小渔村元曲十一期毕业作业汇总跟帖处

绝谷画蝶1

1179-心静如水
小渔村元曲十一期毕业作业汇总（一）

小渔村元曲十一期第1讲作业：
学号:1179-心静如水
1、什么是元曲，元曲的分类？答：元曲是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。
可分杂剧和散曲。散曲包括小令、带过曲和套数；杂剧是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：可分为三个时期：初期是元朝立国到灭南宋，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人；中期是从元世祖至元顺帝年间，代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等；末期是元成宗至正年间到元末，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答：喜欢马致远的《寿阳曲》
（1）人初静，月正明，纱窗外玉梅斜映。梅花笑人偏弄影。月沉时一般孤零。
（2）关汉卿的《梧叶儿·别情》别离易，相见难，何处锁雕鞍？春将去，人未还。这期间，殃及煞愁眉泪眼。
（3）胡祗遹的《一半儿》败荷减翠菊添黄，梨叶翻红梧叶苍。绣被不禁昨夜凉。酿秋光。一半儿西风一半儿霜。
（4）刘秉忠的《干荷叶》干荷叶，色苍苍。老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜。寂寞在秋江上。
（5）张养浩的《水仙子·咏江南》一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐。芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画般儿天边至，酒旗儿风外飐，爱煞江南。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，
哀怨的作品。
【越调·天净沙 ] 浑河公园秋
1179-心静如水
天高云淡烟霞，风清柳暗黄花，水阔波粼荡鸭。公园如画，情丝一缕天涯。

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元曲十一期第2讲作业：
小渔村曲11期第二讲作业：
1179心静如水
〔双调·沉醉东风﹞学做中秋月饼
灯悬树、门帘影照，霞映窗、音乐声高。秋风栩，炉台绕。妙手们、把画图描。色美香甜馅饼好。共举盏，千家月邀。

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元曲十一期第3讲作业：
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答:喜春来：中吕宫
凭栏人：中吕宫
梧叶儿：商调、
落梅风：双调
小桃红：越调
四块玉：南吕宫、双调
醉中天：仙吕宫
干荷叶：南吕宫
山坡羊：中吕宫。

2、〔仙吕•一半儿〕
心静如水
英雄筑梦眺空光，日月追星嗅桂香，宇宙探研掀科浪。转家乡，一半儿欢歌，一半儿荡。

二、选做题
心静如水【黄钟.刮地风】
一阵秋风落叶黄，暮色晚凉。天高路远雁排行，疏柳斜阳。举杯感伤，吹笛遥望。红艳消妆，繁华沉香。离愁渐淡忘，依栏叹月朗，千里吟思沐繁霜。

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元曲十一期第4讲作业
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。
曲调：曲牌是传统填词制谱用的曲调调名的统称。俗称“牌子”。即指曲调的名称和乐曲的调式，曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。
韵律：指的是曲子的句数，字数，平仄，押韵格式。
二、心静如水【黄钟.刮地风】
一阵秋风落叶黄，暮色晚凉。天高路远雁排行，疏柳斜阳。举杯感伤，吹笛遥望。红艳消妆，繁华沉香。离愁渐淡忘，依栏叹月朗，千里吟思沐繁霜。

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元曲第5讲作业：
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
二，
〔正宫•塞鸿秋〕重阳登高
心静如水
登高望远风云度，攀岩观景丹霞暮。听泉追浪心花怒，横空过雁南征路。菊花遍地开，枫叶凌霜处，边沟美景情怀驻。

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小渔村元曲十一期第6讲作业
〔中吕•山坡羊〕游天门山
心静如水
飞泉深涧，峭石峰攢，寻幽揽胜天门赞。路程难，路程艰，乘梯直上浮云曼，幸运雾消仙境见。(今)游，几座山。(今)玩；数道弯。

