写作对联的注意事项

梅花书屋

注重构思：就是要讲究新、巧。一般要从所写的对象本身出发，考虑采取适当的表现手法，或正反相对，或虚实相衬，或俗中见雅，以期更好地表现客观对象、抒发主观情感。
　　
把握特点：就是要有针对性。从情调上讲，春联应激情满怀，喜联须喜气洋洋，挽联应情意深厚，讽喻联应战斗性强，山水寺庙联应文学色彩较浓。
　　
讲究格调：对联要有健康的思想内容，奋发向上的精神，充实而真挚的感情，雄放而高昂的格调。要体现出时代特色，万不可陈词滥调。
　　
锤炼语言：对联的语言要精练，具有高度的概括性；同时要给人鲜明而深刻的印象，具有直观形象感；还要富于音乐美，即要求写作对联讲究平仄格律，注意节奏。

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巴山夜雨

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沙发
发表于 2014-12-11 21:59:46 |只看该作者
对对联的方法 　　对联是一种精练的语言艺术形式，它要求思想健康、艺术性强，内容与形式高度统一。它决不是什么小玩艺、小摆设，而是一种具有积极意义的特殊艺术形式。它或褒贬，或抒情，或言志，或谐趣等等，这些都是作者有感而发。所以，对联会使人获得鉴赏的乐趣，增加各种知识，品味各类书法，同时还能受到一定的思想启迪。但要写好一副对联，并不那么容易，它需要一定的文学知识、一定的艺术表达能力，还要顾及到对仗和平仄，不是一般人都能做得到和写得好的。
　　
　　就对联的形式而言，它的基本格式，是律诗（五律、七律）的中心部分，无论五律、七律，全诗共八句，中间四句（三、四句和五、六句），是两副规范的对偶句（或称对仗句、对联句），而且对得工整、恰当。对偶也是客观事物的反映，刘勰在《文心雕龙·丽辞》篇中曾说：“造化赋形，支体必双；神体力用，事不孤立。”这就指出了客观事物的对偶状态。正因如此，在文学上也必然得到相应的反映。所以《史通·叙事篇》明确地指出：“编字不只，捶句皆双，修短取均，奇偶相配。”凡律诗中的对偶和对联中的对仗，又不同于一般事物那样刻板、机械地相对，而是表现得更为灵活、形象、多样化。律诗中的对偶句，表现形式有二：一为并列对，并列对是指上下句的关系是并列、平等的；一为流水对，流水对是指上下句的关系是进程、递进的。这两种形式的对偶句，作者都力求作得工整、恰当；它是全诗的艺术精华所在，所以令人深思、回味和赞赏。对联一般分上下两句（或称上下两联）。上下两句，要求字数相等，字词相对，平仄协调，左右对称，而意义相似、相连或相反。对联右边的（人进门靠右手）称上联，左边的（人进门靠左手）称下联。上联和下联合成一个整体，就称为一副对联。
　　
　　上下联的内容，要有一定的关联而又不致重复，凡对仗虽工整而含意重复的，称为“合掌”。合掌是指对偶句词意重复，如王勃的《滕王阁序》中，就有这样两句：“时为九月，序属三秋。”这样的上下对仗，含意完全重复，这在作对联时是要避免的。作者创作对联，必须注意对联的特点和要求，不能随意为之。否则，就创作不出好联，或者根本不算对联。创作对联，一般要注意以下几个问题。一是作对联要注意形式美观。上下联要求字数相等，字词相对；并作到形、声、义左右相对，这样才会使对联整齐、协调、优美。二是按汉字平仄声来创作（汉字分为四声：即平、上、去、入。除平声为平声外，而上、去、入皆为仄声）。上下联的字词，要求平仄相对。只有平仄交替使用，读起来才铿锵有致。五、七言对联的平仄，同七言律诗中的对偶句一样，可以“一、三、五”（字）不论，“二、四、六”（字）分明。这里说的“不论”，即指平仄从宽；这里说的“分明”，即指平仄从严。
　　
　　有时在不“因词害意”、“因韵害义”的情况下，对“二、四、六”（字）的个别平仄，还可以放宽一点。三是除左右联平仄相对外，还要注意词性相对。即在实词中应该动词对动词，名词对名词，形容词对形容词，数量词对数量词；在虚词中应该副词对副词，介词对介词，连词对连词，助词对助词，叹词对叹词。四是句子结构和句型，上下联应互为相对，长短联都应这样。上下联的词句，不论多少，都要字数、句数相等，左右相对。五是无论短联长联，上联最后一个字必须是仄声，下联最后一个字必须是平声（如“龙跃九霄，云腾至雨；潭深千尺，水不扬波”）。至于更长的对联，上下联各分三段以上，它仍是律诗中的两副对偶句的演变，仍要注意平仄和词性相对。
　　
　　不过，如果绝大部分平仄和词性相对，个别平仄和词性可以放宽些。即在七言对联平仄放宽（“一、三、五”〔字〕不论）的基础上，个别地方还可以放宽一些；词性也是这样，但不宜太宽。六是对联用字造句，要求鲜明恰当，文雅清新，精练蕴藉；造句修辞，尽量运用文言，联语对人、对事、对意，针对性要强。七是对联是挂在墙壁和粘贴在楹柱（或门框两侧）上的，所以写、读、贴，都要用直行,都要自右至左。挂联和贴联时,千万不要把上下联的次序搞颠倒了。八是对联除上下联外,有时还有横批（又称“横幅”、“横额”）。
　　
　　横批由四个字组成（一般用“成语”或“炼语”）。这更要高度艺术概括,要有画龙点睛的作用；平仄一般没有严格要求。但要切人、切事、切物、切意,并要求与所书写的对联内容相吻合。初试创作对联者往往不得要领,结果创作出的对联,就会出现各种毛病。或平仄使用错误,或词性相对不妥。这里,就对联字词词性相对和平仄的问题概括为以下几点。

