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楼主: 绝谷画蝶1

小渔村十五期元曲基础班毕业汇总跟帖处

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 楼主| 发表于 2024-4-24 16:29:26 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-4-24 16:47 编辑

小渔村元曲十五期毕业答卷
学号:15037  网名:浮萍


一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲是盛行于元代一种韵文形式。包括杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:
(1)初期,元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩。
(2)中期,从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
(3)后期,元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点?
答:
民间性,广泛性,艺术性,深刻性,典型性,曲折性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词的语言文雅含蓄,清新隽永。 曲的语言比较大众化,口语化,可以加入口头语言。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:
“中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
它包括:第一部分是以韵书的形式,把曲词里常用的5866个字,按字的读音进行分类,编成一个曲韵韵谱。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明,关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调??
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:曲调有:宫、商、角、徵、羽。
标题格式:【调名·曲牌】题目
【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:曲词用字,特别是每句最后一字,很多都有固定的声调要求,不但要分平仄、且仄声还要分上声和去声。规定用上声的便不能用去声,规定用去声的就不能用上声。尤其是韵脚,对平仄的要求更为严格,很少笼统地规定用仄。还有些曲谱甚至会逐字规定最末一字的声调。不过,也有些曲子平声字和上声字可以互相替代。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲的10种对偶:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6.连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:①小令又被称之为“叶儿”,这个名字来自于唐代的酒令,调短字少和单片只曲是它的基本特征
②重头小令的连章体类型,与小令首尾句法相同,内容相联,同题同调。
③带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成,但曲牌最多数量不得超过三个。
④散曲的押韵比较灵活,不仅可以平仄通押;曲中还可以增加衬字,这就使得散曲趋向口语化、俚俗化,起到了使曲意明朗活泼的作用。
⑤套曲又被称之为“大令”或者“散套”,是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点:一是一整套的押韵都必须相同;二是要有尾声;三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
⑥带过曲与重头小令相同点是:不是一支单曲,是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲,而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。就普通说,衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
幺篇相当于词之下片,也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:“集曲”,是一个曲学名词,是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中,摘取其中若干乐句,重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来,就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
集曲的写作要求:综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句,末几句也是原曲末几句,中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套,元散曲的一种,即散曲套数,是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答:增损,则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:①一韵到底,②平仄通押,③可以重韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:①套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。
②散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构:四折加一楔子。:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:①剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
②借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调
(2)正宫可借曲牌,有32调
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调
(9)大石调可借曲牌有3调
结构体制:
四折一楔子,题目正名楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制:
每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂旦:包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:提高元曲的写作技巧首先要构思好缜密的结构布局,谋划好凤头篇、猪肚篇、豹尾篇的“三篇”结构。
其次要精心酌句,体现音乐美、语言美、风格美的“三美”技巧。
    初学作曲,要打牢基本功。多写多练,把握好意境的衔接,语言的优美,字句的韵味,情感的融洽。要经历不断地磨练和突破,才能步入原创的殿堂。创作出具有自己风格的作品。

二、写作题
      参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例:〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。

【商调·集贤宾】踏春
【集贤宾】春来画桥添瑞景,万物竞相生。望东陌、云山渺渺,看南湖、碧水盈盈。澄波上、鱼跃鸥飞,花丛中、蝶舞莺鸣。征鸿北归经数省,报春音、绿染行程。华光穿柳线,旭日所风声。
【逍遥乐】心迷幽径,淑气萦怀,芳林弄影。洒落高晴,斜辉映、天阔云平。草色萋萋连万顷。清香漫、涌上天庭。姮娥闻讯,广袖悠扬,笑语分明。
【醋葫芦】游碧潭,登翠岭。一犁沃土伴农耕,遥想秋仓粮置顶。残霞消去,凝眸远眺数峰青。
【浪里来煞】吟壮怀,怜俊颖。留笺研磨已三更,梢头杜鹃知夜冷。月残星坠,欣然笔下曲初成。

曲谱:〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(平)△,×仄仄平平△。×××、×平×厶,×××、×仄平平△。×××、×仄平平,×××、×仄平平△。×平厶平平去上(平)△,×××、×仄平平△。×平平仄仄,×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△,×仄平平,×平厶上(平)△。×仄平平△,×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平(上)△,×××、×仄平平△。×平×仄,×仄平平,×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(平)△。×平×仄仄平平△,×仄×平平去上(平)△。×平平去△,×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平(上)△,×仄上(平)△。×平×仄仄平平△,××仄平平(上)去上(平)△。×平平(上)去△。×平×仄仄平平
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 楼主| 发表于 2024-4-24 17:20:34 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-5-4 10:16 编辑

小渔村十五期元曲基础班1-14讲作业汇总15018*白雪
第一讲作业15016-白雪
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,盛行于元代,它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。一只曲可以单唱,几支曲可以合成一套,也可以用几套曲子写成戏曲。也称长短句。
元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成,包括两类文体:一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二是由套数组成的曲文间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。散曲又分为小令和套数(也叫散套、套曲)两类。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲发展大约可以分为三个时期:
初期:元朝立国到灭南宋。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表人物有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:马致远
【越调·天净沙】秋思
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
关汉卿
【南吕·四块玉】别情
自送别,心难舍,一点相思几时绝。凭阑岫拂杨花雪;溪又斜,山又遮,人去也!
白朴
【越调·天净沙】冬
一声画角谯门,半庭新月黄昏,雪里山前水滨。竹篱茅舍,淡烟衰草孤村。
张养浩
【中吕·山坡羊】潼关怀古
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踟蹰。伤心秦汉经营处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
张可久
【商调·梧叶儿】早行
鸡声罢,角韵残,落叶五更寒。紫塞呼白雁,黄河绕黑山,翠袖上雕鞍,行路比别离更难。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。制曲要求:
1)前三句要形成鼎足对,
2)韵字的运用。
3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
【越调·天净沙】初冬途中
15016-白雪
北风坎路尘沙,炊烟村媪农家,寒树孤峰破塔。残阳一抹,返归程远车乏。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。
下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。
https://sou-yun.cn/zyqr.aspx

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第二讲作业15016-白雪
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
【双调·沉醉东风】赤壁怀古
15016白雪
到遗址、摩崖撞眼,品长江、惊浪催寒。道周郎,题高岸。惹今人、议论千般。亘古悠悠几瞬间。英雄气、随流莫返。
2、作曲步骤:
a、首先复制并黏贴曲谱:
〔双调·沉醉东风〕曲谱:××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。
例1:〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代:任昱(yù)
爱望海、秦山古色,探藏书、禹穴重来。舰水边,云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在,残阳翠霭。
例2:张可久
林君复先生故居,苏子瞻学士西湖。六月天,孤山路,载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶,夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写,双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
八、寒山
平声阴:
山潸删丹单殚箪干竿肝乾安鞍奸间艰菅刊看关纶拴鳏班般扳颁弯湾滩
摊番蕃藩翻反珊跚攀餐殷
阳:
寒邯韩汗翰阑兰栏斓拦还环鬟寰圜残闲鹇坛弹檀烦繁帆樊凡难蛮颜潺顽
上声:
反返坂板伞散晚挽简拣产铲赶秆竿坦袒罕侃懒绾盏眼
去声:
旱悍汉鼾翰瀚汗旦诞弹但惮万蔓曼叹炭案岸按干灿粲璨栈绽盼馔渲慢
谩惯赞瓒患幻宦豢谏间涧讪汕疝办瓣扮绊饭贩范畈泛犯限晏看灿篡散难腕
d、对照曲谱,检查您的曲子。使用《韵典》:分辨平、上、去!
附:健捷:jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊,文章健捷,尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》:“ 高 侍郎 季迪 ,佳在实境得句,足以嗣响盛唐,宛如霜隼摩空,风翮健捷。”激枭(激梟):jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》:“双调宜健捷激梟,商调宜悽愴慕怨。”
曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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第3讲作业15016-白雪
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:喜春来(中吕宫)、凭栏人(越调)、梧叶儿(商调)、落梅风(双调)、小桃红(正宫、越调)、四块玉(南吕宫)、醉中天(仙吕宫)、干荷叶(南吕宫)、山坡羊(中吕宫)。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲:〔仙吕•一半儿〕落花
元代:徐再思
  河阳香散唤提壶,金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风
一半儿雨。
这首作品前三句就是鼎足对。
【仙吕·一半儿】瞎想
15016白雪
日升山顶卧衡庐,月照窗前翻旧书,客至席中谈太古。问能乎?一半儿天真一半儿腐。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者,此两字或均用去声或均用上声,必须一致。
谱:×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
4、作曲步骤:
a.首先复制并黏贴一个曲谱:套数小令兼用,。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代:徐再思
  河阳香散唤提壶,金谷魂消啼鹧鸪,隋苑春归闻杜宇。片红无,一半儿狂风
一半儿雨。
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱,检查您的曲子。
e、使用《韵典》:分辨平、上、去!
二、选做题
根据大家的时间安排,此题为选做题!
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调,可连用数支。亦有换头者,首句换成×平×仄平平去△,只能连用一支。
谱:×平平去▲,平平平厶平(上)△。×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平(上)△,×仄平平平厶上(平)△。
例:朱权
林泉深邃,景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞,出户丹光掩月辉,半夜鹤鸣松径里。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

