古韵三十二部与二百零六韵之关系

梅花书屋

广韵中的重纽与重纽归类问题
“重纽”被称作《广韵》中最复杂的现象，使不少音韵学习者望而却步。奈何能把重纽解释清楚的文章却少之又少，不少资料不是一笔带过，就是夹缠不清，抑或故弄玄虚，给人带来了不小的困扰。笔者也是经过了一年多的摸索，才大概弄清了重纽到底是个什么玩意儿。一些心得和经验不敢独享，故撰此文以飨读者。

1、什么是重纽
我们知道，反切下字决定了韵母和声调，小韵和其反切下字的韵母是相同的，两个小韵有相同的反切下字说明两者韵母相同。在《广韵》中，“器”去冀切，说明“器”跟“冀”韵母是相同的。同时“冀”几利切，“弃”诘利切，则说明“冀”和“弃”韵母相同，由此推出“器”和“弃”的韵母是相同的。“器”和“弃”同为溪母字，两者韵母和声调又相同，意味着“器”和“弃”应该属于同一小韵才对，但《广韵》却把它们分在了两个不同的小韵中。

为什么会有这种情况呢？会不会是《广韵》的编纂疏忽导致的呢？这不无可能，例如在《广韵》的各种版本中，“卦”和“夬”小韵均作“古卖切”，而在《刊谬补缺切韵》中“夬”为“古迈”切，这显然应该是《广韵》的错误。但前面说的情况并不是这样，因为经过系统的分析和整理，发现前面情况并不少，如“卑”和“陂”，“频”和“贫”，“要”和“妖”，“邑”和“揖”，都属于上述的“反切系联归一类，却列为两个不同的小韵”的情况。而且非常有规律地仅仅出现在唇牙喉音，支脂祭真仙宵侵盐，八个韵系下（举平以赅上去入）。由此可见这种对立现象绝非偶然，而且在后世的韵图上也体现了这种对立关系。例如在《韵镜》的内转第六开上，“器”和“弃(弃)”分别清楚地列在了“牙音次清”栏去声的三等和四等位置。

需要指出的是，重纽是一种《广韵》中实际存在的现象，并非有了韵图才出现了重纽。换句话说，读《广韵》必须通过系联才能发现重纽的存在，而韵图只是将重纽反映出来了而已。重纽的定义不应该是广为流传的所谓“韵图中三等韵唇牙喉音出现在三等和四等位置上音韵地位相同的两组小韵”，这种定义方式掩盖了重纽的本质。

关于“反切系联归一类，却列为两个不同的小韵”，还有几点说明：

1、除了上述的重纽现象外，广韵中还有一些“后增字”。如《广韵》中有小韵“辟”必益切，又有小韵“碧”彼役切。根据系联两个小韵的声韵地位完全相同，理应归类为一个小韵才对。这种情况不同于重纽，因为在《刊谬补缺切韵》中，没有“碧”这个字，而在《唐韵》残卷中，有“碧色也说文石文美者方彳反一加”，可见“碧”这个字是后世新加入的。由于“碧”所用反切和“辟”不同，《广韵》编辑者就把“碧”放在了相同韵目的最后，这样就重出了一个小韵。这种现象的特点是，重复的小韵在前世韵书中没有出现，且一般只附在《广韵》一个韵目的最后，零星而不成系统。

2、在《广韵》中，唇音作为反切下字有个重要的特点，就是开合口可以混切。例如“化”呼霸切，而“霸”必驾切，“化”为麻韵二等合口字，“驾”为麻韵二等开口字，通过“霸”在中间这么一搅和，两者竟然通过系联合并成了一类。如果继续系联下去的话，会发现《广韵》整个系统中所有开合口都要系联为一类了，而开合口有区别是毋庸置疑的，所以通过反切系联时，遇到唇音作为反切下字，要特别注意不能继续系联下去。

总结一下重纽的定义，重纽现象就是“在唇牙喉音，支脂祭真仙宵侵盐，八个韵系下的小韵中，通过反切系联归一类，却列为两个不同的小韵的现象”，这种现象在韵图上面的反映就是两个小韵分别列在了同一声韵的三等和四等位置上。

2、重纽的分类与语音区别
为了研究的方便，周法高把重纽分为A、B两类，被音韵学家沿用至今。简而言之，有重纽对立的唇牙喉音的重纽小韵中，出现在韵图四等位置的小韵称为重纽A类小韵，出现在三等位置的小韵称为重纽B类小韵。

有一个令人困惑的问题出现了，既然反切上下字分别决定了声母韵母和声调，为什么还会有对立呢？随之而来的疑惑便是重纽到底有没有语音区别。实际上在很长一段时间里，重纽都没有得到音韵学家的重视。高本汉、王力都把重纽拟作同一类音，李方桂则把重纽归结为方言现象，章炳麟认为重纽两类不过是魏晋时期留下的不同反切，在《切韵》时代已经没有实际的音值区别了。直到周祖谟的研究，才认为重纽有实际的音值区别。后世诸多学者开始越来越重视重纽，并且在朝鲜语、日语、汉越语中分别找到了相应的证据，但仍没有达成一致。音值具体区别有“声母区别说”、“元音区别说”和“介音区别说”，可以肯定的是，无论哪种区别说，区别都是细微的，以至于切韵时代通过反切已经不能表现的细节。近年来随着潘悟云、郑张尚芳等学者的研究，“介音区别说”逐渐占据上风，并根据上古汉语到中古汉语的变化，提出了一套系统的理论。

关于重纽的另一个问题是：没有重纽对立的舌齿音到底是归在重纽A类还是重纽B类中呢？这点各家分歧也很大。董同和认为重纽A类与同韵舌齿音为一类，重纽B独立为另一类。邵荣芬则持相反的看法，认为重纽B类与同韵舌齿音为一类，重纽A类独立为另一类。陆志韦则又持另一种看法，认为重纽B类与同韵知、庄、来三组声母为一类，重纽A类与其余舌齿音为另一类。更深入的研究则有“精组、以母是坚决的A类，庄组是坚决的B类，章组、日母偏向于A类，但偶尔还是可以和B类互通，而知组和来母摇摆于A、B两类之间”之说。

