小渔村17期元曲基础班毕业汇总跟贴处

绝谷画蝶1

小渔村17期元曲基础班毕业汇总 ：   
      请十七期元曲基础班全体毕业学员，将本学期全部作业（1-15讲），共14次作业，1次毕业答卷全部汇总于此！

作业要求：
1.请按每讲作业顺序汇总。1-14课作业汇总一贴，毕业答卷汇总一贴，一人最多占两个楼层！一定要一次汇总完毕！各讲作业之间用双横线隔开。

2.汇总作业截止时间：2025年6月12日。
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。                                   
                                       小渔村曲赋部
                                       小渔村17期元曲基础班班委


                                         2025.06.03

绝谷画蝶1

17002-口心雨

17期元曲基础班毕业汇总

元曲17期第1讲作业
17002-口心雨
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:
元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答:
曲人:吴西逸，马致远，张可久。
曲牌:天净沙，醉中天，汉东山。
曲作品:
（1）天净沙 元·吴西逸
江亭远树残霞。淡烟芳草平沙。绿柳阴中系马。夕阳西下。水村山郭人家。
（2）天净沙·寓居黄庄西苑新居 现当代 · 刘永平
新村朝日红霞。层楼塔院榴花。净几明窗书画。装修初罢。厅中细品香茶。
（3）醉中天 元·马致远
旋酦村醪嫩。自折野花新。独对青山酒一尊。将朱顶鹤相引。归去松阴满身。等的月高风韵。只教吹断云根。
（4）天净沙 秋思 元代·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
（5）汉东山 元·张可久
香风瑞锦窠。凉月素银波。兰舟夜如何。晚凉也末哥。万顷湖光镜新磨。小玉娥。
隔翠荷。采莲歌。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋。
〔越调•天净沙〕秋
17002-口心雨
一庭翠竹成阴，三间茅舍流金，百步清溪似锦。黄昏小饮，秋声最是知心。

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元曲17期第2讲作业
17002-口心雨
〔双调·沉醉东风〕秦淮河怀古
寻画舫、舟随玉辇，近酒家、水罩轻烟。月色清，星光远。有谁知、后主无眠。商女调琴正百啭。国破时、残阳御苑。

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元曲17期第3讲作业
17002-口心雨
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来:中吕宫
凭栏人:越调
梧叶儿:商调
落梅风:双调
小桃红:北曲越调，南曲正宫、越调
四块玉:南吕宫
醉中天:仙吕宫
干荷叶:南吕宫
山坡羊:北曲中吕宫，南曲商调

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕，题目自拟。
〔仙吕•一半儿〕春思
17002-口心雨
庭前柳翠映残阳，苑外花开贴玉妆，枝上莺啼生寸肠。泪珠凉，一半儿欢心一半儿伤。

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元曲17期第4讲作业
17002-口心雨
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:
宫调：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律:平仄严格，用法上也存在平上互代现象，元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。
〔双调•驻马听〕冬日
17002-口心雨
雪后初晴，雀上枝头闲梦讲；山头渐近，人行湖畔笑声扬。（看）寒冬美景衬斜阳，（把）红尘琐事留湖上。如快爽，归来再把歌儿唱。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕秋思
17002-口心雨
残叶无声落戍楼，满目含忧。西风得势掠眉头，彻夜生愁。乡心虽重，离情依旧。泪湿衣衫，雨添双袖。常思方外友，还寻千里舟，（待卸甲时）与我同游。

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元曲17期第5讲作业
17002-口心雨
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕秋思
口心雨
庭前黄叶随风渡，岭头旅雁穿云去。功名破碎居无处，经年落寞人迟暮。离愁望月生，别梦同谁诉，何时得见桃源路。

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元曲17期第6讲作业
17002-口心雨
1.什么是衬字？
答:
    衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2、试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.
参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：
1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求衬一字。

〔中吕•山坡羊〕望春
17002-口心雨
寒风凛冽，枯枝坼裂，遥看四野萧条舍。坐单车，过贞碣，难寻弱柳山桃叶，屋宇数间都落（了）雪。朝，不见蝶；夕，不见蝶。

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元曲17期第7讲作业
17002-口心雨
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。
〔双调•清江引〕幽居
张可久
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外（玉）梅三四朵。
谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
〔双调•清江引〕雨水
17002-口心雨
交逢雨水寒未改，怅望南门外。枝头绿意无，河上层冰在，墙角里（小）梅独自开。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
〔仙吕•后庭花〕冬日
17002-口心雨
交逢晴日冬，正迎傍晚风。人向南山里，雀飞树杪中。过桥东，痴看远处，顽皮五尺童。

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元曲17期第8讲作业
17002-口心雨
试作重头小令〔南吕•干荷叶〕题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
〔南吕•干荷叶〕山乡春行
山村里，古桥旁，溪水轻摇荡。燕（子）春忙，柳飞扬。今朝相聚好时光，一起（山）歌儿唱。
桃花灿，杏花香，结伴篱笆上。换轻装，趁斜阳。儿童急走向球场，欲把风筝放。
留村舍，遇同乡，把盏清幽巷。世情忘，笑声长。深宵不怕夜风凉，醉卧馀温炕。

曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。

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元曲17期第9讲作业
17002-口心雨
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。

〔双调•雁儿落带得胜令〕春日
17002-口心雨
桥头柳色无，河上晨风怒。难寻出水鱼，不见游春妇。
〔过〕备好几盘蔬，围坐小蜗庐。杯酒良朋敬，新茶松火煮。筵前，享尽田园趣；毫端，凝成金石语。

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元曲17期第10讲作业
17002-口心雨
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。

〔正宫•脱布衫过小梁州〕春分日所见
17002-口心雨
朱栏外、柳色初黄，画檐前、紫燕飞忙。望浮云、悠然迈往，任闲情、自由舒畅。
〔带〕镜里精心换淡妆，湖畔徜徉。微风起处杏花香，垂丝荡，正是好春光。
〔幺〕轻舟驶过听波浪，入桃源俗事皆忘。歇后庭，拿新酿，无论老少，都把笑声扬。

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元曲17期第11讲作业
17002-口心雨
1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
2.谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。

〔南仙吕•醉罗歌〕春日
17002-口心雨
〔醉扶归〕 一阵一阵寒风递，大片大片雪花飞。欲问何时见春归，冻坏了心和肺。
〔皂罗袍〕 檐前紫燕，也不见回；阶边翠柳，也不见回。园中未遇歌声脆。
〔排歌〕   情难寄，窗静倚，此时多想荡清溪。

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元曲17期第12讲作业
17002-口心雨

试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。 仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。 ×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

〔仙吕•赏花时〕清明游春
17002-口心雨
柳色初匀远近青，嫩草遥看深浅挺。蓝湛（湛）趁天晴，呼朋引伴，直向（着）野溪行。
〔幺〕一路欢歌过小亭，半树桃枝戏雀影。人近不须惊，凝眸驻足，静待（那）水中朋。
〔赚煞〕看家园，如仙境，最爱那、黄昏好景。紫燕穿林不作声，恐惊扰、满树繁英。最含情，应是云层，变幻多端脚步轻。溪流澄清，徘徊幽径，闲心静待月儿明。

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元曲第13讲作业：
17002-口心雨
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

〔双调•新水令〕又见落花
17002-口心雨
〔新水令〕夜来风雨过空庭，默思移步穿芳径。莺声虽未改，花蕊再无争。一路心惊，啜泣有谁应。
〔驻马听〕昔日繁英，十里犹能闻好景；如今残影，一朝不见动离情。有愁托寄梦乡醒，无人怜悯心儿冷。飞半岭，漂流何处难知命。
〔乔牌儿〕半生皆苦等，怎奈已天定。几时来去能随性，朝朝藏绿屏。
〔水仙子〕想来此去恨飘零，纵有阑干难共凭。寒宵寂寞无人赠，心孤如碎冰。忆从前、多少歌声。痴情久，心口疼，独自哀鸣。
〔尾〕斜阳影里闻钟磬，恰似凄凉老境。纵是有明年，春心已难请。

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元曲17期第14讲作业：
17002-口心雨
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。
附谱式：
〔一枝花〕
×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

〔南吕•一枝花〕约春
17002-口心雨
惊闻春信来，直向郊园去。才寻堤柳绿，又见早莺呼。竹下蓬庐，静倚清晨雾，悠然闻鹧鸪。过溪桥、一路泉声，恰似那、神仙妙语。
〔梁州〕逢紫燕、载歌载舞，望白云、时卷时舒。春光由此添新趣。一池春水，一串真珠。一群儒雅，一院时蔬。共吟时、描绘山图，畅聊中、不论亲疏。任春风、荡过庭前，有细雨、淋开杏蕊，趁今朝、共赏流苏。莼鲈，野墅。几杯薄酒如知己，从此（后）少忧虑。山外斜阳欲坠时，结束欢娱。
〔尾声〕归来不辨来时路，误入桃源登峻舻。游罢仙家正天曙。醉途，梦无，醒后才知日当午。


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元曲基础班毕业答卷
学号： 17002  网名：口心雨

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答:元代是元曲的鼎盛时期。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答:
（1）内容上的特点:可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）在形式上同异:
一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
曲有衬字，词一般没有衬字。
用韵不同:词韵通常用《词林正韵》，曲韵通常用《中原音韵》。
词不能加句子，而部分曲可以加句子。
句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句（甚至有11字句之说）。另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:
词贵雅，曲尚俗。
词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。 第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
答:
元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲的标题格式:
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
喜春来:中吕宫
凭栏人:越调
梧叶儿:商调
落梅风:双调
小桃红:越调
四块玉:南吕宫
醉中天:中吕宫
干荷叶:南吕宫
山坡羊:中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答:
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
平仄严格   曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严
用法上也存在平上互代现象
元曲多为平仄相间的律句。
1）律句  
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。
字音组合平仄相间，但分去上。   
有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。
非律句   
元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答:
1、合璧对   合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对   把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对   曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对    前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对   王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对  在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。这十四字内包容着千种愁情、万斛怨恨。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点，带过曲与重头小令的相同点与不同点有哪些？
答:
小令，是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头小令，有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲，也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲，是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲，是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
带过曲与重头小令的区别
相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
不同点：
一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答:
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答:
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答:
1、所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
2、集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。      
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。   
3、集曲的写作要求      
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答:
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套的分类： 分三种形式：
北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:
在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:
韵字：
（1）《中原音韵》
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
2、韵字运用应注意的几个问题
借韵，赘韵，暗韵，重韵，失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。  
散曲套数和杂剧套数的区别   
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。   
杂剧的结构：
宾白，科范，折，楔子，煞，正名与题目。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则  
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（2）正宫可借曲牌，有32调：
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
（4）南吕宫可借曲牌有5调
（5）中吕宫可借曲牌有31调
（6）双调可借曲牌：有9调
（7）越调可借曲牌有4调
（8）商调可借曲牌有23调：
（9）大石调可借曲牌有3调：
杂剧的体式特征
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名
（2）音乐体制： 每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。   在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答:
（一）结构缜密，布好“三篇”。
1、凤头篇
2、猪肚篇
3、豹尾篇
（二）精心酌句，体现“三美”
1）体现音乐美
2）体现语言美
3）体现风格美

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二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商调·集集贤宾〕。
〔商调•集贤宾〕春日郊游
17002-口心雨
看西园又垂堤上柳，正结伴去郊游。风起处、花香频送，笑声里、写满清悠。白云飘、抚弄蓝天，紫燕飞、掠过层楼。才瞧见蜻蜓戏友，又遇到、杜宇鸣丘。童心虽不见，乐趣却难收。
〔逍遥乐〕
又到了午休时候，都倚坐亭前，倾听水流。静谧温柔，似流莺、婉啭歌喉。琐事曾经劳累久，趁此刻、忘却烦忧。心随碧水，歌向白云，恰似闲鸥。
〔醋葫芦〕
女生品菜肴，男士饮美酒。任闲情常寄小山沟，愿做阿婆和钓叟。不觉得夕阳归岫，时光逝去总难留。
〔浪里来煞〕
频转首，山下走。到家已是月如钩，好梦若来无欲求。明朝依旧，相邀再去荡轻舟。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

绝谷画蝶1

17035*赏心两枝
17期元曲基础班毕业汇总


元曲基础班第1讲作业：
17035*赏心两枝
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。关汉卿、马致远、王实甫、白朴
中期：从元世祖至元顺帝年间。郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久
末期：成宗至正年间到元末。张养浩、徐再思
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
《天净沙 秋思》元·马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
《卖花声·怀古》元·张可久
阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。
不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。
美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。
伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。
《山坡羊·潼关怀古》元·张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。
望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。
兴，百姓苦。亡，百姓苦！
《红绣鞋·天台瀑布寺》元·张可久
绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘。倚树哀猿弄云尖。
血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。比人心，山未险。
《双调·蟾宫曲·春情》元·徐再思
平生不会相思，才会相思，便害相思。
身似浮云，心如飞絮，气若游丝。
空一缕余香在此，盼千金游子何之。
证候来时，正是何时？ 灯半昏时，月半明时。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
﹝越调·天净沙〕冬日鹊窝
17035*赏心两枝
朔风絮雪苍茫 ，树枝喜鹊安详，细棍圆巢亮敞。
叽喳工匠，叼成精巧钤章。

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元曲基础班第2讲作业：
17035*赏心两枝
﹝双调·沉醉东风〕古崖居怀古
17035*赏心两枝
跨冀地、高山拥挽，依海陀、穴洞连环。沙径长，巉岩慢，进其中、厅室围栏。竟有牲槽布几间。何时筑？云居石眼。
第八部 寒山
平声阴：
山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅 刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩
摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷
阳：
寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲 鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽
上声：
反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒 罕侃懒绾盏眼
去声：
旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭 案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢
谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮 绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕