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小渔村元曲十一期第7讲作业
心静如水
【双调 清江引】秋景
娇枝粉靥佳色藏，阡陌东篱荡。林疏叶落霜，江阔帆追浪，寒秋露侵花绽放。
【仙吕•后庭花】秋日
菊花满眼黄，山枫无际芳。红果秋风荡，金波稻谷香。意高昂。曲吟清唱，豪情千里长。

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元曲十一期第8讲作业：
【南仙侣•干荷叶】秋景
心静如水
寒秋到，染鹅黄，老柳风摇荡。月白光，雁苍忙，浑河极目碧波长，梦里家乡望。

寒秋到，雨打窗，昼夜添惆怅。杏飘光，叶飞扬，幽林空谷话凄凉，阔水急舟荡。

寒秋到，燕归梁，败草枯枝荡。念家乡，见菊黄，扶栏长叹话凄凉，浊酒添惆怅。

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小渔村元曲十一期班第9讲作业：
〔双调•雁儿落带得胜令〕梦思
心静如水
杏花秀色娇，黄鸟欢声笑。暖风拂蕊妖，细雨穿枝悄。
（过）有意探墙耀，哪能入槛飘。下笔情千里，题诗念通宵。妻焦，相见春已老。夫邀，伏枕秋将到。

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小渔村元曲十一期第10讲作业：
〔正宫•脱布衫带小梁州〕•悼念两位院士
（江阳韵）
  心静如水
国哀双逝泪流光，稻垂呜咽水急望。袁公西去惊神堂，吴刚相引飞宫帐。〔过〕陋室临灯影映窗，禾下乘凉。盐碱地里百花香，千层浪，功业辉煌。〔幺〕九旬医院肿瘤档，七十五载术台忙。肝胆研，疑难治，红旗一面，院士永流芳。

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小渔村元曲十一期第11讲作业：
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
心静如水
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。

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小渔村元曲十一期第12讲作业：
心静如水
〔双调·沉醉东风﹞学做中秋月饼
灯悬树、门帘影照，霞映窗、音乐声高。秋风栩，炉台绕。妙手们、把画图描。色美香甜馅饼好。共举盏，千家月邀。

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小渔村元曲十一期第13讲作业：
心静如水
【双调·新水令】
北飘絮缕又冬寒。友情缘手夜词浣。历经甘苦撰笔，但皆鼓点加鞭。感慨那（似水的）流年。（再见时）不觉鬓角白伴 。
【驻马听】
冻柳湖边，旭日初升鸦鹊欢，荷枯缩岸，凛寒凝望暮云天。晚风萧索恐时耽，冬凉侵骨怀宏愿。深夜晚，苦读眉皱(那孤)灯犹伴。
【乔牌儿】
月轮如画卷，瀚墨未遗憾。三年锻练词虽浅。沈城佳作展。
【水仙子】
半生多难到流年，吾道能全力往前。挥毫泼墨了心愿。结识入（辽宁出名的）校园！今生、安度流年。潺潺转，缓缓淹，暖到心田。
【尾】
萦怀往事心头现，
散套终难尽言。
抛砖引领前，
初学（也）就（把）联填。
注：（括号内为衬字）

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小渔村元曲十一期第14讲作业：
【南吕•一枝花】百年党庆抒怀
文/心静如水
（一枝花）锤镰耀百年，画卷启红船。八一枪炮响，秋收占顶巅。万里征险，抗日谱新篇。万里奏凯旋。到处烽火遍天燃，驱除倭寇把敌碾。
【梁州】华夏史五洲巨典，国际歌一曲新篇。伟人挥手百花献。一穷二白，英勇争先。战天斗地，一路春天。但晓这中海灯明，丰碑立，赤县翩跹，更觉那抢险辛坚。忆初心、开发改革，新中国，创新局面。（天下）似无战，维护主权。山欢，海晏，破礁斩浪凯旋，驱雾斗敌先。立影高歌史册标，国泰民安。
【尾声】神州探月星空转，复兴车鸣自着鞭。东海杨波把旗展。管他明箭，暗拳，且看中华抱金匾。

