小渔村元曲第十二期毕业作业汇总跟帖处

笑嫣

小渔村元曲十二期毕业学员汇总      
      请元曲12期基础班毕业学员，将基础班全部作业（1-15讲），共14次作业，一次毕业答卷全部汇总于此！

作业要求：
1.请按每讲作业顺序汇总。1-14课作业汇总一贴，毕业答卷汇总一贴，一人占两个楼层！一定要一次汇总完毕！
2.汇总作业截止时间为2022年9月30日
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。

庶陋斋主

庶陋斋主
小渔村元曲十二期毕业学员1--14讲作业汇总帖

小渔村元曲十二期第一讲作业：
1201-庶陋斋主
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。如：汉大曲、唐宋大曲、民间小曲等。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
       元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
       根据作用分，分为元杂剧和散曲。杂剧也叫剧曲，是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范（即舞台动作），专为舞台上演出的（散曲无科白）。元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以"元曲"单指杂剧，元曲也即"元代戏曲"。
       散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。散套联合同宫调或管色相同的多支曲子组成，首尾一韵到底，小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子，每首各自为韵。
       从格律上看，词要求得严格，而散曲在注意格律的基础上，又吸收了口语自由灵活的特点，往往会呈现口语化以及曲体某一部分音节散漫化的状态，但实际上，散曲的格律及音律方面的要求比词更加严格。从特质上看，词静曲动，词敛曲放，词纵曲横，词深曲浅，词阴柔曲阳刚。词以婉约为主，别体则为豪放，曲以豪放为主，别体则为婉约。词尚意内而言外，曲为言外而意亦外。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
1）初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
我喜欢的五位曲人：马致远、关汉卿、张养浩、张可久、周德清。
我喜欢的五个曲牌：《玉芙蓉》《寨儿令》《天净沙》《四块玉》《山坡羊》。
我喜欢的五首曲作：马致远《越调·天净沙·秋思》 、张养浩《中吕宫·山坡羊·潼关怀古》 、张可久《南吕宫·一枝花·湖上归》、张可久《越调·寨儿令·九日登高》、周文质《正宫·叨叨令·小令》。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
堂前老树乌鸦，南山落叶霜华，北岭樵翁皓发。心凉秋罢，古稀人怕年涯。
曲谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

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小渔村元曲十二第2讲作业：
1201-庶陋斋主
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：〔双调·沉醉东风〕 XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
〔双调•沉醉东风〕老家情怀
制曲：庶陋斋主
毛家店、青松秀岭，草碾沟、红石搭棚。何秀林、精皮影，杨树明、入伍出征。我爱青龙河上景，思前辈、虔恭匠郢。
注：毛家店、草碾沟为我老家三道河子镇的两个村名；杨树明乃我同村长辈，解放战争时曾和赵紫阳并肩战斗，一为大队长，一为政委；何秀林，草碾沟河西（宋家庄）人，热东辽西知名皮影艺术家，文革前任官办凌源县皮影团团长；纵贯三道河子镇全域的青龙河为国家级自然保护区。
〔双调·沉醉东风〕曲谱： XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。

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元曲十二期第3讲作业：
1201-庶陋斋主
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来属于中吕宫；凭栏人属于越调；梧叶儿属于商调；落梅风属于双调；小桃红属于越调；四块玉属于南吕宫；醉中天属于仙吕宫；干荷叶属于南吕宫；山坡羊属于中吕宫。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风
一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部。     
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
〔仙吕•一半儿〕同学聚会
文/庶陋斋主
同窗分手在今天，饭店倾杯吟命篇，小镇乘车回故园。趣相连，一半儿撒欢一半儿蔫。修改后：
〔仙吕•一半儿〕同学聚会
文/庶陋斋主
同窗分手在今天，饭店倾杯吟命篇，小镇乘车回故园。座相连，一半儿撒欢一半儿蔫。
二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
选做题
〔黄钟•出队子〕凌源牛河梁红山文化遗址
文/庶陋斋主
凌源初地，牛河梁践实奇。女神庙送迓晨辉，石冢群埋藏大迷，冶铁炉成为巨碑。

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小渔村元曲十二期第4讲作业：
1201-庶陋斋主
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
元曲的宫调是指那个曲在演唱时所适用的曲调。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲的曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3、对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔双调•驻马听〕乙未正月海南行
文/庶陋斋主
南海波连，牛岭青青分界显；秀英港穿，美兰黑黑上机喧。进鹏城畅览名山，返京华乐邀翘彦。心意现，两大匣点心送我情肠善。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
〔黄钟宫·刮地风〕立夏回老家（小令）
文/庶陋斋主
春末携妻去老家，满地新芽。上回祝寿好喧哗，各路英侠。今朝重至，族人相迓。侄女完婚，主伯迎夏。甘霖洗屋瓦，午阳耀春花，（哥几个）喜酒当茶。

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小渔村元曲十二期第5讲作业：
1201-庶陋斋主
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事  元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
〔正宫•塞鸿秋〕戊戌菊月同学会
文/庶陋斋主
龙河流水同窗聚，红蘑青菜厨师驭。鲜啤白酒无人拒，清诗佳韵当时著。抱拳手足情，摅吐诗书句，行行别泪衷肠诉。

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小渔村元曲十二期第6讲作业
1201-庶陋斋主
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有的称之为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
〔中吕•山坡羊〕同学聚会思故土
文/庶陋斋主
同窗团聚，恩师倾诉，县城乡里人人叙。住茅庐，走山墟，餐风沐雨泥巴路。卌六年前（捱）那段苦。归，思故土；别，思故土。

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元曲十二期第7讲作业
1201-庶陋斋主
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔双调•清江引〕看获奖证书
文/庶陋斋主
在职退休都是我，（闲暇）弄墨诗词佐。在乡曾树名，入邑复腾跃，（箱）柜里证书红胜火。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔仙吕•后庭花〕沈阳大连过中秋
文/庶陋斋主
东郭沈海（本家）留，滨城旅顺（一人）游。饱食（沈阳）苏家米，初尝（大连）复县馐。恰中秋，高天圆月，（良宵）火车过盖州。

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小渔村元曲十二期第8讲作业
1201-庶陋斋主
试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南吕•干荷叶〕读书忙（重头小令三首）
制曲：庶陋斋主
其一 儿时饥馁
读书忙，坐茅堂，如豆灯芯亮。食青秧，想黄粱，腹中饥馁对萱堂，粥饭恩无量！
其二 捧籍思乡
读书忙，倚萧床，典籍同藜杖。念家乡，断肝肠，何时故里变康庄，兄弟身无恙。
其三 羁途念亡母
读书忙，面枯桑，先妣焉能忘。越长江，渡重洋，羁途万里想阿娘，何日将坟上？
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

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元曲12期班第9讲作业：
1201-庶陋斋主
   作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调•雁儿落带得胜令〕同学聚会
驱车返故里，把酒言佳义。少年三教室，今日一堂会。
〔过〕难忘奋朝夕，相忆守丸泥。立雪师门畏，吞虹旷宇美。神飞，趣饱同窗胃；龙归，谊催水岸蕾。

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元曲第10讲作业：
1201-庶陋斋主
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴      
                元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
要求：
1.限用《中原音韵》；
2.〔正宫•脱布衫〕共四句，其句式：七七七七四个七字句，第一二句与三四句要求对仗。
3.〔正宫•小梁州〕小令兼用。有幺篇换头，须连用。第一句可为×平×仄仄平平△。五句，句式为七四七三五，每句入韵，且平仄混押。
4.〔么篇〕共六句，句式为七七三三四五，押五平仄韵，也可句句入韵。 大家记住，这个幺是小梁州带的，而不是脱布衫带的。
5.对偶：〔脱布衫〕四句宜作两联对仗。〔小梁州〕三字句宜作偶句。
6.静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
7.周三晚10点开贴，次周二晚10点前交论坛。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕老家春景
北沟中小路弯弯，南沟里泉水潺潺。坝台上新苗浩繁，石径旁野花漫烂。  〔过〕桔梗山丹绿草间，样貌煞是姗姗。梨花带雨更非凡，姿千万，老树现云鬟。   〔幺篇换头〕家乡山水皆颜范，惊回眸，观飞翰。清静美，民称赞。幽奇梦幻，改日再来看。

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小渔村元曲第十二期第11讲作业
1201-庶陋斋主
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。
〔南仙吕•醉罗歌〕酷暑
制曲：庶陋斋主
〔醉扶归〕好热好热思中觉，快走快走找冰糕。眼下只能饮村醪，喝醉了直嘻笑。
〔皂罗袍〕端茶摇扇，何时暑消；袒胸露背，何时暑消。笼中溽夏人焦躁。
〔排歌〕心惼懆（cǎo），天火燎，此时肥汉更发毛。
【谱式】〔醉扶归〕  中中中仄平平去△，中中中仄仄平平△。中仄平平仄平平△，中仄仄平平去△。〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平△；中平仄仄，中中仄平△。中平中仄平中去△。〔排歌〕   平中去，平仄上△，中平平仄仄平平△。
〔醉罗歌〕提示：
1、韵字：通篇一个韵。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复。