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巴山夜雨

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板凳
发表于 2014-12-11 22:00:49 |只看该作者
狭义相对 　　各物内部相对：
　　
　　花木类：梅对菊，李对桃，奇花对异草。
　　
　　飞禽类：鸡对鸭，鹊对鹅，鸬鹚对燕雀。
　　
　　走兽类：龙对虎，鹿对獐，虎豹对豺狼。
　　
　　天文类：天对地，雨对风，晚霞对长虹。
　　
　　地理类：山对水，石对泥，河岸对江堤。
　　
　　数字相对：各类对联，使用数字的地方很多。有一至十相对，或百千万亿相对。这些数字，是平声的只有“三、千”二字，其余的都是仄声。所以创作对联时，这些仄声字，大都放在“一、三、五”字的位置上（因七律对偶句中的平仄，可以“一、三、五”〔字〕不论）。联例：
　　
　　好山一窗足，佳景四时宜。
　　
　　千峰凭栏立，九曲抱城来。
　　
　　还家万里梦，为客五更秋。
　　
　　鹤舞千年树，虹飞百尺桥。
　　
　　秋水才深四五尺四，野航恰受二三人千。
　　
　　面八方传捷报，家万户浴春晖。
　　
　　颜色相对：为表现事物的颜色，对联往往用红、橙、黄、绿、青、蓝、紫等，来增强它的色彩和画面感染力，特别在名胜联和春联中，
　　
　　颜色相对，更为常见。联例：
　　
　　一径飞红雨青，千秋散绿阴白。
　　
　　水绕东城，山横北郭。
　　
　　碧通一径晴烟润，翠涌千峰宿雨收。
　　
　　两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

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地板
发表于 2014-12-11 22:01:23 |只看该作者
广义相对 　　这类对联，不但相对的事物范围广泛，而且对时不拘泥于狭义。如：天对地，古对今，湖泊对海滨；山对水，鹤对人，日月对乾坤。联例：
　　
　　乱石吞落日鸡，平畴交运风人。
　　
　　迹板桥霜，鸣茅店月。
　　
　　五更鼓角声悲壮开，三峡星河勤动摇杜。
　　
　　门清浊两三杯，卷古今千万事。
　　
　　这种对法，更多的出现在长短的流水对中。