被视为《广韵》中最复杂的现象的“重纽”问题至今仍是研究的热点，目前各家研究的成果分歧很大，还在争论当中。不过随着研究的深入，仅仅通过考古是难再更上一层楼了。更深入的研究需要通过构拟上古汉语，并依此下推出中古汉语重纽的来源。这方面的研究被称为“古音学”（研究周秦古音），与研究《切韵》中古音系的“今音学”不同，上古音系的构拟还很不成熟，有待于汉藏语系之间的语言横向比较和历史比较语言学的进一步发展。
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巴山夜雨

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沙发
发表于 2014-5-21 23:42:23 |只看该作者
广韵

1历史源流韵书是将同韵字编排在一起供写作韵文者查检的字典。中国诗歌起源很早，为写作诗歌服务的韵书产生的时代也比较早。东汉末由于佛教的传入，中国学者在梵文字母悉昙的启发下发明了一种新的注音方法“反切”，这种注音方法的产生为编写韵书创造了条件。传说中国最早的韵书是魏时左校令李登的《声类》。据唐代封演《闻见记》所载，《声类》分为十卷，共收11520字，以五声命字，不立诸部。由于该书早佚，其具体面貌不得而知。西晋时小学家吕忱之弟吕静曾仿照《声类》写过一本《韵集》，分作五卷，宫、商、角、征、羽各为一篇，此书也早已失传。其后韵书接踵相继，特别是南朝齐、梁时，沈约、周颙等人发现了汉语四个声调的存在，为韵书的编写又提供了一个重要的条件。自是以后，各种韵书风起云涌，各有乖互。据《隋书·经籍志》及陆法言《切韵·序》所载，南北朝时期出现的韵书主要还有：

      《周研声韵》四十一卷

      无名氏《韵集》十卷

      张谅《四声韵林》二十八卷

      段宏《韵集》八卷

      无名氏《群玉典韵》五卷

      阳休之《韵略》一卷

      李概《修续音韵决疑》十四卷

      李概《音谱》四卷

      无名氏《纂韵钞》十卷

      刘善经《四声指归》一卷

      夏侯咏《四声韵略》十三卷

      释静洪《韵英》三卷

      周思言《音韵》

      杜台卿《韵略》

      这些韵书也均亡佚。现在所能看到的最早韵书是隋陆法言所撰的《切韵》。《切韵》成书于隋仁寿元年（公元601年），其编写体例、审韵原则由当时著名的音韵学家颜之推、萧该等八人所定，由陆法言执笔。该书编写的目的有二：一是为研究音韵的人提供一本正音字典，一是为诗人提供一本检韵的韵书。根据前一目的，需要讨论语音的古今南北异同，本着从严从细的原则将具有细微差别的韵全部区分开来，即陆法言在《序》中所说的“若赏知音，即须轻重有异”，因论“南北是非，古今通塞”、“捃选精切，除削疏缓”、“剖析毫厘，分别黍累”等，因此全书分韵有193个之多。从后一个目的出发，该书允许诗人作诗时将某些音色接近的韵合并使用，即《序》中所说的“欲广文路，自可清浊皆通”。由于《切韵》撰者名高，审音精确，权威性强，适应范围广，所以自《切韵》一出，六朝以来的韵书便失去市场，淹没无闻。《切韵》继承了前代韵书的优点，总结了韵书编写的得失，是中国韵书史上划时代的产物。

      到了唐代，《切韵》被作为科举考试的标准韵书，其地位得到进一步的提高，因此，为《切韵》增字作注的人很多，其中主要的有王仁昫的《刊谬补缺切韵》、孙勉的《唐韵》及李舟的《切韵》等。可惜的是，《切韵》及唐人的增订本在以后很长的时间里失传了，今天所能看到的是清末以后才陆续从敦煌石室、新疆吐鲁番及故宫等地发现的，大多数都是一些残卷。

      这些被发现的韵书，除故宫博物院所藏的两种《刊谬补缺切韵》和蒋斧本《唐韵》外，其余均出于敦煌莫高窟和新疆吐鲁番地带。出自敦煌的，在1907－1908年之间被帝国主义文化强盗英人斯坦因、法人伯希和等劫往国外。斯坦因劫去的现藏于伦敦博物院图书馆，伯希和劫去的现藏于巴黎国家图书馆。出自吐鲁番的，于1902年被德人列考克劫走，现藏于柏林普鲁士学士院。还有一种唐抄本《切韵》残卷，流落在日本人之手，收在大谷光瑞所印的《西域考古图谱》中。为了使这些散失的韵书重归故土，中国学者曾千方百计做了大量的收集、整理工作。1921年，王国维首先把伦敦所藏的三种《切韵》残卷（即切一、切二、切三）根据照片抄录印行。1925年，北大刘复又将他从巴黎抄回的王仁昫《刊谬补缺切韵》（即王一）和两种《切韵》序文编入《敦煌掇琐》。1936年，北大刘复、罗常培、魏建功把他们所见到的九种《切韵》、《唐韵》残卷及《广韵》编成《十韵汇编》影印出版。1955年姜亮夫先生将自己从前在国外摹录的27种唐五代韵书及附录6种编成《瀛涯敦煌韵辑》出版。1983年，周祖谟先生将自己从1945年即开始收集、摹录、编辑的30种韵书题为《唐五代韵书集存》，由中华书局影印出版，书中有详细的考释和校记等。