==================
第4讲作业15016-白雪
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答:“宫调者,所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈谈·论宫调》所注。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,其曲牌各有专名,如【点绛唇】、【山坡羊】等,每一个曲牌都有一定的曲调、唱法,同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
关于曲牌的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调·驻马听】登山
15016白雪
石径盘旋,小步徐行思望远;
风光揽见,峰头独坐似成仙。
登攀最苦要心坚,追寻未止休神倦。豪气展,居高本自为人羡。
1、例曲:〔双调•驻马听〕
元代:罗本
黄道烟迷,瑞霭盘旋飞凤椅;紫垣风细,御香缭绕衮龙衣。(近)宫墙杨柳拂旌旗,(傍)雕栏花萼迎环佩。行大礼,(这的是)太平天子朝元日。
2、曲牌格式:〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套,小令兼用。幺篇同始调,用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字,共八句八韵,即“四七四七七七三七”。
谱:×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
3.对偶部分:此调首四句宜作隔句对(扇面对),即一对三,二对四;五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调,适合填写健捷激袅的内容,健捷指雄健而敏捷,激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的,具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求:
1)首四句作扇面对,5、6句须相对。
2)韵字的正确运用,此调共八句,1、3句可押可不押,其余六句句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)双调适合填写健捷激袅的内容。
三、选做题:
〔黄钟•刮地风〕有两体,一式做套数,一式作小令。此为小令专用谱。
谱:×仄平平仄厶平△,×仄平平△。×平×仄仄平平△,×仄平平△。×平平去▲,×平平去△。×仄平平,×平平去△。×平×仄平(上)△,×平×仄平(上)△,×仄平平(上)△。
例曲: 赵显宏
春日凝妆上翠楼,满目离愁。悔教夫婿觅封侯,蹙损眉头。园林春到,物华依旧。并枕双欹,几时能勾。团圆日是有,相思病怎休,却道我减了风流。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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第5讲作业15016白雪
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:主要形式有如下10种:
(1)合璧对:(2)鼎足对;(3)扇面对;(4)救尾对;(5)首尾对;(6)连璧对;(7)联珠对;(8)两韵对;(9)衬字对;(10)叠字对。
曲的对仗特点:
(1)既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
(2)俗语入对十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
(3)戏曲曲衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并踢出衬字,才能判别曲词是否对仗。
总之,曲的对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲:〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代:张可久
   断桥流水西泠渡,暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去,夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽,水面飞白鹭,伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同,唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱:×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。
注意:
1)此曲前四句须相对,五六句须相对,属于连璧对范畴。
2)韵字的正常运用,此调共七句,除第五句不押韵外,其余句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)〔塞鸿秋〕入正宫,适合填写惆怅雄壮的作品,具体多读例曲。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也
可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
【正宫·塞鸿秋】岁杪感怀
15016白雪
瘟神三载终离去,嫦娥五号尤昭著。杭州洲赛添称誉,淄博烧烤赢关注。新闻甚可观,年末忙回顾,为迎来岁飞情绪。
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第6讲作业15016白雪
1.什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代:张养浩
   峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踯躅,伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上(平)。
谱:×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。
要求:1)一、二句和四、五各用一组合壁对;八、九与十、十一为扇面对;
2)韵字的正常运用,此调共十一句,句句押韵。使用《中原音韵》:分辨平、上、去!
3)中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4)要求衬一字。
【中吕·山坡羊】出行
15016白雪
人潮如注,车声如诉,小城年尾真忙碌。趁工夫,赶前途,来回皆是红尘路。朝,(人)心气堵。昏,(人)心气堵。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

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第7讲作业15016白雪
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写,韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我,茅屋秋风破。山村小过活,老砚闲工课,疏篱外玉梅三四朵。
谱:××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。
【双调·清江引】冬居
15016白雪
北风扑面如剑割,没事宅家过。避寒钻被窝,解闷听音乐,难得散闲真自我。

〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代:吕止庵
湖山曲水重,楼台烟树中。人醉苏堤月,风传贾寺钟。冷泉东,行人频问,飞来何处蜂。
谱:×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;?△——押韵句;▲——可押可不押韵句;?∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
【仙吕·后庭花】山塔
15016白雪
裁云作面纱,牵风转涧峡。四季风情阅,山城景色抓。塔楼佳,游人常到,返回使劲夸。

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第8讲作业15016白雪
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求三支组合。
例1:〔南吕•干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
参照曲谱:刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。
3.制曲要求:
对仗:第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令,写三支,具体多读前人例曲。
提示:本课作业最好找一处景区,里面有很多景点,这样就是同一主题下的几个分标题,内容也容易关联上。
曲谱符号注释:
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

【南吕·干荷叶】沿江古镇
15016白雪
观音桥,跨清江,好似青虹样。气高昂,志刚强,俨然一道美风光,小镇新形象。
临江亭,角飞扬,高耸而时尚。晚苍茫,影斜长,游人坐满背斜阳,谈笑观风浪。
舞台长,夜来忙,频有人歌唱。你登场,我衔觞,演员观众尽疏狂,直把流年忘。

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第9讲作业15016白雪
   试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)对偶:〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2;3对4,四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用,可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意,但若将首四句作两联对,后四句作隔句对(扇面对)则必须整齐。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙,梦人黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。
注:(“也”字平上互代)
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。
×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。
×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。
平平△,×仄平平去△;
平平△,×平×厶平(上)△。
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。

【双调·雁儿落带得胜令】冬日思闲
15016白雪
河边垂钓纶,枰上排棋阵。
常闻笛韵清,早见梅花嫩。
【过】
直想做闲人,潇洒在红尘。命舛凭谁认,平凡才是真。清晨,溪畔寻芳信;如云,往来无绊身。

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第10讲作业15016白雪
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选!
2、例词:
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
元•盍西村
柳花风微荡香埃,梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈,麝兰烟翠帘叆叇(ài dài)。
〔带〕珠箔银屏次第开,十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台,神仙界,何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快,向人前说的明白。翠槛边,雕栏外,金沟一派,只许燕莺来。
3、〔正宫•脱布衫过小梁州〕
×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
〔带〕×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  
〔幺篇换头〕×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×▲,平平去(韵),×平×厶(韵),×仄仄平平(韵)。
4.要求:
①作业限用《中原音韵》;
②〔脱布衫〕小令、套曲兼用。亦入〔中吕〕。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。〔脱布衫〕带〔小梁州〕合为带过曲,无独用者。此曲共四句,其句式:七七七七四个七字句,第一二句与三四句要求对仗。
③〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接〔脱布衫〕为带过曲,可独用。有〔幺篇〕换头,须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。此曲共五句,句式为七四七三五,每句入韵,且平仄混押。
④〔么篇〕共六句,句式为七七三三四五,押五平仄韵,也可句句入韵。 大家记住,这个幺是小梁州带的,而不是脱布衫带的。
⑤对偶:〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
⑥静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
【正宫·脱布衫过小梁州】年前打工人
15016白雪
想妻儿千里归来,在城中屡次徘徊。一溜儿把年货买,这东西给班车载。
【带】鞭炮春联满袋揣,扛起穿街。几番挑选是应该,贪图快,冤枉费钱财。
【幺】人多没座谁能怪,赶回去个个都乖。路有情,家为大,心头存爱,今日畅胸怀。

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第11讲作业15016白雪
试填一曲:〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架,谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸,也不似他。王魁短命,也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话,都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去,平仄上,中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
提示:
〔醉罗歌〕
1、韵字:通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外,其余句子,句句押韵。
2、四处特殊,其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式:223两叠两叠三字尾
②首段末句:33句式
③中段1-4句, 扇面对
④中段1-4句,扇面对的后一句重复
【南仙吕·醉罗歌】大冷天
15016白雪
【醉扶归】已厌已厌逢穷腊,无奈无奈躲咱家。天冷难熬好奇葩。且不管随他罢。
【皂罗袍】厚衣添暖,何用咬牙。房间闭牖,何用咬牙。精心准备都别吓。
【排歌】窝囊话,当作耍,谁言冬日总无涯。

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第12讲作业15016-白雪
试填散套:〔仙吕•赏花时〕题目自拟!
参照作品:
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成,愁杀风流双县令。扑簌(簌)泪如倾,凄凉愁损,相伴(着)短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊,两处相思一样情。风送片帆轻,天涯隐隐,船去(似)驭云行。
〔赚煞〕碧波清,江天静,既解缆如何住程?灭烛掀帘风越紧,转回头又到山城。过沙汀,烟水澄澄,千里洪波良夜永。蛾眉月明,恰才风定,猛抬头观见豫章城。
谱式:
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△, 平平×仄▲, ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△, ×××、平平厶上△(平)。 ×仄平平×厶上△(平), 仄××、×仄平平△(上)。 仄平平△, ×仄平平△, ×仄平平×仄平△(上)。
×平仄平△, ×平平去△, ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方:
首牌〔赏花时〕,首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调,同始调的幺篇叫什么,幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句,首两句三字句要求对仗,
平——平声;仄——上去声通用;×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。
【仙吕·赏花时】看油菜花
15016白雪
油菜花开野陌黄,观景人来田路忙。走进美村乡,新鲜感受,陶醉好韶光。
【幺】蝶舞翩翩展丽裳,蜂叫嗡嗡吵现场。春色已无疆,贪婪久看,拍照可收藏。
【赚煞】地天清,身心畅。到此耍非同日常。整个人儿不乱想,沐东风、饱食幽香。似飞翔,已至穹阊,这种情形真是爽。凡间暂忘,出尘模样,今时可谓到羲皇。

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第13讲作业15016-白雪
1.试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟,参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   (闲)争夺鼎沸(了)丽春园,欠排场不堪久恋。时间相敬爱,端的怎团圆?(白没事)教人笑,惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先,紧卷旗旛不再展;花营中挑战,劳拴意马与心猿。降书执写纳君前,唇枪舌剑难施展。参破脱空禅,早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店,心儿里岂不嫌?屯门塞户衠刚剑,纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后,识破野狐涎。红粉无情,灾星不现。村酒酽野花浓,再不粘拈。当时话儿无应显,好事天悭。
〔尾〕料(应)也不得为姻眷。有了神前咒怨,为甚脚儿稀,(尺紧的)阳台路儿远。
2.曲谱
〔新水令〕曲谱: ×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱:×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱:×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕曲谱:×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕曲谱:×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
3.对仗要求:
〔新水令〕为这个套数的首曲,正格:六句,句式为七七五(三)五(三)四五(六),第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句,句式为四七四七七七三七,前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式:五五七五,无对偶要求。
〔水仙子〕共八句,即“七七七五(六)七(六)三(四、五、六)三(四、
八、六)四(五)”。首二句宜对。六、七句可作五字,宜对;亦可作两个四字
句,与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式:七六五五.无对偶要求。
4.(曲谱符号注释:平,平声;仄,上去声通用;×,声调通用,如词谱之“中”;去,必须为去声:厶,虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声; △,押韵句;▲,可押可不押韵句; ∧,句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平),指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上),指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
【双调·新水令】春愁
15016白雪
【新水令】浮游俗海寄萍身,已知天命依名分。折腰谋稻米,低首度朝昏。本是庸人,何以犯愁困?
【驻马听】雨水纷纷,路上淋衣多受窘;风寒阵阵,家中生病也如焚。凛冬难免笑吾颦,现今无奈凭谁问。偏够狠,卧床不起惟甘认。
【乔牌儿】治疗尤要紧,重感冒严峻。安康诸事才能顺,体衰休硬忍。
【水仙子】夜间歹梦忽来频,醒后孤愁俄刷新。四周黑暗围成盾,寂寥深入魂,似针尖、扎到心门。丝丝痛,点点存,直到清晨。
【尾】蜗居一角添烦闷,徒把时光耗损。只求像平常,从容是根本。