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发表于 2014-12-11 22:02:25 |只看该作者
词类相对 　　对联的上下联除注意字数相对、平仄协调外，还要注意词性相对，这才更显得对联工整、协调，画面鲜明，意蕴盎然。名词、数字相对，在有关狭义相对中涉及过，这里只谈谈其他词类相对。
　　
　　动词对动词：有对无，鸣对噪，动乱对扶摇；吟对诵，观对瞧，哭泣对呼嚎。
　　
　　形容词对形容词：好对差，肥对瘦，新鲜对腐臭；繁对简，淡对浓，灼灼对茸茸。
　　
　　副词对副词：还对再，就对将，偶尔对时常；如对恰，就对当，恰巧对方刚。
　　
　　介词对介词：由对到，为对给，将就对由来；于对向，从对在，关于对期待。
　　
　　连词对连词：同对及，而对也，不但对而且；若对为，和对与，好像对犹如。
　　
　　助词对助词：呢对哩，啦对吗，罢了对去吧；嗨对口罗，呗对哇，完了对是吗。
　　
　　叹词对叹词：咦对唉，呀对哦，哼呀对嗳哟；嗟对叹，喂对鸣，噜噜对呼呼。

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发表于 2014-12-11 22:04:33 |只看该作者
正反相对 　　正对，一般是以并列的事物相对；反对，一般是以相反的事物互对。正对联例特多，反对联例较少。正对、反对孰优孰劣，刘勰在《文心雕龙·丽辞》篇中说：“反对为优，正对为劣。”正因如此，所以作者拟联造句时，有时爱用意义相反的字词相对，这样相对，形象更为鲜明，阐明事物意义也更为深刻。
　　
　　正对如：鱼对虾，鹊对鸠，七贤对三友；功对业，性对情，月上对云行，联例：
　　
　　大烹以养红，小住为佳绿。
　　
　　柳舞东风，梅传喜讯。
　　
　　万里河山披锦绣七，千秋功业耀光华九。
　　
　　州烟景四时花，宝栏杆千岁石。
　　
　　反对如：长对短，有对无，善良对恶丑；甜对苦，活对亡，黑白对橙黄，联例：
　　
　　生为人杰有，死作鬼雄无。
　　
　　水不文章，山皆图画。
　　
　　新松恨不高千尺青，恶竹应须斩万竿白。
　　
　　铁无辜铸佞臣，山有幸埋忠骨。

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发表于 2014-12-11 22:05:17 |只看该作者
并列对和流水对 　　凡对联都有内在联系，如相似、相连或相反。在上联和下联相对时，有时出现的是并列对，有时出现的是流水对。并列对，左右对句的关系是并列、平等的；流水对，左右对句的关系是进程、递进的。后者创作比前者难度大，对联数量也比前者少得多，联例：
　　
　　并列对平声起头式：
　　
　　星垂平野阔，月涌大江流。
　　
　　并列对仄声起头式：
　　
　　浓翠万重当栏出，清光一片抱城来。
　　
　　流水对平声起头式：
　　
　　凭将梅柳无双管，吹向江山第一楼。
　　
　　流水对仄声起头式：
　　
　　野火烧不尽，春风吹又生。
　　
　　虚实相对
　　
　　有些对联，是虚实相对的。这就是有形之物和无形之物（主要指意）相对。这种对联，难度较大，对得好，意韵浓厚。初学对联者，不必勉强追求。联例：
　　
　　江流石不转（实），云在意俱迟（虚）。
　　
　　四面湖山来眼底（实），万家忧乐到心头（虚）。

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发表于 2014-12-11 22:05:44 |只看该作者
平仄相对 　　五、七言对联，前面谈到，它们都是五言律诗和七言律诗的中心部分。即五言律诗和七言律诗中的两副对偶句（或称两副对联）。字数、平仄、词性左右相对，完全与它们相同。
　　
　　五字联的平仄格式平声起头式：
　　
　　平平平仄仄，泉声咽危石。
　　
　　仄仄仄平平，月色冷青松。
　　
　　五字联的平仄格式仄声起头式：
　　
　　仄仄平平仄，有鹤松皆直。
　　
　　平平仄仄平，无花地亦香。
　　
　　七字联的平仄格式平声起头式：
　　
　　平平仄仄平平仄，犹留正气参天地。
　　
　　仄仄平平仄仄平，永乘丹心照古今。
　　
　　七字联的平仄格式仄声起头式：
　　
　　仄仄平平平仄仄，万顷湖平长似镜。
　　
　　平平仄仄仄平平，四时月好最宜秋。
　　
　　所谓“平声起头式”和“仄声起头式”，是以每副对联上联第二个字的平仄来判断的，看它是平起还是仄起。因为汉字一般以两个字为一个音节，而音节重点，一般会落到第二个字的上面。无论五言或七言对联，都各有一个平声起头式和仄声起头式，长联也是如此。

