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发表于 2022-11-6 23:22:42
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本帖最后由 羽蝶 于 2022-12-14 13:59 编辑
小渔村45期诗班听梅组远方1---20讲作业汇总
听梅06-远方
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第一讲作业
听梅06-远方
1、什么是对联基本格律六要素，用自己的话分析
答：1字数相等 2词类相当 3结构相应 4节奏相同 5平仄相对 6意义相关
2、汉语词大概分为几类，每一类写出五至十个
答：名词、动词、形容词、数词、量词、代词、副词、区别词、状态词，
共9小类是实词。介词、连词、助词、语气词等4小类是虚词。
另外还有两类特殊的词，即拟声词和叹词。
特类
动词:跑 去 来练习研究愿意 能够
形容词:美好高严格 丰富 清楚
名词:车 山 学校 明天 国家上面
数词:一 三 一千 亿 三万 零 半
量词:个根张斤次群批架次
体谓词--
代词:我 你 什么 怎么 这 哪 哪儿
副词:很才也不没都难道 偏偏
介词:和 从 被 由 按照 对于 顺着 替
连词:和 并且 不但 如果 所以 虽然
助词:着了 过的地得所似的
语气词:吗 呢 吧·啦 嘛 罢了 啊
叹词:哎 唉 啊 呀 哎呀 哎哟
拟声词:啪 哗哗 呼呼 咔嚓 哗啦
3、在清联三百首里找出五副七言联，标出平仄
61、题园圃联
冯 钤 为恤民艰看菜色；
仄仄平平平仄仄
欲知宦况问梅花。
仄平仄仄仄平平
人从宋后羞名桧
； 平平仄仄平平仄
我到坟前愧信秦 仄仄平平仄仄平
桑榆晚景休嫌少； 平平仄仄平平仄
日落红霞尚满天 仄仄平平仄仄平
恒将雨露滋仙掌； 平平仄仄平平仄
泰转阳和益寿眉。 仄仄平平仄仄平
能受苦方为志士； 平仄平平平仄仄
丹心直向军前死； 平平仄仄平平仄
白发新从战后生 仄仄平平仄仄平
肯吃亏不是痴人。 仄平平仄仄平平
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第2讲作业
听梅06-远方
作业
1、对联的六大禁忌是什么，并用自己的话概述
答：
1、对联六大禁忌
对联的六个比较重要的禁忌,即六种应尽量避免的情况，一般是指:忌同声落脚，忌同声收尾，忌三平尾或三仄尾，忌孤平或
孤仄，忌不规则重字，忌同义相对(通常更习惯说:忌合掌)。
2、根据对联的六相与六纪给下面对联诊断一下
近月江楼听水韵——
仄仄平平平仄仄
临桥画舫鸣琴音
平平仄仄平平平
答：从六相来说字数相等没问题，平仄相对的话对句第六字该是仄音，可是鸣这个字显然是平音！所以是出律的。词性上没看出有问题，其他也没问题！六忌方面也只是范了三平尾！其他我没看出有问题！
2、清联三百首里找出五幅对联，并标出平仄，不得与上一讲雷同，不得抄袭他人作业
答：1.