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第14讲作业15016*白雪
1、阅读杂剧
(1)马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
(2)白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址:
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道,作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
①附例曲1:〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者:李致远(元代)
白云留故山,晓月流清涧。西风吹渭水,落叶满长安。龙虎痴顽,正要别真赝,都来方寸间。内丹成未饮刀圭,宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女,有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静,一片云闲。一轮月满,一点神安。断七情宝剑光寒,避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰,纵玄旨乙庚配绾,炼希夷金木间关。药阑,岁晚,黄精满地和烟拣,安排(净)蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑,去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼,夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻,快还,九山,满地松风洞天晚。
特别说明:此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”,唯“蚌”字误作上,如将“净”作衬字,则合定格谱。
②附谱式:〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
③对偶要求:
一枝花:首四句对。
梁州第七次牌,亦简称“梁州”。首二句对,第三句单句,四字句四句作两对,七字两句对,七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句:减一韵。第十一及十七句,剧套皆叶韵,散套可不叶。
尾声:首两句对。
(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用; ×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声; △——押韵句;▲——可押可不押韵句; ∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
作业要求:作业截止时间为两周,迟交作业不予点评!
【南吕·一枝花】春日江畔行
15016*白雪
木棉红欲燃,流水蓝还漾。草坪如绿毯,芦苇换青裳。一派春光,引得人来逛,花前拍照忙。摆身姿、倩影留存,发友圈、开心共享。
【梁州】蜂儿闹、嗡嗡细响,燕子斜、对对欢翔。不由停住抬头望。东风扑面,空气含香。尤宜试暖,正好寻芳。赶潮流、老也疯狂,逢其时、少更标扬。或凭栏、俯视清波,或偕伴、闲谈过往,或听莺、聊寄衷肠。斜阳,碧江,构成一幅和谐画,沉醉恼烦忘。此日游虞品味长,疑到仙乡。
【尾声】踏青逐胜真舒畅,对景兴怀岂泛常。短暂生涯莫惆怅。出场,未妨,陶冶胸襟地天广。


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 楼主| 发表于 2024-4-24 17:20:49 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-5-5 18:38 编辑

小渔村十五期元曲基础班毕业答卷
学号: 15016 网名:白雪


一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。代表作人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期:从元世祖至元顺帝年间。代表作人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表作人物有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点?
答:答:从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲,就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体,唐诗基本上是五七言诗,词、曲则都是长短句。前文讲元曲分类及特质的时候我们初步概括地讲到了词与曲的区别,下面,就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
一、内容上的特点:
词一般反映了:一是爱国的激情和抗敌的壮志;二是都市繁荣和个人的享乐;三是世情的感伤和归隐的清高;四是丧国的悲恸和庶民的痛苦 ;曲则嘻笑怒骂皆成文章,由于“主旨”、“作意”的不等、不同,才导致诗词往往讲究哀而不伤,怨而不怒;而元散曲则可哀可伤,敢怨敢怒,狂歌当哭,嘻笑怒骂皆成文章。
二、在形式上同异
曲和词同属于长短句,但曲的句子长短更为参差,词和曲在当时都是合乐能唱的歌词;其句式从1-7字以至8-12字不等,但一字句到七字句是基本句式,而八字句不是四加四成句,便是三加五成句,这是词和曲在形式上相同的地方。但同为长短句式,也有相异之处:
1)词分为一段(或片、遍、阕)二段、三段、四段,而以二段为最多,曲通常只有一段。
2)曲有衬字,词一般没有衬字
3)用韵不同:
4)词不能加句子,而部分曲可以加句子
5)句式长短与音乐情调有关系。词的句子从一字句可至十字句(甚至有11字句之说),九、十字句。
另外在 套曲中,曲的句子则表现更长。
6)方言俚语的大量运用,是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:从风格上看,宋词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。概括地说:
1)、词贵雅,曲尚俗。
词多用雅言,曲多用俗语,这是词和曲在语言上的区别,就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容:一方面说选词造句要尽量口语化,不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢,这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别,更加生动活泼,更加生活化一些。
2)、词贵含蓄,曲尚显露
词注重意境,贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律,比较规范,以文雅为主,带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。曲则不然,它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的。曲则崇尚趣味,贵显露尖新,表达灵活自由,追求淋漓酣畅,以直率俚俗为主。多用赋的手法,喜欢白描、直陈胸臆。
我们应该仅从字面上,是不是一看便知词曲的用语确有雅俗之别了。
由此可见,宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗,并无孰高孰低之分,也并非是绝对排斥的关系。就是说,元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅,不过就整体倾向而言罢了。总之不管哪种体裁,都应该追求内容与形式的高度统一,让读者感到既有高超立意,又有艺术魅力。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:答:“中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。它包括:第一部分是以韵书的形式,把曲词里常用的5866个字,按字的读音进行分类,编成一个曲韵韵谱。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明,关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。第三部分是“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲以前是配乐演唱的歌词,曲调固定而歌词每每更替,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名,其实和词牌名是一样的概念。
在标题上分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:: 关于元曲的韵律,由于时代的变迁,我们今人已不可能完全破解;一般来说,初学者要学做元曲,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系,这一方法虽难免有以偏概全的缺点,但作为一种学习方法还是可取的;另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法;在《四库全书》的提要中说:“今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下,皆以此法,推究得其崖略,定为科律而已。然见闻未博,考证未精,又或参以臆断无稽之说,往往不合于古法。”所以,笔者认为,初学词曲者完全可以自己考校曲谱,但前提是要有足够的古曲范本和细心。
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候,每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
1、平仄严格
曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到,在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声, 不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:答:元曲的对仗种类
一、曲的对仗种类
曲词对仗的主要形式,据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载,有如下10种:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6、连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
二、它们各自的特点
1)、合璧对
合璧对:两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2)、鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。亦称三句对,这种对仗形式在古典诗中没有,而词中亦少见,少见也即是有。
3)、扇面对(隔句对):凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
4)、救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。
5)、首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有,且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6)、连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7)、联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对,也有两种说法。一种说法是,曲中通篇句子都作对仗者,称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8)、两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9)、衬字对:王力《汉语诗律学》:“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字,我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现,使得曲词中本来是对仗的句子,看起来不对仗了。
10)、叠字对:在宋代词作叠字运用中,最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头:寻寻觅觅,冷冷清清,凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字,超然笔墨恒蹊之外,确实是大胆的创新。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:(1)小令又被称之为“叶儿”,这个名字来自于唐代的酒令,调短字少和单片只曲是它的基本特征。
(2)重头小令的连章体类型,与小令首尾句法相同,内容相联,同题同调。
(3)带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成,但曲牌最多数量不得超过三个。
(4)散曲的押韵比较灵活,不仅可以平仄通押;曲中还可以增加衬字,这就使得散曲趋向口语化、俚俗化,起到了使曲意明朗活泼的作用。
(5)套曲又被称之为“大令”或者“散套”,是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点:一是一整套的押韵都必须相同;二是要有尾声;三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
(6)带过曲与重头小令相同点是:不是一支单曲,是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲,而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。就普通说,衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
幺篇相当于词之下片,也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答::所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。
也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
近代的曲学大师吴梅说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕(乾隆年编)中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分三种形式:北套、南套、南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损,是指曲字本身可以增损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲谱要你哪句末押韵,押平声还是押去声,照办好了,其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
有:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答: 套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别:有人说二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的,这个前面我们已经介绍过了;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:(1)宾白:指戏曲中的“道白”。
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调:
(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
(2)正宫可借曲牌,有32调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有:金盏儿
来自般涉调:耍孩儿、煞。
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟。
(4)南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾。
(5)中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子。
(6)双调可借曲牌:有9调
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿。
(7)越调可借曲牌有4调
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调:收尾。
(8)商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长。
(9)大石调可借曲牌有3调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍。
以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调
元杂剧的基本结构体式:
(1)、元杂剧的基本结构形式:四折加一楔子,元杂剧每本由四折构成,这是它的通例。
(2)、音乐体制:每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
在表演上由一人主唱,如以正旦为主的戏里,只由正旦一人独唱到底,其他角色可都不唱,只用旁白。
(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:(一)结构缜密,布好“三篇”。“三篇”指凤头篇、猪肚篇、豹尾篇。
(二)精心酌句,体现“三美”:音乐美、语言美、风格美。
初学作曲,首先要把基本功打牢。然后是随手写写,最后再把握好字句的衔接,语言的优美,字的韵味,情感的融洽。要经过不断地磨练和突破,才能步入原创的殿堂。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例:〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱:〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(平)△,×仄仄平平△。×××、×平×厶,×××、×仄平平△。×××、×仄平平,×××、×仄平平△。×平厶平平去上(平)△,×××、×仄平平△。×平平仄仄,×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△,×仄平平,×平厶上(平)△。×仄平平△,×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平(上)△,×××、×仄平平△。×平×仄,×仄平平,×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(平)△。×平×仄仄平平△,×仄×平平去上(平)△。×平平去△,×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平(上)△,×仄上(平)△。×平×仄仄平平△,××仄平平(上)去上(平)△。×平平(上)去△。×平×仄仄平平△。
(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
答题要求:
1、自己复习讲义认真完成答题!
2、允许韵字重复,切记不可过多,不重复使用更佳。
3.注意对偶部分:
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞。
4.答题截止到4月22日晚10点前统计。

【商调·集贤宾】
15016白雪
节来上班心未稳,应是有原因。鞭炮响、声声耳,看别家、扫墓殷勤。走难成、归日迟迟,管不住、思绪纷纷。如同断肠还要忍,谁叫你、小邑羁身。谋生诚不易,一个可怜人。
【逍遥乐】收工欢奋,购备东西,赶程快紧。乡路扬尘,闭窗儿、屏气凝神。时到清明已暮春,一年里、最是牵魂。轻车熟路,绿水青山,故屋烟村。
【醋葫芦】房中满旧尘,墙头跑社君。仰观遗像感亲恩,只叹生涯何暂瞬。世间多恨,不能长久乐天伦。
【浪里来煞】早上坟,摆祭品。燃香添酒拜家亲,追远慎终休忘本。万般皆顺。阳间阴府共乾坤。
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 楼主| 发表于 2024-4-29 17:16:33 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-5-5 18:41 编辑