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元曲基础班第3讲作业：
17035-赏心两枝
一、必做题 1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
中吕:喜春来 越调:凭栏人  商调:梧叶儿 双调:落梅风
小桃红：北曲越调  南曲正宫  南吕：四块玉 仙吕：醉中天
南吕：干荷叶  山坡羊：北曲 中吕 南曲商调
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
﹝仙侣·一半儿﹞腊八粥
17035-赏心两枝
精挑豆粟彩珠全，静泡锅盆鼓肚暄，
慢煮丰盈香味远，醉相牵，
一半儿春秋，一半儿仙。

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17期元曲基础班第4讲作业：
17035-赏心两枝
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
宫调:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌:传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式，曲牌名就是俗称“牌子”。
韵律:包括宫调和押韵规则,每一首曲的平仄与押韵。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。
﹝双调·驻马听﹞迎新年
17035-赏心两枝
紫气相随，梅雪镶灯霓彩逸。红联共饰，龙蛇走笔福音持。（近）惠风疾步万畴犁，（傍）燕儿亮羽千家寄。欢笑脆，（这的是）春潮浩荡尧天势。

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元曲17期第5讲作业
17035-赏心两枝
一、
简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
二、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
﹝正宫·赛鸿秋﹞冰灯
     17035-赏心两枝
灵蛇接力新春渡，高楼耸立寒冰铸。斑斓宝塔飘霓雾，晶莹瀑布镶珠玉。灯光辉锦宫，火树连星路。神奇彩峡祥和沐。

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元曲17期第6讲作业
17035-赏心两枝
1.什么是衬字？
    衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2、试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.
参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做（了）土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：
1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求衬一字。
﹝中吕•山坡羊﹞观电影《哪吒2》有感
魔丸六袖，肉身一藕，混天绫搅山川抖。
小桥留，玉虚游，顽童三界经心咒，
元鼎炼炉方懂个搂。悲，定力修；欢，定力修。
藕字应为去声，剧情是藕，无法换。

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元曲17期第7讲作业
﹝双调·清江引﹞野鸭湖初春
17035-赏心两枝
春风款语轻唤醒，冰帛遥相应。
碧波卷玉璎，野鸭浮光镜。鸥鹭合声排靓影。
〔仙吕•后庭花〕集联字帖
    17035-赏心两枝
名文觅雅芳，古碑探锦章。
百副联花俏，廿书墨笔香。集琳琅，续赓典籍，甘霖绵万邦。集联字帖，即古碑名帖集字联100副（20册）系列字帖。

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17期元曲班第8讲作业
17035*赏心两枝
[南吕•干荷叶] 花会
高跷踩，着云衣，前有渔翁卫。两蛇徊，一僧威。几桩故事总相宜，慢品其中味。
旱船跑，浪波飞。跌倒渔夫累。紧扶桅，快来堤。险时冷静共同携，可踏荆藜碎。
小车会，俏娘绯。巧把民风绘。丑婆催，武生追。上坡遇困众人推，一睹尘间戏。

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17期元曲班第9讲作业
17035*赏心两枝

〔双调•雁儿落带得胜令〕炒糖色
油花泉眼翻，糖粒冰珠蹿。火苗渐小摊，铁铲宜轻拌。
〔过〕汁热逐成丹，汤重已为檀。炒色如研墨，划丝尽绕环。厨餐，味道悠悠漫；尘寰，哲思细细弹。

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元曲基础班第10讲作业
17035*赏心两枝
〔正宫•脱布衫过小梁州〕参加诗词代表大会
柳风匀、漫叠轻烟，桃花俏、宛托天仙。三月京城浮秀锦，六番盛会聚高贤。
〔带〕数顷诗畴凤藻喧，靓丽山川。众多墨客搦毫悬，观梅绚，赏竹影悠然。
〔幺〕耕平耘仄春秋恋，痴情注，梦翼翩跹。尘世攘，文心展，芸窗望远，沃野艳阳天。

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元曲基础班第11讲作业
17035*赏心两枝
〔南仙吕·醉罗歌〕看插秧

〔醉扶归〕细风细雨苏田畈，嫩苗嫩柳列河湾。暖日柔波涨平滩，四月稻秧青蔓。
〔皂罗袍〕拈来几缕，手上集颜；栽齐一处，水上集颜。霞光碧玉融垄间。
〔排歌〕弯腰干，朝后返，犹如墩地退为攀。

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元曲基础班第12讲作业
17035*赏心两枝
〔仙吕•赏花时〕参观中国文联艺术展
圣殿琼林扬美名，阆苑贤才凝雅声。四月赴都城，巍峨大厦，艺展靓长厅。
〔幺〕铁笔佳篇赤帜擎，幻影魔功国粹兴。戏曲任深耕，修为一派，京剧秉持灯。
〔赚煞〕汇群英，观华径，七十载，芳园万顷。昔日荣光皆胜景，上百图，尽揽春风永。数魁星，丽藻蓬瀛，文脉奔流举火行。搦毫似鲸，吸川绵亘，撷来兰芷四时烹。

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元曲基础班第13讲作业
17035*赏心两枝

〔双调•新水令〕参加诗歌培训有感
曾经痴望一芳园，那琼宫杏坛堪羡。常思描绮梦，久盼饮清泉。幸有机缘，学习了心愿。
〔驻马听〕尽读佳篇，凤藻行行如锦展；静观长卷，珠玑列列似光延。新诗雅致比清莲，真情浪漫偕高燕。千载转，古今中外精华现。
〔乔牌儿〕老师名句衍，滚烫泪洇绢。深深感染吾侪眷，课堂为阆苑。
〔水仙子〕朦胧派别赏其言，意象文风寻所源。面朝大海知春绚，明天同福牵。品乡愁、两岸根连。吟之语，声漫传，漱玉嫣然。
〔尾〕京城培训仍留恋，润泽词花韵畹。尘世可喧嚣，香芬四时遣。

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元曲基础班第14讲作业
17035*赏心两枝
〔南吕•一枝花〕参加区全民阅读日暨图书馆开馆活动
〔一枝花〕朝霞衬碧天，槐月观芳苑。柔风浓墨韵，雅客喜诗笺。古籍精编，排列皆参展，相逢尽是缘。搦毫人、笔走龙蛇，遒劲字、共辉盛典。
〔梁州〕孩童语、稚音妙啭，少年郎、事迹频传。名家朗诵真情现。一条秀水，一壁燕山。一方热土，一世家园。忆平北，抗战争先，看延庆，击寇冲前。口中讲、历史长河；书中赏、城乡画卷；馆中邀，懿德高贤。箴言，脉连。崭新设备能沉浸，堪互动知浅。百日工程植锦华，香蕴妫川。
〔尾声〕红尘熙攘心畦绚，丽藻琳琅梦笔翩。拥抱清芬总依恋。晨牵，夜旋，诚与文章共驰远。

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元曲基础班毕业答卷
学号：17035   网名：赏心两枝  

一、问答题1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
     元曲分杂剧和散曲两类。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的产生发展大约经过三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛。其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此期主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因。代表作家有张养浩，徐再思等人。

3、元曲的体式特点？
   元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：     民间性。广泛性。深刻性。 典型性。曲折性。艺术性。
词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
内容上的特点；
词是反应爱国情怀，都市繁荣，世情感悟与归隐清高，庶民生活。词讲究哀而不伤，怨而不怒。曲则嘻笑怒骂皆成文章。元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，
在形式上同异 ，  曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：   
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段。以二段为最多见。
曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字。    曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少。大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多。
  用韵不同：    词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押。
曲韵通常用周德清的《中原音韵》，    《中原音韵》，共分十九部，它是阴平、阳平、上声、去声通押。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子    曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定。
可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。
5）句式长短与音乐情调有关系。
词的句子从一字句可至九、十字句（甚至有11字句之说）。
另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。
③词和曲在语言、风格上各有特点：概括地说：词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。词与曲的区别：
1） 在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；   
2） 在格律上，词要求严格，而散曲更自由些；   
3） 在分类上，
宋词：小令、中调、长调            
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上  
  宋词：词牌+标题（如《水调歌头• 明月几时有》）   
元曲：宫调+曲牌+标题（〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
概括地说：词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。词与曲的区别：
1） 在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；   
2） 在格律上，词要求严格，而散曲更自由些；   
3） 在分类上，
宋词：小令、中调、长调            
元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小、套数）
4）在格式上  
  宋词：词牌+标题（如《水调歌头• 明月几时有》）   
元曲：宫调+曲牌+标题（〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？    喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：   
① 曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌名：其实和词牌名是一样的概念。
②元曲的标题格式：   
在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙” “山坡羊” “醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
具体格式：宫调+曲牌+标题
例如〔中吕•山坡羊〕苏武持节
或   中吕•山坡羊•苏武持节
一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。也可把宫调和曲牌，题目直接用实心圆点隔开。
③喜春来【中吕宫】、凭栏人【越调】、梧叶儿【商调】、落梅风【双调】、小桃红【越调】、四块玉【南吕宫】、醉中天【仙吕宫】、干荷叶【南吕宫】、山坡羊【中吕宫】。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的韵律曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
①、平仄严格   曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。曲字不仅有平仄之分，有些地方仄声字还要分上、去声的。特别是韵脚字，上声，去声字对立更明显。
②用法上也存在平上互代现象，
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。   
③，元曲多为平仄相间的律句。
元曲虽多为平仄相间的律句，也有不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗主要形式有十种：
①、合璧对   合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
②鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
③、扇面对（隔句对）凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
④，救尾对，把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
⑤，首尾对 一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
⑥，连璧对 ，凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
⑦，联珠对，曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
⑧，两韵对， 曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。   
⑨衬字对，指衬字也对仗。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
⑩叠字对，有叠字的句子相对仗。例如：寸寸微云，丝丝残照。就是叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
①、什么是小令？小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。
基本特征，单片只曲，调短字少。
小令的形式上分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
②，重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
③，带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
④，散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点：1）散曲分为小令和套曲两种形式。 2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
⑤套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。  
⑥带过曲和重头小令比较：，
相同点：都是由数支小令组成。
不同点：
“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
“带过曲”多见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调，同押一韵。带过曲一般不超过三支。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
①、什么是衬字？
     衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
②衬字的特点：
曲可加衬字，这是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。   
③，小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 褥字可加1——30个字，以3——4字最为常见。
在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字不拘平仄。可加于句首、句中、句末（少见）。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
①幺篇：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【幺篇】字样。
②幺篇与词，重头小令它们之间的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似。都是同一曲谱重复使用。但它们却有本质之别：a，同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，可同韵也可各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。b，重头小令可以重复多遍，类诗词之联章，是以相同曲牌。幺篇则只重复一次而已。
③、曲牌小令与词小令的联系和区别   曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式。共同点：短小。
不同点：词的小令，是指体制短小的词；而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。 曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到底而不换韵。    可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
①集曲：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
②、集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。      也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。   
③集曲的写作要求：集曲的写作要求      近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。集曲技术要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：①散套，是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
②、散曲中的散套的分类： 分三种形式：
1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
什么叫句字的增、损？ 周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如〔双调•蟾宫曲〕，〔双调•圻桂令〕，〔西厢记•后庭花〕等我们罗列的这些曲子都是可以增减的。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
其实曲之用韵正如词之用韵一样，曲的韵字的运用及注意事项。   
①、韵字：
a，元曲统一用《中原音韵》，
b，周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部划分     曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
c，王力对《中原音韵》的韵部划分：     宽韵：齐微、鱼模、萧豪；     
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；     
窄韵：寒山、监咸和支思 ；   
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
②、韵字运用应注意的几个问题
a，曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，
b，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，
但也有以下几个特殊情况：   
1）借韵： 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
2）赘(zhuì)韵： 即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
3）暗韵：     所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。     
5）失韵：     即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
①、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
②、散曲套数和杂剧套数的区别
    散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
③、杂剧的结构：
   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。
   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（3）（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：①什么是借宫？
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
②借宫的原则：
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
③哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 。来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
④杂剧的体式特征：
   （1）结构体制：四折一楔子，题目正名。 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
（2）音乐体制：
  每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
   在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：旦、末、净、杂。
   旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
   正旦：歌唱的主要女演员。
   外旦、贴旦：次要女演员
    末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
    正末是歌唱的主要男演员
    外末、副末是次要的男演员
    冲末是首次上场的男演员
    净：是地位低下的喜剧性人物
    杂：是除以上三类外的演员
    有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：1.细读讲义，理解内容，掌握要点。
    2.多读元曲，及古典文学作品，增强底蕴。
    3.勤学苦练，反复修改，争取不断进步。
    4.运用元曲，写出时代主题，有所创新。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。

〔商调•集贤宾 〕延香富路
17035*赏心两枝
〔商调•集贤宾〕延香致富路——赞香营乡
〔集贤宾〕青山做屏围缙阳，秀水护村庄。设基地，多元发展，铸品牌，盛誉传扬。有一花、三果缤纷，酿六个、千亩芬芳。四时主题描画廊，几种标识耀家邦。
增收依产业，研发秉优良。
〔逍遥乐〕（看那）春天仙阆，杏海翻霞，锦云闪光。夏日禾秧，盈甘露，阔叶舒张。宽垄菜苗随雨长，艾草蔓，翡满山冈。西瓜扩体，玉米携娃，芍药梳妆。
〔醋葫芦〕待到秋，看四方。田畴泛彩满琳琅，树上八棱红海棠。尽争娇相，似灯苹果俏无双。
〔浪里来煞〕谱绿章，宝地祥。文明徳雨胜琼浆，致富锦图百姓襄。振兴开创，名符其实（呀）愈加香。
注：
缙阳：香营一带别称。
六个千亩：杏、西瓜、八棱脆海棠、鲜食玉米、花卉、有机蔬菜。
一花：芍药等花卉产业；三果：香白杏、八棱脆海棠、国光苹果。

