2014年度楹联第七讲

梅花书屋

对联作法


一、词性相等：

亦即动词对动词，名词对名词，虚对实，上对下，数对数。
有句顺口溜：「天对地，雨对风，大陆对长空，雷阴阴，雾蒙蒙，开市大吉对万事亨通」。
例如：读万卷书，行万里路。

二.声调　

(一).平仄：

上联最后一字须用仄声，下联最后一字用平声。

(二).节奏相同：

1.四字联：

「上一下三」或「上二下二」，例如：乐，生于智；寿，本乎仁。

2.五字联：

「上一下四」，例如：静观鱼读月，笑对鸟谈天。

「上二下三」 例：伴我书数卷，可人画一帘。 　

「音节上二字为结联，下三字为单调」 例：三绝诗书画，一官归去来。

3.六字联：

「上一字下五字」 例：泉自几时冷起？峰从何处飞来？

「上二字下四字」 例：静坐自然有得，虚怀初若无能。

「将六字分为三段」 例：好学，力行，知耻； 入孝，出悌，亲仁。

「上三字下三字」 例：谋于野，学有获；修之家，德乃长。

「上四字下二字」 例：形其量者，沧海；何以寿之，名山。

4.七字联：

「以上一字下六字缀句」 例：竹因伴水情尤畅，兰以当风气自和。

「以上二字下五字成句」 例：珠帘夜卷邀明月，绣闺情深护彩云。

「上三字下四字」 例：里有仁何须木铎，思无邪不用桃符。

「上四字下三字」 例：向阳门第春常在，积善人家庆有余。

「上三字各用单字，下四字总结而成」 例：松竹梅岁寒三友，桃李杏春风一家。

「七字一气呵成」 例：兰竹与人同契合，山林随地足清幽。　　　　

(三)禁忌：

1.【合掌】

指上下联中内容词性雷同，平仄雷同，意义雷同。概念雷同

例: 碧/翠，白/素  红/赤  孤/独  中国/神州

2.【孤平】

指五言或五言以上句子中，只有一个平声字

例: [山]静似太古

(注：孤平只在末句为平时)

3.【孤仄】

指五言或五言以上句子中，只有一个仄声字

例:花重[锦]官城 [注:假设此句作为对联时]

4.【三平尾】

指五言或五言以上句子中末尾三字俱为平声

例:报得[三春晖] [注:假设此句作为对联时]

5.【三仄尾】

指五言或五言以上句子中末尾三字俱为仄声

例:推窗[引月卧]

6.【重字】

1.同位重字:

指同一个字在上下联同一个位置相对。
例："法[界]"对"世[界]"

2.异位重字:

指同一个字出现在上下联不同的位置。
例：陶匠抟泥,掌中[观]果/樵夫[观]弈,梦里入槐

3.异位互重:

比较特殊，允许适当使用。
例:[万]法[一]心,[空]不异[色]/[一]心[万]法,[色]即是[空]

4.虚字相重：

允许适当虚字相重(如之乎者也)
例:虎贲三千，直扫幽燕[之]地/龙飞九五，重开尧舜[之]天

扇面对


(扇面对, 扇面对) 亦称“扇对”。 旧体诗对偶格式之一。 即隔句对： 第一句对第三句， 第二句对第四句。 宋 胡仔 《苕溪渔隐丛话前集‧杜少陵四》： “律诗有扇对格， 第一与第三句对， 第二与第四对。 如 少陵 《哭台州郑司户苏少监诗》云： ‘得罪 台州 去， 时危弃硕儒， 移官 蓬阁 后， 谷贵殁潜夫。 ’” 明 王世贞 《曲藻》： “对偶： 有扇面对、重迭对、救尾对。”


(隔句对, 隔句对) I 诗体格式之一。 谓隔句对偶。 亦称扇面对。 宋 魏庆之 《诗人玉屑‧属对‧六对》： “诗有八对： 一曰的名对……八曰隔句对， ‘相思复相忆， 夜夜泪沾衣， 空叹复空泣， 朝朝君未归’是也。”参见“ ”。 II 诗体格式之一。 谓隔句对偶。 亦称扇面对。 宋 魏庆之 《诗人玉屑‧属对‧六对》： “诗有八对： 一曰的名对……八曰隔句对， ‘相思复相忆， 夜夜泪沾衣， 空叹复空泣， 朝朝君未归’是也。”

一种对偶格式。 凡三句相互对偶， 称为“扇面对”。 如元•乔吉•卖花声•肝肠百炼炉间铁曲“肝肠百炼炉间铁， 富贵三更枕上蝶， 功名两字酒中蛇。尖风薄雪，残杯冷炙，掩清竹篱茅舍。” 前三句， 即为扇面对。


【词语】隔句对（隔句对）。谓隔句对偶。亦称扇面对。

扇面对：律诗对仗的一种格式，各联中的出句和对句，本身不构成对仗。而是上联的出句和下联的出句相对，上联的对句和下联的对句相对，即隔句对。从整体上是上联与下联形成对仗，这便是扇面对。它打破了各联的偶句对奇句的格式。格律要求律诗对仗必须严整，但在力求严整中求变化，以避免板滞之弊，扇对格即为一例。