小渔村元曲15期基础班15033-心静如水总汇

15期元曲第一讲作业:
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。
元曲 分为杂曲、散曲。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:初期:元朝立国到灭南宋。其代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
中期:从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢(suī)景臣、乔吉、张可久等。
末期:元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:喜欢的曲人:关汉卿,马致远,张养浩,白朴、张可久。
越调•天净沙〕秋思
元代:马致远
枯籐老树昏鸦,小桥流水人家,古道西风瘦马。夕阳西下,断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋
元代:白朴
孤村落日残霞,轻烟老树寒鸦,一点飞鸿影下。青山绿水,白草红叶黄花。
山坡羊·潼关怀古
张养浩〔元代〕
峰峦如聚,波涛如怒,山河表里潼关路。望西都,意踌躇。(踌躇 一作:踟蹰)
伤心秦汉经行处,宫阙万间都做了土。兴,百姓苦;亡,百姓苦。
四块玉·别情
关汉卿〔元代〕
自送别,心难舍,一点相思几时绝?凭阑袖拂杨花雪。溪又斜,山又遮,人去也!
人月圆·山中书事
张可久〔元代〕
兴亡千古繁华梦,诗眼倦天涯。孔林乔木,吴宫蔓草,楚庙寒鸦。
数间茅舍,藏书万卷,投老村家。山中何事?松花酿酒,春水煎茶。
4、试作一支〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。制曲要求:
1)前三句要形成鼎足对,
2)韵字的运用。
3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。
〔越调•天净沙〕• 浑河公园秋景
作者15033心静如水
天高云淡烟霞,风清柳暗黄花,水阔波粼荡鸭。公园如画,倾听一鸟叽喳。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式:×平×仄平平(韵),×平×仄平平(韵),×仄平平厶上(可平韵)。×平×厶(韵),×平×仄平平(韵)。

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元曲十五期第二讲作业
15033——心静如水
A、首先复制并黏贴曲谱:
1.〔双调·沉醉东风〕曲谱:××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。
例1:〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代:任昱(yù)
爱望海、秦山古色,探藏书、禹穴重来。舰水边,云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在,残阳翠霭。
例2:张可久
林君复先生故居,苏子瞻学士西湖。六月天,孤山路,载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶,夕阳外荷花带雨。b、照曲谱、韵表填写,双调适合制作健捷激袅的作品。
2.照曲谱、韵表填写,双调适合制作健捷激袅的作品。
〔双调•沉醉东风〕沈阳东陵怀古
曲/心静如水
寻幽静、登山望景,观园清、奉地称名。松柏青,霞光盛,拓智勇、背依长廷。跨蹬高阶路院净,马上横、哈王像挺。注;清太祖爱新觉罗·努尔哈赤.

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小渔村元曲十五期第三讲作业:
15033-心静如水
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、
醉中天、干荷叶、山坡羊。
①商调: 喜春来      
②般涉调: 梧叶儿     
③双调: 落梅风
④仙吕宫: 醉中天
⑤中吕宫: 山坡羊
⑥越调: 凭栏人、小桃红
⑦南吕宫: 干荷叶、四块玉
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
3、注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者,此两字或均用去声或均用上声,必须一致。
〔仙吕•一半儿〕曲谱:
×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,
×仄×平平去平(上)△。
厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。
〔仙吕•一半儿〕
15033-心静如水
英雄筑梦眺天光,日月追星嗅桂香,宇宙探研掀巨浪。转家乡,一半儿欢歌,一半儿掌。
二、选做题
根据大家的时间安排,此题为选做题!
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调,可连用数支。亦有换头者,首句换成×平×仄平平去△,只能连用一支。
谱:×平平去▲,平平平厶平(上)△。×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平(上)△,×仄平平平厶上(平)△。
〔黄钟•出队子〕•观常德诗墙
心潮澎湃,弘扬卅载文赏。传承国粹赤旗扬,翰墨丹青诗画仰,万卷雄浑诗赋长。

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小渔村元曲十五期第四讲作业
15033-心静如水
一,简要回答元曲的宫调,曲牌,韵律?
答:宫调,指乐曲的调式。宫调不同,音调就不同。就音乐而言,不管是当时的南曲,还是北曲,每种曲调都属于一定的宫调。
曲调是表情达意的主要手段,也是一种反映人们内心感受的艺术语言,通常认为,曲调是音乐的灵魂和基础。
曲牌,是曲的调子的名称。俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名,如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等。每一个曲牌都有一定的曲调,唱法,同时也规定了该曲的字数,句法,平仄,押韵格式等。曲牌隶属于宫调,每个宫调由若干曲牌组成。
曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲的韵律,可以根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。今之词谱,皆取唐宋旧词,以调名相同者互校,以求其句法字数;以句法字数相同者互校,以求其平仄;其句法字数有异同者,则据而注为又一体;其平仄有异同者,则据而注为可平可仄。
二,试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调 曲牌 题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限,韵部自选。制曲要求:首四句作扇面对,5、6句须相对。〔双调•驻马听〕春
文/心静如水
碧树伸腰,鸟语花香阆苑绕;红花涂貌,翠园玉帐春风摇。铁牛挥汗稻田劳,黄鹂沐日叶枝闹。蛙鼓敲,浪中鱼跃池中跳。
曲谱:
×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。
三,选做题:
〔黄钟·刮地风〕有两体,一式做套数,一式作小令。此为小令专用谱。
〔黄钟·刮地风〕秋
曲/心静如水
院寂风寒叶落扬,暮色晨光。天高路阔雁飞翔,秋柳斜阳。溪流欢唱,菊花开放。黄艳流芳,清馨飘香。吟诗歌赋访,依窗映月仰,泼墨描图赏。
曲谱:
×仄平平仄厶平△,×仄平平△。×平×仄仄平平△,×仄平平△。×平平去▲,×平平去△。×仄平平,×平平去△。×平×仄平(上)△,×平×仄平(上)△,×仄平平(上)△。
2023-12-23

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小渔村元曲十五期  第五讲作业
15033-心静如水
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:元曲的对仗一共有10类:
1、 合璧对  2、连璧对3、鼎足对4、联珠对5、扇面对(隔句对)
6、首尾对(鸾凤和鸣对)7、救尾对8、衬字对9、两韵对10、叠字对。
1) 合璧对:两句相对,称合璧对。
2) 连璧对:凡曲中有四句对者称为连璧对。
3)鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立。
4)联珠对:曲中通篇句子都作对仗的。
5)扇面对(隔句对):第一句对第三句,第二句对第四句。
6)首尾对(鸾凤和鸣对):在一曲之中,首句和末句相对。
7) 救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8)衬字对:一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9)两韵对:两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
10) 叠字对:把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点:
对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
1、曲的对仗,既可平仄相对,亦可同调相对,即平对平,仄对仄。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
   曲的对偶形式比较丰富,其结构要求与诗文是不同的。诗文要求的对仗字句相等,平仄相反,且词意不能合掌。我们称之为“律对”。而曲对偶虽要求字句相等,并不要求平仄相反,曲辞也没有合掌之说法。为自由畅达、淋漓尽致地表达情感,在对偶运用上突破了平仄、句数、位置、甚至字数的限制。把对偶修辞发挥到了极致,创造出许多新颖奇巧的对偶形式。
二、试作(正宫·塞鸿秋]小令一首。(宫调曲牌 题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限,韵部自选。
[正宫.塞鸿秋]秋游本溪老边沟
心静如水
登峰望日迎风路,攀岩观嶂烟霞暮。听泉追浪心花怒,横空过雁南方赴。菊黄遍地娱,枫艳经霜渡,层林尽染情怀驻。
曲谱:
×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。

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元曲第6讲作业
15033*-心静如水
1.什么是衬字?
答:    衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
〔中吕•山坡羊〕西湖凤凰山怀古
心静如水
凤山欢聚,中河欢渡,荒凉景苑经樵路。戏台娱,栈桥浮,将军池畔观林树,南宋御街寻故土。兴,五代祖;亡,五代祖。

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元曲基础班第7讲作业
15033-心静如水
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目,请认真按照格式书写,韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张可久的〔双调•清江引〕,吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
【双调 清江引】秋景
娇枝粉靥佳色藏,阡陌东篱荡。林疏叶落霜,江阔帆追浪,寒秋露侵花绽放。
【仙吕•后庭花】游沈阳稻梦空间
菊花遍地黄,秋枫挂清霜。葫芦迎风荡,空间梦稻乡。兴高昂。欢吟游畅,高歌赞小康。

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元曲班第8讲作业  
15033——心静如水
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求三支组合。
例1:〔南吕•干荷叶〕
元代:刘秉忠
南高峰,北高峰,惨淡烟霞洞。宋高宗,一场空。吴山依旧酒旗风,两度江南梦。
2.曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
参照曲谱:刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶,色苍苍,老柄风摇荡。减了清香,越添黄。都因昨夜一场霜,寂寞在秋江上。
干荷叶,映着枯蒲,折柄难擎露。藉丝无,倩风扶。待擎无力不乘珠,难宿滩头鹭。
干荷叶,色无多,不奈风霜锉。贴秋波,倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》,梦里繁华过。
3.制曲要求:
对仗:第4、5宜对仗。
作业是同调同韵重头小令,写三支,具体多读前人例曲。
提示:本课作业最好找一处景区,里面有很多景点,这样就是同一主题下的几个分标题,内容也容易关联上。
重头小令《南吕•干荷叶》赏秋三首曲
15033-心静如水
金秋醉,色情浓,去雁清霜送。彩云飘,青嶂同。千林极目欲纷迎,瑟瑟雾飞索潼。
金秋醉,径香风,蝶戏难吻枫。荷花枯,桂浆浓。妒墙篱蹴染菊蓉,鹤鹭赏云翱空。
金秋醉,落斜阳,稻黄喜翁童。乐无穷,喜有功。葫芦一串挂墙东,笑看谷丰吟诵。


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元曲基础班第9讲作业:
   试作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首,题目和韵部自选!
要求:
(1)限用《中原音韵》;
(2)对偶:〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2;3对4,四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用,可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意,但若将首四句作两联对,后四句作隔句对(扇面对)则必须整齐。
(3)每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
(4)静景与动景相映,围绕主题,景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙,梦人黄鸡社。桔槔地面宽,傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇,富贵梦迷蝶。蚁阵功城破,蜂衙报日斜。豪杰,几度花开谢。痴呆,三分春去也。
注:(“也”字平上互代)
【双调•雁儿落带得胜令】浑河万象15033—/心静如水
金风碧叶舞,玉露黄花凝。长空雁阵飞,浑水帆舟竞。(过)富路奔康庄,良地建高棚。翁妪吟歌声,频听小扇令。红绸,锣鼓人欢腾。新亭,民安国昌盛.