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小渔村元曲12期第12讲作业：
1201-庶陋斋主
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
平——平声；仄——上去声通用；×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；△——押韵句；▲——可押可不押韵句；∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔仙吕•赏花时〕武汉会友
试填：庶陋斋主
〔赏花时〕汉口清晨吾独行，首义东门朋汇登。谋面细听聆，相知已久，见面响玲玎。
〔幺篇〕一网敲诗和挚朋，两地神交结胜情。鹦鹉叫声声，江城路远，万里友寻盟。
〔赚煞〕水波平，江滩静，既来此如何镇宁。朋聚琴台心焕炳，举金杯酬谢同庚。酒芳馨，众友嘤鸣，猪肉清蒸包水晶。此来碧城，诗心清劲，别离洒泪两清零。

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小渔村元曲十二期第13讲作业：
1201-庶陋斋主
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
  
曲谱
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
散套 〔双调•新水令〕退休学手机摄影
制曲：庶陋斋主
〔新水令〕退休闲在进公园，手机双镜拍莺燕。光圈先预定，速度后关联。耳悦钧天，取乐要忠虔。
〔驻马听〕回首当年，握笔摛词参盛典；感恩今日，捕风捉影著新篇。人逢耳顺尚思边，作歌霞起仍明远。虽后赶，生风双脚蹚银汉。
〔乔牌儿〕钓来云片鲜，一抹彩霞绚。西山落日余晖恋，举机拍没完。
〔水仙子〕熟读经典驾轻轩，突破藩篱观大千。人生苦短擎宵练，惜时当策鞭。莫停泊，飞棹灵川。寻欢乐，惰必蠲，方坐云骈。
〔尾〕一机方寸求高远，善用成令典。我当用心学，持机会瑚琏。

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1201-庶陋斋主元曲第14讲作业：
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声首两句对。
〔南吕•一枝花〕 母校首届同学联谊会
制曲：庶陋斋主
〔一枝花〕相逢八月秋，重览三河岫。家乡青岱美，母校大楼优。喜悦冰眸，慈善留眉首，同窗清话柔。道离思、叙旧陈情，留靓影、秋光月酉。
〔梁州〕诚难忘、当年饭口，品嘉珍、今日庶馐。山乡儿女言荒陋。风餐露宿，幽谷深沟。忍饥挨饿，发奋加油。傅施教、刻烛批留，子偷光、夤夜头筹。小山村、学子成群，新学校、班班驷骝，五十年，佳趣歌讴。丹丘，玉楼。今日重会皆珍重，常忧惜别后。母校情怀同老酒，无价金瓯。
〔尾声〕 今朝花甲仍怀旧，来日何时再交头。别泪双流话琼琇。绛驺，汗牛，首届团圆谊丰收。

庶陋斋主

小渔村元曲12期毕业答卷
学号：1201   网名：庶陋斋主

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。
元曲的组成，包括两类文体：
一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？
1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的.艺术;
2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活;
3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想;
5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，追求团圆结局;
6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
1）格式 词的题头有词牌和词题。曲的开头则是曲牌，宫调和曲题。
2）结构 词的结构要求严格，有严格的格律和字数限制。曲的结构相对较自由。
3）语言风格 词的语言温雅含蓄，清新俊逸。曲的语言比较大众化，口语化，可以加入很多口头语言。
4）词调不同 词中同行的词调大都是只分平仄而曲中的南曲分为平上去入四声，北曲的四声分为阴平，阳平，上去没有入声。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。 他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
喜春来——中吕
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕
醉中天——仙吕
干荷叶——南吕
山坡羊 北曲——中吕 南曲——商调

7、详细回答元曲的平仄韵律？
元曲的韵律是指根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系。元曲的韵律具有以下特点：1、平仄严格。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。 2、用法上也存在平上互代现象。3、元曲多为平仄相间的律句。

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
1）平仄严格
天净沙，这首曲，按曲谱规定，第三句末二字最好用“去上”，也有少数用“上去”的，比如上面白朴的例子，第四句必须押去声韵，否则只能算“次好”。为什么呢？ 大家看，“瘦马”二字去上声用得极妙。上声字的发音颇具下搭之感，去声字则有送音之效果，若二者相互配合，演唱运行相应有转折起伏之韵律，获得抑扬动听之美感。曲辩平、仄，兼辩仄之上、去，曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。
再看看“马”“下”二字连用仄声，看看“马”是上声字的发音颇具下搭之感，而“下”是去声字则有送音之效果。
2）用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用
元曲的对仗特点：
1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头：又叫“联章”，见于北曲，指同一曲调的反复或联缀，数量不限。重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间。
特点
1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。
2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。
带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下（包括三个）的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，〔北南吕•四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌〕，有明•康海曲作，此体式由四支曲组成，突破了三支之限，这仅是特例。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。   衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字究竟可以衬多少字呢？答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
幺篇是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样
幺篇”与“重头”的关系
同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。需要我们掌握的是集曲也是有一定的写作规律的。
集曲的技术要求
1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。
2）在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同，但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。
3）在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句；集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句；三是集曲的中间各句，则较为灵活。这种技术规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照 “我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。如上面我们罗列的这些曲子。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。
句字增损与衬字有些什么区别？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）《中原音韵》我们知道了元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分
曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪；
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思
险韵：桓欢、侵寻和廉纤
（3）从元曲作品看各韵的使用情况
王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；
支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别
二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。。
（6）正名与题目：
    北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。所谓题目：即总结剧情的一句或对句。其题目：穷秀才暗宿状元店  张商英弘地叩御阶所谓正名：即剧名，也是一句或对句，如：郑廷玉写的《宋上皇御断金凤钗》其正名：杨太慰屈勘银匙箸  宋上皇御断金凤钗。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则；
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。我们今天只能按后人总结出的所谓词谱小心填写，不敢越雷池一步，就再也看不到那优美的今人所创的自度腔。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
  （来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
    来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
    来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
    来自仙吕宫的有：金盏儿
    来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
    来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
    来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
    来自中吕：满庭芳
    来自双调：得胜乐、小将军
    来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
    来自黄钟宫：神仗儿
    来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
    来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
    来自仙吕：六么序、后庭花
    来自南吕：隔尾、干荷叶
    来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
    来自越调：三台印
    来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
    来自大石调：随煞
    来自仙吕：金盏儿
    来自中吕：卖花声
    来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
    来自商调：玉抱肚
    来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
    来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
    来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
    自来黄钟宫：节节高、四门子
    来自正宫：小梁州
    来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
    来自中吕：山坡羊
    来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
    来自越调：酒旗儿
    来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
    来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
  以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
要提高制曲水平，首先要熟读讲义，把基本功打牢。然后是多写多练，最后是精雕细刻，反复修改，把握好字句的衔接，语言的优美，字的韵味，情感的融洽。
谋篇：谋篇要结构缜密，明确开始写啥、中间写啥、结尾写啥。熟练掌握“凤头、猪肚、豹尾”之要领，开头要引人入胜，紧紧抓住读者眼球。曲的篇幅较短，所以开头既要小巧玲珑，又要扣紧标题题意。曲的中间部分，要运用多种表现手法，使表现的形象鲜明生动且围绕中心，从多角度多侧面幽默、细腻地展开，以达到绘声绘色绘形绘神。结尾要画龙点晴，抒发情怀，首尾呼应。
创作：善于把生活中的事物变成曲文。必须多观察、细体悟、勤动笔、多打磨。文章是改出来的。诗不厌改，曲也一样。
技巧：要注意声韵美、节奏美、语言美，通俗而不低俗，要善于把口语俚语用到曲文中，达到雅俗共赏。重视衬字的使用，这也是制曲和填词最显著的区别。要跳出作诗、填词的樊篱，激发曲语的张力与活力，达到鲜明、活泼、生动、俏皮、夸张，勾人魂魄，“曲味”十足。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
例曲：〔商调•集贤宾〕咏柳忆别
元代：乔吉
恨青青画桥东畔柳，曾祖送少年游。散晴雪杨花清昼，又一场心事悠悠。翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔，同心方胜结，缨络绣文球。
〔逍遥乐〕绾不成鸳鸯双叩，空惊散梢头。一双锦鸠。何处忘忧？听枝上数声黄栗留，怕不弄春娇巧转歌喉。惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞，殢风流还自怨风流。病多不奈秋，未秋来早先消瘦。晓风残月在帘钩。
〔浪里来煞〕不要你护雕，阑花甃香，荫苍苔石径纲。只要你盼行人终日替我凝眸，只要你重温灞陵别后酒。如今时候，只要向绿阴深处缆归舟。
〔商调•集贤宾 〕家乡巨变
制曲：庶陋斋主
〔集贤宾〕巍巍大山围四周，我的故里是深沟。西大岭长坡险道，青龙河桥少扼喉。学堂缺入校为难，医院少患病生忧。期天亮望穿双眸，想脱贫盼到白头。叹家山照旧，嗟岁月悠悠。
〔逍遥乐〕焚香咨叩，神展鸿庥，生民没愁。运转今秋，新班子任用骐骝。造地闸沟争上游，秃岭绿松满山丘。廉能良吏，热血丹心，盖世风流。
〔醋葫芦〕司令热汗稠，参谋妙计优。胸装民众举龙旒，治水神功盈故畴。路宽河晏，穷乡僻壤出金瓯。
〔浪里来煞〕条条沟牧牛，片片田冒油，如今户户食珍馐。休言故乡无玉楼，眼前身后，家家屋外有华辀。