问心皆水，仄平仄仄
物我同春。仄仄平平
2.到清凉境，仄平平仄
生欢喜心 平平仄平
3.紫薇栖凤，仄平平仄
碧浪潜龙 仄仄平平
4.绿萝红伞桃花下 仄平平仄平平仄
白雾青山碧水间 仄仄平平仄仄平
5.人从宋后羞名荟
平平仄仄平平仄
我到坟前愧姓秦
仄仄平平仄仄平
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第三讲作业作业：
1、清联三百首找出五副七言联，并标出格律，不得与上两节雷同，不得抄袭他人作
休萦俗事催霜鬓；
平平仄仄平平仄
且制新歌付雪儿。
仄仄平平仄仄平
望重不宜居闹市；
平仄仄平平仄仄
书成恰似入名山。
平平仄仄仄平平
题今又园 前 人
繁冗驱人，旧业尽抛尘市里；
平平平平，仄仄仄平平仄仄
湖山招我，全家移入画图中。
平平平仄，平平平仄仄平平
11、无 题 冒 襄
风流顾曲情如绪；
平平仄仄平平仄
寥廓横空鉴若华。
平仄平平仄仄平
拂水山庄 柳如是
浅深流水琴中听；
仄平平仄平平仄
远近青山画里看。
仄仄平平仄仄平
【清朝对联三百副(全) - 豆丁网】https://www.docin.com/touch/deta ... 20&pageRecord=0
2、给下面两首七言律诗，标出平仄。找出对仗句
无题二首（唐·李商隐）
（一）
昨夜星辰昨夜风，画楼西畔桂堂东。
平仄平平平仄平。仄平平仄仄平平
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
平平仄仄平仄仄，平仄平平仄仄平
隔座送钩春酒暖，分曹射覆蜡灯红。
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平
嗟余听鼓应官去，走马兰台类转蓬。
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平
身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通
隔座送钩春酒暖，分曹射覆腊灯红
（二）
飒飒东风细雨来，芙蓉塘外有轻雷。
仄仄平平仄仄平，平平平仄仄平平
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回。
平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄平
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才。
仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平
春心莫共花争发，一寸相思一寸灰。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平
金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回
贾氏窥帘韩掾少，宓妃留枕魏王才
45期诗班四讲作业听梅06-远方
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第四讲作业
1、简要概述什么诗和诗的起源。
答：诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。
来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。
中国诗歌有悠久的历史和丰富的遗产，如，《诗经》，《楚辞》和《汉乐府》以及无数诗人的作品。西欧的诗歌，由古希腊的荷马、萨福和古罗马的维尔吉、贺拉斯等诗人开启创作之源》。
诗是最古老也是最具有文学特质的文学样式。来源于古代人们的劳动号子和民歌，原是诗与歌的总称。开始诗和歌不分，诗和音乐、舞蹈结合在一起，统称为诗歌。
原始人类对许许多多的自然现象，如风、电、雷、雨等无法理解，于是统统把这一切归于神明。出于敬畏，原始人类唱歌跳舞地对神明唱出颂歌。
表达了人们的期望——风调雨顺，获得丰收等等。这便是诗的起源。它源于宗教。还有一种形式，起源于劳动。
原始人一面劳动，一面发出单纯而有节奏的呼叫，以忘却劳动带来暂时的痛苦和振奋精神，协调动作。渐渐这种单纯而有节奏的呼叫声，发展成为模仿劳动本身的声音和表达劳动者本身感情诗。
2、简要说明古体诗与近体诗的区别
答：1.以格律分类: 古体诗除了需要用韵之外,不受格律限制.近体诗除了需要用韵之外,...
2.以字数分类: 近体诗只有五言、七言二种形式.古体诗有四言、五言(称五古)、七言(称七古)、...
3.以句数分类: 古体诗从二句到百句都有.近体诗绝句四句,律诗八句,排律八句以上.
4.以用韵分类:
古体诗: 1. 全首诗可用一个平声韵或仄声韵,又可随意转为其它韵. 2. 一首诗中每句都可以用韵,用于韵的字可以重复. ...
近体诗不同正格是韵脚都是仄平交替，而且韵字也要求是平水韵中相同韵部的字
3、近体诗要遵循那几点要求
答：近体诗有四项基本要求:
一是句数、字数有规定;
二是按规定的韵部押韵;
三是上句和下句各字之间要求平仄对立和相粘;
四是规定某些句子之间用词要对仗,即名词对名词,动词对动词,形容词对形容词等.