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小渔村十五期元曲基础班第10讲作业:
【正宫•脱布衫过小梁州】老边沟行
15033-心静如水
望霜菊、徒步蹬关,携秋风、听瀑观山。雾中雁、横空飞赶,枝上枫、层林尽绽。
【带】【小凉州】
绚烂含情梦幻攀,诗意斑斓。野花拉手路旁拦,地当桌,把酒赞佳餐。
【幺篇换头】
夕阳西下沿途返,清泉跃、碧浪欢潺。大路边,金黄灿,长桥两岸,俊秀画图颜。

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小渔村元曲十五期第11讲作业:
南仙侣•醉罗歌】秋景
15033-心静如水
郊外郊外秋风荡,篱落篱落桂花扬。枫树枝头映红妆,银杏叶金黄样。
【皂罗袍】那边峰上,飞雁一行;这边路上,飞雁一行,年年此季归途唱。
【排歌】 天地旷,蔬稻壮,园中红柿挂清霜。

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小渔村元曲第12讲作业:
15033——心静如水
〔仙吕•赏花时〕春韵
〔仙吕•赏花时】喜鹊欢追树唱腔,紫燕呢喃圃闹塘。日照玉花鲜,风吹碧浪,阡陌换新妆。
〔幺篇〕翠叶园林千顷铺,汽艇溪河两岸航。万树叶悠然,欣欢惬意,诗韵自心田。
【赚煞】沐晨风,趟朝露,牵耕牛、青川瀑响。坡上歇息大地暖,壑雾漫,绿麦观赏。望山川,杏绽桃开,看蜜蜂寻觅送往。踏青漫游,呼朋追伴,高歌一路韵铿锵。

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小渔村元曲15期  第13讲作业
15033-心静如水
〔双调•新水令〕老有所学
〔双调•新水令〕北飘絮缕又冬眠。友情牵手诗词恋。历经甘(苦)撰笔,(但)皆鼓点加鞭。感慨那(似水的)流年。(再见时)不觉鬓角白见 。
【驻马听】冻柳湖边,旭日初升鸦鹊翩,荷枯缩岸,凛寒凝望暮云天。凄风萧索泣窗耽,冬凉侵室怀宏愿。深夜晚,勤读眉皱(那孤)灯犹倦。
【乔牌儿】月轮如画卷,瀚墨未遗憾。三年日夜勤学战。沈城佳作展。
【水仙子】半生多难到流年,千日乡村尽耕阡。回城工作了心愿。结情缘(辽宁出名的)校园!余生、砥砺钻研。读书眷,纵墨延,暖到心田。
【尾】萦怀往事心头现,散套终难尽言。抛砖引行前,初学(也)就(曲)辞浅。

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小渔村元曲14讲作业
15033-心静如水
参照元代李致远的《〔南吕•一枝花〕送人入道》作散套《南吕•一枝花》。
题目自拟。要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
附例曲:〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者:李致远(元代)
白云留故山,晓月流清涧。西风吹渭水,落叶满长安。龙虎痴顽,正要别真赝,都来方寸间。内丹成未饮刀圭,宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女,有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静,一片云闲。一轮月满,一点神安。断七情宝剑光寒,避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰,纵玄旨乙庚配绾,炼希夷金木间关。药阑,岁晚,黄精满地和烟拣,安排(净)蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑,去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼,夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻,快还,九山,满地松风洞天晚。 
特别说明:此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”,唯“蚌”字误作上,如将“净”作衬字,则合定格谱。
南吕•一枝花 〕 ·游三峡
15033心静如水
〔一枝花〕千峦翠绿镶,三峡苍茫荡。谷深云淡美,溪阔水明光。屹立危崖,古迹留遗址,悬棺挂壁桩。站船头瀑跃山间,观鸭嘴水流似莽。
〔梁州〕游胜境、巫岩挂乳,望危途、蜀栈隐窗。雾烟萦绕天空宕。虹桥飞架,高树排行。(疑)平湖路断,(又见)碧映帆扬。逆流上,曲赋宜昌,峭坡连,歌入平阳。 顺龙脉,鲟戏清波,寻艄号, 目观岫林,看猕猴,穿越山梁。高腔,亮嗓。云蒸霞蔚晴空,风动白花漾。电站调洪责任扛,灌溉千乡。
〔尾声〕 启充故国新功力,推进神州更富强。大坝雄威万年畅。蓄流,蓄藏,世纪工程众人赏。





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 楼主| 发表于 2024-4-29 17:16:48 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-4-29 17:22 编辑

小渔村元曲班毕业答卷
学号:15033*    网名:心静如水

一、问答题
1、什么是元曲?元曲的分类?
答:元曲是盛行于元代一种韵文形式。包括杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:1.初期,元朝立国到南宋灭亡。代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等。
2.中期,从元世祖到元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3.后期,元顺帝、元成宗至元末。代表人物有张养浩、徐再思。

3、元曲的体式特点?
答:民间性,广泛性,艺术性,深刻性,典型性,曲折性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:词的语言文雅含蓄,清新隽永。 曲的语言比较大众化,口语化,可以加入口头语言。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:
“中原音韵”一般指《中原音韵》(1324)一书所反映的语音系统。
它包括:第一部分是以韵书的形式,把曲词里常用的5866个字,按字的读音进行分类,编成一个曲韵韵谱。
第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明,关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:曲调有:宫、商、角、徵、羽。
标题格式:【调名·曲牌】题目
【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:曲词用字,特别是每句最后一字,很多都有固定的声调要求,不但要分平仄、且仄声还要分上声和去声。规定用上声的便不能用去声,规定用去声的就不能用上声。尤其是韵脚,对平仄的要求更为严格,很少笼统地规定用仄。还有些曲谱甚至会逐字规定最末一字的声调。不过,也有些曲子平声字和上声字可以互相替代。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:曲的10种对偶:
1、合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;6.连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
特点:
1、曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,即平声对平声,仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多,所加衬字,多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:
1.小令又被称之为“叶儿”,这个名字来自于唐代的酒令,调短字少和单片只曲是它的基本特征
2.重头小令的连章体类型,与小令首尾句法相同,内容相联,同题同调。
3.带过曲就是由同一宫调的不同曲牌组成,但曲牌最多数量不得超过三个。
4.散曲的押韵比较灵活,不仅可以平仄通押;曲中还可以增加衬字,这就使得散曲趋向口语化、俚俗化,起到了使曲意明朗活泼的作用。
5.套曲又被称之为“大令”或者“散套”,是从唐宋时代的大曲以及宋金时代的诸宫调演变发展而来。套曲一般有三个特点:一是一整套的押韵都必须相同;二是要有尾声;三是由同宫调的两个以上的只曲连接而成。
6.带过曲与重头小令相同点是:不是一支单曲,是两支以上曲子组成。不同点是带过曲一般只能带一两支单曲,而重头小令则可联章多篇。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。就普通说,衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子。衬字有时可多至十多二十个字。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者,通数字“一”, 幺篇还有第一篇(曲)或这一篇(曲)之意。
幺篇相当于词之下片,也相当于重头小令的一个连章。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:“集曲”,是一个曲学名词,是南曲中的一种曲调形式。是从若干支旧有曲牌中,摘取其中若干乐句,重新组织成一支新的曲牌。集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲有和词一样有“犯调”。一种曲调有其它的曲调串进来,就如词中有“犯”与“摊破”一样。
集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。
集曲的写作要求:综合所集各曲名称为新集曲名字。集曲之首几句须是原曲首几句,末几句也是原曲末几句,中间各句可灵活运用。这是集曲基本写作规范。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为三种形式?
答:散套,元散曲的一种,即散曲套数,是继词之后出现的一种能歌唱的新诗。
散套的三种形式
①南曲散套、②北曲散套、③南北合套

14、什么是曲中字数的增、损?
答:增损,则是曲的有些句子字本身可以增加或缺损。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:①一韵到底,②平仄通押,③可以重韵。

16、什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
答:①套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。②散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
③杂剧的结构:四折加一楔子。:
(1)宾白:指戏曲中的“道白”
(2)科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
(3)折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。
(4)楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段
(5)煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
(6)正名与题目:
北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:①剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
②借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
(1)黄钟宫可借曲牌,有5调
(2)正宫可借曲牌,有32调
(3)仙吕宫可借曲牌,有12调
(4)南吕宫可借曲牌有5调
(5)中吕宫可借曲牌有31调
(6)双调可借曲牌:有9调
(7)越调可借曲牌有4调
(8)商调可借曲牌有23调
(9)大石调可借曲牌有3调
结构体制:
四折一楔子,题目正名楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制:
每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。(3)角色分工:分为:旦、末、净、杂旦:包括正旦、外旦、小旦、大旦、老旦、搽旦。

18、如何提高其写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
一,基础知识要牢,二,多问多读多写多查多改,三,艺术来源于生活,体验生活,服务社会。四,掌握赋比兴,用好俚俗语,熟悉古音韵。五,追求真善美,多学古今师。
二、写作题
      参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。
要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
【商调集贤宾】建党
东方破晓长夜宣,杀寇战千川。两万五红旗漫卷,一腔热血赴前沿。遵义转折报捷传,井岗策略凯歌旋。工农武装实践研,帷幄运筹握紧拳。为民执政念,建国画图圆。
【逍遥乐】(为民为国)支援朝战,捍卫家,驱除美顽。(神州)大好江山,欣逢盛世百花园。五代伟人挥巨拳,赤县礼乐舞翩跹。排除万险,力挽狂澜,拨正航船。
【醉葫芦】奋战蓝图展。东方壮士换新天,华夏富强圆梦想。明珠璀璨,花红柳绿遍山川。
【浪里来煞】火箭(天宫)穿,宇宙转。飞船日夜绕球迁,兴伟业携手并肩,繁荣鼎盛。初心牢记著宏篇。


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 楼主| 发表于 2024-5-8 22:36:36 | 显示全部楼层
本帖最后由 绝谷画蝶1 于 2024-5-8 22:50 编辑

小渔村元曲十五期毕业汇总(一)