      2内容介绍《广韵》是中国现存的一部重要韵书。全名《大宋重修广韵》，宋真宗大中祥符元年（1008）陈彭年，丘雍等人奉诏根据前代《切韵》、《唐韵》等韵书修订而成。

      韵类韵母

      《广韵》共分 5卷，平声分上下 2卷，上、去、入声各1卷。分206韵，包括平声 57韵（上平声28韵，下平声29韵）；上声55韵；去声60韵；入声34韵。《广韵》206韵中有193韵和陆法言的《切韵》分韵相同；有 2韵和王仁昫《刊谬补缺切韵》增加的相同（即增加上声俨韵，去声酽韵）；有11韵和蒋斧印本《唐韵》增加的相同（据合理的推测，蒋斧印本《唐韵》从真韵分出谆，从轸韵分出准，从震韵分出稕，从质韵分出术，从寒韵分出桓，从旱韵分出缓，从翰韵分出换，从曷韵分出末，从歌韵分出戈，从哿韵分出果，从个韵分出过）。《广韵》和《切韵》、《唐韵》的韵目用字有些改变。

      《广韵》 206韵分列上平、下平、上、去、入五卷之内，每一个声调中每一个韵部和其他声调中相应的韵部，有一定的搭配关系。入声韵只和有鼻音韵尾的阳声韵相配。阴声韵部都有平上去。全书平上去韵数不等；阳声类韵数与入声韵数也不相符。这是因为去声泰 、祭、夬、废 4韵都没有平上入声相配，所以多出 4韵；冬韵、臻韵的上声，臻韵的去声，痕韵的入声，字数都极少，附见于邻近的韵，没有单独列出韵目来。

      《广韵》206韵，如不计算声调，以“东董送屋”为一韵，“支纸置”为一韵，用平声包括上去入三声，那么平声57韵，再加上没有平上入相配的那 4个去声韵，实际上只有61韵。如果把34个入声韵独立出来，则有95韵。用系联法细分，韵数还可分得更多。

      《广韵》的韵类、韵母为什么这样多，历来有两种不同的看法。章炳麟在《国故论衡·音理论》中说：“《广韵》所包，兼有古今方国之音，非并时同地得有声势二百六种也。”陈澧在《切韵考》中却说：陆氏分206 韵，每韵又分二类三类四类者，“非好为繁密也，当时之音实有分别也”。据黄侃对《切韵考》统计，206韵共有311个韵类。高本汉的看法与陈澧类似。这仍是学术界讨论的问题。

      《广韵》的声母 　音韵学上传统的三十六字母，大体代表唐、宋间汉语语音的36个声母，但却不能代表《广韵》音系的声母。因为《广韵》的声韵系统是从隋唐韵书沿袭下来的。研究《广韵》的声母得从《广韵》的反切上字归纳。陈澧作《切韵考》，首先考究《广韵》的声类，实际上就是研究《广韵》的声母。他用系联的方法，从反切上字考得《广韵》共有40声类。即36字母再加上照、穿、床、审、喻中分出的庄、初、神、山、于5字用，而把明、微2母合在一起。一般音韵学家认为明、微还应分开，所以称41声类。1931年白涤洲作《广韵声纽韵类之统计 》（北京女师大《学术季刊》2卷1期），使用陈澧的系联法，考定《广韵》的声纽为47类。即41类再加见、溪、疑、影、晓、来的腭化音居、去、鱼、于、许、力 6声类。同时（或稍前），黄淬伯作《慧琳一切经音义反切声类考》（中央研究院历史语言研究所集刊一本二分，1930），也考定《广韵》声类为47。高本汉也主张47声类说。前此，曾运干作《切韵五声五十一纽考》（《东北大学学术季刊》1927，第 1期），后此陆志韦作《证广韵五十一声类》（《燕京学报》25期），都是把精、清、从、心又各分为两类。陆志韦说：“五十一类能反映《广韵》里反切上字的分类情况，然而不能代表《切韵》时代的声母系统。因为反切上字的分类只和反切下字有关。所以有时候反切上字虽分两类，声母往往相同。如今又有不少《切韵》音系研究的著作，其中都涉及《广韵》的声母、韵母研究问题。

      《广韵》每卷的韵目下都有一些韵目加注"独用"，或与某韵“同用”的字样。这对研究《广韵》音系和唐宋的实际语言，以及后来的韵书韵目的归并很有关系，非常值得注意。

      体例《广韵》的编写体例可归纳为以下几项：

      一、《广韵》正文共收26194字，分属于二○六韵。此二○六韵按

      平上去入四声分置于五卷之中。其中平声57韵，置于第一、二卷；上声55韵，去声60韵，入声34韵，分别置于第三、四、五卷。平声韵独居两卷完全是由于所属字多的缘故，并无其他用意。其居于第一卷者28韵，称作上平声；居于第二卷者29韵，称作下平声。

      二、每卷之中所列各韵用一个代表字作为名称，叫做“韵目”。韵的排列顺序用序数加上韵目表示，如一东、二冬、三钟等。

      三、一韵之中所含各字按声母的不同分别排列。同声母的字唐人称之为“小韵”，小韵也称作“纽”，小韵所含各字均属同音字。小韵与小韵之间用“○”相隔。

      四、小韵中的第一字之下先注释字义，然后是反切注音，最后用数字标明该小韵所含字数。

      具体而言，有以下内容：

      1．分卷。

      2．分韵。

      3．韵目。

      4．韵次。

      5．小韵。

      6．注文。

      四声配合《广韵》有平上去入四个调类，这并不意味着每个音节都具备这四个调类，因为阳声韵和阴声韵各只有平上去三种调类，入声韵则只有一种调类。所谓平上去入四种调类是指阳声韵的三声与入声相配合而言。至于阴声韵，由于无所与配，只有平上去三个调类。为什么说与入声韵相配的是阳声韵而不是阴声韵?这可以从以下两个方面得到证明：

      一、根据韵母的结构观察，阳声韵和入声韵都有辅音韵尾而阴声韵没有。阳声韵的韵尾分别为[m]、[n]、[N]，入声韵的韵尾分别为[p]、[t]、[k]，正好都是三个。其中[p]与[m]同为双唇音，[t]与[n]同为舌尖音，[k]与[N]同为舌根音，它们的发音部位分别都是相同的，差别仅仅是发音方法的不同。