4、近体诗的格律有哪几种格式，请标出来
答：近体诗只有四种基本句式，这四种句式称为律句。他们是：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
第一种句式称平仄脚，第二种句式称仄平脚，第三种句式称仄 仄脚，第四种句式称平平脚。所有的格律诗都是由这四种句式以不 同的顺序排列组合出来的。
例如白居易《忆江南》：
曾栽杨柳江南岸，一别江南两度春。
遥忆青青江岸上，不知攀折是何人。
七绝第二种格式即将上例一、二行调到下面，三、四行调到上 面。排列为：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例如苏轼《赠刘景文》：
荷尽已无擎雨盖，菊残犹有傲霜枝。
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。
以上是七绝的两种首句不入韵格式。
第三种是将第一种的第一句去掉，将第四句放到第一句的位 置重复一次，成为首句入韵的一种格式。排列为：
平平仄仄仄平平，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
例如李白《早发白帝城》：
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
第四种是将第二种的第一句去掉，也是将第四句放到第一句 的位置重复一次，成为首句入韵的又一种格式。排列为：
仄仄平平仄仄平，平平仄仄仄平平。
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
例如杜牧《山行》：
远上寒山石径斜，白云生处有人家。
停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
上面是七绝的四种格式，七律也有四种格式，七律的四种格式 基本上就是将七绝的每种格式写两遍，成为八句，不过中间四句写 成对仗，而五绝和五律，就是将七绝和七律的每一句都去掉前两 字，成为每句五个字就是。
初学者一定要先把这几个“基本格式”背熟、记住。从基本格式 推导其他格式，是学习的一个窍门。如果把全部16种格式都开列 出来，机械硬背，那是不容易记住的。
5、推导出律诗的几种正格的不得抄袭他人
答：7言律诗的四种正格：1、平起首句入韵式（平起，指第一个音节是平声；首句入韵，指第一句句末押韵。下同）平平仄仄仄平平，韵仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵2、平起首句不入韵式：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
韵3、仄起首句入韵式：
仄仄平平仄仄平，韵平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
韵4、仄起首句不入韵式：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。韵仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。韵平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
韵下面为七言仄韵两式：
1平起式:平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。
2仄起式:仄仄平平平仄仄，平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。仄仄平平仄仄平，平平仄仄平平仄。平平仄仄仄平平，仄仄平平平仄仄。
6、找两首李商隐的七律
1）并标出平仄，说明是那种格式
2）找出中间两联对仗的句子
找出诗的韵字
锦瑟（唐·李商隐）
锦瑟无端五十弦，
仄仄平平仄仄平
一弦一柱思华年。
仄平仄仄平平平
庄生晓梦迷蝴蝶，
平平仄仄平平仄
望帝春心托杜鹃。
仄仄平平平仄平
沧海月明珠有泪，
平仄仄平平仄仄
蓝田日暖玉生烟。
平平仄仄仄平平
此情可待成追忆，
平平仄仄平平仄
只是当时已惘然。
仄仄平平仄仄平
重过圣女祠（唐·李商隐）
白石岩扉碧藓滋，
仄仄平平仄仄平
上清沦谪得归迟。
仄平平仄仄平平
一春梦雨常飘瓦，
仄平仄仄平平仄
尽日灵风不满旗。
仄仄平平仄仄平
萼绿华来无定所，
仄仄平平平仄仄
杜兰香去未移时。
仄平平仄仄平平
玉郎会此通仙籍，
仄平仄仄平平仄
忆向天阶问紫芝。
仄仄平平仄仄平
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45期5讲作业
听梅06～远方
1、什么是律诗的粘对替
答：律诗的粘、 对 、替
1 什么是粘
粘是指韵句与其后一句（奇数3、5、7），句子中第2、4、6位上的字的平仄相同。即平粘平，仄粘仄。
很多初学的看到这个概念可能会晕。说白了就是就是格律诗中第三句、第五句、第七句的2 4 6位置字的平仄，分别与第二句、第四句、第六句相同位置字的平仄完全一样。这就是“粘”。反之为失粘。
七律·长征