浪淘沙

浪淘沙小渔村元曲十二期作业汇总：


第一讲：浪淘沙
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲是一种韵文形式，又称长短句，盛行于元代，元曲即“元代戏曲”。元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分三个时期：
①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人。
代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
②中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
③ 末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。
代表人物有：张养浩、徐再思等。 　
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：马致远，白朴，朱庭玉，乔吉，严中忠济。
①〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯籐老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
②天净沙•春
元代：白朴
春山暖日和风，阑干楼阁帘栊，杨柳秋千院中。啼莺舞燕，小桥流水飞红。
③天净沙•秋
元代：朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。解与诗人意同。辞柯霜叶，飞来就我题红。
④天净沙•即事
元代：乔吉
莺莺燕燕春春，花花柳柳真真。事事风风韵韵。娇娇嫩嫩，停停当当人人。
⑤天净沙•宁可少活十年
元代：严忠济
宁可少活十年，休得一日无权，大丈夫时乖命蹇。有朝一日天随人愿，赛田文养客三千。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋
曲谱：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
【越调•天净沙】秋
作者：浪淘沙
清晨漫步园中，半庭落叶篱东，一夜寒花露浓。影浮香动，意无穷对西风。

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第二讲：浪淘沙
【双调•沉醉东风】登楼怀古
作者：浪淘沙
登临处回看沙洲，谈笑间共倚琼楼。对景吟，经年久，叹白云千载悠悠。江上烟涛日夜流，东风里新题旧愁。
谱：〔双调·沉醉东风〕
XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平，平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
注意：共七句，1、2两句；3、4两句要对偶。

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第三讲：浪淘沙
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
谱：〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
【仙吕•一半儿】朝来细雨浥轻尘
作者：浪淘沙
朝来细雨浥轻尘，郭外微风皱碧纹，岸上闲花点绿茵。看浮云，一半儿延伸一半儿隐。
二、选做题

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第四讲：浪淘沙
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，宫调其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。周德清《中原音韵》一书列举元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
①平仄严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。②用法上也存在平上互代现象。③元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【双调•驻马听】游杏花林
作者：浪淘沙
粉蕊重叠，万树花开清韵洁；素苞并列，千林莺啭繁枝斜。和烟楚楚美如蝶，含香朵朵白如雪。双袖惹，（这）一襟静好闲风月。
谱：【双调•驻马听】
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
三、选做题：
【黄钟•刮地风】

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第五讲：浪淘沙
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲对仗种类有①合璧对②鼎足对③扇面对（隔句对）④救尾对⑤首尾对 ⑥连璧对 ⑦联珠对⑧两韵对⑨衬字对⑩叠字对。
对仗特点：①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。 ③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
【正宫•塞鸿秋】花间宴
作者：浪淘沙
闲居缀粉飘香院，双飞剪水衔泥燕。瑶琴一曲安足羡，琼浆三盏才堪恋。偏怜竹外风，更爱花间宴，夭桃恰恰初开遍。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

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第六讲：浪淘沙
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
【中吕•山坡羊】苍茫烟树
作者：浪淘沙
苍茫烟树，依稀云户，霏微柳岸笼轻雾。意何如，笑相扶，流连回首花繁处，烂漫迎眸蝶乱（飞）舞。愁，君莫取；闲，吾定取。

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第七讲：浪淘沙
1.【双调•清江引】幽思
作者：浪淘沙
珠帘上钩抬素手，倚槛双肩瘦。荷开水上头，影落阶偏右，溪山外孤帆今在否。
谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
2.【仙吕•后庭花】旧地重游
作者：浪淘沙
清溪水自流，花堤此旧游。独有风光秀，依然景致幽。且淹留，黄昏前后，徜徉意未休。
谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。

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第八讲：浪淘沙
【南吕•干荷叶】弄春晖
作者：浪淘沙
弄春晖，草初肥，雨后东风细。燕衔泥，柳藏鹂。粼粼縠皱泛莲池，水暖游鱼戏。
弄春辉，竞芳菲，（百花）绽放多妍丽。蕊蝶飞，蜜蜂回，翩翻次第眼中迷。妙趣无须说。
弄春晖，万丝垂，堤岸千重翠。不相违，总相随，并肩携手共徘徊。此刻皆心醉。
谱：
×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。

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第九讲：浪淘沙
【双调•雁儿落带得胜令】
作者：浪淘沙
檐前归燕语，天上飞杨絮。花丛蝶乱舞，砌下人凝伫。
【过】绿酒怎能无，浅醉又何如。此是心安处，非关树绕庐。屠苏，小饮寻佳句；仙姝，轻吟入画图①。
①画图：比喻美丽的自然景色。 唐 元稹 《春分投简阳明洞天作》诗：“郡邑移仙界，山川展画图。” 宋 司马光 《晚景亭》诗：“神游灵境健，身入画图迷。” 元 谢应芳 《倪元镇过娄江寓舍因偕智愚隐游姜公墩》诗：“三江五湖上，羣峰开画图。”
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。

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第十讲：浪淘沙
【正宫•脱布衫过小梁州】平和安静
作者：浪淘沙
月当空影落闲庭，花似锦香透云屏。树含烟临阶露冷，辉如雪倚栏人静。
【带】听得泠泠彩凤鸣，谁在弹筝。窗前丽影眼中呈，多馀兴，雅趣趁风清。
【幺】平常也爱学陶令，又何妨浪得虚名。处世宁，存心正，高悬圆镜，安稳自和平。
曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
小令、套曲兼用。亦入［中吕］。
每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。
［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。

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第十一讲：浪淘沙
【南仙吕•醉罗歌】沧桑相伴
作者：浪淘沙
【醉扶归】千朵千朵和风动，幽香幽香频频送，清晨漫步芳林中，早饭后邀君共。
【皂罗袍】莺啼春晓，悠闲兴浓，参差影静，悠闲兴浓，只因昨夜蝴蝶梦。
【排歌】箫三弄，情自永，沧桑相伴此心同。
【谱式】〔醉扶归〕 中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕  平中去，平仄上，中平平仄仄平平。

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第十二讲作业：浪淘沙
【仙吕•赏花时】野宴遇雨感怀
作者：浪淘沙
野宴溪边逢大雨，飞步桥头还故居。刹那（湿）透罗襦，能消酷暑，对视笑相扶。
【幺篇】香汗淋漓我气吁，长啸轩昂他气吐。都换上（干）衣服，天晴还去，还去钓银鱼。
【赚煞】眼中收，窗前伫，转瞬间长虹（天）上举。雷电风云一概无，霁色清、平静如初。更惊呼，苍狗轻舒，掠影翩翩双燕舞。人生道途，林亭归处，两心知不尽欢娱。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。

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第十三讲：浪淘沙
【双调•新水令】
作者：浪淘沙
悠然漫步上廊桥，绿油油望中青稻。百篇书错落，千字画相交。美景难描，稻语见风貌。
【驻马听】稻浪滔滔，浪上翩翩飞俊鸟；碧云浩浩，云中冉冉卧羊羔 。天边还有锦霞烧，廊中还有佳人笑。今日好，回家填首渔家傲。
【乔牌儿】字田谁弄巧，农事何其妙。游人惊叹欢相告，公园（门前）明建标。
【水仙子】牵携稚子美人娇，结伴诸君佳兴饶。三三两两吟清调，青青一望遥，倚栏杆离远尘嚣。无边意，得静陶，（斜阳）映衬林郊。
【尾】清风阵阵除炎燥，祥瑞呈临四表，物物总关情，人人尽知晓。

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第十四讲：浪淘沙
【南吕•一枝花】
作者：浪淘沙
只今人未回，但见蝶频飞。此间花自艳，何处鸟空啼。树影烟迷，阵阵轻风细，那堪日又西。旧亭台款步行来，新节序闲愁唤起。
【梁州】新雨过、苔阶似洗，淡烟横、柳叶初齐。融融万物含淑气，结缘知己，携手忘机。赏心乐事，共话佳期。倚栏杆所愿相宜，忘功名作伴相依。正当窗翠袖生香，看今日灯花报喜，到秋天红叶吟诗。暂离，月底，出差无奈辞家去，深情每相寄。一诺千金誓不违，不忘当归。
【尾声】忽逢暴雨应须避，行进孤帆虽暂迟。为了安全且停滞，皱眉，不催，只盼归家共欢喜。
谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。

