诗钟浅谈

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诗钟浅谈
（一）   合咏的技巧与注意事项
高山著



一、诗钟合咏
（一）   合咏实质：
诗钟合、分咏其实质为七言命题联，亦可称为七言联谜；只不过这个谜是明谜——也就是让人读罢就立刻明白咏之何物。
诗钟合咏的基本要求是“七言对仗，上下联共咏一物_上下联从被咏物得不同侧面进行描述，严禁犯字（即句子中不能出现被咏物或者与之相近含义的字样——“咏雪不言雪，咏山不见山”）”。
（二）   合咏制钟技法
1.       制钟关键：“抓点”——即必须抓住被咏物的独有特点，只有抓住被咏物的独有特点，才能让人一读即可明白所咏何物，也就是一矢中的，不产生任何歧义。
2.       制钟技巧：“升华”——表咏物，实咏人；
（1）       时空相对法：
诗钟合咏：山！  例一；

万里巍然怀浩气——胸襟
经年屹立壮情怀——操守；
上句强调山的空间存在状态，用“万里”来显示山绵延之悠远；下句强调山的时间存在状态，用经年来表述山存在在时间尺度上的长久，正好和上句的空间相对，如此不仅在气势上得到平衡，而且在物理学上时空也是相对平衡的，这两个平衡可以使上下句的份量相等，从而使得句子厚重稳固。
独有特点的表述：上句的“巍然”和下句的“屹立”自然是山的独有特点，绝不会产生其他任何异议。

动词的应用：上句的动词“怀”和下句的动词“壮”自然是拟人手法；
浩气和情怀二词的使用以山喻人，表述了山如男人般的胸襟、气度和操守；
升华：上、下句的后三字使整个句子在意境上得以升华。
（2）       微宏相对法：

诗钟合咏：山！  例二；

一柱擎天邀日月——高峻；
群峰立地揽春秋——长久；


上句从山的个体（微观）特点出发，重点描述展示山在空间竖直尺度的高峻挺拔；下句重点写山的群体（宏观）存在状态，从平面空间和时间两个方面来展示山的绵延和存在的长久；
   独有特点表述：用“柱”、“峰”和“擎天”、“立地”来表述山的独有特点，自然也不会产生歧义。
修辞技法：动词“邀”、“揽”的使用亦为拟人技法；用“日月”和“春秋”来充分展示山的高峻和长久；

（3）       表里（硬软）相对法：
诗钟合咏：山！  例三；

险峻嵯峨石作骨
雄奇妩媚水为魂
上句通过山的表象——也就是硬件来展示其“坚韧”；
下句通过山的内在——也就是软件来展示山的“温情”；
独有特点：用“险峻嵯峨、雄奇、石、水”等结合来表述山的独有特点；定性亦无歧义；
修辞与升华：通过“石、水、骨、魂”四字暗喻社会组成男女之阴阳平衡，刚柔相济；社会好比一座山，男性为石，女性为水，石为山之骨，水为山之魂；


（4）       升华——哲理生活，情感升华
（5）       修辞技法——常用拟人；
（6）       用典技法：上下句必须都用典，而且两典在分量上（著名度和影响度）要平衡；

诗钟合咏：雨；例四；

三更敲碎巴山梦
万缕拥残铜雀桥
上句化用李商隐的巴山夜雨之典，下句化用曹操铜雀台赋之典；

（7）       气韵：顺畅自然、一气呵成；
（8）       平衡：上下联气势相应，不能一强一弱；对联是有“重量“的！

（三）   合咏常见弊病
1、平：“平”就是平淡，一般平淡的句子都过于直白；
2、硬：硬乃生硬——斧凿匠气过浓，说白了就是有凑字的痕迹；
3、软：气韵过弱；
4、隔：上下句关联不紧密（在分咏中尤其常见）；
5、远：就是没有抓住被咏物的独有特点，不知咏之何物或者容易产生歧义和误解；
（待续）

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