   木防己   木患子   五味子   五倍子
五眼果   五敛子 瓦楞子   瓦垄子 凤尾草   六月雪   水半夏   半夏曲   对座草 老勿大
老鹳草   老鹳嘴   地锦草   地耳草   地胆草   地栗粉   百芯草 吕宋果   肉豆末 肉豆蔻


赤小豆   皂角刺   补骨脂   板栗壳   败酱草 使君子   骨碎补   倒扣草   益母草   救必应
淡豆豉   鼠曲草
茶叶名称
整理：王斌
尼称：对联大家对 微笑的刺客
1．绿茶类：
两字：
眉茶；滩茶；韶峰；晒青；峨蕊；翠螺；
三字：
惠明茶；径山茶；蒙顶茶；源茗茶；古劳茶；州碧云；麻姑茶；龙舞茶；双井绿；
九龙茶；瑞草魁；梅龙茶；莲心茶；牛抵茶；化佛茶；云林茶；攒林茶；窝坑茶；
宝洪茶；湘波绿；
四字：
西湖龙井；顾渚紫茶；午子仙毫；黄山毛峰；信阳毛尖；平水珠茶；
涌溪火青；仙人掌茶；天山绿茶；永川秀芽；休宁松萝；恩施玉露；都匀毛尖；
鸠坑毛尖；老竹大方；泉岗辉白；安吉白片；敬亭绿雪；天尊贡芽；双龙银针；
太平猴魁；峡州碧峰；秦巴雾毫；开化龙须；庐山云雾；安化松针；日铸雪芽；
紫阳毛尖；六安瓜片；高桥银峰；汉水银梭；云南白毫；遵义毛峰；九华毛峰；
井岗翠绿；舒城兰花；小布岩茶；华顶云雾；天柱剑毫；黄竹白毫；桂林毛尖；
建德苞茶；双桥毛尖；覃塘毛尖；东湖银毫；江华毛尖；龟山岩绿；无锡毫茶；
天目青顶；金水翠峰；金坛雀舌；古丈毛尖；周打铁茶；文君嫩绿；前峰雪莲；
狮口银芽；雁荡毛峰；峨眉毛峰；南山寿眉；山岩翠绿；蒙顶甘露；河西圆茶；
普陀佛茶；雪峰毛尖；青城雪芽；宝顶绿茶；松阳银猴；兰溪毛峰；官庄毛尖；
云海白毫；金山翠芽；天池茗毫；通天岩茶；凌云白茶；蒸青煎茶；盘安云峰；
东白春芽；太白顶芽；千岛玉叶；清溪玉芽；仙居碧绿；湄江翠片；苍山雪绿；
象棋云雾；遂昌银猴；
墨江云针。
五字：
洞庭碧螺春；峨眉竹叶青；南安石亭绿；桂平西山茶；南京雨花茶；江山绿牡丹；
云峰与蟠毫；五盖山米茶；南山白毛芽；车云山毛尖；瑞州黄檗茶；桂东玲珑茶；
新江羽绒茶；龙岩斜背茶；贵定云雾茶；绿春玛玉茶；七境堂绿茶；南岳云雾茶；
大关翠华茶；余姚瀑布茶；水仙茸勾茶；
六字
花果山云雾茶；
2．乌龙茶类：
两字
凤凰；水仙；
三字
铁观音；白毛猴；黄金桂；大红袍；铁罗汉；白冠鸡；水金龟。
四字
武夷岩茶；武夷肉桂；闽北水仙；永春佛手；安溪色种；台湾乌龙；台湾包种。
六字
八角亭龙须茶。
3．红茶类：
祁门功夫；湖红功夫；滇红功夫；功夫红茶；宁红功夫；宜红功夫；越红功夫；
川红功夫；政和功夫；闽红功夫；坦洋功夫；白琳功夫。
4．白茶类
银针白毫；白牡丹；贡眉。
5．黄茶
君山银针；蒙顶黄芽；北港毛尖；鹿苑毛尖；霍山黄芽；温州黄汤；海马宫茶。
沩江白毛尖；皖西黄大茶；广东大叶青；
6．黑茶类
湖南黑茶；四川边茶；六堡散茶；老青茶；普洱茶。
二、再加工茶
1．紧压茶类：
沱茶；康砖；金尖；圆茶；饼茶。
米砖茶；黑砖茶；花砖茶；茯砖茶；湘尖茶；青砖茶；方包茶；六堡茶；
竹筒香茶；普洱方茶；
2．花茶类：
桂花茶；茉莉花茶；珠兰花茶；金银花茶；白兰花茶；玫瑰花茶；玳玳花茶。
三、有茶名实际并非茶之“茶”：
枣茶；虫茶；杜仲茶；
人参茶；菊花茶；桑芽茶；丹参茶；钩藤茶。桂花茶；薄玉茶；柿叶茶；青豆茶；
玄米茶；
锅巴茶；老鹰茶；老姜茶；
红竹叶茶；玉米须茶；车前草茶；胖大海茶；番泻叶茶；绞股蓝茶；松针米茶；
罗布麻茶；金银花茶；刺五茄茶；
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