浪淘沙

小渔村元曲第十二期汇总作业毕业答卷
学号：   网名：浪淘沙

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答:①元曲:是一种韵文形式，盛行于元代，又称曲，它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。广义的曲泛指秦、汉以来各种可以入乐的乐曲。②元曲的分类:元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:分为三个时期： ①初期：元朝立国到灭南宋。这一时期作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫② 中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。③末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。 　　　

3、元曲的体式特点？
答:体式特点是，嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章，方言俚语大量运用，曲有衬字。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答:在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。概括地说：1)词贵雅，曲尚俗。2）词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答:《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。元代周德清在其创作实践和对北曲的研究过程中，深感一般北曲作者和演唱者在语言、声韵、格律等方面存在许多问题，他认为他们的作品“韵共守自然之音，字能通天下之语”同时也扬弃了他们用韵不规范的地方。于是在泰定元年（1324年）秋，写成《中原音韵》，后又作了多次修订。《中原音韵》无论是音韵学方面，还是曲学理论方面，都对后世产生了极其深远的影响；《中原音韵》的内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:①元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。②【宫调·曲牌】题目。③【中吕·喜春来】、【越调·凭栏人】、【商调·梧叶儿】、【双调·落梅风】、【越调·小桃红】、【南吕·四块玉】、【仙吕·醉中天】、【南吕·干荷叶】、【中吕·山坡羊】。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答:①平仄严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。②用法上也存在平上互代现象，上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。③元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答:对仗种类:10种：①合璧对；②鼎足对；③扇面对（隔句对）；④救尾对；⑤首尾对；⑥连璧对；⑦联珠对；⑧两韵对；⑨衬字对；⑩叠字对。
对仗特点：①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。③戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答:小令:是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令， 所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。*重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。*带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。*散曲:是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。 *套曲：由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数。*重头小令与带过曲相同点:都是用小令联合组成的新曲谱，小令之间内容都需要相联。不同点:重头小令是由数支小令联合而成，最多可达百支。带过曲是用两支或三支不同曲调的曲子组成，一般不能超过三支。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答:答:衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。衬字的特点：它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。可以衬多少字:由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。当然衬字还有十几，几十不等，有些曲子的衬字比曲字还多。有些衬字可多至曲字五倍以上。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答幺篇:是戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。幺篇与词、重头小令的关系:“幺篇”，标示着北曲的一种体制形式。它的产生应该比较复杂，与词的“遍”、“换头”等有渊源，当然也与作者用它表达较为复杂的内容或加大容量有关。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答:①所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。② 就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。也如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。③ 写作要求:近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答:①散套:是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。②三种形式：北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答:周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。增，增加。损，减少。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答:正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲韵大都是平仄混押，一韵到底。也有几种特殊情况:借韵、赘韵、暗韵、重韵、失韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答:①杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。  ②区别，二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。③ 3、杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答:①剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。②借宫的原则:借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。③可以借宫的套曲有:黄钟宫，正宫，仙吕宫，南吕宫，中吕宫，双调，越调，商调，大石调。④杂剧体式特征:①结构体制:四折一楔子，题目正名②音乐体制:每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱③（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答:布好三篇，体现三美，最主要的是要反复研读讲义，基础知识扎实，对阅读，多练习，多交流。

二、写作题【商调·集贤宾】闲适
作者”浪淘沙
迷濛雾遮庭外柳，昨夜秉烛游。绕花径不分昏昼，偶听见笙管悠悠。香冉冉萦透纱窗，韵袅袅环绕琼楼。剪烛焰轻抬素手，移莲步缓款温柔，鸣钟声宛转，佩玉响琳球。
【逍遥乐】慢系相思扣，相亲到白头。同斟绿酒。忘却烦忧，万事随缘任去留，叶里莺一展歌喉。清谈雅兴，唤起闲情，化解轻愁。
【醋葫芦】雾渐收，花半羞，嫣然巧笑自风流。荏苒光阴春复秋，曾经消瘦。清风吟断月如钩。
【浪里来煞】花更幽，莲下藕，千头万绪有因由。功过是非不挂口，这些时候，多是荷花池里荡莲舟。
曲谱：〔商调•集贤宾 〕
〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。
〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），
×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。
〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。
〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平。