绝谷画蝶1

1750-闲云轻烟
17期元曲基础班毕业汇总

小渔村元曲17期第1讲作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：①一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近语。
答： ②元曲分为，杂剧、散曲 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？答：初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。
答：代表人物有，关汉卿、马致远、王实甫、白朴，郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久，张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。
答：我喜欢的曲人有，马致远，张养浩，关汉卿，徐再思，张可久
答，我喜欢的曲牌有，天净沙，山坡羊，碧玉箫，水仙子，人月圆
答：我喜欢的元曲作品有：
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。
夕阳西下，断肠人在天涯。
——元马致远《天净沙.秋思》
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。
伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
══元张养浩《山坡羊.潼关怀古》
秋景堪题，红叶满山溪。松径偏宜，黄菊绕东篱。正清樽斟泼醅，
有白衣劝酒杯。官品极，到底成何济！归，学取他渊明醉。
——元关汉卿《碧玉箫》
一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
落灯花棋未收，叹新丰孤馆人留。枕上十年事，江南二老忧，都到心头。
——元徐再思《水仙子.夜雨》
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。
数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
——元张可久《人月圆.山中书事》
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
〔越调•天净沙〕秋
17050  闲云轻烟
云横雁字天涯，林疏寒水人家，霜点柴门木瓦。菊黄篱下。倚香对酒无他。

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元曲基础班第2讲作业：
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
2.复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      原京 麖 庚 鹒 赓 更 粳 羹 耕 惊 荆 经 兢 矜 泾　精 睛 晶 旌 鶄 菁　生 甥 笙 牲 猩　筝 争　丁 钉 玎 仃　扃 坰　征 正 贞 祯 徵 蒸 烝　冰 兵 并　登 簦 㲪 豋 灯　轰 薨　憎 曾 矰 罾 增　铛 铮 棦 琤 撑 瞠　称 秤 赪 柽 蛏　英 瑛 鹰 应 樱 婴 嘤 膺 鹦 缨 璎 萦　轻 坑 卿 誙 硁 倾 铿　馨 兴　青 清 鲭　声 升 胜　汀 厅 听 鞓　星 醒 惺 鯹 腥 骍　崩 绷　觥 肱　罂　僧　亨　兄　泓　烹　
阳平
原平 评 萍 枰 凭 冯 屏 瓶 俜 娉　明 盟 鳿 名 铭 鸣 冥 溟 暝 螟 蓂　灵 棂 醽 令 零 苓 伶 聆 铃 龄 蛉 泠 瓴 翎 鸰 陵 淩 菱 绫　鹏 朋 棚　楞 棱　层 曾　能 狞　藤 滕 腾 縢 誊 疼　茎 恒　盈 嬴 赢 攍 瀛 茔 萤 营 迎 蝇 凝　擎 檠 鲸 黥 勍　行 刑 形 邢 桁 衡 铏 珩 硎　情 睛 晴 缯　亭 停 婷 廷 庭 蜓 霆　琼 茕　澄 呈 程 酲 成 城 宬 诚 盛 承 丞 惩 乘 塍　荧 䁝　盲 氓 甍 萌　横 宏 纮 闳 嵘 鈜 弘 泓　橙 枨 䟫　荣　宁　仍　绳　饧　
上声
原景 儆 璟 擏 鲠 绠 梗 警 境 颈 耿 哽　顷 苘　丙 炳 邴 秉 饼 屏　惺 醒 省 㾪　影 郢 颖 瘿　省 眚　矿 懭　冂　艋 蜢　整 拯　茗 皿 酩　骋 逞　领 岭　鼎 酊 顶　艇 挺 誔 町 奵　冷　井　请　等　永　
去声
原敬 径  经 镜 獍 竟 竞 劲 更　映 应 凝 硬　庆 磬 謦 罄　命 暝　邓 凳 嶝 隥 镫 磴　迥 诇 夐　倩 请　诤 挣　正 政 郑 證　咏 莹　病 并 柄 凭　令 凌　圣 剩 胜 乘 盛　性 姓　娉 聘　佞 泞 宁　净 静 阱 甑 靖 凊 圊　杏 幸 倖 胫 兴 行　称 秤　定 锭 碇 钉 订 饤　赠　听　迸　孟　横亘　
〔双调•沉醉东风〕 岳王庙怀古
1750-闲云轻烟
催白马、何愁困境，捣黄龙、哪计功名。
吊忠臣，嘲奸佞。十二令、道道收兵。千古沉冤任后评，白墙外、松风鹤影。

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元曲基础班第3讲作业：
17050-闲云轻烟
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：中吕宫一喜春来
越调一凭栏人
商调一梧叶儿
双调一落梅风
小桃红，北曲越调南曲正宫。
南吕宫一四块玉
仙吕宫一醉中天
南吕宫一干荷叶
山坡羊，北曲中吕宫，南曲商调。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕•一半儿】
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
【仙吕•一半儿】冬日
17050- 闲云轻烟
北风吹送一番凉，玉屑平分几树香。
绿蚁添来连日爽。世间忙，一半儿烦忧一半儿享。

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17期元曲基础班第4讲作业：
  17050-闲云轻烟
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：1，宫调，宫调是限制朱器管色之高低的。每一种曲调都是一个宫调。
2，曲牌，曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
3，韵律，元曲的韵律包括曲子的句数、字数、平仄、押韵格式等。元曲使用《中原音韵》，它有以下特点：
①元曲的平仄比诗、词都要严，平声分阴平阳平，仄声分上、去声。
②用法上也存在平、上互替现象。
③元曲多为平仄相间的律句，有时平仄相间的同时分去、上声。非律句少见。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。
例曲：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
［双调·驻马听］•迎新年
1750-闲云轻烟
塞北天寒，白雪茫茫飘岁晚；
江南雨霁，清霜浅浅点松山。
大千入画等闲看，红炉煮酒浮香散。谈笑间，烟花漫向长空灿。

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17期元曲基础班第5讲作业：
  17050-闲云轻烟
1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点
对仗种类
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律：
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗
2、参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕年关
17050-闲云轻烟
眼前观得烟花漫，手中不觉机梭缓，心头亦复丝麻乱，明朝又是龙年换。一场绮梦空，满腹诗情断。徒添华发盈眉畔。

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元曲基础班第6讲作业
1750-闲云轻烟
1.什么是衬字？ 答：   衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选。加一衬字
谱：
×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。
仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。
平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
〔中吕•山坡羊〕•春
1750-闲云轻烟
春风作序，春雷引路，春花烂漫江边树。动春锄，长春蔬。春莺哪肯春声误，婉啭争春林杪处。高，（也）心畅舒，低，（也）心畅舒。

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元曲基础班第7讲作业
1750-闲云轻烟
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.
参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕•此局何能破
1750-闲云轻烟
尘氛世味缠绕我，此局何能破。如是牛马活，已误诗词课。更辜负好春花万朵。
〔仙吕•后庭花〕•校园门外一暼
1750-闲云轻烟
轻纱过野丛，薄烟穿柳风。栏外桃花水，耳边校院钟。小楼东，明人眼处，童肩一抹红。
〔双调•清江引〕谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

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17期元曲班第8讲作业
1750-闲云轻烟
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
《南吕•干荷叶》春日小河边即景
1750-闲云轻烟
嫩柳
微风扬，柳眉张。垂就丝绦状。舞青香，褪鹅黄。因同桃李沐春光，一副温柔相。
流波
微风扬，泛粼光。雨霁犹新涨。引琼浆，惠农乡。从兹堤岸看苗床，已有丰收样。
鹅群
微风扬，武生腔。红掌清波漾。竞疏狂，斗真章。高音相竞短和长，柔柳腰惊晃。

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17期元曲基础班第9讲作业：
1750-闲云轻烟
   试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕雨天
1758-闲云轻烟
风来不可瞒，雷隐何须唤。行云脚自低，断线珠犹乱。〔过〕柔绿染青峦，烟树洇红幔。甩尾群鳞跃，含茎小麦胖。听轩，指下弦歌缓；清欢，壶中天地宽。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

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元曲基础班第10讲作业：
1750-闲云轻烟
参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴   
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕清明祭
1750-闲云轻烟
问何由、微雨纷纷，惹闲愁、暮霭洇洇。
拂飞红、千般不忍，听子规、一言难尽。
〔带〕水有源头树有根，莫忘亲恩。风旋灰蝶落清樽，堪堪引，泪眼起氤氲。
〔幺篇〕抬眸且惜新苗嫩，与黄花、好做芳邻。野水浮，云山峻，浮槎渐隐，青冢不归魂。

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元曲基础班第11讲作业：
1750-闲云轻烟
1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。
2.谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
〔醉扶归〕 倒春寒
1750-闲云轻烟
犹疏犹密青藤架，半羞半放晚樱花。玄鸟归来旧人家，奈爻错天颜卦。
〔皂罗袍〕 柔风和煦，拔节可夸。酸雨薄寒，冻花怎罚。一时冲动春无那。
〔排歌〕  云移驾，风又刮，不知何日见红霞。

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元曲班第12讲作业：
1750-闲云轻烟
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
散套：〔仙吕•赏花时〕岳王庙
1750-闲云轻烟
〔赏花时〕 沿阶杜鹃花欲燃，穿柳新莺喉巧啭。乍暖返寒天，东风依旧，串起扁榆钱。
〔幺篇〕 松柏斜遮岳庙匾，檐角上翘仿古砖。看正殿堂前，铜炉袅袅，紫气绕香烟。
〔赚煞〕默哀时，幽思远，十二诏、番番上演，直捣黄龙成夙愿，急收金、催马回转。纵千言，难辨沉冤，空有精忠报国勉。八千月云，满江红篆，皆于后世永流传。

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元曲班第13讲作业：
1750-闲云轻烟
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟
  2.曲谱 〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
散套〔双调•新水令〕罕见暴风肆虐天气
1750-闲云轻烟
〔新水令〕
(叹)狂飙细雨(至)洛桥边，海棠怎作枝头恋。今朝花易落，此后梦难圆。(当此际)几许伤怀，几许是嗔怨。
〔驻马听〕
一握春笺，次第芳菲满城显；千林盛宴，相鸣好鸟醉心猿。曾经朗日曜窗前，曾经彩袖拂香远。今只剩，残红奔向流泥软。
〔乔牌儿〕
尘沙头上旋，口捂鼻还咽。直教来去人难辨，一时眉不展。
〔水仙子〕沿途广告半牌连，折木翻涛千叶翩。盼春又是春将远，东君携恶卷。何将馀怒迁。捉狼毫、慨以成篇。纷扰事、问上天，莫不看穿。
〔尾〕
(这)人间疾苦都察遍，或许心情软，吩咐明朝，(万缕)霞光共晴转。

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元曲班第14讲作业：
1750-闲云轻烟
1、什么是杂剧套数？
    套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
〔南吕•一枝花〕此后南风起不待故人归
1750-闲云轻烟
〔一枝花〕密林遮远山，灵兽逃幽涧，墨鱼翻细浪，彩羽向长安。举足回看，日月轮流转，三年弹指间。自别离、腻粉忘搽，镇日是、素心犯懒。
〔梁州〕轻狂客、追欢忘返。重情奴、垂泪长潸。凭栏又觉风吹岸。一池萍碎，一阵波还。一禽啼暮，一树花残。盼春来、春又阑珊，送春往、自诩形单。问何苦、意绪般般，应羞涩、炎凉故故，甚痴迷、鸾凤关关。字繁，言简。兰因絮果前生业，参透聚和散。今用无情破局焉，了却忧烦。
〔尾声〕江湖风雨都看惯，琴瑟情怀共守难。鱼鸟殊途不足叹。 等闲，这般， 乐水游山并加餐。

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元曲基础班第15讲作业
参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商调•集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕初夏时节
1750-闲云轻烟
〔商调•集贤宾〕、熏风和暖天气朗，飞絮舞银裳。数光阴、如驹过隙，莅夏初、万物流芳。圆樱桃点绛唇红，熟甜杏托玉腮黄。摘嘉果时怜露草，啜琼浆美煞娇娘。消闲烦事少，思逸笑声长。
〔逍遥乐〕、黄鹂何故，娇啭声声，惹人意想。蝶侣鸳鸯，料应是比翼成双。但立枝头说向往。听啼韵、新谱高腔。一时断续，一度缠绵，一阵悠扬。
〔醋葫芦〕、车缫茧在缸。麦熟梢上芒。田头野老话农桑。 满目根株皆沃壤。 今观天象，五风十雨物蕃昌。
〔浪里来煞〕、（欲书）锦绣章，（应先）感谢党。民犹富足国犹强。胜却五千年过往。心若长持小满状。年年酣赏好风光。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