律诗中扇面对分首扇对、正扇对和尾扇对之分。即第一句对第三句，第二句对第四句，为首扇对。如是第三句对第五句，第四句对第六句，就是正扇对。第五句对第七句，第六句对第八句，即是尾扇对。

如唐代诗人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》一诗中：“?缥缈巫山女，归来七八年。?殷勤湘水曲，留在十三弦。”就是扇面对。

词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》
上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，
下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”

何谓扇面对?
王力着的《近体诗格律学》称：“上一联的出句和下一联的出句相对，对句亦与对句相对。”
赵仲才编着的《诗词写作概论》说：“扇面对”又称“扇对”、“隔句对”。指两联诗句双双相对(或第一句对第三句，第二对第四句；或第三句对第五句，第四句对第六句)。
王永义编着的《格律诗写作技巧》则说：“扇面对是单句与单句对，双句与双句对”。
余浩然着的《格律诗词写作》云：“扇对：两句对两句，又称隔句对。”
扇面对，就是本联中的出句和对句并不形成对仗，而是合起来跟下一联的两句形成对仗。现试举几例：
郑谷《寄裴晤员外》：
昔年共照松溪影，松折溪荒僧已无。
今日重逢思城事，雪销花谢梦何如?
“昔年”和对句的“松折”不能对仗，而是和隔句的“今日”形成对仗。
白居易《夜闻筝中潇湘送神曲感旧》：
缥缈巫山女，归来七八年。
殷勤湘水曲，留在十三弦。
杜甫《大历三年放舟三峡》：
喜近皇天寺，先披古画图。
应经帝子庙，同泣舜苍梧。

词律规定：《沁园春》第四五、六七句必用扇面对，下阙则可扇面对，亦可临对。

如：苏东坡“孤馆青灯”：“渐、月华收练，晨霜更更；云山摛锦，朝露漙漙。”

再如：北宋末姚勉（宝佑葵丑状元，抗元派）《沁园春》“寿庐守”：“揽、玉壶英气，锺为人物；银河精彩，融作文章。”

有如：毛泽东“北国风光”：“望、长城内外，惟余莽莽；大河上下，顿失滔滔。”按词谱：仄、平平仄仄，平平仄仄；平平仄仄，仄仄平平。其特点是：第一第三相对、第二第四相对，韵脚清晰不含糊。


一首诗中前联与后联形成对仗，便是扇面对。又叫“隔句对”，也就是两联之间相对，非常罕见。各联中的出句和对句，本身不构成对仗。
就诗方面说，例如唐人白居易的《夜闻筝中弹潇湘送神曲感旧》诗：“缥缈巫山女,归来七八年。殷勤湘水曲,留在十三弦。苦调吟还出,深情咽不传。万重云水思，令夜月明前。”第一、三句为对，第二、四句为对。
词中也使用扇面对，如柳永的《玉蝴蝶》上片：“水风轻，苹花渐老；月露冷，梧叶飘黄”，下片“念双燕，难凭远信；指暮天，空识归航。”
曲中的扇面对，如程景初散套《春情》：“小小亭轩，燕子来时帘未卷。深庭小院，杜鹃啼处月空圆。”“燕子”句与“杜鹃”句即为扇面对。也即是第二句与第四句隔句为对。