宝丫头

宝丫頭小渔村第十二期1—14讲作业汇总

小渔村元曲十二期第1讲作业：
     1216宝丫頭
1、什么是元曲，元曲的分类？
  答：
  元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：一、是包括小令、带过曲和套数的散曲；二、是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分为初期、中期和后期三个时期。
  初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
  中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
  后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
  答：
  喜欢的曲人：关汉卿，马致远，白朴，张养浩，徐再思
  喜欢的曲牌：《天净沙》《山坡羊》《玉芙蓉》
  喜欢的5首曲作品：【山坡羊•潼关怀古】【天净沙•秋思】【天净沙•渔父】【窦娥冤】【沉醉东风•渔夫】
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
【越调•天净沙】秋
         文：宝丫头
丹枫落日烟云，黄菊远树山村，倦客鸣蛩露槿。征鸿寄信，梦中几次牵魂。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
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小渔村元曲十二第2讲作业：
      1216宝丫頭
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
【双调•沉醉东风】喜峰口长城怀古
          文：宝丫頭
  惊心处、烽台劲草，触目间、断壁砖雕。隐卧龙，栖飞鸟，有谁知、曾是侦哨。绿水青山曲大刀，松亭塞、炊烟破晓。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕
  XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平，平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
C、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”
激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
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元曲十二期第3讲作业：
      1216宝丫頭
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
  答：【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】。
2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
答：
【仙吕•一半儿】暮春
      文：1216宝丫頭
  方塘春水觉天宽，柳岸桃花嫌日短，蛙鼓芦芽说绿满。燕莺欢，一半儿心惊一半儿暖。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b、照曲谱、韵表填写。
〔仙吕•一半儿〕落花
元代：徐再思
　　河阳香散唤提壶，金谷魂消啼鹧鸪，隋苑春归闻杜宇。片红无，一半儿狂风一半儿雨。　
这首作品前三句就是鼎足对。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
e、使用《韵典》：分辨平、上、去！
二、选做题
根据大家的时间安排，此题为选做题！
〔黄钟•出队子〕小令兼用。同诸宫调。有幺篇同始调，可连用数支。亦有换头者，首句换成×平×仄平平去△，只能连用一支。
谱：×平平去▲，平平平厶平（上）△。×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平（上）△，×仄平平平厶上（平）△。
例：朱权
林泉深邃，景清幽人迹稀。绕林玉气趁云飞，出户丹光掩月辉，半夜鹤鸣松径里。
【黄钟•出对子】春
      文：宝丫頭
  晓园清逸，朝阳爬上篱。短长春韭绿烟畦，远近黄莺歌四围，来去花蝶寻嫩蕊。
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元曲十二期第4讲作业：
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：
元曲的宫调：宫调是限定朱器管色之高低也。指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲调，都属于一定的宫调。宫调大致可分为十二种。即：黄钟宫、正宫、大石宫、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
元曲的曲牌：传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“曲子”。指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌各有专名。曲牌规定了曲子的句数，字数，平仄押韵格式。
元曲的韵律：要求平仄严格，每个韵部都分为阴平、阳平、上声、去声，用法上存在平上互代的现象。元曲多为平仄相间的律句。
二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
1、例曲：〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
2、曲牌格式：〔双调•驻马听〕次牌。用于杂剧、散套，小令兼用。幺篇同始调，用者极少。第七句可为厶平平△。全曲46字，共八句八韵，即“四七四七七七三七”。
谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
3.对偶部分：此调首四句宜作隔句对（扇面对），即一对三，二对四；五、六两句可作两句对。
4、驻马听入双调，适合填写健捷激袅的内容，健捷指雄健而敏捷，激枭指激昂雄健。当然也不是绝对的，具体从例曲中去感悟。
5、制曲要求：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
答：
【双调•驻马听】长城春晓
       文：1216宝丫頭
野径蝶翩，城脚依依上淡烟；危堞鸟啭，楼头郁郁绽红鹃。卧龙隐隐绕苍巅，朝阳溶溶囤山院。谁料远，烽尘之地人家见。
三、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
例曲： 赵显宏
春日凝妆上翠楼，满目离愁。悔教夫婿觅封侯，蹙损眉头。园林春到，物华依旧。并枕双欹，几时能勾。团圆日是有，相思病怎休，却道我减了风流。
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元曲十二期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗种类有10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1.合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，古典诗中没有，词中少见。
3.扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是辞赋中学过的隔句。
4.救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5.首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6.连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7.联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8.两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9.衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。增加的字相对，为衬字对。
10.叠字对：即字面上相叠重复。安排的有章法、有条理、不繁杂紊乱。元曲中常见。
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
答：
【正宫•塞鸿秋】青山关即事
       文：1216宝丫頭
苍松曲径清风笑，烽台叠嶂白云绕。边关古堡斜阳照，人家田舍青山抱。桑榆掩野村，红瓦添新貌，长城脚下金黄稻。
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元曲十二期第6讲作业：
      1216宝丫頭
1.什么是衬字？
   答：
  衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
答：
【中吕•山坡羊】青山关长城怀古
      文：1216宝丫頭
千山横跨，千年奇诧，边关（在）（1）月亮孤城下。牧云霞，入人家，王侯列国添茶话，不过是春秋瞬霎。荣，丘壑答；枯，丘壑答。
（1）月亮城：青山关烽火台最高处。
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元曲十二期第7讲作业
1216宝丫頭
一.试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
（1）〔双调•清江引〕幽居
      元代：张可久
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
答：
【双调•清江引】山居
      文：宝丫頭
功名不解篱落悄，布谷传音乐。和风清夏来，淑气蓬庐抱，远山上星空月小。
（2）〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
      元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
答：
【仙吕•后庭花】青山关即景
      文：宝丫頭
迁西疆域边，北方清夏天。林隐农家院，风舒丘壑田。路蜿蜒，曲折直上，画图真自然。
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元曲十二期 第8讲作业
1216宝丫頭
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
5、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲。
答：
试作：
【南吕•干荷叶】山居四季
       文：1216宝丫頭
1.燕儿语，东风苏，丘壑朦胧绿。短篱疏，杏花扶，人家山里气清淑，未许名缰缚。
2.阵儿雨，小桥输，滴翠葳蕤处。柳烟舒，鸭群逐，晚霞斜照到林庐，盘转林荫路。
3.山中菊，岸边芦，鸿雁啼秋趣。露霜浮，稻粱熟，杯中浊酒岂须沽，焉用南柯住。
4.雪花舞，小村铺，陋舍堪相赴。犬声无，酒香酥，梅花竹叶向烟墟，雨笠烟蓑误。
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元曲十二期班第9讲作业：
1216宝丫頭
一， 作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）对偶：〔双调•雁儿落〕不独用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。雁儿落1对2；3对4，四句宜作两联对仗。〔双调•得胜令〕小令兼用，可独用。〔得胜令〕此调是否对仗随意，但若将首四句作两联对，后四句作隔句对（扇面对）则必须整齐。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
〔过〕名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
答：
试作：
【双调•雁儿落带得胜令】青山关长城怀古
  文：1216宝丫頭
堞从岭首栖，身在山腰立。千年烽火题，满目沧桑味。
【带】万里古城基，三里小村偎。荣禄浑无迹，茅檐早忘机。传奇，不过茶烟兑；是非，每同谈笑随。
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元曲十二期第10讲作业：
1216宝丫頭
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
答：
试作：
【正宫脱布衫过小梁州】滦水湾即景
1216宝丫頭
小荷方塘伴云开，碧芦堤畔借风歪。绿蜓花上轻振摆，野凫沙岸闲游怠。
【带】短棹渔翁晓日裁，薄雾亭台。鱼儿人影不相猜，和谐态，各自亦开怀。
【幺】虹桥木栈清凉界，钓竿垂线列成排。山水间，时光外，燕山渔寨，好个世中画。
2、例词： 〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。
〔带〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
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元曲 十二期第11讲作业：
      1216宝丫頭
一，试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。
【南仙吕•醉罗歌】人工湖即景
      文：1216宝丫頭
【醉扶归】次第次第荷疏放，浅淡浅淡自生香。一任淤泥裹皮囊，不腐朽心怀旷。
【皂罗袍】清风摇曳，粉笔向阳；行云顾盼，粉笔向阳。斜晖流水凭涤荡。
【排歌】青芦唱，明月掌，独依兰棹理红妆。
参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
注:红色系韵字。
提示：
〔醉罗歌〕
1、韵字：通篇押一个韵部。除了中曲〔皂罗袍〕的1、3句不押韵韵之外，其余句子，句句押韵。
2、四处特殊，其余皆可作正常诗句。
①首段1、2句句式：223两叠两叠三字尾
②首段末句：33句式
③中段1-4句， 扇面对
④中段1-4句，扇面对的后一句重复
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元曲十二期第12讲作业：
   1216宝丫頭
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟！
【仙吕•赏花时】雨夜立秋
         1216宝丫頭
【赏花时】云幕行来堆似丘，风哨惊催音若鸥。暑气几时休，三更雷雨，此夜立秋头。
【幺篇】方见伏天心内收，不觉星霜鬓角留。叹物候嗖嗖，白驹过隙，岁月不禁偷。
【赚煞】雨滴敲，风声骤，赋闲人、初心自守。一任诗肠空兑酒，笔底事、满纸胡诌。梦难修，杯里闲愁，雨霁风平新月钩。残星入眸，世间通透，从今是好个清秋。
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
注意对仗地方：
首牌〔赏花时〕，首两句我们要求对仗。
〔幺〕与〔赏花时〕的〔幺篇〕同始调，同始调的幺篇叫什么，幺篇的重头。 首两句我们要求对仗。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。共11句，首两句三字句要求对仗，
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渔村元曲十二期第13讲业：
   1216宝丫頭
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
【双调•新水令】游青山关
      1216宝丫頭
【新水令】边关城脚卧人家，小桥村口飞藤架。村间横曲径，院外矮篱笆。流水汀沙，白野鹭停那。
【驻马听】半路奇花，小雀频来衔菜甲；半山禾稼，游人笑语指南瓜。一湾碧水绕山洼，千年城阙凭风化。真或假，时光更替成诗话。
【乔牌儿】风吹梢乱打，人立壁犹怕。残垣烽火台中诧，蜂蝶来戏耍。
【水仙子】登峰揽胜望天涯，感叹尘间存物华。蜿蜒龙隐苍天下，乾坤披绛纱，太空神舟几巡查。嫦娥号，登月槎，盛世叠加。
【尾】夕阳红入人间画，倦鸟归巢恰恰。三径牧云霞，青松缀红瓦。
曲谱：
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
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元曲十二期第14讲作业：
     1216宝丫頭
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
http://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代李致远的〔南吕•一枝花〕送人入道，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。
要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
①附例曲1：〔南吕•一枝花〕 送人入道
作者：李致远（元代）
白云留故山，晓月流清涧。西风吹渭水，落叶满长安。龙虎痴顽，正要别真赝，都来方寸间。内丹成未饮刀圭，宦情远不登仕版。
〔梁州〕无中有娇儿姹女，有中无火枣金丹。温温铅鼎清光烂。一泓水静，一片云闲。一轮月满，一点神安。断七情宝剑光寒，避三尸午夜更残。秘天真离坎交驰，纵玄旨乙庚配绾，炼希夷金木间关。药阑，岁晚，黄精满地和烟拣，安排（净）蚌珠灿。耿耿灵台照夜阑，去蕙留兰。
〔尾声〕辨清浊不在青白眼，夸悬解何劳道上肝。银海澄澄洞诸幻，快还，九山，满地松风洞天晚。　
特别说明：此曲谱选自《大辞典》、《御定曲谱》与此同。〔梁州〕倒数第三句可“平仄仄平去△”，唯“蚌”字误作上，如将“净”作衬字，则合定格谱。
②附谱式：〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平平仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
③对偶要求：
一枝花首四句对。
梁州第七次牌，亦简称“梁州”。首二句对，第三句单句，四字句四句作两对，七字两句对，七字三句鼎足对。二字句两句可并成四字一句：减一韵。第十一及十七句，剧套皆叶韵，散套可不叶。
尾声首两句对。
答：
【南吕•一枝花】青山关秋日即景
1216宝丫頭
【一枝花】秋来边塞关，人入桃源地。菊开丘壑处，径绕陌头篱。山洒朝晖，露动枝头翠，风驱心上灰。小村家袅袅青烟，梯田上芊芊玉米。
【梁州】未曾想一城峻伟，不觉间千古传奇。残垣危堞沧桑味。稻粱俯首，柳叶横眉。寒蝉切切，鸿雁离离。笑人间何惧轮回，叹时光年近知非。草庐内通达平生，苍穹下长城万里，水云间半掩双扉。忘机，共谁。行来旷望横斜岫，群峰甚迢递。都自青天依，岂论高低。
【尾声】山根转角藏经纬，水岸悬门落涧溪。感慨前人大灵慧。果肥，谷齐，城堡金秋润诗笔。

宝丫头

宝丫頭小渔村第十二期毕业答卷
小渔村元曲班毕业答卷
学号：1216 网名：宝丫頭

一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：
元曲：一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分。元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。