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元曲基础班毕业答卷
学号：1750   网名：闲云轻烟

一、问答题:
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：（1）什么是元曲？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。（2）元曲分为，杂剧、散曲 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：（1）初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。（2）代表人物有，关汉卿、马致远、王实甫、白朴，郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久，张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：（1）宋词元曲实际上都是乐府歌词，元人所谓的词，就是后代所指的曲。从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体，唐诗基本上五言七言诗，词、曲则都是长短句。（2）内容上的特点：元散曲可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。（3）在形式上同异：  曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：（1） 词在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；（ 2）词 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；（3）词 在分类上宋词：小令、中调、长调： 元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
   答：（1）《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方（2）《中原音韵》的内容答： 该书内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？
答：（1）指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。答：中吕宫一喜春来，越调一凭栏人，商调一梧叶儿，双调一落梅风，小桃红，北曲越调南曲正宫。南吕宫一四块玉，仙吕宫一醉中天，南吕宫一干荷叶，山坡羊，北曲中吕宫，南曲商调。（2）  元曲：宫调十曲牌十标题（〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。（1）平仄严格、 曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严（2）用法上也存在平上互代现象。
（3）元曲多为平仄相间的律句。
a.字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。b.字音组合平仄相间，但分去上。 有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。c.非律句： 元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：（1）对仗种类：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。（2）具有以下特点：1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。（3）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。（4） 戏曲曲词衬字多，所加衬字。多数相对，但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：（1）小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。（2）小令的形式：小令分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。 （3） a.重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。 b.重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。c.重头小令分类: 重头小令按其写作形式包括：同调异韵重头小令，同调同韵重头小令，“同调异、同韵部穿插式重头小令” 。（4）带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。（5）散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。由宋词俗化而来。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。（6）散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。（7）带过曲与重头小令的区别:相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：（1）衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。（2）曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。（3） 曲牌的衬字，每句可加衬字多少，无明确规定。通常小令衬字少，套曲衬字多，剧曲则更多；由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：（1）什么是幺篇？戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。（2）幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，有人认为北曲中的“幺篇”来源于词的下片。 与词的“遍”、“换头”等有渊源。（3）
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：（1）所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。（2）集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。（3）集曲的写作要求:近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：（1）散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。（2）散曲中的散套的分类：分三种形式：北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:（1）在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到。（2）什么叫句字的增损？ 所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？答:其实曲之用韵正如词之用韵一样
，（1）韵字： 我们知道元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部进行了划分 （2）韵字运用应注意的几个问题 :
曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：  a. 借韵 b.赘(zhuì)韵 c.暗韵 d.重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，失韵：  即该用韵之处未用韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？答：（1）杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。（2）散曲套数和杂剧套数的区别:  散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。（3）杂剧的结构：a.宾白：指戏曲中的“道白”。b.科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。c.折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。d.楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。e.煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。f.正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。所谓题目：即总结剧情的一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？答：（1）借宫: 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。（2）借宫的原则: a.借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。  b.散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少（3）哪些套曲可以借宫？
a.黄钟宫可借曲牌，有5调：b.正宫可借曲牌，有32调：c.仙吕宫可借曲牌，有12调：d.南吕宫可借曲牌有5调: e.中吕宫可借曲牌有31调:f.双调可借曲牌：有9调g.商调可借曲牌有23调：h.大石调可借曲牌有3调。（4）杂剧的体式特征: 结构体制：四折一楔子，题目正名。 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白。音乐体制： 每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。（5）角色分工：分为：旦、末、净、杂旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答:有人说，作文程序三部曲是：一构思，二行文，三修改。“写什么”，就是选材，是解决“言之有物”的问题，“怎样写”，就是组材，即如何布局谋篇，是解决“言之有序”的问题。曲由于自身的特点，既可以用来抒情，又可以用来叙事，由此也带来曲在创作上的一些特殊要求。明代人王骥德指出：套数“有起有止，有开有阖。须先定下间架，立下主意，排下曲调，然后遣句，然后成章。切忌拼凑，切忌将就。对于文章的整体结构，元人早就提出“凤头、猪肚、豹尾”之说。（1）凤头： 所谓“凤头”，是小巧而美丽的，以此为喻，就是说文章的开头要短小，要开得巧，出手漂亮，扣紧题意。俗话说：“好的开头是成功的一半。”（2）猪肚；“猪肚”的要义在于丰厚，它是饱满的象征，拿它来比喻文章的中间部分，是指文章主体内容的展开要充实，要采用多种表现手法，使文章的中心得到生动具体的表现，而不是空瘪无味，因此在创作时力求言之有物，有血有肉。（3）豹尾：结尾是作文结构中最后一环。结尾的好坏，对文章有相当的影响。 所谓“豹尾”，是喻文章的结尾要简短有力，作文是十分重视应在哪里结尾，该如何收笔。（4）要精心酌句 ，体现“三美”，语言美，风格美，音乐美。尤贵在首尾贯穿,意思清新。

二、写作题:
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商调•集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕初夏时节
1750-闲云轻烟
〔商调•集贤宾〕、熏风和暖天气朗，飞絮舞银裳。数光阴、如驹过隙，莅夏初、万物流芳。圆樱桃点绛唇红，熟甜杏托玉腮黄。摘嘉果时怜露草，啜琼浆美煞娇娘。消闲烦事少，思逸笑声长。〔逍遥乐〕、黄鹂何故，娇啭声声，惹人意想。蝶侣鸳鸯，料应是比翼成双。但立枝头说向往。听啼韵、新谱高腔。一时断续，一度缠绵，一阵悠扬。〔醋葫芦〕车缫茧在缸。麦熟梢上芒。开樽野老话农桑。 满目根株皆沃壤。 今观天象，五风十雨物蕃昌。〔浪里来煞〕、（欲书）锦绣章，（应先）感谢党。民犹富足国犹强。胜却五千年过往。若心长持小满状。年年酣赏好风光。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。 〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

绝谷画蝶1

17048萍踪侠影
小渔村元曲17期毕业汇总


17元曲期第1课作业
1、什么是元曲，元曲的分类？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
末期：元成宗至正年间到元末。代表人物：张养浩、徐再思。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
    （1）我喜欢的曲人：关汉卿，马致远，郑光祖，白朴
（2）我喜欢的曲牌：《叨叨令》《刮地风》《喜春来》《山坡羊》《红绣鞋》
（3）我喜欢的5首作品：〔越调·天净沙〕秋思--马致远、〔越调•天净沙〕秋--白朴、〔越调•天净沙〕秋--朱庭玉、〔越调•天净沙〕即事--乔吉、〔越调•天净沙〕宁可少活十年--严忠济
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
〔越调•天净沙〕秋
澄波短棹长空，故乡孤屿征鸿，峻岭高城麦陇。丰年时送，赏心欢喜由衷。

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17元曲期第2课作业
〔双调•沉醉东风〕宁古塔怀古
兴龙地，冰封万里，驰马场，雪冻千溪。犯人亡，囚徒徙，流放际、可有生机？冬景今朝笑语嘻，两重天、长嗟不已。

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17元曲期第3课作业
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来-中吕宫、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-双调、小桃红-越调、四块玉-南吕宫、醉中天-仙吕、干荷叶-南吕、山坡羊-中吕。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕雪
冬时飘散漫天空，夏季高低无事踪，春日梦魂牵绿松。逸苍穹，一半儿开怀一半儿风。

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17元曲期第4课作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
宫调，是限定朱器管色之高低的，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌，是曲的调子的名称，俗称“曲子”。是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律，元曲的韵律包括曲子的句数、字数、平仄、押韵格式等。元曲使用《中原音韵》，它有以下特点：
①元曲的平仄比诗、词都要严，平声分阴平阳平，仄声分上、去声。
②用法上也存在平、上互替现象。
③元曲多为平仄相间的律句，有时平仄相间的同时分去、上声。非律句少见。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕滑雪场
瑞雪纷飞，叠岭千峰童话里；冷风吹过，寒岩万壑向阳低。滑场笑语渺天齐，飞人往来穿云际。行迅疾，无垠白色心情怡。

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17元曲期第5课作业
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
    （1）对仗种类：
有10种：1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
    （2）对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
    3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
    总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕归乡
    长风万里人思念，浮云几叠儿亏欠。清霜一夜心增厌，重山万壑冬侵占。逶迤随远途，错落添新店，近乡情切浓香酽。

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17元曲期第6课作业
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕人生
    时光易过，功名易锉，人生苦短谁堪破。柳婆娑，梦平蹉，潮来潮去飞珠沫，低谷高峰（那）难避躲。嗟，无奈果；欢，无奈果。

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17元曲期第7课作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕学习诗词曲赋
    沉浮觅得真性体，挚爱无归计。诗词灿若花，辞赋甜如蜜，有幸此生同乐喜。
〔仙吕•后庭花〕春游
    柳枝涨绿新，花丛燃红纷。暖日烘溪清，黄莺啭岸勤。恰逢春，波迎客棹，不知日近昏。

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17元曲期第8课作业
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
〔南吕•干荷叶〕游荷花池
    南湖平，北湖平，平水明如镜。小风亭，碧烟汀，叶黄不复夏时兴，毕竟深秋令。
    风吹浪，夜垂星，漫步从秋径。减青藤，少浮萍，江鸥飞起已无凭，悄感萧然静。  
    思盘萦，乐同行，恍似陈年令。叶舒盈，露空灵，欢声笑语笔深耕，空忆残荷倩。

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17元曲期第9课作业
试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
〔双调•雁儿落带得胜令〕•学元曲
醉心曲赋间，快意诗词岸。探奇乐几番，提笔情无限。
〔过〕平仄步维艰，深浅路尤难。铁杵磨针力，成裘集腋关。扬帆，岁好花开灿；看山，云飞风过翻。

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17元曲期第10课作业
参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
〔正宫•脱布衫过小梁州〕踏青
    杨柳岸绿意葱茏，杏花村娇影玲珑。登高阁往来煦风，绕翠岩，浅深烟洞。
〔带〕水墨云笺怎等同，晴日韶容。临风远眺景无穷，情恣纵，逸兴驭征鸿。
〔幺〕林中鸟语风传送，巧舌快异曲同工。乐趣连，欢情共，优游似梦，间或有鸣蛩。

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17元曲期第11课作业
试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
〔南仙吕•醉罗歌〕出游南京逢雪雨
    〔醉扶归〕雪飘雪冽冰城别，雨来雨落健康嗟。唯有云天日豪奢，两处是阴沉些。
    〔皂罗袍〕位居郊外，室内冷耶；身游陌上，室外冷耶。无聊顾影萧然夜。
    〔排歌〕心难赦，情怎写，堪堪明月又西斜。

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17元曲期第12课作业
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
〔仙吕•赏花时〕春日出游
    今日春光明媚生，此际欢情婉转增。出户乐环盈，山河景阔，雅趣又繁兴。
〔幺〕远眺云层浩渺，俯瞰山泉清浅鸣。胸荡万般声，情怡志满，足踏碧烟轻。
〔赚煞〕水潺湲，花滋盛，看不够流连胜景。竹杖芒鞋风伴影，蓦举头，身处巅层。壮观瞻，眼底堪惊，千里良田格显明。叠峦迎送，隐无来径，怡然沉浸意空灵。

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17元曲期第13课作业
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，
〔双调•新水令〕漂泊生感慨
人生飘荡似轻尘，恰如江海随流迅。莫哀怜感慨，勿痛切纷纭。分散寻常，何必被情困。
〔驻马听〕同馔欢欣，父母勤劳家静稳；列筵和顺，弟兄笑语室芳新。怎知一日竟离分，伤寻五夜难逃遁。憔悴损，当空弯月惟怜悯。
〔乔牌儿〕 从严勤力紧，早晚苦争奋。挑灯伏案求才俊，成文心慎谨。
〔水仙子〕当差无奈过东津，闭馆堪愁羁海滨。夜听浊浪声不尽，披衣思翌晨，月潺湲、朗照无垠。风缭绕，吹皱纹，云影横陈。
    〔收尾〕天明昨宵灯燃烬，料峭交逢孟春。再度理行囊，闲看晓星隐。

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17元曲期第14课作业
参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕 林教头风雪山神庙
萧条草料场，寂寞神堂路。奸人埋计谋，壮士闯江湖。风雪连天，且看时将暮，东投落絮途。待折回天佑英雄，草厅倒庙中借宿。
〔梁州〕扛旧被酒壶离屋，握花qiang毡笠安庐。孤身凄景思家妇。贤良内眷，恩爱妻夫。家和静好，少年欢娱。怎无奈衙内追逐，又堪怜太尉冤诬。隔千里长夜无涯，纵如许平生自勉，待回还一世无渝。风呼，火呼。（只见)三人直奔门前话，天祸坏人贮。手刃虞候吐郁然，再去良图。
〔尾声〕雪酣难掩英雄气，风骤难休岁月余。水浒雄姿待闲叙。迹浮，誉殊，虎将征程建功如。

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17期元曲·基础班毕业答卷


一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？
答1：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
答2：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分三个时期。
（1）初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。
作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
（2）中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移。
重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 　

3、元曲的体式特点？
（1）内容上的特点：
    词：一是反映了爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；
曲：则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，随着课程的深入我们以后再详细分析。
（2）在形式上同异
曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬字。曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
3）用韵不同。词韵通常用《词林正韵》，曲韵通常用《中原音韵》。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定。
（3）词和曲在语言、风格上的特点
从风格上看，宋词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说：
1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
3） 在分类上，宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
4）在格式上，
宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：唐诗语言重形象，宋诗重理趣，宋词主抒情，且表现在作品上风格各异，文人气息甚浓，而元曲的语言则亦文亦俗，为塑造作品所要表现的人物服务，有着其特定的语言魅力。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答1：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
答2：该书内容主要包括三个方面内容：“曲韵韵谱”、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，“曲韵韵谱”是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
    喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
    答1：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
答2：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
答3：喜春来-中吕、凭栏人-越调、梧叶儿-商调、落梅风-商调、小桃红-越调、四块玉-南吕、醉中天-仙吕、干荷叶-南吕（亦入中吕和双调）、山坡羊-中吕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
（1）平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。
特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
（2）用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。
（3）元曲多为平仄相间的律句:
1）律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。(2)字音组合平仄相间，但分去上。
2）非律句
元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答1：元曲的10种对仗
1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
    2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
    8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。   
9、衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。     
10、叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。
答2：元曲的对仗特点：
（1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
（2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
（3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
    答1：小令：是元朝散曲的一种，原是民间的小调。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。
基本特征，单片只曲，调短字少。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
散曲：中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
    散曲的特点：1）散曲分为小令和套曲两种形式。 2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。
    杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。
答2：带过曲与重头小令的相同点与不同点：
相同点：都是由数支小令组成。
不同点：“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
“带过曲”多见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调，同押一韵。带过曲一般不超过三支。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
    答1：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
    答2：衬字的特点：曲可加衬字，这是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。   
    答3：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字不拘平仄。可加于句首、句中、句末（少见）。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
    答1：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【幺篇】字样。
答2：幺篇与词，重头小令它们之间的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似。都是同一曲谱重复使用。但它们却有本质之别：（1）同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，可同韵也可各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。（2）重头小令可以重复多遍，类诗词之联章，是以相同曲牌。幺篇则只重复一次而已。
    曲牌小令与词小令的联系和区别：曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式。共同点：短小。
    不同点：词的小令，是指体制短小的词；而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。 曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到底而不换韵。可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
    答1：集曲，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
    答2：集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。   
    答3：集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。集曲技术要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
    答：散套，是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
    答2：散曲中的散套的分类：
    1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
    2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
    3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
   
