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发表于 2023-5-8 00:05:39
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本帖最后由 海天一色 于 2023-5-8 00:28 编辑
海天一色曲研一期毕业答卷
一、问答题。1.简答《窦娥冤》的思想内容和艺术特色,窦娥悲剧产生的根源是什么?答:A、思想内容和艺术特色:广泛而深刻地揭露了元代社会种种黑暗腐败的现象,高利贷的残酷剥削。流氓无赖横行,社会秩序混乱、谋财行凶随时发生。衙门暗无天日,贪官污吏草菅人命、下层文人穷困潦倒、异良人民饱受欺凌、横遭虐杀。反映了社会矛盾的尖锐复杂。关汉卿通过丰富多彩的想像和夸张,及超现实的浪漫主义手法。揭示了正义和惩治邪恶的美好。B、产生窦娥悲剧的社会和阶级的根源:高利贷剥削是窦娥悲剧产生的间接原因。流氓无赖的欺凌迫害是导致窦娥悲剧的直接原因,而“官吏每无心正法,使百姓有口难言”则是造成冤狱的决定性因素。以张驴儿为代表的社会恶势力和以桃杌为代表的贪官污吏,在元代社会是普遍存在的。就是他们纠结一起杀害了无辜的窦娥。窦娥悲剧深刻反映了元代“覆盆不厢太阳晖”的黑暗现实。
2.简答《牡丹亭》的艺术特色,汤显祖的剧作《牡丹亭》与前人的作品相比,有什么新的内涵。答: A:艺术特色:具有鲜明的浪漫主义特色,作者热情奔放地赋予“情”以超越生死的力量。除了有深刻的思想内涵外,作品的艺术成就也是非常卓越的。B:与前人作品相比有什么新的内涵?作品通过杜丽娘和柳梦梅的爱情故事中,突出了个性解放、反对封建社会制度的美好理想。爱情自由,婚姻自由的呼声、抨击封建礼教,对人们幸福生活和美好理想的束缚。
3.简述《西厢记》的艺术特色。答:西厢记的艺术特色:A、人物塑造得有鲜明个性;B、结构安排严谨完整,巧妙地设置了一系列悬念;C语言在本色中时见典雅富丽。对名作佳句加以点染而成妙曲,运用多种修辞手法,艺术感染力很强,人物语言作到了充分的性格化。
4.简论马致远的《汉宫秋》。答:《汉宫秋》是最能代表马致远艺术成就的作品,这部作品大概于1279-1294年被创作完成,是他早期的杂剧作品。这部杂剧是根据《汉书·元帝纪》中的内容改编而成的。主要是讲的王昭君与单于的爱情故事。作品有很高的成就,它在语言抒情艺术上,达能了极为出色的境地,特别在描写汉元帝送别王昭君这些场景上。完全表达出了汉元帝焦躁、怨愤的情绪,深刻地体现出他对王昭君的怀念之情,艺术感染力达以了顶峰。马致远在文学造诣上,他不仅是优秀的杂剧作家,同时也是一名出色的散曲作家。他的作品极具语言上典雅工丽的特色,文学成就达能了一个新的高点。
二、填空题。
1.国戏曲的特征可以概括为(综合性)、(虚拟性)和(程式性)。
2.唱、念、做、打是中国(戏曲)表演的四种艺术手段,也是戏曲表演的四项基本功,通常被称为“四功”。
3.中国戏曲的起源发生有多种观点,如王国维的(古巫古优说),此外还有印度(梵剧说)、(影戏傀儡戏说)、(原始歌舞说)、(宗教仪式说)等观点。
4.梨园是唐玄宗时宫廷内训练(乐工)的机构,对唐代歌乐乃至后世(戏曲)的发展起到了推动作用。相沿成习,戏曲界因之被称为“梨园行”,戏曲演员被称为(梨园子弟)。
5.宋杂剧一般是“一场两段”:“先做(寻常熟事)一段,名曰艳段;次做(正杂剧),通名为两段。”
6.院本是金代所流行的一种(戏曲)形式。“院本”指行院艺人的(演出)脚本。院本是(宋杂剧)与(元杂剧)之间一个非常重要的过渡。
7.南戏是公元12世纪在南方(温州)等地形成的一种戏曲形式,一般认为(南戏)的产生是中国戏曲形成的标志。
8.《永乐大典戏文三种》是现存最早的三个宋元南戏剧本,包括(张协状元)(小孙屠)和(宦门子弟错立身)。
9.书会是下层文人和艺人的组织,主要从事(剧本)和(话本)的编撰,在南戏等艺术形态的发展中起过重要作用。
10.元代后期南戏发展出现复兴的局面,产生了五大南戏,分别是(琵琶记)、(荆钗记)、(白兔记)、(拜月亭)、(杀狗记)。宋金时期长篇讲唱文学诸宫调对元杂剧形成产生重要影响,现知作品主要有(刘知远诸宫调)、(董解元西厢记)诸宫调和(天宝遗事诸宫调)。 上,他不仅是优秀的杂剧作家,同时也是一名出色的散曲作家。他的作品极具语言上典雅工丽的特色,文学成就达能了一个新的高点。