2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
元曲产生分为初期、中期和末期三个时期。
初期：元朝立国到灭南宋。代表人物关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。代表人物有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：
元曲的体式特点：
就词与曲在内容、形式、语言、风格上再进行比较。
1）内容上的特点；
2）在形式上同异；
3）词和曲在语言、风格上的特点。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：
词和曲在语言、风格上的特点概括地说：
1)词贵雅，曲尚俗。
2）词贵含蓄，曲尚显露。
词与曲的区别：
1）在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
2）在格律上词要求严格，而散曲更自由些


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：
《中原音韵》：元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
元曲的曲调元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“天净沙”、“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题，也就是题目。
【中吕•喜春来】、【越调•凭栏人】、【商调•梧叶儿】、【双调•落梅风】、【越调•小桃红】、【南吕•四块玉】、【仙吕•醉中天】、【南吕•干荷叶】、【中吕•山坡羊】


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：
曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。1、平仄严格曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严2、用法上也存在平上互代现象3、元曲多为平仄相间的律句。
平仄要求严格，曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声，不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分，所以，我们在制曲时，不用去区别阴平和阳平。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
1）合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用
2）鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3）扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾。
5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8）两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对
9）衬字对：指某一曲牌在曲谱规定的字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10）叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽的缘故，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：
小令：元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。
带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。
特点是：(1)在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同。目前散曲界比较流行在两个曲牌的中间加〔带〕或〔过〕。
散曲：中国古代文学体裁之一。在元代兴盛，和唐诗宋词同为一代之文学。又称为“乐府”或“今乐府”是一种起源于民间新声的中国音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。有小令和套数两种基本形式。散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
套曲，散曲的一种体裁，又名套数，就是在同一宫调内，连接许多曲牌成一组曲，来歌咏一个内容，可写景抒情，也可叙述故事。其组成一般有两个特点：一是必须有二支以上同一宫调的曲子相联，如宫调虽异，管色相同者也可互借入套；二是全套无论长短，必须首尾一韵。
带过曲与重头小令的区别：
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
衬字：就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：
幺篇：戏曲音乐名词。同曲变体连用。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。我们在读北曲或北曲谱时，经常可以看到“幺篇”之谓，或写作“么篇”，也有简作“幺”或“么”的。
北曲中的“幺篇”来源于词的下片。
元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。这样我们就能得出结论：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：
集曲：是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”：就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：
散套：元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：
周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：
曲中韵字的运用正如词之用韵一样。曲韵字的运用及注意事项。元曲统一用《中原音韵》周德清将平水韵重新划分成十九部。曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：
杂剧套数：就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的。前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。（6）正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：即总结剧情的一句或对句。
所谓正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：
借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。按照曲套的相关套式进行排列，按宫调的排序介绍258套，大家在以后的作品中选用即是了。散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。
哪些套曲可以借宫：
（1）黄钟宫可借曲牌
（2）正宫可借曲牌
（3）仙吕宫可借曲牌
（4）南吕宫可借曲牌
（5）中吕宫可借曲牌
（6）双调可借曲牌
（7）越调可借曲牌
（8）商调可借曲牌
（9）大石调可借曲牌
杂剧的体式特征:
（1）结构体制：四折一楔子，题目正名楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。
（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂

18、如何提高其写作技巧？
（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：
个人观点有三个：
1）多读。为写出合格的作品打基础，积累词汇、典故。
2）多写。多练手能把词汇典故运用自如，恰到好处。意新语俊，有规有矩，有声有色。
3）立意布篇结构缜密，精心酌句。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题！
2、允许韵字重复，切记不可过多，不重复使用更佳。
3.注意对偶部分：
〔集贤宾〕“翠丝长不系雕鞍，碧云寒空掩朱楼。揎罗袖试将纤玉手，绾东风摇损轻柔。”
〔逍遥乐〕惊回好梦，题起离情，唤醒闲愁。鼎足对。
〔醋葫芦〕雨睛珠泪收，烟颦翠黛羞。
4.答题截止到9月15日晚10点前。
答：
【商调•集贤宾】家乡山居即景
      1216宝丫頭
【集贤宾】小河岸青青碧草，白鹭儿飘飘。半篙水奔腾东去，夕阳红铺满石桥。柏油路宛转乡村，红瓦房林立山凹。信息站西山立标，监控器东岫回描。趁东风拢袖，领岁月风骚。
【逍遥乐】路边花俏，来去蜂蝶，时光静好。世上清浊，有谁还记得相嘲。名利是非都是妖，不如来这住一遭。林泉丘壑，风月田园，诗酒昏朝。
【醋葫芦】起瘦烟，归倦鸟。云霞懒散系山腰，落日红彤栓树杪。金波欢跳，花牛老叟过石桥。
【浪里来煞】芦叶高，烟棹小。呼声嘎嘎自摇摇，鸭儿叫犹嫌去早，晚归渔钓。小儿垂线正悄悄。