14、什么是曲中字数的增、损？
    答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：其实曲之用韵正如词之用韵一样，曲的韵字的运用及注意事项。   
    1、韵字：
（1）元曲统一用《中原音韵》，
（2）周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部划分。曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力对《中原音韵》的韵部划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思 ；
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
2、韵字运用应注意的几个问题：
曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：   
1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
2）赘(zhuì)韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。
5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
    答1：杂剧套数：
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
答2：散曲套数和杂剧套数的区别：
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
    剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
答3：杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
    （3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
    （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
    （5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
    （6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
    答1：什么是借宫？
    剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
答2：借宫的原则：
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
答3：哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
    （2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 。来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
    （5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    （6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
    （8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    （9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
答4：杂剧的体式特征：
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
    （2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
    （3）角色分工：旦、末、净、杂。
旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
正旦：歌唱的主要女演员。
外旦、贴旦：次要女演员
    末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
    正末是歌唱的主要男演员
    外末、副末是次要的男演员
    冲末是首次上场的男演员
    净：是地位低下的喜剧性人物
    杂：是除以上三类外的演员
    有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读好的作品，尤其多读名片名作，细细品味感悟。坚持练笔，多写多练，反复修改锤炼。如果有机会，请老师指导，参与到具体创作环境中，多实践，多磨练，对提升写作会有很大助益。不怕慢，就怕站，坚持下去，持之以恒，努力提高写作水平。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕〔逍遥乐〕〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾〕端午怀古
〔集贤宾〕清江碧波随逝水，走舸尽飘麾。扬碧浪追风联袂。度佳节百棹同挥。群情奋斩浪劈波，众志高举目扬眉。长风卷轻舟共舞，曲岸延飞鸟旋飞。彩旗摇不辍，口号鼓锣催。
〔逍遥乐〕千家时味，粽子飘香，念贤至伟。诗祖光辉，越时空历久称魁。守义忠贞秉正直，凭赤诚九死无移。神游日月，梦绕山河，羽化虹霓。
〔醋葫芦〕心绪沉，思绪起。千秋美政系兴衰，万古悯怜牵愤耻。路横魑魅，空吟无奈泪颜垂。
〔浪里来煞〕意转回，豪气倚。鼓声呐喊入心扉，风正气清时代旎。生机陶遂，蓬勃万物乐心怡。

曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

绝谷画蝶1

学号：17018 网名：泉水叮咚响
17期元曲基础班毕业汇总

小渔村元曲17期第1讲作业
17018  泉水叮咚响
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语.元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答:喜欢的曲人:马致远,张可久,张养浩,关汉卿,周德清
喜欢的曲牌:〔越调•天净沙〕,[双调.庆宣和],[中吕.山坡羊],[南吕.四块玉],[正宫.塞鸿秋]
喜欢的5首曲作品:
〔越调•天净沙〕秋思  
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
庆宣和·春晚病起
元代:张可久,
燕子来时人未归，肯误佳期？一对灯花玉蛾飞，报报喜，报喜！
《山坡羊·潼关怀古》
元代:张养浩
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
【南吕】四块玉·别情
元代:关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？
凭阑袖拂杨花雪。
溪又斜，山又遮，人去也！
【正宫】塞鸿秋·浔阳即景
元代:周德清
长江万里白如练，淮山数点青如淀。
江帆几片疾如箭，山泉千尺飞如电。
晚云都变露，新月初学扇。
塞鸿一字来如线。
4、〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）
[越调·天净沙] 秋收
17018 泉水叮咚响
山坡柿子油茶，梯田绿豆芝麻，土路新车玉瓦。黄鹂喊话，种田人抱金娃。

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元曲基础班第2讲作业：
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
课后可参考阅读的诗词曲作品如下：
赤壁怀古，京口北固亭怀古，西塞山怀古，蟾宫曲怀古，卖花声怀古，金陵怀古，潼关怀古，甘露怀古，西江怀古，长安怀古，骊山怀古，维扬怀古，苏台怀古，西湖怀古，会嵇怀古等等。
[双调·沉醉东风]独山怀古
17018 泉水叮咚响
白羊洞，蛛吟断垣，青龙池，鱼啸独山。达天梯，风云乱。那光影，幻似罗盘。常忆仙师法善还，跺跺脚，石头变软。

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小渔村元曲17期第3讲作业：
17018 泉水叮咚响
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:【中吕宫】喜春来 ，【越调】凭栏人， 【商调】梧叶儿 ，【双调】落梅风 ，【越调】小桃红 ，【南吕】四块玉 ，【北曲仙吕】醉中天 ，【南吕】干荷叶 ，【中吕】山坡羊
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕•一半儿〕客至
17018 泉水叮咚响
   门前喜鹊闹枝丫，山后清泉下断崖，转角嘉宾停大巴。乐开花，一半儿深情一半儿夸。

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小渔村元曲17期第4讲作业：
17018 泉水叮咚响
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲的宫调就是曲在演唱时所适用的曲调。
曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。
韵律是指每一首曲的句数、字数、平仄与押韵。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕晨练
17018 泉水叮咚响
急展红衫，虚领伸拳撼树梢;轻舒罗裤，沉肩踢腿踹山腰。单鞭下势吓熊狍，七星齐步惊狼豹。双剑摇，功夫皇后英姿俏。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

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小渔村元曲17期第5讲作业：
17018 泉水叮咚响
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:对仗种类:1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点:
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
〔正宫•塞鸿秋〕新年到
17018 泉水叮咚响
晨星闪闪金蛇跳，朝霞猎猎银龙笑。池塘浪涌红鱼俏，江河水动青虾妙。南街购对联，北市寻鞭炮，年初岁尾儿童闹。

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小渔村元曲17期第6讲作业：
17018  泉水叮咚响
1.什么是衬字？
   答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
[中吕·山坡羊]带孙女有感
17018  泉水叮咚响
俏声娇气，嬉皮游戏，精灵古怪多才艺。好学习，喜新奇，常观奶奶教徒弟，也仿爷爷挥画笔。乖，也爱你；顽，(我)也爱你。
                                       
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小渔村元曲17期第7讲作业：
17018  泉水叮咚响
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕观梅
17018  泉水叮咚响
驱车踏雪山岙里，梅绽儿童戏。枝头笑语飞，花下欢歌沸，春风满怀心自喜。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕登高
17018  泉水叮咚响
风来脚步轻，春临笑语盈。绿树遮疏影，红花缀古亭。岭无惊，山鸡立定，转身云雾行。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。

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小渔村元曲17期第8讲作业：
17018  泉水叮咚响
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
例1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
3.制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支，具体多读前人例曲。
提示：本课作业最好找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。
[南吕•干荷叶]十连涨
17018  泉水叮咚响
十连涨，喜洋洋，鞭炮咝咝放。左咣咣，右当当，欢声笑语话家常。财气还真旺。
十连涨，势头强，屏幕红歌唱。左收藏，右增仓，安全底线记心房。高处防回荡。
十连涨，泪汪汪，股市新高创。左开荒，右收藏，猕猴气性太窝囊。梦里掀红浪。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

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小渔村元曲17期第9讲作业：
17018  泉水叮咚响
  试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
[双调•雁儿落带得胜令]栗裕亭怀古
17018  泉水叮咚响
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）
烽烟战火燃，铁血周天暗。
北风峻岭行，骤雨南山倦。
〔过〕吟啸忆当年，往事壮山川。
铁马金戈去，青山绿水还。
思甜，百姓心长念；
先贤，丰碑立万年。

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小渔村元曲17期第10讲作业：
17018  泉水叮咚响
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕湖山
17018  泉水叮咚响
浪花推动小渔帆，笑声惊起大轮船。黄鹂展翅掀巨澜，红蛾放胆播新蛋。
    [带]宾客拎包果树攀，细品甜酸。惹村民抹角拐弯，悄悄窜。图采摘心安。
    [幺]香茶几盏全身汗，土鸡毛笋就青团，柴火锅，泥窑炭，高山米饭，品最美十番。

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小渔村元曲17期第11讲作业：
17018  泉水叮咚响
元曲第11讲作业：
1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
2.谱式：〔南仙吕•醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
此曲共12句，63字，句式为7776 44447 337，9韵。
2.曲例：
例1：〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
例2：〔南仙吕·醉罗歌〕闺情
明·刘效祖
〔醉扶归〕轻寒轻暖花将放，闲愁闲闷日偏长。乌云睡损懒梳妆，总则是相思样。
〔皂罗袍〕纷纷花下，蜂也太狂；翩翩墙外，蝶也太狂。教人对影无情况。
〔排歌  〕愁千叠，泪两行，天台何处忆刘郎。
注：天台，地名，在今浙江台州市。刘郎，借指情郎。
4.制曲要求：
①内容：此曲牌适合叙事、写景、感怀等，创作内容广泛。
②韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
③首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾；首段末句：33句式；中段1-4句， 扇面对；中段1-4句，扇面对的后一句重复。
④对偶：首支首两句须相对。第二支宜作扇面对。
〔南仙吕•醉罗歌〕想家
17018  泉水叮咚响

〔醉扶归〕  冷风冷雨满天下，思前思后雾中花。在外十年未还家，梦里讲些私话。中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕
玉兰花下，蜂有泪花；红桃树顶，蝶有泪花。无颜对树说痴话。
中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌  〕   仙人坝，上石马。雄鹰收翅落何家。
平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
                                             2025.3.29

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小渔村元曲17期第12讲作业
17018  泉水叮咚响
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
〔仙吕•赏花时〕明早吾还家
17018  泉水叮咚响
地铁公交交替乘，上海杭州向后腾。未语泪先倾，咣咣高铁，笑我怕红灯。
〔幺〕辗转难眠恶梦惊，丽水侬音轻叹哼。云纵念乡情，春雷轰轰，唤我快登程。
〔赚煞〕浪涛声，帆船静，心里能系两座城？扫墓穿云山有影，捧黄花跪诉清明。忆凉亭，垂柳青青，远处烟波笼月影。空调太灵，又无新櫈，哪及浓雾锁山城。

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小渔村元曲17期第13讲作业
17018  泉水叮咚响
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。

2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
〔双调•新水令〕关税大战
17018  泉水叮咚响
无端闹事乱田园，傻金毛唱(个)声声慢。先加十五点，再动六十三。夜半床单，处处冒虚汗。
   〔驻马听〕利剑平蛮，醉步摇身推护栏。钢刀斩怪，弓腰蹬腿卧尘凡。虚张声势炸营前，黄梁美梦难施展，(牛皮)吹破天。先尝苦果谁人怨。
   〔乔牌儿〕地球人笑谈，都骂个熊蛋。空城无将街边站，扮神仙下凡。
   〔水仙子〕琼斯急急欲崩盘，国债收成冲半天。欧盟索性当逃犯，狐朋们认钱，苦巴巴，相互纠缠。真遗憾，臭水潭，浪打船翻。
(尾)机关算尽前途断，哪管明天路难。毁去刹车皮，齐齐碰栏杆。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱:×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

2025.4.11

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元曲班第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
①〔南吕•一枝花〕 关税大战
17018  泉水叮咚响
黄毛心气高，沸水油花冒。低头伸小爪，欲把残食捞。烫坏皮毛，锅底粘粗糙。烟升里面焦。皱眉梢，打落黄袍，白日里，惊呼被煎熬。
〔梁州]东风到，云飞雾潮，北海烧，热浪滔滔。黄梁美梦成喧闹。同盟反目，竞出昏招。君臣斗法，全亮钢刀。打秋风，铁臂燃烧。造黑谣，乱棍粗糙。
忆当初，号令群豪，未曾想，白驹过河，野茫茫，难找羊羔。挥刀，剃毛，细皮嫩肉刚刚好。双腿肉削掉，排骨汤锅大火烧，厨艺高超。
[尾声〕频繁宣布协商好，无视东方发公告。鸵鸟低头看不到。有招，大招，无耻铜牙叫黄毛。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

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元曲基础班毕业答卷

学号：17018    网名：泉水叮咚响

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答:一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语.元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:它的发展大约可以分为三个时期： 　　
初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。
中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
    末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：1）民间性。 2）广泛性。3）深刻性 4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。
要了解曲，首先我们来看曲与词的关系，下面，就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点：
    词：一是反映了爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；
曲：则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
    2、在形式上同异
    曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
    1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬
曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
   3）用韵不同：
  词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》，共分十九部，它是阴平、阳平、上声、去声通押，入声则分别归入了平、上、去，像现在的普通话那样。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定，可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句（甚至有11字句之说）。另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：概括地说：词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。词与曲的区别： 1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
   3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
      元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
     4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
  第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。
元曲的标题格式：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。具体格式：宫调+曲牌+标题
例如〔中吕•山坡羊〕苏武持节
或   中吕•山坡羊•苏武持节
一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。也可把宫调和曲牌，题目直接用实心圆点隔开。
【中吕宫】喜春来 ，【越调】凭栏人， 【商调】梧叶儿 ，【双调】落梅风 ，【越调】小桃红 ，【南吕】四块玉 ，【北曲仙吕】醉中天 ，【南吕】干荷叶 ，【中吕】山坡羊