      二、根据“韵”的数目观察，《广韵》中有阳声韵35个，阴声韵26个，入声韵34个。阴声韵的数目与阳声韵相差甚远；而入声韵与阳声韵之数仅有一韵之差。实际上并不差，应都是35个，因为“痕”韵的入声字数太少而未独立设韵，将它们归到“魂”韵的入声韵“没”韵中去了（从押韵的角度看，韵母相近的字可归为一韵）。此外，从[m]、[n]、[N]尾韵与[p]、[t]、[k]尾韵的对应数来观察，也可以看出它们的配合极为规则：《广韵》中的[m]尾韵是9个，[p]尾韵也是9个；[N]尾韵是12个，[k]尾韵也是12个；至于[n]尾韵与[t]尾韵的对应数本来也是相同的，只是由于上述的原因，[t]尾韵比[n]尾韵少了一个，[n]尾韵是14个，[t]尾韵则成了13个。

      清人戴震根据四声相配的规则将《广韵》韵目编成《考定广韵独用同用四声表。表中平声韵共57个；上声韵55个，比平声韵少两个，原因是平声“冬”韵和“臻”韵的上声均未立韵；去声韵60个，比平声韵多了祭泰夬废四韵，又少了一个“臻”韵的去声韵，故为60个；入声韵34个，比与之相配的阳声韵少了一个“痕”韵的入声韵。

      3特点《广韵》的韵目下注有同用、独用之例，“独用”则不能。

      4主要观点《广韵》全书206韵，下面介绍其中的三个主要问题。

      1．四声相承。所谓四声相承，是指韵母相同、只有平上去入声调不同的一组相配的韵。如平声一东、上声一董、去声一送、入声一屋就是四声相承的一组韵。这样一组韵，通常叫一个韵部，也叫以韵为单位的韵类。在实际应用中，为了称说的方便，常常用平声韵代表这一组韵，比如说东部，同时包括了董送屋三韵，这叫"举平以赅上去入"。一个韵部并非都是四声俱全，阳声韵四声俱全，阴声韵只有平上去三声，没有入声，如支、纸、置韵；有的只有去声，没有与之相承的其他声调韵，如去声中的祭、泰、夬、废。

      2．四声韵数不等。

      3．阴声韵、阳声韵、入声韵。阴声韵指没有韵尾或以母音为韵尾的韵，阳声韵指以鼻音m、n、E为韵尾的韵；阳声收E尾。　但由于阳声欣韵的入声字太少，因此，没有单独立韵。

      5优点特色北宋初年，陈彭年、丘雍等人奉皇帝的诏令据《切韵》及唐人的增订本对《切韵》进行了修订。修订本于真宗景德四年（公元1007年）完成，于真宗大中祥符元年（公元1008年）改名为《大宋重修广韵》，简称《广韵》。这是第一部官修性质的韵书，是《切韵》最重要的增订本。《广韵》虽距《切韵》成书时间已有四百多年，但其语音系统与《切韵》基本上是一致的，只是收字大为增加，计有26194字，比《切韵》的字数（11000余字）多出一倍以上，注释也较详细，共用了191692字。此外，《广韵》分韵为二○六韵，比《切韵》多出13韵，这是分韵粗细宽严的问题，并非语音系统有 什么变化。这十三韵是：

      （平） （上） （去） （入）

      俨 酽

      谆 准 稕 术

      桓 缓 换 末

      戈 果 过

      其中上声俨韵、去声酽韵是依据王仁昫《刊谬补缺切韵》的成例增添的。其余11韵的多出是由于将《切韵》某些韵中所含开、合韵母分开独立成韵的结果。下面是其对应情形：

      《切韵》 《广韵》

      （平） （上） （去） （入） （平） （上） （去） （入）

      真 轸 震 质 真 轸 震 质（开口）

      谆 准 稕 术（合口）

      寒 旱 翰 曷 寒 旱 翰 曷（开口）

      桓 缓 换 末 （合口）

      歌 哿 个 歌 哿 个 （开口）

      戈 果 过 （合口）

      《广韵》撰成后，一直流传到今天，《切韵》及唐人的增订本反而逐渐销声匿 广韵

      迹了。直到清代末年以前，人们始终未见到《切韵》。由于《广韵》未着明撰者，且书前有陆法言的《切韵·序》及唐孙勉的《唐韵·序》，致使一些学者误以为《广韵》就是《切韵》或《唐韵》，如顾炎武《音学五书》中《唐韵正》的定名就反映了这个问题。

      每韵以开头一个字作为该韵的名称，叫做“韵目”，如平声的“东、冬、钟、江”，上声的“送、宋、用、绛”等。每一韵中则按字音声母或韵头的不同分组列字；每组收同音字若干，称为一个“小韵”， 与二百零六个“大韵”相对而言 ，后人也有人管它叫做“纽”。全书共有三千八百多个小韵，每个小韵在开头的字下注明反切，并注明该小韵所收的字数；小韵中的其他字则只作或繁或简的释义，不再注音；但有又音的，则注明又切或“又音”，但这种“又音”只管这个被注的字本身，与同小韵的其他字无关，这与小韵首字下反切注音的性质不同。 广韵

      韵目下注有同用、独用之例，是为当时作诗选字之用的。“同用”即相近的几个韵作诗押韵时可以通用，“独用”则不能《广韵》的。

      《广韵》不仅把同韵字归在一起，而且进一步把同音字归在一起，注明反切读音，有同字异形的又列出异体，辨析正俗，并对每个字的字义做了解释，有的还引经据典，解释得十分详细，所以《广韵》是韵书，又是字书，同时又具有类书的性质。有些后代已经失传的典籍却见于《广韵》的注释所引。

      《广韵》一书记录了中古汉语的字音和字义，特别是数以千计的反切注音， 为后人研究这一时期的语音面貌保存了完整而详细的资料。研究上古音和近代音也可以以《广韵》作为桥梁和基础，再根据其他的材料来进行。因此，它是汉语语音史上一部承上启下的著作，对于音韵学习，《广韵》是一部必读文献。