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发表于 2014-12-11 22:06:10 |只看该作者
把握汉字平仄声 　　把握汉字平仄，必须了解汉字“四声”。自齐梁沈约提出“四声”（平、上、去、入）和“八病”（平头、上尾、蜂腰、鹤膝、大韵、小韵、旁纽、正纽）之说后，就为当时韵文创作开辟了新的境界，同时也为后来的诗词和对联创作，奠定了音韵和声律的基础。
　　
　　汉字四声（平、上、去、入），自古以中原地区的字音为准，即为音韵、声律的基调，并长期为南北作家创作诗词和对联通用的字音。这四声中，除平声字为平声外，其余“上、去、入”皆为仄声。可惜在北京语言中，慢慢地失去了“入声”字，把古代的“入声”字读为平声，归入平声字里，所以今天的平声字又分为阴平、阳平。
　　
　　这一来，掌握汉字古音平仄，就有一些困难，特别对现代青年来说，困难就更大一些。为了保持对联这种优良的艺术传统，创作时又不能不讲究汉字古音平仄；否则，就不成为对联，只能称为一种炼语。

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发表于 2014-12-11 22:07:06 |只看该作者
春联的书写注意 　　每当辞旧岁、迎新春之际，我国城乡各地的千家万户都要书写、张贴春联。人们书写、张贴春联，表达了自己喜迎新岁、向往幸福生活的美好心愿和深厚希望。
　　
　　用纸：一定要采用大红纸或点金大红纸，这样可以表示喜庆、吉利，可以给节日增添更加浓郁的气氛。千万不要使用白纸或蓝纸，因为这两种颜色的纸是用于写挽联的。
　　
　　用墨：一般采用墨汁书写，最好是用“留香墨汁”，用时先将墨汁摇匀。为了使书写的效果更佳，在墨汁内加少量带碱性的物质，如洗衣粉、肥皂水、茶叶和酒等，可使墨色渗入纸里。有条件的话，再加一些鱼、鸡、猪的胆汁，使墨迹更显出光泽。如果再讲究一点，用中药白芨煎火磨墨，书写可使墨迹永不褪色。现代也有不少人兴用金粉和铜粉书写春联，让人看上去更觉得光彩夺目、心旷神怡。金、铜粉
　　
　　可用天那水（或松节水）调开，再加些清喷漆（或光油）等胶水，这样促使金、铜粉紧粘在纸面，干后也永不脱落。但要注意，天那水和清喷漆的比例为4∶1或5∶1，调好后就要及时使用，不宜放久，放久了，就会失去光泽，变得暗淡。
　　
　　裁纸：对纸的裁折要根据门框的大小以及用联言数的多少而定。私人住宅的普通大门联，一张纸就直接裁成三幅；小门联就裁五幅，两幅联用四幅，剩下的一幅再裁成两段，用于写横额。
　　
　　书写：书写春联一般不用标点。一行可以写完的写在联纸的正中，自上而下，成一直线，大小一律，字与字之间距离相等，不要迫近纸边；初学者可以折格，联纸折格上端留五厘米的“天头”，下端留三厘米的“地脚”。格子折好后，最好再折出两条对角线。如果一行写不完的长联，可分两行或数行写，位置也要计算适中，其书写格式是：上联从右至左，下联从左而右，各行平头，即开头不用低两字。至于横批的书写，现在就不能像古代那样从右往左写了，应按现在横写的习惯由左向右写。还有书写的字体也得讲究。贴在门口的春联，因为是让路人和前来拜年走亲的人观看欣赏的，适用于用楷书、行书、隶书。不宜用篆书和草书，免得让人看了费解，不知所云。