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。
特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。
3、元曲多为平仄相间的律句:
1）律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。  (2)字音组合平仄相间，但分去上。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
   1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。 如：（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。
10、叠字对
如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙•即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：1、小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。
基本特征，单片只曲，调短字少。
小令的形式上分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
2、重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
3、带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
4、散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点：1）散曲分为小令和套曲两种形式。 2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
5、套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。  
6、带过曲和重头小令比较：，
相同点：都是由数支小令组成。
不同点：“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
“带过曲”多见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调，同押一韵。带过曲一般不超过三支。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
   衬字的特点：曲可加衬字，这是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。   
    由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字不拘平仄。可加于句首、句中、句末（少见）。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【幺篇】字样。
幺篇与词，重头小令它们之间的关系：
   初看同调重头小令与幺篇很相似。都是同一曲谱重复使用。但它们却有本质之别：（1）同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，可同韵也可各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。（2）重头小令可以重复多遍，类诗词之联章，是以相同曲牌。幺篇则只重复一次而已。
   曲牌小令与词小令的联系和区别   曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式。共同点：短小。
不同点：词的小令，是指体制短小的词；而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。 曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到底而不换韵。可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
   集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。   
   集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。集曲技术要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
    散曲中的散套的分类：
1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：其实曲之用韵正如词之用韵一样，曲的韵字的运用及注意事项。   
1、韵字：
（1）元曲统一用《中原音韵》，
（2）周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部划分。曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力对《中原音韵》的韵部划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪；     
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；     
窄韵：寒山、监咸和支思 ；   
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
2、韵字运用应注意的几个问题：
曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，
但也有以下几个特殊情况：   
1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
2）赘(zhuì)韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。     
5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数：
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。
   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：1、什么是借宫？
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2、借宫的原则：
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
3、哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 。来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
4、杂剧的体式特征：
   （1）结构体制：四折一楔子，题目正名。 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
（2）音乐体制：
  每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
   在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：旦、末、净、杂。
   旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
   正旦：歌唱的主要女演员。
   外旦、贴旦：次要女演员
    末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
    正末是歌唱的主要男演员
    外末、副末是次要的男演员
    冲末是首次上场的男演员
    净：是地位低下的喜剧性人物
    杂：是除以上三类外的演员
    有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读好诗名诗，细嚼慢咽；大胆写，慢慢改，不追求数量；好好品，好作品也可能有局限，可以吹毛求疵，引以为戒。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
3.答题截止到6月8日晚10点前统计。

〔商调•集贤宾 〕新龙虎斗
17018  泉水叮咚响

[集贤宾]风轻浪低潮欲柔，雨霁雾还羞。龙宫里，嘉宾问候。虎山上，狼狗吹牛。池塘边，狗尾露头。泥洞底，蛇鼠密谋。区区小龙何必愁，上眼药，关税加收。有丝毫反制，棍棒到额头。
[逍遥乐]功成名就，名利双收，削山筑楼。爱恨情仇。叫哇哇，试我吴钩。反制加餐有计谋。柔似水，顽石低头。龙腾天外，雨注如流，虎穴空留。
〔醋葫芦〕笑脸迎，心泪流。堂堂面子不能丟。咬粹残牙佯剃头。软磨缠斗，天昏地暗到白头。
〔浪里来煞〕楼外楼，一日游。南柯大梦几度羞，缘槐大国择日游。拔刀决斗。车翻马仰泪难收。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

                                               
                                                2025.5.17

绝谷画蝶1

17049 紫萱
17期元曲基础班毕业汇总
元曲17期第1讲作业
17049 紫萱
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲分杂剧和散曲两类：（1）、是小令、带过曲和套数的散曲，（2）、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：（1）初期，元朝立国到灭南宋。（2）中期，从元世祖至元顺帝年间。（3）末期，元成宗至正年间到元末。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴，郑光祖、乔吉、张可久，张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：大致了解的有马致远、张养浩、李致远、白朴、张可久、关汉卿等。
答：知道的曲牌有：天净沙、潼关怀古、一枝花、醉花阴，沉醉东风、山坡羊等。
（1）、［越调·天净沙］秋思  马致远（元代）
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
（2）、[山坡羊·潼关怀古]  张养浩（元代）
峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
（3）、[越调·天净沙]   秋   白朴 （元代）
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
（4）、[越调·天净沙]  离愁    李致远〔元代〕
敲风修竹珊珊，润花小雨斑斑，有恨心情懒懒。一声长叹，临鸾不画眉山。
（5）、[清江引·春思] 张可久（元代）
黄莺乱啼门外柳，雨细清明后。能消几日春，又是相思瘦。梨花小窗人病酒。
4、试作一首〔越调?天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。制曲要求：
1）前三句要形成鼎足对，
2）韵字的运用。
3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
答：[越调·天净沙]  秋
    17049 紫萱
霜林瘦影斜阳，古桥流水波光，野雁归途向往。芦花飘荡，秋风瑟瑟江乡。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。
〔越调?天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调?天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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17期元曲基础班第2讲作业：
17049 紫萱
1、试作一首〔双调?沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
【双调·沉醉东风】古纤道怀古
17049 紫萱
行纤道、石痕步走，望江河、水影云游。古渡头，风帆抖，谁曾想、背躬行舟。且听当年水手吼，路漫长、饥寒昼守。
××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
17049 紫萱
【双调·沉醉东风】长安怀古
17049 紫萱
望京兆、独尊百家，思往昔、岂有千葩。御道边，宫墙下，有谁人、策马天涯。莫叹陵夷异草蹅，唐殿朽、宫墙断塌。
【双调·沉醉东风】古纤道怀古
17049 紫萱
步纤道、石痕迹纠，望江流、水影悠悠。古渡头，风帆抖，有谁人、醉倚高楼。莫问当年水手忧，桥影长、饥寒昼守。
行纤道、石痕步走，望江河、水影云游。古渡头，风帆抖，谁曾想、背躬行舟。且问当年水手忧，路漫长、饥寒昼守。

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17049 紫萱元曲基础班第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
喜春来：属于中吕宫
凭栏人：属于越调
梧叶儿：属于商调
落梅风：属于双调
小桃红：属于越调
四块玉：属于南吕宫
醉中天：属于仙吕宫
干荷叶：属于南吕宫
山坡羊：属于中吕宫 南曲双调
2、试作一首〔仙吕一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕·一半儿〕春思
   17049 紫萱
柳丝嫩绿水中波，燕子新声树上聒，桃蕊艳红庭外朵。乐欢多，一半儿春花一半儿果。

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17049 紫萱元曲基础班第4讲作业：
17049 紫萱
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：1、宫调：宫调是限制朱器管色之高低的。每一种曲调都是一个宫调。
2、曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
3、韵律：元曲的韵律包括曲子的句数、字数、平仄、押韵格式等。元曲使用《中原音韵》，它有以下特点：
①元曲的平仄比诗、词都要严，平声分阴平阳平，仄声分上、去声。
②用法上也存在平、上互替现象。
③元曲多为平仄相间的律句，有时平仄相间的同时分去、上声。非律句少见。
二、试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调·驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。（近）宫墙杨柳拂旌旗，（傍）雕栏花萼迎环佩。行大礼，（这的是）太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调?驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
答：
[双调·驻马听] 秋思
17049 紫萱
月照林梢，露点枝头鹤立噤；风摇花影，草霜凝露亮珠心。岸边芦苇映池吟，山前枫叶成秋锦。何处寻，念亲含泪沾襟衽。
三、选做题：
〔黄钟?刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔黄钟·刮地风〕春愁
17049 紫萱
独坐闲庭夜漫长，满腹春伤。花开花落自凄凉，泪湿罗裳。月明空照，旧宅难忘。独对清风，解其愁怅？天涯莫惜亮，能忘这感伤。自度时光。
作业要求：作业截止时间为次周三晚六点前，迟交作业不予点评！

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17049 紫萱  元曲基础班第5讲作业：  
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：<1>对仗种类：
1)、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2)、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3)、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4)、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5)、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
6)、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7)、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8)、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9)、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10)、叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。
<2>对仗特点：
    1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
    2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
    3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细细交流。
    总之，曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴，也可以说是联珠对。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答：
[正宫·塞鸿秋]·迎新年   
17049 紫萱
雪花飘舞辞冬季，柳丝轻摆迎春瑞。红灯高挂临门媚，笑声盈满心扉醉。团圆情意浓，把酒言甜蜜，如流岁月宏图治。

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17049 紫萱元曲基础班第6讲作业
1.什么是衬字？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕?山坡羊〕小令一首。
(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.
参照曲谱：张养浩〔中吕?山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕?山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一、二句和四、五各用一组合壁对；八、九与十、十一为扇面对；
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔中吕·山坡羊〕·阳明洞天怀古
17049 紫萱
浮云烟霰，碧波飞溅，千年古道通金殿。跨山川，越沧渊，阳明修度心学传，宫记犹存石上(呀)展。吾，同共勉。君，同共勉。

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元曲17期基础班第7讲作业
作者：17049—紫萱  
试作〔双调?清江引〕和〔仙吕?后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调?清江引〕，吕止庵的〔仙吕?后庭花〕。
答:
〔双调?清江引〕壮志行
文／紫萱
天涯路远风雨走，铁骑金戈骤。雄心壮九州，豪气冲层宙，长河（外）一声拔剑吼。  
〔仙吕?后庭花〕春日游园
文／紫萱
柳丝映碧池，花枝垂岸堤。鸟语声声脆，池波澹澹微。日斜西，游人陶醉，临回廊问梅。

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元曲基础班第8讲作业
1.试作重头小令《南吕?干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求三支组合。
答:
[南吕?干荷叶]西湖残荷三叠
17049 紫萱
干荷叶，傍苏堤，老柄擎秋气。褪（了）红衣，剩枯荑。仙桥谁记伞中期，（孤山）鹤老烟云霁。
干荷叶，败苔矶，秀甲披霜秽。倩魂（已）衰，曲音稀。雷峰佛塔底声微，（南屏）钟落传承记。
干荷叶，卧池底，寒水连天际。少（了）芳菲，剩石矶。白蛇桥畔雨霏微，（许仙）伞底千年泪。
例1：〔南吕?干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
参照曲谱：刘秉忠的《南吕?干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
3.制曲要求：
对仗：第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令，写三支，具体多读前人例曲。
提示：本课作业最好找一处景区，里面有很多景点，这样就是同一主题下的几个分标题，内容也容易关联上。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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元曲基础班第9讲作业
17049一紫萱
试作〔双调·雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调?雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调?得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调?雁儿落带得胜令〕回史
元?乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
【双调·雁儿落带得胜令】过法喜寺
17049—紫萱
木兰显旖旎，绿萼多柔媚。寒香透野溪，冷艳侵云际。
杖履探苔矶，鹤氅叩禅扉。月下孤山影，风前贤士衣。幽栖，世外浮名弃。沉迷，花间清韵题。
注：木兰，古意玉兰花。

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元曲基础班第10讲作业：
17049一紫萱
1、参照元?盍西村〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫?脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫?脱布衫过小梁州〕春宴      
元?盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、〔正宫?脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。
4.要求：
①作业限用《中原音韵》；
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲，无独用者。此曲共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫?小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲，可独用。有〔幺篇〕换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
④〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
⑤对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答:
［正宫·脱布衫过小梁州］瓜渚湖的春天
17049一紫萱
柳丝儿漫卷晴空，粉腮儿醉朝霞红。碧琉璃、百峰嶂耸，风云涌、紫烟浮动。
〔带〕 玉溪桥横卧如虹，倒影玲珑。桃枝毁破镜中容，涟漪送，惊起睡莲慵。
〔幺篇〕蝶儿戏过春千梦，逗其那、笑语西东。燕子斜，风筝纵，谁家笛弄，吹落杏花风。
作业要求：作业截止时间为次周三晚六点前，迟交作业不予点评！

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元曲基础班第11讲作业：
17049一紫萱
1.试填一曲：〔南仙吕·醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
2.谱式：〔南仙吕?醉罗歌〕
〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。〔排歌  〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。
此曲共12句，63字，句式为7776 44447 337，9韵。
2.曲例：
例1：〔南仙吕?醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
例2：〔南仙吕·醉罗歌〕闺情
明·刘效祖
〔醉扶归〕轻寒轻暖花将放，闲愁闲闷日偏长。乌云睡损懒梳妆，总则是相思样。
〔皂罗袍〕纷纷花下，蜂也太狂；翩翩墙外，蝶也太狂。教人对影无情况。
〔排歌  〕愁千叠，泪两行，天台何处忆刘郎。
注：天台，地名，在今浙江台州市。刘郎，借指情郎。
4.制曲要求：
①内容：此曲牌适合叙事、写景、感怀等，创作内容广泛。
②韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
③首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾；首段末句：33句式；中段1-4句， 扇面对；中段1-4句，扇面对的后一句重复。
④对偶：首支首两句须相对。第二支宜作扇面对。
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
答:
〔南仙吕·醉罗歌〕过东湖
17049一紫萱
  碧水碧水乌篷荡，石桥石桥九回长。缆系菱歌旧围墙，帆落影琉璃上。
〔皂罗袍〕陶公凿宕，夯痕暗藏；丹青水墨，夯痕暗藏。烟波冉降浮岚嶂。
〔排歌〕波光漾，云日朗，侬音吴语醉斜阳。

作业要求：作业截止时间为次周三晚六点前，迟交作业不予点评！

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元曲基础班第12讲作业：
17049一紫萱
试填散套：〔仙吕·赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕?赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