绝谷画蝶1

1179-心静如水
小渔村元曲十一期毕业作业汇总（二）

小渔村第11期元曲毕业作业
学号：1179-心静如水
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：是一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。杂剧，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。 散曲，盛行于元、明、清三代的没有宾白的曲子形式。有小令和套曲两种。
一般来说，元杂剧和散曲合称为元曲，采用北曲为演唱形式。散曲是元代文学主体。元曲也即“元代戏曲”。
元曲分类：有杂剧、散曲之分 。元曲的组成：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。散曲又包括小令和套数（也叫散套、套曲）两类。小令又分为寻常小令、带过曲、重头小令、集曲等形式。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
末期：元成宗至正年间到元末。此时作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，代表作家有张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：一是内容上的特点：可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章；二是在形式上句子长短更为参差；通常只有一段；曲有衬字。散曲中，北曲加衬字多，南曲加衬字少；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；曲不但有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；3） 在分类上宋词：小令、中调、长调；元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数） 4）在格式上元曲：宫调十曲牌十标题。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。 第一部分，曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。周氏提出：“欲作乐府，必正言语，欲正言语，必宗中原之音。第二部分，“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。古人以宫、商、角、徵、羽五声表示唱名。再加上变徵和变宫，就构成了七声音阶（变成1、2、3、4、5、6、7）古人又以黄钟、大吕、太簇、夹钟、姑洗（xiǎn）、中吕、蕤宾、林钟、夷则、南吕、无射（yì）、应钟表示十二律，换成中国传统音乐术语，则可以有宫调式、商调式、角调式、徵调式、羽调式。加上变徵、变宫两个调式，一共就是七个调式，再把它们与十二律相配，如宫音相当于黄钟，即为黄钟宫；宫音相当于大吕，则为大吕宫；……以此类推，同样可以得到84个调式。我国古代以“黄钟”为标准音，由管长来决定。
在标题上分为三部分：宫调、曲牌和题目。
喜春来属中吕；凭栏人属越调（黄钟商声）；梧叶儿属商调曲调，又属仙吕宫曲调；落梅风属双调；小桃红属越调；四块玉属南吕宫；醉中天入“仙吕宫”，亦可入“双调”或“越调”；干荷叶属南吕宫，亦可入中吕和双调；山坡羊北曲属中吕宫，南曲属商调。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一是平仄严格。曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。二是用法上也存在平上互代现象。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声；三是元曲多为平仄相间的律句，但是也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗种类有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
各自特点是：合璧对：两句相对，称合璧对；鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对，亦称三句对；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救，故称救尾对；一曲之中，首句和末句相对，叫首尾对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中；凡曲中有四句对者称为连璧对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的；两韵对是两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见；曲中的衬字相对就叫衬字对；叠字相对就叫叠字对。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令是元朝散曲的一种，一般以58字以内为小令，小令通常以一支曲子为独立单位，但可以重复，各首用韵可以不同。 单片只曲，调短字少是其基本特征。
“重头小令” 是一种联章体，由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支；
带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。带过曲一般不超过三支，再多只能改成散套。带过曲介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
散曲是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”；散曲的特点是分为小令和套曲两种形式； 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调；各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
套曲：套曲由若干曲子组成。
重头小令和带过曲的相同点是都属于小令；使用的宫调都是相同的；最大区别是前者是同调同题小令联合而成，而后者是不同曲调但宫调相同的小令组成的新曲谱。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。衬字的特点
是曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。
散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系。“幺篇”换头，也是延承诗词的换头而来。
曲之“幺篇”与“重头小令”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此，集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”。
就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求是：近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
散曲中的散套分三种形式：北套：即北曲中的套数。（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。（3）南北合套：把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损”， 吕正庵的正格小令〔后庭花〕，王实甫〔西厢记•后庭花〕，我们通过对照“我则道”和“元来他”之类是衬字，而“拂”和“染”就是句子中的增字，“特风流特煞思；”“特聪明特浪子。”“虽然是假意儿，”“小可的难到此。”这四句是这支曲子的增句。周德清所谓的句字可以增损，则是指曲字本身可以增损。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一是借韵，二是赘韵，三是暗韵，四是重韵，五是失韵。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
一是宾白：指戏曲中的“道白”。二是科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。三是折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，其实散套就相当于杂剧中的一折。四是楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。