      6体例《广韵》在体例上也继承了《切韵》、《唐韵》，下面对《广韵》体例做个简要介绍。 广韵

      声调分卷。当时汉语共有四个声调，四声即应是四卷。由于平声字多，分为上下两卷，全书共五卷。平、上、去、入四个字，除了代表本调类之外，还有直接描述调值的作用1．分卷。按。

      2．分韵。同声调的字在同一卷里，在一卷之中用韵做单位。同属一韵的字汇集在一起，称为一韵。同一韵里原则上不掺入其他韵的字（有个别例外，下文会提到）。

      3．韵目。每个韵有一个名称，又叫韵目，如一东、二冬、三钟……，这些韵目都是每个韵开头的第一个字，它与本韵其他字同韵。一部韵书有多少个韵，就有多少个韵目。

      4．韵次。韵的排列次序，一个韵之后接哪一个韵，一组韵后接哪一组韵，都是经过精心设计的。我们能清楚知道的是一组相邻次的韵，韵母相近，至于两组韵之间存在什么关系，就不完全清楚了。每个声调的韵都按先后次序标上一、二、三……数字，表明它的韵次。

      5．小韵。一个韵中的一个音节为一个小韵，一个小韵把同韵中所有同音字汇集在一起，在小韵的第一个字下注出反切，并标出这个小韵同音字的数目。小韵的第一个字，也称这个小韵的代表字。《广韵》中的小韵次序是没有规律的。

      6．注文。在小韵的代表字下首先注出词义，末尾用反切注音，最后标出这个小韵包括多少字。小韵中的其他字主要是注出词义，如果该字有又音，注文末尾标出又音。

      7主要问题四声相承《广韵》206韵，首先按四声分成四大类，也可以说是以四声为纲。所谓四声 广韵

      相承，是指韵母相同、只有平上去入声调不同的一组相配的韵。如平声一东、上声一董、去声一送、入声一屋就是四声相承的一组韵。这样一组韵，通常叫一个韵部，也叫以韵为单位的韵类。在实际应用中，为了称说的方便，常常用平声韵代表这一组韵，比如说东部，同时包括了董送屋三韵，这叫"举平以赅上去入"。一个韵部并非都是四声俱全，阳声韵四声俱全，阴声韵只有平上去三声，没有入声，如支、纸、置韵；有的只有去声，没有与之相承的其他声调韵，如去声中的祭、泰、夬、废。

      阴声阳声阴声韵指没有韵尾或以母音为韵尾的韵，阳声韵指以鼻音m、n、?为韵尾的韵，入声韵指以塞音p、t、k为韵尾的韵。入声韵与阳声韵相承，阳声收m尾，入声则为p尾；阳声收n尾，入声则为t；阳声收?尾，入声则为k尾，对应得非常整齐。在《广韵》61个韵部中，阴声韵26个，阳声韵35个，这样入声韵也应该是35个。

      但由于阳声欣韵的入声字太少，因此，没有单独立韵。

      8考查研究《广韵》是韵书，按韵编排，考查韵部比较容易。如果考查声母系统，就比较困难了，因为韵书并没有明确标出全书的 广韵

      声母系统。为此，清代学者陈澧创造了反切系联法 广韵

      。利用系联法研究《广韵》声母系统，他得出40声类。现当代学者用同样方法研究，结果与陈澧很不一样，如：黄侃得到41声类，白涤洲、黄粹伯得出47声类，曾运干、陆志伟、周祖谟得51声类。当今多数学者认为《广韵》有36个声母。如果用传统的汉字表示法，可以列成下表（为理解方便，标出每组声母的发音部位、发音方法，并在每个代表字的后面加上拟音）：

      9版本《广韵》从刊行到版本很多，常见的本子有张氏泽存堂本、《古逸丛书》覆宋本、《四部丛刊》涵芬楼影印宋刊巾箱本、曹刻楝亭五种本、宋干道五年黄三八郎本（《钜宋广韵》）、覆元泰定本、小学汇函内府本等7种。前5种称繁本，后两种称简本。所谓简本是元人根据宋本删削而成。繁本和简本主要表现为注文的多少不同，个别韵收字多少也略有不同，但音系是相同的。其中宋干道本《钜宋广韵》曾传到日本，《经籍仿古志》著录，而在国内一度失传，1889年顾沄以南朝小铜佛自日本山荣家换得一部，后辗转于上世纪七十年代归上海图书馆。1982年，上海古籍出版社据现藏上海图书馆的顾沄旧藏本影印出版，原缺入声一卷，顾氏原用元人略注本配补，影印时换成《四部丛刊》影宋本。据周祖谟考证，此本与楝亭五种本相近。此外还有周祖谟于1936年写成的《广韵校本》（时年周先生仅20岁），周氏以泽存堂本为底本，以除了《钜宋广韵》的版本校勘，同时吸收了清段玉裁、近代王国维、赵万里的校勘成果，并参考了唐写本残卷20种。此书搜集资料全，校雠方法精，是较易得的好的《广韵》校本。
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巴山夜雨

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发表于 2014-5-21 23:49:22 |只看该作者
声韵学

☆声韵学概述

．声韵学=音韵学

文字学+声韵学+训诂学=小学

(形) (音) (义)

．传统声韵学=今音学+等韵学+古音学

今音学→国语语音学，国语音系

等韵学→分析汉语发音原理跟方法(发音学)

古音学→上古时期(先秦的音韵系统)



☆声韵学的基本内容

．各时期的语音系统

．历史演变的规律

了解汉语历史→内部发展规律，确立国语读音的标准

EX：波→声母为“帮”故演变应为→不送气双唇塞音ㄅㄛ

“异音相从为和，同声相应为韵”→珠圆玉润，铿锵悦耳

“同音相从”→拮据聱牙

齐梁起，注重声律，诗变律体，平仄低昂，变化多端



☆研究声韵学的目的

．读懂古书

假借“本无其字，依声托事”

文字上未建造→音义相近的字暂代

“本有其字，依声托事”

→同音通假

转注“建类一首，同意相受”