红军不怕远征难， 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。
大家来看：岭粘水 迤粘山 细粘等 沙粘蒙 拍粘礴 崖粘泥 喜粘渡 山粘横 里粘索
大家一定注意，是第三、五、七句的第2，4，6位置上的字和第二、四、六句上的同一位置的字平仄是相同的。五言只是七言去掉前两个字，仍然是以2，4位置上来粘。
2 什么是对
对是指律诗中一联的前后两分句中2、4、6位的平仄相反(粘是指上下两句中2、4、6位的平仄相同)
简单的讲，“对”就是平仄相反。就是一句中，两个分句中的2位、4位、6位上的字的平仄相反。
仍然以 《长征》为例：
七律·长征
红军不怕远征难， 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。
大家看：第一、二分句
红军不怕远征难， 万水千山只等闲。
军---水 怕---山 征----等
以下分句都是一样，第三、四句 岭---蒙 迤---礴 细---泥
第五、六句 沙----渡 拍----横 崖----索
第七、八分 句喜---军 山---后 里---开
3 什么是替
替就是每一句的音节处（2 、4 、6字）平仄相反
如：
平平仄仄仄平平，大家看看：2平4仄6平对吧。就是交替吗，如果2、4、6字都平或者都仄了，我们就说它失替了。
例：七律·长征
红军不怕远征难， 万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪， 乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖， 大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪， 三军过后尽开颜。
军==怕==征 水==山==等
岭==迤==细 蒙==礴==泥
沙==拍==崖 渡==横==索
喜==山==里 军==后==开
粘 对 替 是律诗创作时代原则性的东西，是必须严格遵守的。
2、找杜甫的一首律诗
登高杜甫〔唐代〕
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
1）说出属于哪种格式
平起平收式
2）找出诗句的粘对替
三五七句是粘！
对是二四六八句的二四六字
3）找出中间两联对仗句
除了最后一联其他三联都是对仗
4）找出诗中的韵字
回来台杯
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45期第六讲作业。
听梅～06远方
1、什么是拗救
答：拗救格律诗中平仄不依常格的句子，叫做拗句。格律诗中出现拗句，采取一定的方式补救，称作"拗救"。拗救的方法，一般有本句自救和对句相救两种。
2、找出一首王维的七律
答：
敕借岐王九成宫避暑应教
帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫。
仄仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平
隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。
仄平平仄平平仄，仄仄平平仄仄平
林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。
平仄仄平平仄仄，平平仄仄仄平平
仙家未必能胜此，何事吹笙向碧空。
平平仄仄平仄仄 平仄平平仄仄平
1）熟读成诵
2）标出平仄
3）指出是哪种格式
答：仄起平收入韵式
4）找出韵字
宫中拢空
5）写出中间两联对仗句
答：
帝子远辞丹凤阙，天书遥借翠微宫。
隔窗云雾生衣上，卷幔山泉入镜中。
林下水声喧语笑，岩间树色隐房栊。
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45期7讲作业
听梅06～远方
作业
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
答：
对仗是古代诗歌中很重要的一种修辞格式，在先秦的诗歌中就已存在了，它体现了诗歌均衡美的特色。对仗是律诗中有别于绝句的重要标志，它要求颔联（三、四句）、颈联（五、六句）对仗，要使相应词语的词性相同或相近，要平仄相反。写律诗时，对仗不工不严的情况大致有词性不同、平仄未相反、对仗出现偏枯等几种。中文名律诗对仗对仗的种类词的分类是对仗的基础对仗的常规中两联对仗首联对仗可用可不用相关
对仗的讲究