17、什么是借gōng？借gōng有什么样的原则？回答哪些套曲可以借gōng及杂剧的体式特征？
答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借gōng。
借gōng有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。
黄钟宫、正宫、仙吕宫、南吕宫、中吕宫、双调、越调、商调、大石调可以借gōng。
杂剧的体式特征:（1）结构体制：四折一楔子，题目正名。
  楔子的篇幅叫段，一般放在第一折前交代剧情，起“序幕”的作用。这中间夹有宾白及科范。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。二是表示人物的表情；三是表示武打动作；四是指剧中穿插的歌舞动作。（2）音乐体制：每折限用一个宫调，唱词一韵到底，平仄通押，由一个角色主唱。在表演上由一人主唱。（3）角色分工：分为：旦、末、净、杂


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：一是认真复习讲义，领会要领，掌握制度；二是对一些重要的知识点必须多看多记；三是多看例曲，加深理解，多加研悟；四是多练多写，勤能补拙；五是谦虚好学，不耻下问，敢于接受他人的批评指导意见；六是不懂不装懂，及时请教老师；七是在学习和创作中要带着问题，边学边写边提高；八、注意其他正常学习中需要注意和克服的问题；等等！


二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。
〔商调•集贤宾〕枣树下灰鸲复仇
1179-心静如水
〔集贤宾〕河东树林迎日晓，薄雾覆青梢。浪漾起、黄花倒映，风吹过、绿叶轻摇。见炊烟、屋顶冉冉，听灰鸲、巢里嚣嚣。凭尖喙尝尝蜜枣，鸣几声、理羽梳毛。抓虫飞陌野，挖蚬入湖泊。
〔逍遥乐〕归来当乐，满载佳肴，急寻幼鸟。踪迹全消，哪还有、淘气含娇。只见长蛇嘴上咬，这般地、怎不心焦。凄凉顿起，哀绝未休，怒火频烧。
〔醋葫芦〕含悲藏密枝，发狂伸利爪。袭其对目刺其腰，身踡头昂真懊恼。奈何谋少，悔知恨大猛如刀。
〔浪里来煞〕无处逃，终卧倒。横尸树下不曾饶。疯撕乱划腹被剖，何须行恶。可怜切切叶中号。


【商调集贤宾】建党百年
1179-心静如水
南湖画舫星火燃，杀寇战万川。两万五红旗漫卷，一身热血洒前沿。遵义瘴消捷报传，井岗扬臂凯歌还。高瞻远瞩启宏篇，帷幄运筹握紧拳。为民执政念，建国画图圆。
【逍遥乐】（为民为国）跨江朝鲜，捍卫家园，驱除美顽。（神州）美江山，春色展芳研。五代伟人挥巨橼，赤县礼乐舞翩跹。排除万险，力挽狂澜，拨正航船。
【醉葫芦】捷报传，蓝图展。东方崛起焕新燃。开放改革站前沿。明珠璀璨，花红柳绿遍山川。
【浪里来煞】千里（月）（宫）穿，千（年）月（星）见。
康庄道路笑语远。兴伟业携手攻坚，观空间殿。初心牢记谱新篇。