桃花源记

桃花源记元曲十二期作业汇总

第一讲 桃花源记

[越调·天净沙]秋

横空雁字他乡，秋风败草斜阳，瘦影泥途下壤。画中模样，拟前人旧时光。

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第二讲 桃花源记

〔双调•沉醉东风〕 雁门关怀古（任昱体）

恒山顶、墙高万尺。古道中、路转千回。雁门关、兵家地。昭君怨、李广偏宜。战火边风过往矣。凭吊久、浑如梦里。

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第三讲 桃花源记

〔仙吕•一半儿〕画雪

翩翩瑞叶舞三冬，朵朵琼花撒四空，处处银沙雕玉容。画图中，一半儿新肥一半儿肿。

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第四讲 桃花源记

〔双调•驻马听〕新冠疫情

庚子来访，瘴雾邪风皆放狂；壬寅贪妄，酒村花市倍生凉。绿衣挥汗满三江，白衣存爱高千丈。心向党，万民协力瘟神葬。

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第五讲 桃花源记

〔正宫•塞鸿秋〕五哥放羊

生生就在乡村住，劳劳不弃田间路。心心惦念为人父，时时向往多金户。和风地里眠，丽日坡头牧，五哥常梦红唇妇。

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第六讲  桃花源记

〔中吕•山坡羊〕岳阳楼怀古

落霞飞鹜，玉流烟树，洞庭波涌光阴渡。念无拘，气长舒，先忧后乐(至今)人无数，读罢高文甘效古。民，心似初；官，心似初。

走低，先吃苦；走高，再救苦。

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第七讲 桃花源记

〔双调•清江引〕人情

人情厚薄量到底，今古存岐意。昭君别汉时，介子焚山地。是多少全凭自己。

〔仙吕•后庭花〕龙泉寺

溪闻石窟中，禽鸣玉树东。碧水飞如练，青山动若龙。路人恭，虚无杂念，倾听烟寺钟。

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第八讲桃花源记

试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

〔南吕•干荷叶〕四君子

梅

虬枝缀，暗浮香，瑞叶添兴况。念林郎，念何郎，孤山官路动诗肠。怪我迟迟放。兰

生幽谷，誉孤芳，自爱无贪妄。玉人妆，美名扬，知交三四著兰章。有韵和风唱。竹

经冬雪，历秋霜，笑与歪风抗。悟炎凉，敛锋芒，超然独立不疏狂。万古虚怀样。

菊

曝秋阳，近重阳，退隐东篱上。夜凝霜，昼生香，胡公陶令又徜徉。就我流霞酿。

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第九讲 桃花源记

〔双调•雁儿落带得胜令〕抖音

闲来好唱歌，告假能听课。家中山水哦，眼下风云过。

〔带〕上线美颜多，下线健儿矬。热卖推新秀，分销属旧科。融和，雪意酬谁个；消磨，时情终误我。

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第十讲 桃花源记

〔正宫•脱布衫过小梁州〕喜迎党的二十大召开

鸭绿江友睦朝中，海南岛接纳西东。北极村草原牧马，帕米尔雪林鸣凤。

〔带〕绿水青山映碧空，处处欣荣。长桥跨海四方通，中华梦，情意各由衷。

〔幺〕当年开创肩头重，到如今百龄匆匆。导弹巡，飞船控，南湖引动，星拱党旗红。

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第十一讲  桃花源记

〔南仙吕·醉罗歌〕新居

〔醉扶归〕你看你看房檐下，陆续陆续舞枝丫。燕子随春筑新家。开旧嗓聊新话。〔皂罗袍〕东边桃艳，蜂儿细查；西边草嫩，狗儿乱爬。花香土气来填画。

〔排歌〕披红的厦，生翠的瓦，九仙偷眼正惊呀。

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第十二讲 散套桃花源记

〔仙吕•赏花时〕庞泉沟镇晨起漫步

花气怡人鸡唱早，珠露沾衣风正好。小狗（狗）尾巴摇，藏身探脑，和我躲猫猫。

〔幺篇〕漫步琼林惊俊鸟，四处花牛啃嫩草。画面逗人瞧，夫妻顾笑，锄落（下）断丰苗。

〔赚煞〕远山依，清河绕，幸至此、何妨自老？一缕炊烟能饭饱，半杯茶、旧雨（可）神交。捧流泉，洗去尘嚣，病眼如今明亮了。晨光细描，水波欢跳，原来沟里更妖娆。

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第十三讲 桃花源记

〔双调•新水令〕夏夜烧烤店

炎蒸夏夜未成眠，一群人、逛街朋宴。城区灯晃晃，酒肆客喧喧。醇味垂涎，可劲（儿）自吞咽。

〔驻马听〕（来到烧烤店）桌上时鲜，绿涨红翻颜色展；庭中饮饯，烟熏酒醉骂声连。深深夜色掩狂颠，凄凄惨叫生寒颤。（是）谁奋拳？随行兄弟齐参战。

〔乔牌儿〕酒瓶开（了）肉肩，座椅破（了）花面。太平盛世豪强现，恶魔纷（纷胡）乱演。

〔水仙子〕尘中百姓古今怜，戏里人生时下延。良人总是遭侵践，蛛丝微命悬，（敢）问乾坤、怎地绳愆。（必须得）三观正，一法全，（才能）共享尧天。

〔尾〕白驹过隙人多变，慎守初心路（儿）远。（到那时）市井更繁荣，斯民尽瑚琏。

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第十四讲 桃花源记

〔南吕•一枝花〕观看和顺七夕晚会

人人求宿缘，各各寻良配。贤郎从斗转，倩女盼星移。今古何谁，不羡鸳鸯对，还从龙凤媒。或天成眷侣神仙，或地设凡胎俊美。

〔梁州〕三夏季青山秀水，七夕天好梦佳期。牛郎织女银河会。（幸有那）多情鹊驾，至性牛衣。（急急的）心揣跳兔，（偏偏的）耳避鸣鸡。乱中理、昨日残机，理还乱、后日孤帏。倚蓝桥、满目含情，望苍昊、无边背悔，念娇儿、两处余悲。（袖）一挥，（身）万里，瑶池市井浑无趣，相思惹憔悴。冷露凉风老树欺，木叶（又）分离。

〔尾声〕（叹）浮生幸有真情慰，（圆）好梦何妨胜日追。人海茫茫不相弃，但知，共持，天上人间遍连理。

桃花源记

桃花源记小渔村元曲十二期毕业答卷
学号：1274   网名：桃花源记
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：元曲一种韵文形式，盛行于元代，所以称元曲。元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。
  元曲的分类：元曲有杂剧、散曲之分 。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。元曲初期代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人。
中期：从元世祖至元顺帝年间。元曲中期代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久。
后期：元顺帝、元成宗至元末。元曲后期代表人物有：张养浩、徐再思等人。

3、元曲的体式特点？
答：内容上的特点:曲则嘻笑怒骂皆成文章，
在形式上同异:曲的句子长短更为参差，通常只有一段，有衬字，可增损，韵书为《中原音韵》，句子可以加很长 ，方言俚语皆可入句。
语言、风格上的特点：曲尚俗。尚显露。痛快淋漓。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1)词贵雅，曲尚俗。2）词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是中国最早出现的一部曲韵著作 。作者元代周德清(1277～1365),江西高安人。“工乐府，善音律”，对于元代盛极一时的北曲的创作和演唱了解得很深。 他感到当时作曲、唱曲的人都不大讲究格律，艺坛上出现了不少混乱现象。他认为要使北曲发挥更高的艺术效果，就必须使它的体制、音律、语言都具有明确的规范, 特别是语音的规范更为重要。于是他根据自己的亲身体验,在理论上进行了一番总结,完成了这部划时代的著作。
《中原音韵》的内容分为两大部分：第一部分是以韵书的形式，把曲词里常用作韵脚的5866个字，按字的读音进行分类，编成一个曲韵韵谱。韵谱分为19韵：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文 、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤。每一个韵里面又分为平声阴、平声阳、入声作平声阳、上声 、入声作上声、去声 、入声作去声等类。每一类里面以“每空是一音”的体例，分别列出同音字组，共计1586组。第二部分称做《正语作词起例》,是关于韵谱编制体例、审音原则的说明，关于北曲体制、音律、语言以及曲词的创作方法的论述等。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调。曲牌名，其实和词牌名是一样的概念。
曲的标题格式：〔宫调•曲牌〕标题  〔仙吕•一半儿〕秋思
〔中吕•喜春来〕〔越调•凭栏人〕〔商调•梧叶儿〕〔双调•落梅风〕〔越调•小桃红〕〔南吕•四块玉〕〔仙吕•醉中天〕〔南吕•干荷叶〕〔中吕•山坡羊〕

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：曲牌韵律严格，平分阴阳，仄分上去。曲家以去为送音，以上为顿音，辩上、去尤以煞尾句为重，煞尾句，以末一字为重。调中如有数句连用仄声者，宜一上，一去隔用。用法上也存在平上互代现象。元曲多为平仄相间的律句。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：合璧对；两句相对，称合璧对
鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：元曲中的小令：小令即以一支曲子为独立单位。如〔中吕•山坡羊〕。小令以一支为限，如果两三支合为一个单位，叫做带过曲。小令是元朝散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。小令以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。
重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲是散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。
带过曲与重头小令的区别
1、相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。
2、不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；
二是带过曲一般最多只有三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。
三是在用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。
散曲的特点
1）散曲分为小令和套曲两种形式。
2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲由若干曲子组成。如〔南吕•一枝花〕不伏老，含四支曲子。杂剧中只有套数，没有小令。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字，也称垫字。在歌唱时，轻轻地带过去，不占重要的拍子,尤其北曲更是如此。
衬字的特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。
衬字究竟可以衬多少字呢？答：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词的重头小令它们之间的关系？
答：什么是幺篇？戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。
曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此, 集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”：就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。”在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，〔醉罗歌〕是摘取〔醉扶归〕〔皂罗袍〕〔排歌〕三调各数句而成。在宫调上,所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌（曲谱中有规定，如有些曲牌既属于仙吕宫亦可属于中吕宫，就叫“相通”）。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散套分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”。他与衬字不同，衬字是曲以外增加的部分，增损是曲本身增加或减少的字句。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
（1）        以《中原音韵》为准，周德清将平水韵重新划分成十九部。
（2）        尽量选用宽韵：齐微、鱼模、萧豪；中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；少用窄韵和险韵。
（3）        可借韵，重韵，赘韵，暗韵。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
（4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。原则是借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
哪些套曲可以借宫
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
（来自大石调）随煞、（来自仙吕）柳叶儿、（来自中吕）山坡羊、（即随尾，来自南吕）黄钟尾、（来自商调）挂金索。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声、鲍老儿、十二月、尧民歌、快活三，朝天子、红绣鞋、喜春来、上小楼、满庭芳、剔银灯、蔓菁菜、柳青娘、道和、四边静（来自中吕）、四换头（来自中吕）、醉春风、迎仙客、古鲍老、醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿。来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟。来自仙吕宫的有：金盏儿。来自般涉调：耍孩儿、煞。
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
元杂剧的基本体式：
结构体式特征：四折加一楔子
音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。
角色分工：分为：旦、末、净、杂。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
曲与诗词的创作有一定的共同点，也有其特色。作为出入门者，要注意结构缜密，布局合理，凤头、猪肚、豹尾，是必须注意的。根据宫调选择合适的题材，符合声情的韵部，恰如其分的韵字。审好曲谱，对仗、断句必须遵从曲谱。用词可俗，意不能俗。读起来富有情趣，朗朗上口。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
十五讲作业
1272-桃花源记
〔商调•集贤宾〕新冠流疫惹人愁
年根近时瘟疫有，行迹竟连州。清冷冷、人空商厦，忽啦啦、患满医楼。四大洲、止驾班机，五大洋、断渡官舟。闭门户亲朋禁走，阻交通饭菜央求。曾经多反复，已是几春秋。
〔逍遥乐〕（己亥猪）应辞愆咎，（壬寅虎）欲送妖氛，四年泰否。重在源头，早防御、此路悠悠。怜我白衣成皓首，（每每）逢变异、节假无休。三餐不顾，九夏坚持，万众深忧。
〔醋葫芦〕（官携）两袖风，（民齐）五裤讴。居家可断疫神游，静默堪称施妙手。不分宵昼，新冠从此自多愁。
〔浪里来煞〕晨撰羞，昏桂酒。人生期待月光柔。相安料知相处久，几番还又。何时遣送不遗留。

谩题红叶

小渔村元曲十二期作业汇总

学号：1203 名：红叶

小渔村元曲十二期第1讲作业：

1. 什么是元曲，元曲的分类？

答：曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，两者都采用北曲为演唱形式。

元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：

一是包括小令、带过曲和套数的散曲；

二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2. 元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲发展大约可以分为三个时期：