两个不同的字，意义相同→互相注释

☆研究声韵学的方法

1.审明音里

(基础)辨别声韵、分析音素

→辨别各种音素的发音方法

辅音→清浊发送、发音部位

北方官话

长江以北

长江以南(下江)

藏

闽(福建广东)

粤(广东香港)

客(湘、湖南)

吴(江苏浙江上海)



元音→高低前后

2.知道变迁

．古今差异

．南北不同

．音随时代变迁

3.寻求旁证

(1)当代古集EX：诗经

(2)汉语方言EX：入声→-p、-t、-k(闽粤语可证实)

(3)域外译音EX：浮图(佛陀)→Buddha

(4)同语族语

4.勤于习作

．反切上字、反切下字

．《诗经》305篇的韵脚古韵

5.统一名词

名异实同→统一

名同实异→分析




☆声韵学功用

1.建立汉语语音史的基础

声、韵、调系统+上古、中古、近代、现代(语音发展与演变)

2.从事训诂解释的必要工具

3.研究古典诗歌声律的基础

4.研究与学习方言的利器



☆韵书的作用

1.作诗押韵

2.汇整、辨析音类之间细微差异



☆五声

．宫商角征羽

．唇舌牙齿喉

．平赅上去入

☆韵书之作

魏 李登《声类》→五声(韵书的正式出现)

晋 吕静《韵集》→开始流行多元

周彦伦《四声切韵》

据作者自己的方言所编，只适合于某地区

夏侯咏《韵略》

阳休《韵略》

李季节《音谱》

杜台卿《韵略》

唐 王仁煦《刊谬补缺切韵》

隋 陆法言《切韵》→韵书体制之始(真正传世并且流行的韵书)



☆五声

．阴→平赅上去

．阳→平赅上去入

☆韵书的编篡体例

1. 以四声分卷

以调统韵

2. 以韵统声纽

3. 平赅上去入

☆韵书产生的原因

．内在：文化社会、作诗押韵

．外在：魏晋四声、梵语传入、东汉末切韵的使用(反切)

唐宋明清各有“官韵”。目的在于为全国各地的士子读书写诗规定一种标准的字音。



☆汉语语音的发展历史可以分为四个时期：

(1)上古音 先秦两汉 声母

《诗经》→古音学。



(2)中古音 六朝~唐宋 韵书→文献资料最丰富

．《切韵》隋 陆法言→今音学

．《唐韵》

．《广韵》宋 陈彭年

．《集韵》

(3)近古音 元明清 音标(脱离韵书)

《中原音韵》→北音学(反映的北方话音系)

现代的语音，以现代普通话音系为代表。

．普通音：

1.全国多数人能发之音

2.韵纽最简少(普及、简易、易学)



☆重修《广韵》
→科考、音韵统一



☆音、声、韵

音

声：音所从发

韵：音归本于喉


1.隋 陆法言《切韵》 唐韵之祖

．承先启后(韵书依循的基础及典范)

．中古韵书的代表作

．囊括各地不同的方言，也消弭了韵书使用的地域限制

(1)以平、上、去、入四声分卷，平声字多，又分上下，共五卷。

(2)平声上26韵，平声下28韵，上声51韵，去声56韵，入声32韵，共193韵。
(3)以调统韵，以韵统纽，以纽统同音字。

纽首下先注字义简略，次加反切，间亦录又音又切，最后为每纽统计字数。
(4)以音为主，字训极少，常用字无注，罕用字有注。
(5)全书收字1万2千余字。





2. 王仁煦《刊谬补缺切韵》

．增字加训与刊正谬误

．了解《切韵》在分韵的态度上，所采取因论南北00是非、古今通塞，从分不从合的标准是否确实。

．以《切韵》为基础，上声多“ ”，去声多“酽”，共195韵。


3.唐 孙勉《唐韵》

．自序中谓取《周礼》之义，故名为《唐韵》

．其书据陆法言《切韵》而广之，是又名为《广切韵》。

．开始注意到对字义的训释、出处、字体的偏旁点画等的加强，使得韵书更加具有字典的性质









4.李舟《切韵》 宋韵之祖

．整理韵部的次序，使各部皆以声类相从

．调整平、上、去、入各韵的次序，使四声相配不紊





5.陈彭年《广韵》 ．全名为《大宋重修广韵》

．宋真宗景德四年时，诏命陈彭年、丘雍等人“爰命讨论，特加刊正，仍令摹印，用广颁行。”

．按同音字来编排的字典

．平声上28韵，平声下29韵，上声55韵，去声六61韵，入声34韵，共206韵。

(1)分卷。按声调分卷，全书共五卷

(2)分韵。同声调的字在同一卷里，在一卷之中用韵做单位。同属一韵的字汇集在一起，称为一韵。

(3)韵目。每个韵有一个名称，又叫韵

(4)韵次。韵的排列次序



























1.四声相承

韵母相同、只有平上去入声调不同的一组相配的韵。

一组韵=一个韵部→以韵为单位的韵类

．“举平以赅上去入”→通常用平声韵代表这一组韵，EX：东部，同时包括董送屋

．一个韵部并非都是四声俱全

．阳声韵四声俱全。阴声韵只有平上去三声，没有入声，如支、纸、置韵；有的只有去声，没有与之相承的其他声调韵，如去声中的祭、泰、夬、废。


2.阴声韵、阳声韵、入声韵

阴声韵指没有韵尾或以元音为韵尾的韵

阳声韵指以鼻音m、n、E为韵尾的韵

入声韵指以塞音p、t、k为韵尾的韵。

☆入声韵与阳声韵相承，阳声收m尾，入声则为p尾；阳声收n尾，入声则为t；阳声收E尾，入声则为k尾，对应得非常整齐。在《广韵》61个韵部中，阴声韵26个，阳声韵35个，这样入声韵也应该是35个。

　　但由于阳声欣韵的入声字太少，因此，没有单独立韵。






☆反切

．反切是两字配合起来切出一个汉字的读音

．反切=反切上字+反切下字+被切字



．音韵辗转相协 →“反”