律诗对仗（一）对仗的种类词的分类是对仗的基础[36]。古代诗人们在应用对仗时所分的词类，和今天语法上所分的词类大同小异，不过当时诗人们并没有给它们起一些语法术语罢了[37]。依照律诗的对仗概括起来，词大约可以分为下列的九类：1、名词2、形容词3、数词（数目字） 4、颜色词5、方位词6、动词 7、副词8、虚词9、代词[38]同类的词相为对仗。我们应该特别注意四点：（a）数目自成一类，“孤”“半”等字也算是数目。（b）颜色自成一类。（c）方位自成一类，主要是“东”“西”“南”“北”等字。这三类词很少跟别的词相对。（d）不及物动词常常跟形容词相对。连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又再分为名词连绵字（鸳鸯、鹦鹉等）。不同词性的连绵字一般还是不能相对。专名只能与专名相对，最好是人名对人名，地名对地名。名词还可以细分为以下的一些小类：1、天文2、时令3、地理4、宫室5、服饰6、器用7、植物8、动物9、人伦10、人事11、形体12、外貌13、动作14[39]（二）对仗的常规——中两联对仗为了说明的便利，古人把律诗的第一二两句叫做首联，第三四两句叫做颔联，第五六两句叫做颈联，第七八两句叫做尾联。对仗一般用在颔联和颈联，即第三四句和第五六句。试举几个典型的例子：春日忆李白 [唐]杜甫白也诗无敌，飘然思不群。清新庾开府，俊逸鲍参军。渭北春天树，江东日暮云。何时一尊酒，重与细论文[40]？（“开府”对“参军”，是官名对官名；“渭”对“江”[长江]，是水名对水名。）观猎 [唐]王维风劲角弓鸣，将军猎渭城。草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻。忽过新丰市，还归细柳营。回看射雕处，千里暮云平[41]（“新丰”对“细柳”，是地名对地名。）客至 [唐]杜甫舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开[42]。盘飧市远无兼味，尊酒家贫只旧醅。肯与邻翁相对饮，隔篱呼取尽馀杯。鹦鹉 [唐]白居易陇西鹦鹉到江东，养得经年觜渐红。常恐思归先剪翅，每因喂食暂开笼。人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。应似朱门歌舞妓，深藏牢闭后房中[43]。（三）首联对仗首联的对仗是可用可不用的。首联用了对仗，并不因此减少中两联的对仗。凡是首联用对仗的律诗，实际上常常是用了总共三联的对仗。五律首联用对仗的较多，七律首联用对仗的较少。主要原因是五律首句不入韵的较多，七律首句不入韵的较少。但是，这个原因不是绝对的；在首句入韵的情况下，首联用对仗还是可能的。上文所引律诗中，已有一些首联对仗的例子[44]。再举两个例子：春夜别友人 [唐]陈子昂银烛吐青烟，金尊对绮筵。离堂思琴瑟，别路绕山川。明月隐高树，长河没晓天。悠悠洛阳去，此会在何年[45]？（首联对仗，首句入韵。）恨别 [唐]杜甫洛城一别四千里，胡骑长驱五六年。草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。思家步月清宵立，忆弟看云白日眠。闻道河阳近乘胜，司徒急为破幽燕[46]。（首联对仗，首句不入韵。）（四）尾联对仗尾联一般是不用对仗的。到了尾联，一首诗要结束了；对仗是不大适宜于作结束语的。但是，也有少数的例外。例如：闻官军收河南河北 [唐]杜甫剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳。却看妻子愁何在？漫卷诗书喜欲狂[47]！白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。这诗最后两句是一气呵成的，是一种流水对（关于流水对，详见下文）。还是和一般对仗不大相同的[48]。（五）少于两联的对仗律诗固然以中两联对仗为原则，但是，在特殊情况下，对仗可以少于两联。这样，就只剩下一联对仗了。这种单联对仗，比较常见的是用于颈联[49]。例如：塞下曲（第一首） [唐]李白五月天山雪，无花只有寒。笛中闻折柳，春色未曾看。晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。愿将腰下剑，直为斩楼兰。与诸子登岘山 [唐]孟浩然人事有代谢，往来成古今。江山留胜迹，我辈复登临。水落鱼梁浅，天寒梦泽深。羊公碑尚在，读罢泪沾襟。（六）长律的对仗长律的对仗和律诗同，只有尾联不用对仗，首联可用可不用，其余各联一律用对仗。例如：守睢阳诗 [唐]张巡接战春来苦，孤城日渐危。合围侔月晕，分守若鱼丽。屡厌黄尘起，时将白羽麾。裹创犹出阵，饮血更登陴。忠信应难敌，坚贞谅不移。天人报天子，心计欲何施[51]！学诸进士作精卫衔石填海 [唐]韩愈鸟有偿冤者，终年抱寸诚。口衔山石细，心望海波平。渺渺功难见，区区命已轻。人皆讥造次，我独赏专精。岂计休无日，惟应尽此生[52]。何惭刺客传，不著报仇名！对仗的讲究律诗的对仗，有许多讲究。（1）工对凡同类的词相对，叫做工对。名词既然分为若干小类，同一小类的词相对，更是工对。有些名词虽不同小类，但是在语言中经常平列，如天地、诗酒、花鸟等，也算工对。反义词也算工对。例如李白《塞下曲》的“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”，就是工对。 句中自对而又两句相对，算是工对。像杜甫诗中的“国破山河在，城春草木深”，山与河是地理，草与木是植物，对得已经工整了，于是地理对植物也算工整了。在一个对联中，只要多数字对得工整，就是工对。例如毛主席《送瘟神》（其二）：“红雨随心翻作浪，青山着意化为桥。天连五岭银锄落，地动三河铁臂摇。”