学号:15039 网名:欣禾
第一讲作业:
1、什么是元曲,元曲的分类?
答:元曲是一种韵文形式,盛行于元代,又称元曲。
:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成,包括两类文体:
一是包括小令、带过曲和套数的散曲。
元曲是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲。 杂剧是一种表演形式,宋代以滑稽搞笑为特点,元代发展成戏曲形式。散曲是一种没有宾白的曲子形式,盛行于元、明、清三代。元曲有严密的格律定式,每一曲牌的句式、字数、平仄等都有固定的格式要求。元曲的基本含义是指中国古代音乐的调式,曲与宫调出于隋唐燕乐,北曲常用的有五宫四调,通称九宫或南北九宫,元曲的兴起对于我国民族诗歌的发展、文化的繁荣有着深远的影响和卓越的贡献。
2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:分为三个时期:盛行于元、明、清三代。元曲的代表人物有关汉卿、马致远、郑光祖、白朴,张养浩等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。(可以百度搜索)
答:1、关汉卿【正宫】白鹤子
2、马致远《天净沙·秋思》、《中吕粉蝶儿》、
3、郑光祖《王粲登楼》、
4、白朴《墙头马上》、
1-天净沙 秋思 元 · 马致远
枯藤老树昏鸦,小桥流水人家。
古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯。
2-【双调】大德歌 秋 元初 · 关汉卿
风飘飘,雨潇潇,便做陈抟也睡不着。
懊恼伤怀抱,扑簌簌泪点抛。
秋蝉儿噪罢寒蛩儿叫,淅零零细雨打芭蕉。
3-【正宫】白鹤子 元初 · 关汉卿
鸟啼花影里,人立粉墙头。
春意两丝牵,秋水双波溜。
4-【双调】沉醉东风 元初 · 关汉卿
忧则忧鸾孤凤单,愁则愁月缺花残,为则为俏冤家,害则害谁曾惯,瘦则瘦不似今番,恨则恨孤帏绣衾寒,怕则怕黄昏到老。
5-中吕粉蝶儿 元 · 马致远
秋月春花。都出在侍郎门下。
比及我博的个富贵荣华。恰便似盼辰勾。
逢大赦。得重回改嫁。
今日圣旨宣咱。吉和凶索问天买卦。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。制曲要求:
1)前三句要形成鼎足对,
2)韵字的运用。
3)越调适合制作陶写冷笑,哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志,作为韵字使用;而写作过程中,使用的《搜韵》,则是为辨别句中之字。
15039-欣禾
〔越调•天净沙〕秋
秋林层染云踪,近山萦绕枫红,客路蹉跎泪涌。孤吟墨弄,寒枝画就匆匆。
〔越调•天净沙〕秋
斜晖篱畔黄花,前溪林外人家,屋角门前戏娃。黄昏成画,老翁伏枥余暇。

========================
第二讲作业:
试作一首〔双调·沉醉东风〕 XX怀古, (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》。注意:一二两句;三四两句要形成对偶。
15039-欣禾
〔双调•沉醉东风〕岳阳楼怀古
洞庭水、波翻巨浪,岳阳楼、千古流芳。范公篇,今人唱。出尘喧、雅奏穹苍。
觅句登楼眺水漾 。瞰长河、 风清月朗。
曲谱:
××仄、平平厶上(平)△,××平、×仄平平△。××平,平平仄△,×××、×仄平平。×仄平平仄仄平(上)△,×××、平平去上(平)△。

========================
第三讲作业:
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、-中吕宫调。凭栏人、-越调。梧叶儿、-商调。落梅风、-双调。小桃红、-越调。四块玉、-南吕宫调。醉中天、-仙侣宫调。干荷叶、-南吕宫调。山坡羊。北曲中吕宫,南曲商调。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意:
1)前三句要形成鼎足对;
2)韵字的运用;
3)仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
15039-欣禾
〔仙吕•一半儿〕冬恋
幕开野晓醉香飘,光动林花晴静好,风送怡然天梦绕。喜眉梢,一半儿撒娇一半恰巧。
曲谱:
×平×仄仄平平△,×仄平平×去平(上)△,×仄×平平去平(上)△。厶平平△,一半儿平平一半儿上(平)△。

============================
第四讲作业:
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
1,宫调,元曲使用曲牌的宫调共有十二种,它们是:黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2,曲牌,曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式,曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式,曲牌名就是俗称“牌子”。
3,韵律,平仄严格,曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔双调•驻马听〕秋绪
15039-欣禾
晚色孤踪,细雨缠绵伤客愁;寒光疏影,落花惆怅叹离忧。寄思初语泪长流,归心频起如今又。情不休,远山流水红颜旧。
曲谱:
×仄平平▲,×仄平平×厶上(平)△;×平×厶▲,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上(平)△,×平×仄平平厶△。

========================
第五讲作业:
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:有如下10种:
1.合璧对;2、鼎足对;3、扇面对(隔句对);4、救尾对;5、首尾对;
6.连璧对;7、联珠对;8、两韵对;9、衬字对;10、叠字对。
特点:
合璧对:两句相对,称合璧对。
鼎足对:三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
扇面对:凡第一句对第三句,第二句对第四句,皆称为扇面对。
救尾对:把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对。
首尾对:一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”
连璧对:凡曲中有四句相对者称为连璧对。
联珠对:曲中更多的句子相对者称为联珠对。
两韵对:前面我们交流了,曲词一般用韵有较密的特点,两句(甚至三句)可既对仗又押韵,故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
衬字对:所谓衬字,指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
叠字对:由叠字构成,称叠字对。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕,试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕小雪
15039-欣禾
朔风摇岸寒霜降,飞鸿行水归心漾。盘龙江上云低唱,沉吟梦里风逐浪。孤鸿引客伤,游子扑窗望。雪花飘落心惆怅。
曲谱:
×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平平去△,×平×仄平平去△。×平×仄平,×仄平平去△,×平×仄平平去△。

=========================
第六讲作业:
1-什么是衬字?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有称为垫字。就普通说,这种衬字在歌唱时,应该轻轻地带过去,不占重要的拍子;尤其北曲就是如此。
2-试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目),韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱:张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕岳阳楼怀古
15039-欣禾
洞庭湖浪,岳阳楼壮,千帆过尽风神唱 。(嗟先忧)九天长 ,(亦后乐)万年芳,范公妙赋随风荡,湘水新词拍岸响。君,也赞仰;民,也赞仰。
曲谱:
×平×去△,×平×去△,×平×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄平平去△,×仄×平平厶上(平)△。平▲,×去平(上)△;平▲,×去平(上)△。
注:第七句可为×平去平平厶上(平)△。

=========================
第七讲作业:
〔双调•清江引〕小雪
文:欣禾
玉蝶晓起凝远山,雾锁寒云见。念归又几番,回首仍馀叹,孤灯赋诗天向晚。
〔双调•清江引〕曲谱:
××仄×平去上(平)△,×仄平平去△。×平×厶平,×仄平平去△,××仄平平去上(平)△。
要求:3、4句为对偶句,适合填写健捷激袅的作品。

〔仙吕•后庭花〕龙首山冬景
文:欣禾
月寒雪桂环,雾拥龙首山。映带千峰醉,萦回游客喧。雪丰年,欣逢佳兴,缤纷霜絮欢。
〔仙吕•后庭花〕曲谱:
×平×仄平△,×平×厶平△。×仄平平厶▲,×平×厶平△。仄平平△,×平×厶,×平×厶平△。
要求:1/2句相对,3/4句相对。适合填写清新绵邈的作品。

========================
第八讲作业:
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟,同韵重头,要求三支组合。
曲牌格式:干荷叶,又名〔翠盘秋〕。
谱:×平×▲,仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。仄平平△(韵),仄平平△(韵),×平×仄仄平平△(韵),×仄平平去△(仄韵)。
[南吕·干荷叶]   吟秋
文:欣禾
秋风起,惹乡愁,霜后枫林秀,翠蝉啾,桂花幽。凭栏孤影泪痕留,远梦如期又。
秋鸿起,望云游,游子思归又,倚栏眸,举头忧。离情孤月案头柔,一夜寒霜旧。秋晖起,彩霞柔,袅袅炊烟瘦,客回眸,泪痕收。别思云舞起忧愁,一曲歌馀后。
曲谱:
×平×▲,仄平平△,×仄平平去△。仄平平△,仄平平△,×平×仄仄平平△,×仄平平去△。

========================
第九讲作业:
〔双调•雁儿落带得胜令〕小雪游山
文:欣禾
时逢小雪天,岁序轻霜伴。游人入景欢, 落絮随风散。〔带〕
来把栁松观,漫与画图间。坐看诗家唤,静听狂客欢。 纾宽 ,轻舞寒花转 ;欣欢,浑如新酒仙。
曲谱:×平×仄平(上)△,×仄平平去△。×平×仄平(上)▲,×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△,×仄仄平平△。×仄平平厶▲,×平×仄平(上)△。平平△,×仄平平去△;平平△,×平×厶平(上)△。

========================
第十讲作业:
参照元·盍西村〔正宫·脱布衫过小梁州〕春宴,试作〔正宫·脱布衫过小梁州〕一首,题目和韵部自选。
15039-欣禾
〔正宫•脱布衫过小梁州〕溪畔咏菊
小桥边一缕秋霞,矮篱前数丛黄花。倚斜阳醉香淡雅,听流水溢茶佳话。
〔带〕菊开溪畔众人夸,朵朵皆嘉。金黄玉蕊绽芳华。南山下,取景赋诗佳。
〔幺〕菊香美酒闻天下,笔飞词赋起江沙。黄叶飘,夕阳下,人心愉悦,江火映余霞。
曲谱:
〔正宫·脱布衫〕曲谱:×××、×仄平平(韵),×××、×仄平平(韵)。×××、×平厶上(韵,可平),×××、仄平平去(韵)。
注:每句前三字最好用仄平平。
〔正宫·小梁州〕曲谱:
×仄平平仄仄平(韵),×仄平平(韵)。
×平×仄仄平平(韵),平平厶(韵),×仄仄平平(韵)。  
[幺篇] ×平×仄平平厶(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×,平平去(韵),×平×厶,×仄仄平平(韵)。
注:第一句可为×平×仄仄平平△。

===========================
第十一讲作业:
试填一曲〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲〔南仙吕·醉罗歌〕闺怨。
15039-欣禾
〔南仙吕•醉罗歌〕春来到
〔醉扶归〕细雨细雨春来弄,翠柳翠柳好争风。三月桃花映西东,佳气应祥云送。
〔皂罗袍〕枝头冬去, 柳莺寻综;梁间岁后,花燕寻综。蝶蜂追逐诗赋咏 。
〔排歌  〕   清风送,云景涌,放鸢千尺绕苍穹。
曲谱:
〔醉扶归〕中中中仄平平去,中中中仄仄平平。中仄平平仄平平,中仄仄平平去。
注:第四句33句式。
〔皂罗袍〕中平中仄,中中仄平;中平仄仄,中中仄平。中平中仄平中去。
注:第四句与第二句重复。
〔排歌〕平中去,平仄上,中平平仄仄平平。