11.元杂剧剧本体制为(四折一楔子)。《窦娥冤》、《救风尘》、《单刀会》的作者是(关汉卿);《墙头马上》、《梧桐雨》的作者是(白朴);《倩女离魂》的作者是(郑光祖);《汉宫秋》的作者是(马致远);《赵氏孤儿》的作者是(纪君祥);《西厢记》的作者是(王实甫);《牡丹亭》的作者是(汤显祖);《娇红记》的作者是(宋梅洞);《风筝误》的作者是(李渔);《长生殿》的作者是(洪升);《桃花扇》的作者是(孔尚任);《宝剑记》的作者是(李开先);《雷峰塔》的作者是(方成培)。
12..明代传奇创作的两个派别是以沈璟为代表的(吴江派)和以汤显祖为代表的(临川派)。“临川四梦”是指明代传奇作家汤显祖的四部作品,分别是(牡丹亭)、(紫钗记)、(南柯记)、(邯郸梦)。明代南戏四大声腔是指(海盐腔)、(昆山腔)、(弋阳腔)、(余姚腔)。
13.《邯郸记》取材于唐沈既济传奇小说(枕中记),通过黄梁美梦的故事,曲折地反映出明代上层政治的斗争情形,具有干预时政的用意。《娇红记》是明末传奇作家(孟称舜)的代表作,故事取材于唐代李翊的传奇文,写落第书生申纯和表妹娇娘的爱情悲剧。 明代传奇作家梁辰鱼的(浣纱记)主要讲述范蠡和西施的爱情故事,并描写了吴越两国历史之兴衰。
14.李渔的戏曲理论主要显示在他的《闲情偶寄》一书中,其中就戏曲的创作提出了(“立主脑”、”脱窠臼”、“减头绪”、“密针线”、“戒荒唐”、“审虚实”)的主张。
15.唐代白居易的(长恨歌)和陈鸿的(长恨歌传),是最早描写李杨爱情故事的文学作品。此后,元代白朴的(梧桐雨),明代屠隆的(彩毫记)、吴世美的(惊鸿记),清代洪升的(长生殿)等,均是以李杨故事为题材的文艺作品。
16.清初之后,民间的歌舞、说唱艺术兴旺发达起来。许多民间表演和说唱艺术在(高腔)、(梆子)、(皮簧)等声腔剧种的影响下,发展成为民间小戏,如(二人转)、(黄梅戏)、(采茶戏)、(花鼓戏)、(道情戏)等。
17.南昆、北弋、东柳、西梆是清代前期活跃于戏曲舞台的四种主要声腔剧种(昆曲)、(弋阳腔)、(梆子腔)、(柳子腔)的简称。18.滚调是在曲牌中加入一些唱词和念白。加念白,称(滚白);加唱词,称(滚唱)。梆子(秦腔)作为一种(戏曲)声腔,最早的文字记载是明万历年间的抄本《钵中莲》传奇第十四出《补缸》中贴扮王大娘,净扮顾老儿所唱〔西秦腔二犯〕。
18.滚调是在曲牌中加入一些唱词和念白。加念白,称(滚白);加唱词,称(滚唱)。梆子(秦腔)作为一种(戏曲)声腔,最早的文字记载是明万历年间的抄本《钵中莲》传奇第十四出《补缸》中贴扮王大娘,净扮顾老儿所唱〔西秦腔二犯〕。
19.南府和昇平署是(清代)掌管宫廷戏曲演出活动的机构。四大徽班指(三庆班)、(四喜班)、(春台班)、(和春班)。
20.王国维《宋元戏曲考》、《宋元戏曲史》被认为是中国现代性(戏曲)研究的开山之作。 元曲创作强调(本色)与 (当行),元曲曲文分(南)和(北)两派。曲的对仗共有(合璧对)、(连璧对)、(鼎足对)、(扇面对)、(重叠对)、(同韵对)、(两韵对)、(衬字对)(救尾对)、(鸾凤和鸣对)十种。
三、选择题。
1.〔南吕•四块玉〕马嵬坡 元·马致远 睡海棠,春将晚,恨不得明皇掌中看。霓裳便是中原乱。不因这玉环,引起那禄山,怎知蜀道难! ①“南吕”是(南曲曲牌),“四块玉”是(北曲曲牌),“马嵬坡”是(曲名)。 ②对这首元曲的赏析,恰当的一项是(D) A.“睡海棠,春将晚”,这是以花喻人,说杨贵妃就像晚春时节的睡海棠一样娇柔妩媚。 B.“恨不得明皇掌中看”,是说杨贵妃恨不得让唐明皇把她像海棠一样放在手掌上把玩观赏,表现了她恃宠娇恣的心态。 C.此曲前半部分(以“不因”为界)主要是描写,着重写了唐明皇与杨贵妃荒淫作乐的生活,简明精炼,为后文的议论作了很好的铺垫。 D.此曲化用了李白“蜀道难”的典故,是为了说明唐明皇因红颜误国而仓皇西逃,前路莫测。
2.〔双调•沉醉东风〕重九 元·关汉卿 题红叶清流御沟①,赏黄花人醉歌楼。天长雁影稀,月落山容瘦。冷清清暮秋时候。衰柳寒蝉一片愁,谁肯教白衣送酒②。 注:①红叶:唐代有红叶题诗配佳偶的故事。传说某宫女题诗在红叶上,投入御沟随水飘出宫外,被一书生拾得,后来终于巧结良缘。②白衣送酒:陶渊明重阳节在宅边菊丛摘菊,好友王弘派僮仆(白衣人)前来送酒。陶渊明当即酌饮,醉而归。白衣,古代官府衙役小吏穿白衣。 ①这首元曲主要使用的修辞手法是(用典)和(拟人)两种。 ②对这首元曲的赏析,恰当的一项是(C) A.最后两句,作者希望有朋友差白衣人送酒来供他一人独酌以消愁。 B.第二句的“黄花”是指黄色的花,和第一句的“红叶”形成色彩的鲜明对比。 C.这首元曲是一篇触景生情之作,虽没有特别的社会意义,但用词琢句,描摹景物,以及创造情景交融的意境,都颇具艺术功力。
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