初期：元朝立国到灭南宋。代表人物关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等

中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

末期：元成宗至正年间到元末。代表作家有张养浩、徐再思等。

3. 请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）

答：（1）《天净沙·秋思》（元·马致远）

枯藤老树昏鸦，小桥流水人家。古道西风瘦马。

夕阳西下，断肠人在天涯。

（2）《山坡羊·潼关怀古》（元·张养浩）

峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌躇。

伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。 兴，百姓苦；亡，百姓苦！

（3）《折桂令·春情》（元·徐再思）

平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。

空一缕余香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。

（4）《大德歌·春》（元·关汉卿）

子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。

（5）《卖花声·怀古》（元·张可久）

阿房舞殿翻罗袖，金谷名园起玉楼，隋堤古柳缆龙舟。不堪回首，东风还又，野花开暮春时候。

美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。 伤心秦汉，生民涂炭，读书人一声长叹。

4. 试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。

〔越调•天净沙〕秋

记僻村留守现状

群山流水长空，泊舟落日轻鸿，野渡孤村废垄。何来生动，守家人怯西风。

〔越调•天净沙〕秋

苍苍黯淡蒹葭，彤彤摇曳流霞，瑟瑟萧疏树杈。墙垣篱下，欢欣尚有菊花。

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小渔村元曲十二第2讲作业：

试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。

〔双调·沉醉东风〕 XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。

X仄平平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。

X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。

〔双调·沉醉东风〕阖闾旧址怀古

太湖畔、风扶垂柳，渚洲边、雾濯沙鸥。阖闾城围津堠，到如今、已是荒丘。千古风流万户侯，怎禁住、新生弃旧。

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小渔村元曲十二第3讲作业：

一、必做题

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：喜春来、山坡羊--中吕宫，凭栏人、小桃红-越调，梧叶儿、山坡羊-商调，落梅风、四块玉-双调，醉中天-仙侣，干荷叶-南吕

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。

注意：

1）前三句要形成鼎足对；

2）韵字的运用；

3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。

〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。

谱：×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。

〔仙吕•一半儿〕悟

花开花落本无情，春去春来自恁凭，人往人来空利名。勿纷争，一半儿糊涂一半儿醒。

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小渔村元曲十二第4讲作业：

一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?

答：宫调：“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”。

曲牌：是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。古代都喜欢把曲调音节写在牌子上，故称为曲牌。

韵律：指元曲中的平仄格式和押韵规则，同一曲牌最合理的平仄、押韵关系。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕檃栝采莲女

守得莲开，唤友呼朋结伴游；约开萍叶，披星戴月上兰舟。

来时浦口晓风悠，归程月色侵衫袖。愁自愁，朱颜不耐秋霜后。

修改

〔双调•驻马听〕檃栝采莲女

守得莲开，唤友呼朋结伴游；约开萍叶，披星戴月上兰舟。

来时浦口晓风悠，归程月色侵衫袖。歌不休，欣欣还把荷香嗅。

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小渔村元曲十二第5讲作业：

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?

答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

①合璧对：两句相对，称合璧对。

②鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

③扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

④救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

⑤首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。

⑥连璧对 ：     凡曲中有四句对者称为连璧对。

⑦联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。

⑧两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

⑨衬字对：曲中添加的衬字要对仗，而且衬字后的曲中的句子也要对仗。

⑩叠字对：由叠字构成的对。

元曲的对仗特点

①曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
③戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔正宫•塞鸿秋〕秋

西风红叶传秋讯，东篱黄菊添风韵。南天灰雁排鸿阵，北山绿树凋衰鬓。秋声起怨愁，秋色怀惜吝，满襟秋瑟黄昏近。

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小渔村元曲十二第6讲作业：

1、什么是衬字？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子。衬字的作用是：补充正字语意的缺漏，使之内容更加完整充实，语言更加周密丰富或生动，或者使字句与音乐旋律更加贴合。

2、试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。

〔中吕•山坡羊〕封控中

（一夜）突然封控，全城不动，疫情肆虐心沉重。（无奈）锁家中，不由衷，忍看小院花如梦，徒作幽人身若俑。闲，百事空；眠，万虑空。

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小渔村元曲十二第7讲作业：

试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕悟

炎凉世态多见了，更觉糊涂好。守成清静林，敷衍玲珑窍，致得淡然无懊恼。

〔仙吕•后庭花〕垂钓

夕阳映水红，归燕衔晚风。石枕欹杨柳，丝纶对老翁。篓筐空，鱼虾无意，欣然殊致浓。

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小渔村元曲十二第8讲作业：

试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。

重头小令.南吕.干荷叶.西窗外四季怀人

（一）春离别

西窗外，燕儿来，绯杏开无奈。泪盈腮，戚中怀。依依离别画难该。君已重山外。

（二）夏等待

西窗外，费疑猜，菡萏摇清籁。伴其喈，恼其哉 。偏从离别日难挨。懒扫双蛾黛。

（三）秋难耐

西窗外，菊花开，月影梧桐在。照孤台，扫空阶。当逢圆月梦难谐。思念无疏怠。

（四）冬归来

西窗外，腊梅乖，岁末犹堪慨。乐盈腮，喜萦怀。良人久别已归来。满腹生亲爱。

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小渔村元曲十二第9讲作业：

   作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！

〔双调•雁儿落带得胜令〕 山里人家

村居傍水湲，小屋依山建。藩篱瓜果鲜，老圃椒蔬绚。〔过〕

日出耽粮田，夜晚好高眠。脑海无杂事，安然不记年。拳拳，故里多如愿；圆圆，山人好似仙。

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小渔村元曲十二第10讲作业：

〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。

〔正宫•脱布衫过小梁州〕贺小渔村辞赋十八期开班

小渔村、经久弘彰。众学员、美誉传扬。七月临、又将结伴，十八期、赋歌开唱。

〔带〕此后师生聚讲堂，古韵徜徉。平平仄仄竞低昂，声儿亮，一赋咏流长。

〔幺〕人生最喜襟怀畅，赋辞里、恣意琳琅。更可待，势雄壮，满天下，学子渔村强。

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小渔村元曲十二第11讲作业：

试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。

〔南仙吕•醉罗歌〕理想

〔醉扶归〕 故里故里居山凹，不大不大几人家。四季相宜粟桑麻，坠硕果庭前架。

〔皂罗袍〕开门七样，难不住咱；棉服冷暖，难不住咱。自给自足何欢洽。

〔排歌  〕皆如画，人自雅，忙闲相聚嘬山茶。

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小渔村元曲十二第12讲作业：

〔仙吕•赏花时〕太湖开渔庆典

〔赏花时〕万顷太湖白浪涌，千杆云帆气势弘。围岸百花丛，旌旗彩带，猎猎舞秋风。

〔幺篇〕  鼓乐金钟欢奏猛，炮仗烟花震耳聋。祈愿尽由衷，拈香缭绕，拜叩礼雍雍。

〔赚煞〕祭文章，凭歌颂，千盅酒、 行斟献供。长者头先一网送，庆开渔、典礼成功。

八月中，禁制方终，生态平衡造化功。恁般火红，为求实用，渔收愿比去年丰。

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小渔村元曲十二第13讲作业：

〔双调•新水令〕结庐水山边

【新水令】结庐当在水山边，楼台庭院依山建。庭中竹几簇，院后有桑田。（听得）林鸟（叫）暄暄，（看得）檐宇双飞燕。

【驻马听】（清晨）早起（上）山巅，（静看）日出东方红一遍；暮看槛外，夕阳西下尚连天。（平日里）闲来小篆入诗笺，静心墨案磨金砚。将墨展，一幅山水招人羡。

【乔牌儿】山乡多自然，山里（老少）无尊显。山村（不多）几户人家现，（人人）乡情殊可恋。

【水仙子】春来遍野百花鲜，一景一诗能万千。夏天葡架何缱绻，（亲友小聚把盏）清茶听玉泉。到秋天，硕果（累累满）西园。冬天里，好鹤眠，（终了当是）欢庆余年。

【尾】天天况味偿心愿，四季都经典。结庐水山边，无愁又无怨。

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小渔村元曲十二第14讲作业：

〔南吕•一枝花〕游鼋头渚

驱车三月游，目的鼋头渚。湖光波潋滟，山影自扶疏。震泽明珠，毕竟绝佳处，传言并不虚。论温情、湖水盈盈；观胜景、鼋头首数。

〔梁州〕远尘境、充山隐住；喜幽栖、鹿鼎云居。万浪卷雪催人渡。太湖仙岛，如墨行书，江南兰苑，似画扬誉。会仙桥、斗拱施朱；降雪轩、翘角盘岖。还看那、十里风光，更有着、三山雪浪，趣融融、月老陶朱。如如，自如。庄严净土广福寺，梵歌伴钟鼓。大觉摩崖气势雄，棒喝醍醐。

〔尾声〕风光无限鼋头渚，景色万千大太湖。兴致流连岂能住。婉愉，意娱，直到斜阳落山去。