对仗
中古时诗歌格律的表现之一。对仗又称对偶、队仗、排偶。它是把同类或对立概念的词语放在相对应的位置上使之出现相互映衬的状态，使语句更具韵味，增加词语表现力。
对仗有如公府仪仗，两两相对。对仗与汉魏时代的骈偶文句密切相关，可以说是由骈偶发展而成的，对仗本身应该也是一种骈偶。
格律诗对仗的具体内容，首先是上下两句平仄必须相反，其次是要求相对的句子句型应该相同，句法结构要一致，如主谓结构对主谓结构，偏正结构对偏正结构，述补结构对述补结构等。有的对仗的句式结构不一定相同，但要求字面要相对。
再次，要求词语所属的词类词性相一致，如名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等；词语的词汇意义也要相同。如同是名词它们所属的词义范围要相同如天文、地理、宫室、服饰、器物、动物、植物、人体、行为、动作等同一意义范围内的词方可为对。对仗的运用有宽有严，因而出现各种不同类型，有工对、邻对、宽对、借对、流水对、扇面对等。在内容上则有言对、事对、正对、反对等名目。
工对
近体诗中用得很工整的对仗，称为工对。要做到对仗工整，一般必须用同一门类的词语为对，如名词中天文、地理、时令、器物、服饰等同一意义范畴的词。
如杜甫《绝句》：两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。本诗的对仗相当工整。诗中的“两个”对“一行”，数量结构对数量结构。“黄鹂”对“白鹭”，禽类名词相对；“翠”对“青”，颜色名词相对。“千”对“万”，数词相对。都是同类词为对，非常工整。
宽对
近诗体对仗中的一种。它与工对是相对的概念。宽对是一种不很工整的对仗，一般只要句型相同、词的词性相同，即可构成对仗。这样的对仗，一般称之为“宽对"。
宽对要比邻对的要求再宽一些。如一般以名词对名词、以形容词对形容词便可以。如黄鲁直《答龙门秀才见寄》诗第二联“明月清风非俗物，轻裘肥马谢儿曹”便是宽对。
邻对
近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便称为"邻对"。所谓词义门类相近，如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。
如白居易《感春》中的两句：“草青临水地，头白见花人”。草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。
自对
自对也叫当句对，对仗的一种，一句之中某些词语自成对偶，叫作自对。
如洪迈《容斋随笔》中引李义山诗：“密迩平阳接上兰，秦楼鸳瓦汉宫盘。池光不定花光乱，日气初涵露气干。但觉游蜂绕舞蝶，岂知孤凤接离鸾，三星自转三山远，紫府程遥碧落宽。”
诗中多各相为对，如第二句的秦楼对汉宫，瓦对盘；第五句的游蜂对舞蝶；第六句的孤凤对离鸾等等。
【接对】
近体诗的一种对仗方式，或称为假对。它通过借义或借音等手段来达到对仗工整的目的。借对有两种借法。
1、借义是利用词的多义性，通过一个词的某一种意义与相应的词构成对仗。如杜甫《曲江》诗：“借债寻常行处有，人生七十古来稀”。“寻常”一词具有多种含义，一为“平常”，一是“八尺为寻，倍寻为常”。前者是一般的副词，后者是数量词，这里用寻常来对数词“七十”，用的是它本来具有的数量方面的含义，而诗中用的却是它副词方面的意义。这就是“借义对”。
2、借音是利用字词之间的同音关系，以甲词（字）来表示乙词（字）。例如对句用了甲字，对句本来应当使用与甲字意义相类似的乙字，但用乙字在全中的意义上又不合适。于是就选用一个与甲字同音而又字义相关的丙字来结成对仗。俞弁《逸老堂诗话》说：“洪觉范《天厨禁脔》有琢句法，中假借格如残春红药在，终日子规啼，以红对子（谐紫），如住山今十载，明日又迁居，以十对迁（谐千）”皆是假借，以寓一时之兴，唐人多此格，何以穿凿为哉。”文中所举就是“借音对”。
错综对
古代韵文对仗的一种方式，它不拘字词的位置，相对的词语处于错综交叉的情况。
如中唐诗人李群玉《杜丞相筵中赠美人》诗：裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云，“六幅”与“一段”结成对仗，“湘江”与“巫山”也结成对仗，但位置不同。这便属于错综对。
【流水对】
近体诗对仗的一种。流水对是出句与对句在意义上和语法结构上不是对立的，而是有上下相承的关系，两者不能脱离或颠倒，而是有一定秩序的语言结构。
如杜甫《闻官司军收河南河北》诗的两句：“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。它们有前后相承接的关系，必须是从四川的巴峡到达巫峡，然后才能再从襄阳到达洛阳，先后的次序不能倒置。而语句的关系上，是下句承接上句，两者构成一个顺承复句，而这两句使用的词语，却构成对仗。这种对仗有如流水，从上游流到下游，故称之为"流水对"。
合掌对
合掌对，是格律诗对仗的一种毛病。一首诗中，出句与对句所用的词基本同义或完全同义，上下句意思相重复，好像两只手掌合在一起，故称这样的对仗为“合掌”。
合掌是对仗时所应当避免的。刘勰在《文心雕龙》中称这种对仗为“正对”，是一种拙劣的对仗。他在文中言明：“故丽辞之体，凡有四对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣。”如宋之问《初到黄梅》诗：“马上逢寒食,途中属暮春”。纪昀《瀛奎律髓刊误》评论说：“途中、马上、暮春、寒食，未免合掌。”



对联特别讲究用字精炼，除非技巧和内容需要，否则不要轻易重复用字。重复用字用词的联作简称为“复字联”，连续重复又称为“迭字联”。

重复用字规则：
1、允许“同位重复”。如果上联（或出句）重复使用某个字时，下联（或对句）必须在相同位置重复使用另外一个字。简称“复字”。例：
　　春回大地春阳暖
　　国至新元国运昌（上联重复“春”，下联在相同位置重复“国”）

2、忌“同位重字”和“异位重字”，允许“异位互重”。为特例，虚字、虚词的同位重字是允许的，如：
　　漏网之鱼,世间时有；
　　脱天之鸟,宇内尚无。（“之”字可以重复）

同位、异位单个字词的重复是禁忌，但两个字或两个词的“异位互重”作为一种修辞技巧而被联律所允许，又称“换位格”。如：
　　本无月缺月圆，它随顺你
　　虽有花开花落，你任由它
　　室有奇书穷亦富
　　胸无点墨富也穷
　　万法一心,空不异色
　　一心万法,色即是空
　　一人千古
　　千古一人（林森挽孙中山先生联）
　　门生天子
　　天子门生（孙家鼎自题门联）

作业(各写一篇对联)
1.   以湖为主题写一扇面对
2.     以山水為主題寫一同位重复聯
3.     以菊为主题写一换位格(异位互重)七言联