========================
第十二讲作业:
试填散套〔仙吕·赏花时〕题目自拟。参照作品:马致远〔仙吕·赏花时〕 长江风送客。
〔仙吕•赏花时〕天涯羁旅
文:欣禾
〔赏花时〕荏苒天涯久滞还,惆怅时来迎新年。归梦久窗前,微声凝咽,望远几萦牵。
〔幺篇〕难耐相思笔迭联,无尽悲欢墨恋缠。窗外雪花喧,孩童嬉戏,户外舞翩跹。
〔赚煞〕送诗篇,归心恋,倦影无依怎入眠?岁月匆匆难聚首,意飞怀又寄云笺。
几挂牵,遥望江川,莫叹韶华飞逝去。天涯羁缠,客心昏倦,又临窗独饮醉流年
曲谱:
〔赏花时〕×仄平平×厶平△(上),×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△,平平×仄▲,×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△(上), ×仄平平×厶平△(上)。 ×仄仄平平△,平平×仄▲,×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平,平平厶△,×××、平平厶上△(平)。×仄平平×厶上△(平),仄××、×仄平平△(上)。仄平平△, ×仄平平△,×仄平平×仄平△(上)。×平仄平△,×平平去△,×平×仄仄平平△。
注意对仗地方:
〔赏花时〕首两句要求对仗。
〔幺〕幺篇的重头。首两句要求对仗。
〔赚煞〕共11句,首两句三字句要求对仗,

=========================
第十三讲作业:
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾(收尾)作散套〔双调•新水令〕题目自拟。
〔双调·新水令〕莲花湖春色
文:欣禾
〔新水令〕雪消春到湿地芳,莲花湖畔云雁唱。微风知栁软,好鸟念湖香。云影悠然,暖日纸鸢放。
〔驻马听〕柳渡风光,十里荷花生万象;湖田摇晃,一溪鸥鸟醉三乡。湖心岛醉目亭长,溪边阁碧水人爽。春色美,长廊甬路欢声唱。
〔乔牌儿〕新蒲水色乡,紫燕栁烟巷。临堤碧柳随波荡,风动芰荷往。
〔水仙子〕荷塘春末巧梳妆,隔岸林间舞霓裳。浸霞濯水千波漾,沐风河畔香
莲花地,翠影林芳。客坐欢,心倾赏,蝶恋蜂狂。
〔尾〕绕堤翳鸟齐声唱,游客流连行行。远眺呈佳景,俯瞻散幽香。
曲谱:
〔新水令〕×平×仄厶平平△,仄平平仄平平去△。×平平仄仄,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄厶平去△。
〔驻马听〕×仄平平△,×仄平平平厶上△(平);×平×厶△,×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△,×平×仄平平厶△。平厶上△(平),×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕×平平厶上△(平),×仄仄平去△。×平×仄平平去△,×平平去上△(平)。
〔水仙子〕×平×仄仄平平△,×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△,平平平厶平△(上),仄平平、×仄平平△。平平厶,×仄平△,×仄平平△。
〔尾〕×平×仄平平去△,×仄平平去上△(平)。××仄平平,平平去平上△。
对仗要求:
〔新水令〕第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕前四句用扇面对,第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕无对偶要求。
〔水仙子〕首二句宜对。六、七句宜对;亦可作两个四字句,与末句相配。
〔收尾〕无对偶要求。

=====================
第十四讲作业:
参照元代汤舜民的〔南吕·一枝花〕题心远轩,作散套《南吕·一枝花》题目自拟。
要求用:一枝花、梁州、尾(隔尾)套式,题目自拟。
〔南吕•一枝花〕 油菜花海
欣禾
〔一枝花〕春光三月天,栁色双溪岸,雨催田垄好,花发几家山。
陌野郁芊,敛意微风起,舒心润笔间。蜂恋金黄舞蹁跹,蝶穿栁绿曲声环。
〔梁州〕游人醉风姿花动,醉游人谈笑山喧。金波浪涌风留念。一开百花, 一碧万卷,一春和气,一亩方田。春风陌野望无边,飞花江上过前川。 金英十里好图画,春色一溪香曲岸。晴光连畦落诗笺。 闲安,忘返,纤影沾露丛中转,兴奋不知倦。春暖欣游赏此番,云送诗篇。
〔尾声〕花开锦绣接天远,风暖精神满眼妍。浪涌金波景万千,闹喧,恋缠,笑语欢歌画诗展。
谱式:
〔一枝花〕×平×厶平,×仄平平厶△。×平平厶×,×仄仄平平△。×仄平平△,×仄平平厶△,平平×厶平△。仄×平、×仄平平,×××、×平去上△(上)。
〔梁州〕××仄、×平厶上△(平),仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄,×仄平平△。×平×仄,×仄平平△。仄平×、×仄平平△,仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平,××仄、×平厶上▲(平),仄平平、×仄平平△。×平△,仄平△(上)。×平×仄平平厶,平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲,×仄平平△。
〔尾声〕×平×仄平平厶△,×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△,仄平△,×仄平平去平上△。
对偶要求:
一枝花:共九句,首四句对。
梁州:共十七句。首二句对,第三句单句,四字句四句作两对,七字两句对,七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句:减一韵。第十一及十七句,剧套皆叶韵,散套可不叶。
尾声:共六句,首两句对。
特别说明:此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”,唯“蚌”字误作上,如将“净”作衬字,则合定格谱。




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小渔村元曲十五期毕业汇总(二)

学号:15039 网名:欣禾

元曲十五期毕业答卷
一、问答题

1、什么是元曲?元曲的分类?
答:曲是一种韵文形式,盛行于元代,所以称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的,句法较词更为灵活,多用口语,用韵也更接近口语。包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。
元曲的分类:
元曲有杂剧,散曲之分。
一是包括小令,带过曲和套数的散曲。
二是由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些?
答:元曲的产生和发展大致可以分为初期,中期和末期三个时期。
初期:元朝立国到灭南宋。其中关汉卿,马致远,王实甫,白朴等人的成就最高。
中期:从元世祖至元顺帝年间。散曲成为当时的主要文学体裁。代表人物有:郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
末期:元顺帝、元成宗至元末。代表作家有张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点?
答:民间性,广泛性,艺术性,深刻性,典型性,曲折性。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点?
答:
1,格式:词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌,宫调和曲题。
2,结构:词的结构要求严格,有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3,语言风格:词的语言温雅含蓄,清新俊逸。曲的语言比较大众化,口语化,可以加入很多口头语言。
4,谱式不同:词中通行的词调大都是只分平仄,而曲中的南曲分为平上去入四声,北曲的四声分为阴平,阳平,上去没有入声。

5、什么是中原音韵?它包括那些内容?
答:中原音韵是指中国中原地区古代的语音音韵系统。由于中原地区是中国历史上的重要文化中心,因此其音韵系统往往被认为是标准音韵系统。它主要包括河南、山西以及陕西中部等地的方言。中原音韵与其他方言相比,有着独特的发展轨迹和语音特点。
答:《中原音韵》的内容主要包括三个方面:
(1)曲韵韵谱(2)正语作词起例(3)作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
答:元曲的曲调,即宫调,是元曲的重要组成部分,它决定了音乐的风格和情感表达,元曲的宫调系统非常复杂,基于中国古代的音乐理论,包括宫、商、角、徵、羽五声,以及变徵和变宫,共计七声音阶,与十二律相结合,形成了84种可能的调式,但在实际使用中,许多调式并未被全部采用。
主要包括以下四种:1.杂剧曲调2.南戏曲调3.北曲曲调4.散曲曲调
-答:元曲的标题格式:宫调+曲牌+标题(如:〔中吕•山坡羊〕苏武持节)。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来,后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。
在标题上分为三部分:
第一部分如:中吕、越调、双调、仙吕等,就是这首曲子的宫调。
第二部分如:我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”,就是一个曲牌,这比较类似于宋词的格式,但是语言更自由,感情更直白一些。
第三部分如:“秋思”“渔夫”等,指所表达的主题,也就是题目。
-答:指出下列曲牌分别属于哪个宫调?
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律?
答:元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性,总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点:1、平仄严格。最明显的就是曲谱不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
曲牌曲谱的平仄比诗、词的平仄都要严。在某些情况下,曲字平声要分阴平、阳平,仄声要分上声、去声。不过,从曲谱来看,阴平、阳平差别不大,没有必要严格区分。但是上声、去声的区分,有时却是非常严格的。特别是韵脚,上声和去声的对立是很明显的,但是去声韵的独立性却很强,该用去声韵的地方,不但不允许用平声,甚至也不允许用上声。
以上仍然是就用韵的平仄而言,至于某字某句的平仄,曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声,而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
上声和去声虽然同属于仄声,但是在元曲里,上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方,偶尔也可以改用平声,该用平声韵的地方,偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点?
答:元曲的对仗一共有10类:
1-合璧对;2-连璧对;3-鼎足对;4-联珠对;5-扇面对(隔句对);
6-首尾对(鸾凤和鸣对);7-救尾对;8-衬字对;9-两韵对;10-)叠字对。
1-合璧对两句相对,称合璧对。
2-连璧对凡曲中有四句对者称为连璧对。
3-鼎足对三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立。
4-联珠对曲中通篇句子都作对仗的。
5-扇面对(隔句对);第一句对第三句,第二句对第四句。
6-首尾对(鸾凤和鸣对);在一曲之中,首句和末句相对。
7-救尾对把鼎足对的形式用于一支曲的结尾。
8-衬字对一曲牌在曲谱规定的字数之外而增加的字。
9-两韵对两句(甚至三句)可既对仗又押韵。
10-叠字对把一个双叠词与两个双叠词交错运用。
元曲的对仗特点:
对仗是曲广泛应用的语体形式,是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗,既有共同点,又有其自身的特点。
1,曲的对仗,既可平仄相对,亦可同调相对,即平对平,仄对仄。
2,俗语入对的现象十分普遍,这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3,戏曲曲词衬字多,所加衬字多数相对,但也有不对的情形。有时,须正确区分正文和衬字,并剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些?
答:元曲的小令:指以一支曲子为独立单位的曲子,如关汉卿《四块玉·别情》。  特点:小令是元朝散曲的一种,原是民间的小调,文人的小令多半较典雅,民间的小令语言俚俗。小令以描写为主,比起唐诗宋词通俗生动,确有一番独特风格与精神。
重头小令:是指以同一宫调和曲牌,重复填写几遍或若干遍,即围绕某一主题撰写数支曲子。  特点:此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
带过曲:是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式,通称为带过曲。每支带过曲的具体名称,即由该曲所用的各个曲牌名称组成,并在中间夹以“带”,“带过”,“过”,“兼”等字将几个曲牌连在一起。例如:〔正宫·脱布衫带小梁州〕,〔双调·雁儿落过得胜令〕等。 特点:组成带过曲的曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支,再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
散曲:是一种诗歌体裁,是一种另类格律诗,是一种不带科白的曲,不用舞台来表演故事,只是用来清唱,有人也称之为“清曲”。  特点:1.散曲分为小令和套曲两种形式。2.每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。3.各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲:套曲是由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老,含四支曲子。杂剧中只有套数,没有小令。
带过曲与重头小令的相同点:
都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。
带过曲与重头小令的不同点:
一是带过曲是三个以下(包括三个)的单支曲子组合,组合后的带过曲已经变成了一个新曲。 重头小令则是由同题同调,内容相联,首尾句法相同的数支小令联合而成。
二是带过曲一般最多只有三支;异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上,带过曲绝大部分是同一宫调(极少数串宫带过),并且音韵衔接,同押一韵。 重头小令中的数支曲子,则可同押一韵,也可各押一韵。
总之,在这两者之中,带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合,它们所使用的韵部是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢?
答:衬字就是在曲律规定必需的字之外,增加的字。也有的称之为垫字。 在歌唱时,轻轻地带过去,不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
它们的特点:衬字的特点:曲可加衬字,是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性,行文造字更为自由,衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。在曲谱中,衬字往往用小字书写,以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调,往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字的多少:由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。