．两字相摩以成声→“切”



☆反切的注音方式

．直音法：同音字

EX：《九经直音》：“胥读须”“ ，言谣”

．“读如”、“读若”、“读为”、“读与某同”

EX：《礼记．郑注》：“孚，读为浮。”

．譬况法：描写、形容、比喻

EX：《淮南子．说林训》：“亡马不发户辚”

高诱注：“辚读近邻，急气言乃得之”



☆源流

东汉末服虔注《汉书》“惴，音章瑞反”。

魏晋孙炎对反切进行了整理，并编成了【尔雅音义】。

北齐颜之推《颜氏家训·音辞篇》云

：“孙叔言创尔雅音义，是汉末人独知反语，至于魏世，此事大行。”

陆德明《经典释文》也说：“孙炎始为反语，魏朝以降渐繁。”

梵语









☆原理

1.上字取声

2.下字取韵

3.被切字 →上字─双声

→下字─叠韵



☆反切的缺点：

1.做不到一声一符，一韵一符。同一声母，可以用许多汉字作反切上字，同一韵母，也可以用许多汉字作反切下字。如表示T声母的反切上字，就有都丁多当德得冬等七个。《广韵》一书中反切上字就有四百多个，反切下字有一千多个。

2.由于语音的变化，方音的关系，给人们掌握反切带来了困难。




☆反切系联条例

1.基本条例（求其合）

原则：切语上字与所切之字为双声，则切语上字同用者、互用者、递用者，声必同类也。

．切语上字：同用、互用、递用

同用(共同使用)：冬都宗 当都郎 →都

互用(互相使用)：当都郎 都当孤

递用(层递使用)：冬都宗 都当孤 当都郎

西先稽 先苏前 苏素姑 素桑故 桑息郎



2.分析条例（求其分）

原则：同音之字不立两切语

→两切语下字同类，上字必不同类

声同韵必不同

不同类型的韵母→反切下字

红 户公切，烘 呼东切

























3.补充条例（求其合）(补充=补救)

原则：切语上字既系联为同类矣，然有实同类而不能系联者，以其切语上字两两互用故也。

解法：利用《广韵》中“又音”、“又切”→系联

A.多 得何 得多则 (两两互用)

B.当都郎 都当孤 (两两互用)

因此借助陈澧利用了《广韵》中的“又音字”

“冻”字有两读：A.平声卷“冻，德红切”，又音“都贡切”

B去声卷“冻，多贡切”，又音“东”

．系联→同类≠同类→系联

．一字两音者，互助切语，同一音的两切上字必同类。

．平上去入四声相承之韵

→韵相承，韵中字音多相承→上切字必同类




☆声母 一字字音起首句有辨别意义作用的辅音

声：形气相轧之音所从出

声母=声类：一字之音起首

双声：发音相同之字

声目=母=字母=声纽=纽：类聚双声之字，取一字标目





☆响度




声母

(纽)

韵母

声调

韵头

韵腹

韵尾

介音

主要元音



构成汉语音节的成素包括“声母”、“韵母”及声调。

辅音也可以出现于韵尾。

韵母

声母后面不含声调的音素或音素组合。汉语的韵母可以分成“介音”、“主要元音”及“韵尾”。




无辅音=零声母 音节没有声母

非以声母为音节之开头

无元音→不成音节

空韵 零韵母 音节没有韵母

韵母被省略现象or音节没有韵母而有声母

空韵只能单独跟些特定声母拼音

匝 (ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ)的平声韵

☆

双唇鼻 m

舌尖鼻音 n

舌根鼻音 ŋ



1.阳声韵

鼻音收尾

2.阴声韵

元音收尾or没有韵尾

3.入声韵

p、p'、t、t'、k、k'

塞声收尾

(声随韵母)





☆不是入声韵

1.阳声韵尾(鼻音收尾m、n、ŋ)

2.ㄓㄔㄕㄖㄗㄘㄙ+空韵匝

3.ㄨㄟ

4.ㄦ韵

5. m、n、l、ʐ(浊音)一、二、三、X→不足

鼻 边



◎例外：摸捏捋勒





双唇塞 p

舌尖中塞音 t

舌根塞音 k

双唇鼻 m

舌尖鼻音 n

舌根鼻音 ŋ



塞

鼻

☆声随韵母（ㄢ、ㄣ、ㄤ、ㄥ)

随着一个声母而得名的。

主要元音后头+辅音收尾的韵母都是这一类音素



ŋ 舌根 鼻音

n 舌尖中鼻音

ㄢ an

ㄣ ən

ㄤ aŋ

ㄥ əŋ



方言(塞音) p、t、k



合ha p

骨ku k

节ʨie t





☆阴声韵

阴声韵(普通元音收尾)

开尾韵(没有韵尾的性质→不足辅音)

(开口无韵)

细音

洪音

开口

开口乎 X、空韵

齐齿乎 i

合口

合口呼 u

撮齿乎 y

“呼”：按唇的形状分为四类。即开口

呼、齐齿呼、合口呼、 撮口呼

辅音

1.有阻碍

2.各部位肌肉紧张不均



闭塞辅音

．塞音

(浊) ．鼻音

．塞擦音



间隙辅音

．擦音

(浊) ．边音

．颤音(弹性部分多次颤动)

．闪音( only一次 )



分析

辅音

元音

1.发音方法

2.发音部位

3.清浊

4.送气OR NOT

1.舌位高低

2.舌面前后

3.唇形圆展

发音部位

．双唇

．唇齿

．齿间



．舌尖前

． 中

． 后



．舌面前

．舌根

元音

1.口腔通路绝对不能有阻碍→通畅→浊音





标准元音(正则元音)

舌面前展唇高元音 舌面前圆唇高元音

半高

半低 央元音(懒人音)

低





舌面后圆唇高元音

半高 舌面后展唇半高元音

半低

低


辅音

1.发音器官明显受阻

2.发音部位肌肉紧张不均





☆发音方法(口腔通路不顺→有阻碍)

成阻 → 持阻 → 除阻

(久音) (暂音)