“红”对“青”，“着意”对“随心”，“翻作”对“化为”，“天连”对“地动”，“五岭”对“三河”，“银”对“铁”，“落”对“摇”，都非常工整；而“雨”对“山”，“浪”对“桥”，“锄”对“臂”，名词对名词，也还是工整的。 超过了这个限度，那不是工整，而是纤巧。一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是，宋诗的艺术水平反而比较低。同义词相对，似工而实拙。《文心雕龙》说：“反对为优，正对为劣[53]。”同义词比一般正对自然更“劣”。像杜甫《客至》：“花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开”，“缘”与“为”就是同义词。因为它们是虚词（介词），不是实词，所以不算缺点。再说，在一首诗中，偶然用一对同义词也不要紧，多用就不妥当了。出句与对句完全同义（或基本上同义），叫做“合掌”，更是诗家的大忌。 （2）宽对形式服从于内容，诗人不应该为了追求工对而损害了思想内容。同一诗人，在这一首诗中用工对，在另一首诗用宽对，那完全是看具体情况来决定的。宽对和工对之间有邻对，即邻近的事类相对。例如天文对时令，地理对宫室，颜色对方位，同义词对连绵字，等等。王维《使至塞上》：“征蓬出汉塞，归雁入胡天”，以“天”对“塞”是天文对地理；陈子昂《春夜别友人》：“离堂思琴瑟，别路绕山川”，以“路”对“堂”是地理对宫室。这类情况是很多的。稍为更宽一点，就是名词对名词，动词对动词，形容词对形容词等，这是最普通的情况。又更宽一点，那就是半对半不对了。首联的对仗本来可用可不用，所以首联半对半不对自然是可以的。陈子昂的“匈奴犹未灭，魏绛复从戎”，李白的“渡远荆门外，来从楚国游”就是这种情况。如果首句入韵，半对半不对的情况就更多一些。颔联的对仗本来就不像颈联那样严格，所以半对半不对也是比较常见的。杜甫的“遥怜小儿女，未解忆长安”就是这种情况。举毛主席的诗为证：赠柳亚子先生 毛泽东饮茶粤海未能忘，索句渝州叶正黄。三十一年还旧国，落花时节读华章[54]。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。莫道昆明池水浅，观鱼胜过富春江。（3）借对一个词有两个意义，诗人在诗中用的是甲义，但是同时借用它的乙义来与另一词相为对仗，这叫借对。例如杜甫《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是诗人借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。又如杜甫《曲江》“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”，古代八尺为寻，两寻为常，所以借来对数目字“七十”。有时候，不是借意义，而是借声音。借音多见于颜色对，如借“篮”为“蓝”，借“皇”为“黄”，借“沧”为“苍”，借“珠”为“朱”，借“清”为“青”等。杜甫《恨别》：“思家步月清宵立，忆弟看云白日眠”，以“清”对“白”，又《赴青城县出成都寄陶王二少尹》：“东郭沧江合，西山白雪高”，以“沧”对“白”，就是这种情况。 （4）流水对对仗，一般是平行的两句话，它们各有独立性。但是，也有一种对仗是一句话分成两句说，其实十个字或十四个字只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全。这叫流水对。从上文所引过的诗篇中摘出下面的一些例子：即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。（杜甫）人怜巧语情虽重，鸟忆高飞意不同。（白居易）塞上长城空自许，镜中衰鬓已先斑。（陆游）总之，律诗的对仗不像平仄那样严格，诗人在运用对仗是有更大的自由。艺术修养高的诗人常常能够成功地运用工整的对仗，来做到更好地表现思想内容，而不是损害思想内容。遇必要时，也能够摆脱对仗的束缚来充分表现自己的意境。无原则地追求对仗的纤巧，那就是庸俗的作风了。[36]这里所谓“词”不是诗词的“词”。词类指名词、动词等。[37]有时候，也有人把字分为动字、静字。所谓静字，当时指的是今天所谓名词；所谓动字就是动词。[38]代词“之”“其”归入虚词。[39]这十一类还不是完备的。[40]“思”，去声。“论”，平声。“清新”句和“何时”句都是拗句。这里可以看出拗句在对仗上能起作用，否则“庾开府”不能对“鲍参军”。[41]“看”，平声，读如刊。“回看”句是拗句。[42]“为”，去声。[43]“重”，上声。“应”，平声。[44]如杜甫《春望》，《秦州杂诗》等。[45]“离堂”句连用四个平声，是特殊的拗句，是律诗尚未定型化的现象。“悠悠”句是普通的拗句，用在第七句。[46]“骑”，去声。“看”，平声。“乘”，平声。“为”，去声。“闻道”句普通的拗句，用在第七句。[47]“看”，平声。[48]全篇用对仗（首联、颔联、颈联、尾联都用对仗），也是比较少见
以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
一腔空茎心藏谷，数瓣浅红面似嫣。
身在污浊池中长，魄于南海座上连。
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