11、什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系?
什么是幺篇?
答:幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。幺篇,指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中,连续使用同一个宫调,同一个曲牌写作时,第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌,加〔么〕字或加〔么篇〕字样。
“幺篇”与词的关系?
答:有人认为,北曲中的“幺篇”来源于词的下片,曲本来就源于词,那么,“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。凡曲牌与词牌相同的,应是直接延用下片为“幺篇”。凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的,“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。
古人词曲多不细分,那时候如果作者创作了一支小令,感到意犹未尽,可以用同样的曲牌再写一篇,称之为“幺篇”。这是词的体式特点的遗留。 不过,词的后片是固定的,么篇则可有可无。幺篇可以换头,称为“幺篇换头”,字数有时还可以增减。
幺篇”与“重头”的关系?
答:同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。么篇与重头不同,重头可以重复多遍,么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求?
答:所谓“集曲”,是一个曲学名词,指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时,有词的犯调,是词牌的词式,就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”,可以理解入侵、串入,也就是理解成一词调或曲调,有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调,叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调,叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求:集曲也是有一定的写作规律的。
1-在名称上,集曲的曲牌名称,也常为所集各种曲牌名称的综合。例如,〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2-在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同,或宫调不同,但可以相通的曲牌(曲谱中有规定,如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫,就叫“相通”)。
3-在曲式上,一是集曲之首数句,必须是原曲的首数句;集曲的末数句,亦必须是原曲的末数句;三是集曲的中间各句,则较为灵活。这种技术规范,乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套?简要回答散曲中的散套分为哪三种形式?
什么是散套?
答:散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套分为三种形式:
1-北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如: 正宫中的〔端正好〕,常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用。
2-南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3-南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:所谓的曲中句字可以增损,就是指曲中字数本身可以增损。如,吕正庵的正格小令〔后庭花〕,王实甫〔西厢记•后庭花〕,我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字,而“拂”和“染”就是句子中的增字,“特风流特煞思;”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿,”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。曲中字数的增损很复杂,一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字的区别:所谓句字可以增损,是和衬字不同的,衬字是曲字以外的字;而周德清所谓句字可以增损,则是曲字本身可以增损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。

15、简答元曲中曲的韵字是怎么运用的?
元曲中曲的韵字是怎么运用的?
答:正常情况下,曲的押韵与词相同,即按曲谱行事,曲谱要你哪句末押韵,押平声还是押去声,照办好了,其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也有以下几个特殊情况:
1-借韵: 在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外,但其音又很相近,在曲中不视为出韵,而称之为借韵。曲里借韵的情形远不如词时之多,王力先生总结到《北词广正谱》只认为有十二处是借韵 。
2-赘韵:  即本来可以不用韵的地方,而作者因为一时方便,就多押了一两个韵脚,如果押同一韵部我们称之为赘韵,有些情形和赘韵非常相似,就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句,这种情况我们也将其称之为准赘韵。
3-暗韵: 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字,故此称此为暗韵或句中韵。
4-重韵:
    即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
5-失韵:
    即该用韵之处未用韵。
    曲韵本来是很密的,偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数?简答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构?
什么是杂剧套数?
答:套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别:
二者基本相同,只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的。  而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构:
1-宾白:指戏曲中的“道白”。
2-科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
3-折:散套是散曲中曲调组合的最大单位。  而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的。其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
4-楔子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始,每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”,甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
5-煞:即煞尾。指每一折剧曲的结尾一曲。
6-正名与题目:
北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征?
答:借宫是剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则;
借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然,这与元曲当年所创造的音韵理论有关,可惜在元末即已经失传。因此,今人只好按元人留下的规矩执行,这有点像宋人创立词谱理论,后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写,不敢越雷池一步,就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
可以借宫的套曲:
1-黄钟宫可借曲牌,有5调:
(来自大石调)随煞、(来自仙吕)柳叶儿、(来自中吕)山坡羊、(即随尾,来自南吕)黄钟尾、(来自商调)挂金索。
2-正宫可借曲牌,有32调:
来自中吕的:叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三,朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静(来自中吕)、四换头(来自中吕)、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有:太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有:金盏儿
来自般涉调:耍孩儿、煞
3-仙吕宫可借曲牌,有12调:
来自大石调:归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫:塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕:满庭芳
来自双调:得胜乐、小将军
来自商调:凤鸾吟
4-南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫:神仗儿
来自双调:水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
5-中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫:滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕:六么序、后庭花
来自南吕:隔尾、干荷叶
来自双调:镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调:三台印
来自般涉调:哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
6-双调可借曲牌:有9调
来自大石调:随煞
来自仙吕:金盏儿
来自中吕:卖花声
来自南吕:梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调:玉抱肚
来自般涉调:耍孩儿
7-越调可借曲牌有4调
来自仙吕:醉中天、醉扶归、三番玉楼人
  来自双调:收尾
8-商调可借曲牌有23调:
自来黄钟宫:节节高、四门子
来自正宫:小梁州
来自仙吕宫:赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕:山坡羊
来自双调:雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调:酒旗儿
来自商角调:应天长
9-大石调可借曲牌有3调:
来自小石调:天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出,借宫曲牌最多的是正宫,可借32调;其次算中吕和商调,分别为31调和23调。
杂剧的体式特征:
⑴结构体制:四折一楔子,题目正名。
楔子的篇幅叫段,一般放在第一折前交代剧情,起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。
音乐体制:
每折限用一个宫调,唱词一韵到底,平仄通押,由一个角色主唱。
角色分工:分为旦、末、净、杂。正旦:歌唱的主要女演员。正末是歌唱的主要男演员。净:是地位低下的喜剧性人物。杂:是除以上三类外的演员。

18、如何提高元曲的写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限)
答:学习元曲写作,首先要把基本功打牢,把握好字句的衔接,语言的优美,字的韵味,情感的融洽。
若想写出好的散曲首先是开头就要开得巧,出手漂亮,扣紧题意。  文章的中间部分,要义在于丰厚,要采用多种表现手法,使文章的中心得到生动具体的表现,而不是空洞乏味。但是一定要围绕中心,突出中心以具体细节。要多角度多侧面地展开记叙,要绘声绘色绘形绘神。让读者在形式的多样中从感官上觉得内容是富足的。  结尾要画龙点晴,抒发情怀,首尾呼应。
其次是声韵美,节奏美,语言美等。比如衬字的注入,它既有点像润滑油,使语言更顺畅,又是很好的佐料。尽量回归自然,贴近生活。要跳出写诗、词的樊篱。激发曲语的张力与活力,活泼、生动、俏皮、夸张等,写出“曲味”来。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调?集贤宾〕咏柳忆别,作散套,题目自拟,韵部自选,一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
曲例:〔商调?集贤宾〕咏柳忆别
元代:乔吉
〔集贤宾〕恨青青画桥东畔柳,曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼,又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍,碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手,绾东风摇损轻柔,同心方胜结,缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩,空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧?听枝上数声黄栗留,怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦,题起离情,唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收,烟颦翠黛羞,殢风流还自怨风流。病多不奈秋,未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕(不要)你护雕,阑花甃香,荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸,只要你重温灞陵别后酒。如今时候,只要向绿阴深处缆归舟。
曲谱:〔商调?集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上(平)△,×仄仄平平△。×××、×平×厶,×××、×仄平平△。×××、×仄平平,×××、×仄平平△。×平厶平平去上(平)△,×××、×仄平平△。×平平仄仄,×仄仄平平△。
〔逍遥乐〕×平平去△,×仄平平,×平厶上(平)△。×仄平平△,×平×、×仄平平△。×仄×平×厶平(上)△,×××、×仄平平△。×平×仄,×仄平平,×仄平平△。
〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(平)△。×平×仄仄平平△,×仄×平平去上(平)△。×平平去△,×平×仄仄平平△。
〔浪里来煞〕×仄平(上)△,×仄上(平)△。×平×仄仄平平△,××仄平平(上)去上(平)△。×平平(上)去△。×平×仄仄平平△。
(曲谱符号注释:平——平声;仄——上去声通用;?×——声调通用,如词谱之“中”;去——必须为去声:厶——虽为仄,即上去声可通用,但宜用去声;△——押韵句;▲——可押可不押韵句;∧——句中须暗韵字位(“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字);上△(平)——指韵脚字虽应押上声,也可押平声韵;平△(上)——指韵脚字虽应押平声,也可押上声韵。)
学号:15039 网名:欣禾
〔商调•集贤宾〕中秋感怀
〔集贤宾〕南窗月明又中秋,今又惹乡愁。凭栏望久红颜旧,曾几何时泪凝眸。垂柳摇晓月高高,幽槛闲寒鹊啾啾。窗前坐此夜逸思,酒边醉别路伤忧。天涯诗入梦,客里酒添愁。
〔逍遥乐〕归心帆影,故里云峰,家山龙首。今又中秋,举头怅望几时休。无眠客馀酣倚楼,今宵依旧,天涯醉客,江上孤舟。
〔醋葫芦〕叹几多,思前后。节序轮回已固久,银辉此夜了无休。涛声依旧,江心客路苦心头。
〔浪里来煞〕小山丘,金丝栁。何时把盏话中秋,有思倚醉品好酒。往事回首,相思千里梦飘游。





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 楼主| 发表于 2024-5-8 22:48:05 | 显示全部楼层
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