(1)塞音

气流通路闭塞，然后突然打开发出



(2)鼻音

口腔中的气流通路被阻塞，通往鼻腔的路未受阻，气流通过鼻腔。



(3)塞擦音

塞音阻塞解除叫慢，在阻塞解除前，同时擦声。

(前)塞音→(后)擦音



(4)擦音

发音器官彼此靠拢，形成狭窄的通道，气流通过时造成湍流发生摩擦



(5)边音

口腔的气流通路的中间被阻塞，气流从舌头的两边通过



元音(母音)气流畅通

1.气流不受组

2.各部位均衡紧张

3.声带颤动→响亮、乐音

1.only口腔音

2.浊音





☆元音响度(盈耳度)

1.前>后

2.低>高

3.展>圆



(1)舌面元音：

指利用舌面各部位的抬高与降低所发出的元音。

一般的元音皆属于“舌面元音”，例如：[a]、、、[e]、[o]….

(2)舌尖元音

指利用舌尖的前伸或后翘所发出的元音。

(3)卷舌元音

把舌尖向硬颚前部翘起所发出的元音。常见的如北京音系的“儿化韵”。

(4)鼻化元音

发元音时，气流一般是从口腔溢出，但若发音时软颚下降，使气流兼从鼻腔溢出，造成鼻腔的共鸣，所发出的元音，带有鼻音的特质，称为“鼻化元音”。






☆半元音=半辅音

(高元音→舌头向上移→略带摩擦)

与成音节的母音一起构成复元音的不成音节母音。

．高元音的舌位非常接近上颚→半辅音

(半辅音的音质已经非常接近高原音)

﹝i﹞

﹝u﹞

﹝y﹞

☆音素 ﹝﹞

由音色画分→构成语音的最小单位

分元音（母音）和辅音（子音）



☆音位 / /

人类语言中能够区别意义的最小声音单位

音素符号 一对一

拉丁字母 音刷体小写

附加符号




☆国际音标(IPA)





☆音位变体

音位变体 音位的具体表现形式

音位 从音位变体中概括归纳出来的结果(求简)



．音位与音位变体的关系是类别与成员的关系

．音位由于出现的语音环境（条件）的不同，受到的影响也不同，实际读音也不相同。

不同的读法，对其他人没有明显的差异→没有区别意义的作用。





☆区别特征

．具有区别音位作用的发音特征

→音位也可以定义为一个区别特征。

．每一个音位都可以分解为几个不同的区别特征

→说明音位的特点和音位系统的构成。

区别特征可以从发音方面来界定，也可以从音响角度来界定。

一个音位具有什么样的区别特征是由特定的音位系统决定的。






☆儿化韵

1. +ɻ→əɻ

EX：枝 ʈ͡ʂ →ʈ͡ʂ əɻ

2.(阴声)开尾韵+ →保持不变

3.-I 韵尾的复元音韵母+ ɻ→-i消失

4.-u韵尾的复元音韵母+ ɻ→不变

5.-n韵尾的韵母+ ɻ→ n消失

6.-ŋ韵母的韵母+ ɻ→ ŋ消失，主要元音鼻化



☆语流音变→音变规律

．语言使用状态中的改变

语言、时间─约定俗成

历时观察、平面共时

语音变化，常见的有同化、异化、弱化、脱落和强音

☆音变原则异化强化简化

从历史中的语流音变

适用语流音变

系统性、规律性

渐进性、不具系统

格林法则

保持彼此的辨义关系

对规则系统本身，是不会有影响

词汇扩散里论

不送气

塞

送气

擦

弱化

b’ b

d → d

g ‘ g

p f

t → ɵ

k χ

浊

清




弱化

b p

d → t

g k

语音变化

简化：使发音更省力

．使音与邻近音更相似

．使音不明显or取消读音

强化：：加强音之间差异

→使之具辨义作用

简化的类型多，成系统；强化的类型少，属个别变化。





一、弱化作用

1.辅音弱化 浊音清化(气流冲出的速度)

塞>塞擦>擦>鼻、边

2.元音弱化



二、节缩作用 (音系太多，不利发音→音素减少→减音)

→入声韵尾的消失

1.辅音节缩

2.元音减少

谁 ㄕㄨㄟˊ ㄕㄟˊ

ʂuei ʂei



三、增音作用

1.辅音增加

2.元音增加 (日本借用汉入声字→韵尾增加元音)




四、同化作用☆

．When两个不相同or不相似的音临近发音，两音互相影响，使奇一变作像同or相似→使发音自然

辅音同化

1.前向同化

(1)全部同化

1.部分

2.方法

韵尾(n、ŋ)→声母

(2)部分同化

2.后向同化

1部分

2.方法

(1)全部同化

韵尾←声母

(2)部分同化

元音同化(元音的移动→向响度大发展).

1.高→低 2.前→后



☆颚化作用

(古汉语)

(声母)+高前元音→舌面音

舌尖

舌根

→元音or半元音对邻近辅音的同化作用

高元音〔i〕or半元音〔j〕→舌位较高，接近硬颚中部

→与硬颚接触面广→摩擦

→当与发音部位不同的辅音结合时，便使得此类辅音的发音部位接近中颚，而导致辅音“颚化”。如：

k ʨ t͡s

k’ + i → ʨ ‘ ← t͡s’ + i

χ ɕ s

高元音

舌根


五、异化作用(强化)

两个以上相似音→避免重复

1.辅音异化

(1)前向异化

(2)后向异化

2.元音异化(复元音化、元音裂化)

3.声调异化

两上声相连，前一上声被后一上声异化→阳平

粉[fən ]笔[pi ]→粉笔[fən pi]



六、换位作用

两个音素前后位置互换→以使发音方便



七、转换作用(交替)

用一个音替换另一个音



这 ㄓㄟˋ

那 ㄋㄞˋ

哪 ㄋㄞˇ

八、类推作用

某一音变化，受其他音形影响



九、交流作用

不同语言互相影响



十、鼻化作用



清音浊化