答:
〔仙吕·赏花时〕游运河园
17049一紫萱
文脉千载雕栏边，水色一城铺翠烟。石板印流年，古桥廿座，绿鬓绾江南。
[幺]暮色初笼杨柳边，波影轻摇星月天。石墈老痕延，六苑分景，草木绣斑斓。
[赚煞]步青阶，听黄犬，最爱这天然画卷，更堪怜烟霞浸面。长廊曲径隐啼鹃，过亭轩，风送茶烟，十里河园灯火连。游人醉眠，文光不散，清波犹唱旧时篇。

作业要求：作业时间为一周，截止下周三晚六点前，迟交作业不予点评！

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元曲基础班第13讲作业：
17049一紫萱
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调?新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调?新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
  2.曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
3.对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
4.（曲谱符号注释：平，平声；仄，上去声通用；×，声调通用，如词谱之“中”；去，必须为去声：厶，虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △，押韵句；▲，可押可不押韵句； ∧，句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平），指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上），指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答:
〔双调·新水令〕过京杭大运河南端
17049一紫萱
碧波浩渺外堤横，拢船舟楫落潮行。汉唐云影碎，吴楚橹痕青。往载漕声，直贯古今盛。
〔驻马听〕
铁马嘶鸣，穿岭凿江谁勒铭。雕梁飞月，岸沿叠浪自通灵。卧桥连丈枕寒星，长河云锦连天镜。今古情，桨声摇碎胭脂径。
〔乔牌儿〕
拱宸门外景，水墨画中映。五更地铁穿云径，站台灯似萤。
〔水仙子〕
（恰）丹枫点染古津亭，白鹭翩跹新画屏。茶香漫过青石磴，吴歌缠画楹。看船娘、素手调羹。斜阳坠，暮鼓鸣，醉了鸥盟。
〔尾〕
（这）活文物脉何曾静,倒挽银河万顷。（任）岁月改沧桑，沧桑变风景。

作业要求：作业截止时间为两周，迟交作业不予点评！

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元曲基础班第14讲作业：
17049一紫萱
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕?一枝花〕送人入道，作散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕?一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花：首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声：首两句对。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

[南吕·一枝花]过沈园忆放翁
17049一紫萱
[一枝花] 苔痕蚀旧姻，忍映栖寒恨。池台阶畔血，尽日锁孤云。漫理青惛，闷懑钗头忿，残阳愁绪痕。问当年、骏马冰河，恁辜尽、索魂月窘。
[梁州] 何曾忖、名园老柳，可堪闻、古迹遗痕。中原逐北悲成阵。铁骢允顺，锦字销尘。满船夜雪，远捲冰湓。诉衷情、壁渍还新，示儿语、感慨犹温。纵千年、贤魄长存。料难抵、山河易分，剩空庭、苔砌黄昏。苔浑，退隐。宫墙老柚垂从本，犹说旧盟损。万里关河入梦频，孤鹤归魂。
[尾声] 松风谡谡吹青鬓，残壁斑斑认血文。亘古男儿此心振。剑痕，墨痕，都在苍茫烟雨忖。
作业要求：作业截止时间为两周，迟交作业不予点评！
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元曲基础班毕业答卷

学号：曲17049  网名：紫萱

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
元曲分杂剧和散曲两类：（1）、是小令、带过曲和套数的散曲，（2）、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：（1）初期，元朝立国到灭南宋。（2）中期，从元世祖至元顺帝年间。（3）末期，元成宗至正年间到元末。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴，郑光祖、乔吉、张可久，张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？
答：元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：
1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术；
2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；
3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾；
4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；
5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；
6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：唐诗语言重形象，宋诗重理趣，宋词主抒情，且表现在作品上风格各异，文人气息甚浓，而元曲的语言则亦文亦俗，为塑造作品所要表现的人物服务，有着其特定的语言魅力。
1、词贵雅，曲尚俗。2、格律上词要求严格，曲更自由。3、分类上词分小令，中调，长调。而曲分剧曲和散曲。4、格式上词是词牌+标题。曲是宫调+曲牌+标题。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响。
内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。
第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊．
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：
即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
〔中吕•喜春来〕、〔中吕•山坡羊〕、〔越调•凭栏人〕、〔双调•落梅风〕、〔越调•小桃红〕、〔仙吕•醉中天〕、〔南吕•干荷叶〕、〔南吕•四块玉〕。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：元曲的韵律（1）平仄严格，曲字平声分阴平，阳平，仄声分上声去声，平声区别不大。仄声要求严格特别是韵脚对立明显，去声韵独立性强，（2）曲以去为送音，上为顿音，用法上有平上互代现象，（3）多为平仄相间的律句，但分去上。（4）偶存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：合璧对；鼎足对；扇面对（隔句对）；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。
对仗各自的特点：①合璧对：两句相对，称合璧对。
②鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
③扇面对：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
④救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
⑤首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
⑥连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。
⑦联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。
⑧两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
⑨衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
⑩叠字对：即字面上虽然相叠重复，但应清新熨贴，不使读者感到讨厌；意境上虽然厚重幽深，但应安排得有章法、有条理，不繁杂紊乱。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。
小令的特点：
（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。
（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。
重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
带过曲的特点：
（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。
散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点：
(1) 散曲分为小令和套曲两种形式。
(2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套
带过曲与重头小令的相同点与不同点有：
（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。
二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕.四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明.康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
幺篇与词，重头小令之间的关系：
（1）“幺篇”与词之下片的关系：
有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。
凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。
凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：
初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底
么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。
集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲写作要求：
①在名称上：集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
②在宫调上：所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
③在曲式上：一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句。
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句。
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。
我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分为三种形式：
①北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。
②南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
③南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：元曲中韵字运用：
1、韵字：
①《中原音韵》
我们在学校之初就知道了元曲统一用《中原音韵》。
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
②韵中宽、中、窄和险韵部划分。
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。
王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；窄韵：寒山、监咸和支思；险韵：桓欢、侵寻和廉纤；有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
③从元曲作品看各韵的使用情况！
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关
2、韵字运用应注意的几个问题：
正常情况下，曲的押韵与词相同，即依曲谱填曲即可，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了。
其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底。
但也有以下几个特殊情况
①借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
②赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。
有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。这种情况我们也将其称之为准赘韵
③暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
④重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：
一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿
二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍
三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的
⑤失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。
杂剧的结构:1宾白，2科范，3折。4楔子，5煞尾，6正名与题目。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。我们只能按照曲套的相关套式进行排列，散套一般不借。
套曲可以借宫的有：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。
附：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调： （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调： 来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟 来自仙吕宫的有：金盏儿 来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调： 来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞 来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍 来自中吕：满庭芳 来自双调：得胜乐、小将军 来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调 来自黄钟宫：神仗儿 来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调 来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞 来自仙吕：六么序、后庭花 来自南吕：隔尾、干荷叶 来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体 来自越调：三台印 来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调 来自大石调：随煞 来自仙吕：金盏儿 来自中吕：卖花声 来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝 来自商调：玉抱肚 来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调 来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人 来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调： 自来黄钟宫：节节高、四门子 来自正宫：小梁州 来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子 来自中吕：山坡羊 来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送 来自越调：酒旗儿 来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调： 来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调。
杂剧的体式特征：1、结构体制，四折加一楔子，题目正名，2、音乐体制，3、角色分工，

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：1、多看讲义，熟悉曲谱和中原音韵，读古典名曲，积累词汇。2、多看多读有关曲的文章，掌握语言风格和特色。3、研究曲谱，不断掌握平上去的协调。4、虚心向老师、同学请教……

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。

答：
〔商调•集贤宾］端午忆屈原         
        曲17049 ／紫萱
汨罗江烟云暗柳，蒲剑挂檐头。彩丝缠、玉粽香透，鼓声催、竞渡龙舟。艾叶青插遍门楼，雄黄酒洒向汀洲。想三闾行吟故丘，纫秋兰佩冷香球。沧浪濯缨后，独醒付东流。
〔逍遥乐〕湘君弦奏，薜荔衣寒，杜衡佩旧。泽畔行吟，忍重听、鹈鴂鸣洲。蕙带荷裳风里骤，九歌罢、香草空投。苍梧目断，瑶瑟尘封，斑竹痕收。
〔醋葫芦〕观秋兰，临翠柳。黛眉色欲几时休？众醉独醒空白首。怀沙时候，鱼龙应护赤心舟。
〔浪里来煞〕(休道你)护朱符，悬赤榴，荫不到屈子旧坟头。(只要你)吊湘终日替凝眸，(只要你)重温楚些月下讴。今朝时候，(且向)深潭夜雨觅潜虬。

绝谷画蝶1

17022* 王五
17期元曲基础班作业汇总：

元曲基础班第1讲作业： 17022* 王五
1、什么是元曲，元曲的分类？

答：元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
3）末期：元成宗至正年间到元末。代表人物有：张养浩、徐再思。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
①《天净沙 秋思》元•马致远 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。 夕阳西下，断肠人在天涯。  
②《卖花声•怀古》元•张可久 阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。 不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。 美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。 伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。  
③《山坡羊•潼关怀古》元•张养浩 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。 望西都，意踌躇。 伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦。亡，百姓苦！  
④《红绣鞋•天台瀑布寺》元•张可久 绝顶峰攒雪剑，悬崖水挂冰帘。倚树哀猿弄云尖。 血华啼杜宇，阴洞吼飞廉。比人心，山未险。  
⑤《双调•蟾宫曲•春情》元•徐再思 平生不会相思，才会相思，便害相思。 身似浮云，心如飞絮，气若游丝。 空一缕余香在此，盼千金游子何之。 证候来时，正是何时？ 灯半昏时，月半明时。  
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。  

【越调•天净沙】 秋17022*王五
南轩寄傲霜花，西风吹裂悲笳，北雁鸣寒古塔。物华衰飒，（笛声、野）淡烟寒月明沙。

曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），
×平×仄平平（韵）。

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小渔村元曲17期第2讲作业
17022*王五
【双调•沉醉东风】霸王叹
气盖世、青锋啸吼，力拔山、沧海横流。率千军，荡群丑。竟亡秦、威震诸侯。垓下悲歌霸业休。
风烈烈，项王授首。
曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平△。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。

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17期元曲基础班第3讲作业：17022*王五
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答题；
（中吕）喜春来，（越调）凭栏人、（商调）梧叶儿、（双调）落梅风、（越调）小桃红、（南吕）四块玉、（仙吕）醉中天、（南吕）干荷叶、（中吕）山坡羊。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
【仙吕•一半儿】夏日雷雨
17022*王五
撕天闪电雨中狂，裂地惊雷耳畔响，撼树摇风湖面凉。
正翻江，一半儿嘻吁，一半儿shuǎng。

谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

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  17期元曲基础班第4讲作业
17022*王五
一、【双调•驻马听】秋阳烤
大汗儿飚，热浪封门真炙烤；金星儿冒，炎风搧户倍煎熬。野田禾稻快枯焦，长街短巷皆静悄。炎气嚣，甲辰秋月教人恼。
二、【黄钟•刮地风】古榕鸣禽
蔽日干云巨伞张，寒碧凝墙；生根布叶老柯扬，翠绿浮光。鸣禽幽shuǎng，邻毛疏朗。喧闹夕阳，逍遥树上。碧丛人语响，晚风老树凉，月色苍茫。

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17期元曲基础班第5讲作业；
17022*王五
一，.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
   合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
,6，连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对
    两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对，
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。比如（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
10，叠字对，由叠字构成的对句，称叠字对。
二.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
17022*王五
【正宫•塞鸿秋】题老照片
时侵旧照人衰耄，尘封古镜光难耀。缅怀先父心悲悼，追思姐丈情难报。当年祖辈艰，今日儿孙孝，芝兰玉树阶庭茂。

谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。

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小渔村元曲17期第6讲作业
17022*王五
1.什么是衬字？
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试做【中吕.山坡羊】成长片断
        蹒跚学步，呆萌学数，掌中珠化庭前树。辨贤愚，断诗书，华年惬意春晖沐，高鸟钟情霄路舞。龙，云外翥；鱼，池内逐。

谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。

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元曲基础班第7讲作业
17022*王五
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花】
一. 【双调.清江引】叹世
芸芸众生奔竞苦，欲望心中住。攻书求治术，学艺谋生路，成败利名羁世俗。
二. 【仙吕.后庭花】闲适
平台逸兴飞，小窗翠竹隈。禽鸟鸣幽径，云霞伴落晖。好风吹，空明如镜，佳人乘月归。
〔双调•清江引〕谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
〔仙吕•后庭花〕谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

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17期元曲基础班第8讲作业
17022*王五
【南吕.干荷叶】樱桃
（其一）
东风袅，雨丝飘，点点青痕罩。挺枝梢，露芽苞，团攒蓓蕾待明朝，孕育青春貌。
（其二）
琼葩放，碧柯娇，玉蕊冲寒笑。影儿摇，翅儿招，蜂围蝶绕竞喧嚣，正是花枝俏。
（其三）
红红果，色夭夭。鸟雀枝头闹。叶飘飘，雨潇潇，一番春尽翠红消，更待明春到。

曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

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17期元曲基础班第9讲作业：
17022*王五
【双调.雁儿落带得胜令】俄乌战事
硝烟蔽日昏，黎庶弥天恨。昔为兄弟邦，今作刀兵阵。
（过）战火噬人伦，白骨掩斯文。国者相交刃，黎元谁问津。休嗔！人祸年年酝；无因！天灾岁岁频。

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17期元曲基础班第10讲作业
17022*王五
【正宫.脱布衫带小梁州】农家乐
大棚边、藤架垂瓜，院墙头、新韮抽芽。云棚里、红椒串瓦，直播间、脆梨论价。
〔过〕（游）客至倾壶煮嫩茶，车满农家。村醪出瓮醉云霞，全羊鸭，烧烤正吱喳。
〔幺篇〕一溪春色真如画，兴民宿，四季芳华。锣鼓喧，秧歌踏，斜阳西下，沉醉满庭花。

〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔带〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×▲，平平去（韵），×平×厶（韵），×仄仄平平（韵）。

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小渔村元曲17期第11讲作业：
17022*王五
1.试填一曲：〔南仙吕•醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照下面这首集曲制曲。
【南仙吕.醉罗歌】橘
〔醉扶归〕含章含态春林旺，有滋有味橘园香。满树玲珑醉霞光，真个是心花放。
〔皂罗袍〕春风拂叶，翠影一窗；秋霜润果，秀色满江。千层墨绿翻金浪。
〔排歌〕风轻唱，雨更扬。一年好景共徜徉。
醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。
〔皂罗袍〕中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。
〔排歌〕   平中去△，平仄上△，中平平仄仄平平△。

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小渔村元曲17期第12讲作业
17022*王五
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
〔仙吕•赏花时〕访寻遗珍拓碑刻
〔赏花时〕钟鼎碑碣横野田，造像摩崖灿眼前。奇字写先贤。青铜铭篆，大地墨华镌。
〔幺篇〕文化凝魂薪火传，技艺通神岁月燃。碑塔矗山巅。牌坊星散，匾额荒斋眠。
〔赚煞〕旧踪寻，遗踪见，贞珉露，沉埋暮烟，曝露经霜年复年。去碑尘、剥尽苔藓，纸平牵、椎打周全。纸上清晰字口显，翻揭墨鲜，风干拓片，吉光片羽启新篇。

谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

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17期元曲基础班第13讲作业
17022*王五
【双调.新水令】壶口瀑布
[新水令]狂澜万顷隐光辉，势弥天、雾岚飘坠。恰风雷激荡，正龙虎争驰。醉眼迷离，啸吼身边剧。
[驻马听]高浪旋回，倒海翻江流万里；腾波豗击，崩云裂岸雪千堆。心潮澎湃舞霞衣，长歌浩荡穿云际。思绪飞，诗篇历代惊天地。
[乔牌儿]景观殊四时，春夏最如意。冬寒锁瀑冰悬系，秋澄河始寂。
[水仙子]晴空洒雨碧天垂，壶底飞烟岚雾迷。冰封倒挂琼枝媚，龙槽十里奇，彩横空、激电虹霓。听虎啸猿啼，看山奔海立，旱地惊雷。
[收尾]危崖直面千钧势，浩叹长河赤水，荣枯变今昔，奔流荡尘迹。

1.曲谱
〔新水令〕曲谱 （775545  ）： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。 （3,4句宜对仗）
〔驻马听〕曲谱（47477737）：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。（前 隔句，5,6句宜对仗）
〔乔牌儿〕曲谱（5575）：
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 （首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配）
〔尾〕曲谱（7655）：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

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元曲基础班第14讲作业：
17022*王五
【南吕.一枝花】书艺畅游
苍颉造字勤，夫子删书慎。远摹诸物态，近取万般身。吾辈寻津，馥郁真书进，芬芳翰墨存。正果修、研味求真，珠玉缀、探源固本。
[梁州第七]清风远、澄怀艺林，逸韵添、染翰诗文。毫端竞秀凭挥运。正书端丽，章草清醇；隶书朴茂，籀篆雄浑。醉兰亭、书圣绝尘，写石鼓、俊卿出群。竞风流、百代精神。看洒落、一墙墨痕，步从容、满纸烟云。奇珍，妙品。朋侪惬意寻三昧，寒暑更追问。数载沉酣岁月新，潇洒天真。
[隔尾]抚碑摹帖求深韵，展纸挥毫荡激情。腕底龙蛇舞方寸。精神，墨魂。书道乾坤意无尽。
1.曲谱
〔新水令〕曲谱 （775545  ）： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。 （3,4句宜对仗）
〔驻马听〕曲谱（47477737）：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。（前 隔句，5,6句宜对仗）
〔乔牌儿〕曲谱（5575）：
×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 （首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字句，与末句相配）
〔尾〕曲谱（7655）：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
【商调.集贤宾】端午吊灵均
17022 *王五
【集贤宾】汨罗水寒烟瘴莽，楚魄寄沧浪。忆当年、椒兰佩冷，到而今、蒲艾香扬。正端阳、龙舟竞桨，遍荆楚、青粽飘香。怀屈子、沅水苍茫，对渔父、泽畔轩昂。薰风吹薜荔，山鬼泣斜阳。
【逍遥乐】湘累无羌，角黍沉江。（见）招魂祭王，天问苍苍。更离骚、字字铿锵。蕙带荷衣逐水长，料应化、白芷青芳。渔歌断续，帆落迷离，樵唱兴亡。
【醋葫芦】橘颂情，哀郢伤。（伊人去）谁来续楚些儿腔。（君不见）三闾骨奇犹傲霜，（君不闻）九歌声荡，美人芳草意长长。
【浪里来煞】情满腔，酹玉浆，千秋气节贯穹苍。诗魂至今暖庙堂。汨罗悲壮，浩然可与日争光。

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元曲基础班毕业答卷


学号：17022   网名*王五

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答: 元曲是盛行于元代的一种文艺形式，盛行于元代，又称长短句。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。  元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:它的发展大约可以分为三个时期：初期：元朝立国到灭南宋。其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。中期：从元世祖至元顺帝年间。其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
1、元曲的体式特点？
答：元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。故此它有六大特点：1）民间性。 2）广泛性。3）深刻性 4）典型性。5）曲折性。6）艺术性。
要了解曲，首先我们来看曲与词的关系，下面，就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1、内容上的特点：
    词：一是反映了爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；
曲：则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
    2、在形式上同异
    曲和词同属于长短句，但曲的句子长短更为参差，词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1-7字以至8-12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句，这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式，也有相异之处：
    1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）曲有衬字，词一般没有衬
曲有衬字，即正格（正字）之外的字，而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少，南曲一般有“衬不过三”的说法。
   3）用韵不同：
  词韵通常用《词林正韵》，它分十九部，平声、上、去、入声各部分押，曲韵通常用周德清的《中原音韵》，共分十九部，它是阴平、阳平、上声、去声通押，入声则分别归入了平、上、去，像现在的普通话那样。
4）词不能加句子，而部分曲可以加句子
曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数，这是曲律的规定，可增句的共有十四调：〔正宫·端正好〕、〔正宫·货郎儿〕、〔正宫·煞尾〕；〔仙吕·混江龙〕、〔仙吕·后庭花〕、〔仙吕·青哥儿〕；〔南吕·草池春〕、〔南吕·鹌鹑儿〕、〔南吕·黄钟尾〕；〔中吕·道和〕；〔双调·新水令〕、〔双调·折桂令〕、〔双调·梅花酒〕、〔双调·川拨棹〕等。
5）句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至九、十字句（甚至有11字句之说）。另外在 套曲中，曲的句子则表现更长。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：概括地说：词贵雅，曲尚俗。词贵含蓄，曲尚显露。词与曲的区别： 1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
   3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
      元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
     4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。 第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。
  第三部分，“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。原先诗词都是配乐歌唱的，都有相应的名字来命名。后来曲调失传，就只用曲牌名来限定曲子的字数，格律，音韵等。
元曲的标题格式：在标题上分为三部分：
第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。
第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。
第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。具体格式：宫调+曲牌+标题
例如〔中吕•山坡羊〕苏武持节
或   中吕•山坡羊•苏武持节
一般把宫调和曲牌用方括号括起来，后面写题目。也可把宫调和曲牌，题目直接用实心圆点隔开。
【中吕宫】喜春来 ，【越调】凭栏人， 【商调】梧叶儿 ，【双调】落梅风 ，【越调】小桃红 ，【南吕】四块玉 ，【北曲仙吕】醉中天 ，【南吕】干荷叶 ，【中吕】山坡羊

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。
特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
2、用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。
3、元曲多为平仄相间的律句:
1）律句
(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。  (2)字音组合平仄相间，但分去上。
2）非律句
    元曲虽多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
特点：
   1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
  凡曲中有四句相对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
   曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。 如：（裹一顶）、（穿一领）、（系一条）这样的为衬字对，不单这里要相对，规定的曲牌格律里也要相对。
“骨剌剌”、“吉蹬蹬”这样的为衬字对。
10、叠字对
如：元朝乔吉写的散曲小令《天净沙•即事》通篇用叠字组成：
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。这样由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：1、小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。
基本特征，单片只曲，调短字少。
小令的形式上分为寻常小令、摘调小令、重头小令、带过曲和集曲五种形式。
2、重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。
3、带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
4、散曲，中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”。是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点：1）散曲分为小令和套曲两种形式。 2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
5、套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。
杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。  
6、带过曲和重头小令比较：，
相同点：都是由数支小令组成。
不同点：“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
“带过曲”多见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调，同押一韵。带过曲一般不超过三支。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
   衬字的特点：曲可加衬字，这是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。   
    由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。衬字不拘平仄。可加于句首、句中、句末（少见）。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【幺篇】字样。
幺篇与词，重头小令它们之间的关系：
   初看同调重头小令与幺篇很相似。都是同一曲谱重复使用。但它们却有本质之别：（1）同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，可同韵也可各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。（2）重头小令可以重复多遍，类诗词之联章，是以相同曲牌。幺篇则只重复一次而已。
   曲牌小令与词小令的联系和区别   曲是一种艺术形式、词也是一种艺术形式。共同点：短小。
不同点：词的小令，是指体制短小的词；而曲的小令，往往指的是与相对成套曲的区别而言的。 曲的小令，还有个与词的许多小令不同的是，每首曲的小令是一韵到底而不换韵。可以说，散曲小令是对词类小令的改进，曲小令除了我们在前面的讲述中已经提过曲的韵脚较密，几乎每一句都可用韵，但平、上在某些位置上（一般在去声字的前后）可以互换，不像诗词那样严格。但曲谱中标去声的地方是不允许变动，这是与诗词不同的地方。此外，曲在句式定格外可加衬字，用语更加口语化外，还有这样几点不同的。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：集曲，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
   集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。   
   集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。集曲技术要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套，是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
    散曲中的散套的分类：
1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：其实曲之用韵正如词之用韵一样，曲的韵字的运用及注意事项。   
1、韵字：
（1）元曲统一用《中原音韵》，
（2）周德清将平水韵重新划分成十九部。韵中宽、中、窄和险韵部划分。曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力对《中原音韵》的韵部划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪；   
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；   
窄韵：寒山、监咸和支思 ；   
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
2、韵字运用应注意的几个问题：
曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，
但也有以下几个特殊情况：   
1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
2）赘(zhuì)韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚，如果押同一韵部我们称之为赘韵，有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句，这种情况我们也将其称之为准赘韵。
3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿；二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍；三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的。     
5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数：
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
   （1）宾白：指戏曲中的“道白”。
   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：1、什么是借宫？
  剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
2、借宫的原则：
  借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
3、哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿 。来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
4、杂剧的体式特征：
   （1）结构体制：四折一楔子，题目正名。 楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
（2）音乐体制：
  每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
   在表演上由一人主唱，如以正旦为主的戏里，只由正旦一人独唱到底，其他角色可都不唱，只用旁白。
（3）角色分工：旦、末、净、杂。
   旦：包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。
   正旦：歌唱的主要女演员。
   外旦、贴旦：次要女演员
    末包括正末、小末、冲末、副末。指男演员
    正末是歌唱的主要男演员
    外末、副末是次要的男演员
    冲末是首次上场的男演员
    净：是地位低下的喜剧性人物
    杂：是除以上三类外的演员
    有孤（当官）、驾（皇帝）、卜儿（老妇人）等。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：多读名曲、名诗、名词、名赋。徜徉其中，细嚼慢品；大胆写，慢慢改，好作品多是改出来的。不追求数量，不怕失败，持之以恒，日积月累，如此方能提高写作技巧。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。
（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
2.答题截止到6月8日晚10点前统计。

【商调.集贤宾】端午吊灵均
17022 *王五
【集贤宾】汨罗水寒烟瘴莽，楚魄寄沧浪。忆当年、椒兰佩冷，到而今、蒲艾香扬。正端阳、龙舟竞桨，遍荆楚、青粽飘香。怀屈子、沅水苍茫，对渔父、泽畔彷徨。薰风吹薜荔，山鬼泣斜阳。
【逍遥乐】湘累无羌，角黍沉江。（见）招魂祭王，天问苍苍。更离骚、字字铿锵。蕙带荷衣逐水长，料应化、白芷青芳。渔歌断续，帆落迷离，樵唱兴亡。
【醋葫芦】橘颂情，哀郢伤。（伊人去）谁来续楚些儿腔。（君不见）三闾骨奇犹傲霜，（君不闻）九歌声荡，美人芳草意长长。
【浪里来煞】情满腔，酹玉浆，千秋气节贯穹苍。诗魂至今暖庙堂。汨罗悲壮，浩然可与日争光。

曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（平）△，×仄仄平平△。×××、×平×厶，×××、×仄平平△。×××、×仄平平，×××、×仄平平△。×平厶平平去上（平）△，×××、×仄平平△。×平平仄仄，×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△，×仄平平，×平厶上（平）△。×仄平平△，×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平（上）△，×××、×仄平平△。×平×仄，×仄平平，×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（平）△。×平×仄仄平平△，×仄×平平去上（平）△。×平平去△，×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平（上）△，×仄上（平）△。×平×仄仄平平△，××仄平平（上）去上（平）△。×平平（上）去△。×平×仄仄平平△。

绝谷画蝶1

小渔村17期元曲基础班毕业汇总统计
01、口心雨
02、赏心两枝
03、闲云轻烟
04、萍踪侠影
05、泉水叮咚响
06、紫萱
07、王五
08、
09、
10、