间，前，嫣，连，仙
6
七律·荷花
文/远方
一片团团纤陌间，碧深粉浅在身前。
一腔空径心藏谷，数瓣腓红面似嫣。
身在污泥池里住，魂于南海座中连。
欲生太子少身段，剪段根来塑谪仙。
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45期八讲作业
听梅06～远方
写一首七律，题目自选，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
历经磨难见天日，一往情深到世间。
为了前缘身蜕变，欲成佳话勇争先。
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
眠，干，间，先，延
6、格式要求
七律·----蝉
文/听梅06～远方
惟愿一生泥里闲，红尘与我莫相关。
几经磨难见天日，一往情深到世间。
为了前缘身蜕变，欲成佳话勇争攀。
一朝缘尽各归去，跌落秋风为䣳还。
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45期九讲作业
听梅06-远方
七夕夏夜有感
蝉声不响蛐声响，一片蛙声夜未凉。
童子偷来瓜下坐，织星便向一星藏。
雀桥牛女恨时短，世上夫妻怨日长。
隔汉深情犹嗟叹，同床寡意费思量。
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45期10讲作业
听梅06～远方
七律.立秋
荷叶渐残柳渐微，蝉声嘶哑漫飞飞。
双星随季来轮度，斗柄经年已不辉。
塘蔽多因莲叶瘦，人欢只为藕花肥。
轻风悄至消云气，相伴秋风送雨霏。
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小渔村45期诗班听梅组第十二讲作业
七律.秋声
文/听梅06－远方
异乡听海夜深深，偃月流云一片阴。
身若瞬移三万里，秋窗影里有虫沉。
藕塘寂寞多枯伞，细水潺湲有好音。
猛浪忽来惊远客，一廉秋色已无寻。=======================================================
小渔村45期诗班听梅组第十三讲作业
七律.重庆山火
文/听梅06－远方
地来起灶天如笼，八月渝中山火熊。
美狗投壶心寸对，老天嫁祸万人中。
物资不断后勤稳，人力充盈战地红。
终克时坚举国庆，犹怜骑士小英雄。
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小渔村45期诗班听梅组第十四讲作业
七律.中秋望月
文/听梅06－远方
百家灯影没云中，明灭参差不尽同。
无尽幽深清寞海，一襟柔软醉情风。
云成槛外飘零絮，心比高堂白鬓翁。
正是月圆来相照，情人两处对长空。
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小渔村45期听梅组第十五讲作业
七律.白露
文/听梅06－远方
东风无力西风劲，白昼依微夜渐长。
红日已斜光影灿，秋霜骤起气渐凉。
犹怜暑热减温度，乐为秋寒著衣裳。
白露来时雁过尽，紧随和暖到南方。
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小渔村45期诗班听梅组第十六讲作业
题图
文/听梅06－远方
咋夜秋风满地黄，晨光斜落气寒凉。
秋清多是萧条满，病老皆因寂寞长。
少有娇妻相做伴，老无佳偶易成伤。
秋风吹落今年叶，长凳犹存往日香。
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小渔村45期诗班听梅组第十七讲作业
秋日感怀
文/听梅06－远方
十月东风海上来，遥知陌上菊正开。
两三麻雀落萧树，四五黄鸡上灶台。
老叟常来残叶扫，小儿匀面点红腮。
朝朝巧扮迎归客，待到归时好赏梅。
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小渔村45期诗班听梅组第十八讲作业
七律.落叶
文/听梅06－远方
春中自诩最平凡，不羡红来不羡蓝。
运重此生成柳叶，命轻三月伴桃谈。
婆娑茂密居然刹，碧玉初妆见玉潭。
日月精华全尽在，西风采去化青含。
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小渔村45期诗班听梅组第十九讲作业
七律.寒露
文/听梅06－远方
新晨草径一来去，正是秋深露重时。
垄上芝麻开嘴笑，田中秋蟹跑声迟。
捧茶只为菊中客，斟酒常因梦里诗。
草木无言风月老，人心有意露寒滋。
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小渔村45期诗班听梅组第二十讲作业
七律.梅
文/听梅06－远方
不与春中百蕊同，独迎飞雪笑寒风。
三更峭壁吐新蕊，一季苍苔解雪丛。
寂寞开来凋谢去，痴心淡变意心中。
一身只待去年客，直落白衣剩点红。
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雷达卡
发表于 2022-11-6 15:44:53
发表于 2022-11-11 13:45:07