笑嫣

小渔村元曲十一期毕业作业汇总

小渔村元曲十一期第1讲作业：
学号:1137-始俑
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:元曲是一种韵文形式，盛行于元代，称为元曲。
分为两类：杂剧和散曲。
2、元曲产生分那几个时期，其代表人物有那些？
答:分为三个时期，分别为：初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。
1）、初期，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
2）、中期，代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等人。
3）、末期，代表人物张养浩、徐可思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、典牌和5首元曲作品？
答:分别是：
1）关汉卿的杂剧：窦娥冤。
2）马致远的散曲小令：天净沙•秋思。
3）白朴的杂剧:汉高祖斩白蛇。
4）元好问的散曲小令：骤雨打新荷。
5）吴西逸的散曲小令：清江引• 秋居
4、试作一首《越调•天净沙》•秋，(宫调•曲牌•题目)韵书参照《中原音韵”。注意:①前三句要形鼎足对，②韵字的运用，③越调适合制作写冷笑，哀怨的作品。
〔越调•天净沙〕秋
枯枝冷岸轻霜，流云秋色斜阳，逝水寒鸭旧桨。无边惆怅，青衫一领他乡。

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小渔村元曲十一期第2讲作业：
学号:1137-始俑
〔双调•沉醉东风〕李二口长城遗址怀古
沐夕照残垣败壁，逐西风衰草枯枝。沟壑深，山川寂，忆往昔、多少豪杰。铁马金戈举义旗，革裹尸、魂归故里。

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小渔村元曲十一期第3讲作业：
学号:1137-始俑
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：曲有不同的宫调，因为涉及到音乐中不同的调式，不同调式所表现的感情色彩不同的问题，就如我们现代音乐中所说的大调式和小调式所表现的感情色彩就有很大的区别。大调式一般宽广、雄壮、庄严、昂扬，趋近于阳刚之美，而小调一般优美、抒情、柔婉、恬静，趋近于阴柔之美。喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊的宫调分别是：
喜春来——中吕宫、正宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕
醉中天——仙吕
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
2.〔仙吕•一半儿〕秋丰絮语
田畦齐整穗金黄，车马穿梭人碌忙，老少和谐家富康，表功章，一半儿贤妻一半儿郎。
二、选做题
〔黄钟•出队子〕荷池
波清池绿，层层风漾红，蜻蜓曼舞逐西东，忽有歌声传碧丛，斗笠蓑衣闲钓翁。

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小渔村元曲十一期第4讲作业：
学号:1137-始俑
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：元曲的宫调：宫调，即古代音乐的调。中国传统乐学把音乐实践中音、律、声、调之间的逻辑关系概括起来，用以表明调性范畴的全面情况的基本理论。
元曲的曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
元曲的韵律：曲牌规定了曲子的句数、字数、平仄、押韵格式。 这一点大家在查阅《中原音韵》的时候，每个韵部中分为阴平、阳平、上、去。
二、必做题：
〔双调•驻马听〕秋怨
苦雨连绵，久坐窗前思绪远；寒庭萧瑟， 浅吟低唱语声咽。
望秋几度雁横天，霜侵云鬓心幽怨，难入眠，起更鸯枕湿一片。
三、选做题：
【黄钟.刮地风】秋思
秋至萧然寸草黄，满目离伤。悔教夫婿论功赏，眉锁千沧。秋来春去，魂驰心想。举案齐眉，不求奢望。落叶聚复扬，归期短变长，怎奈我梦境难双。
【黄钟.刮地风】国庆节
锣鼓喧天锦帜扬，曼舞霓裳。山河如画夏华昌，无限风光。惠民国策，
更新千象。水绿山青，道通途畅。欢欣奔小康，果熟稻穗香，续写华章。

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小渔村元曲十一期第5讲作业：
学号:1137-始俑
一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对等10种。
元曲的对仗特点：
元曲的对仗特点，从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。（1）、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。（2）、俗语入对的现象十分普遍，有时候口语韵律化读来有一种节奏美。（3）、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。
二、
〔正宫•塞鸿秋〕重阳节思父
重阳佳日思严父，双眸辛泪倾如注。虚怀大义明如炬，高风傲骨挺如树。修成罗汉身，踏上仙班路。音容笑貌依如故。

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小渔村元曲十一期第6讲作业：
学号:1137-始俑
1.什么是衬字？
答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。
〔中吕•山坡羊〕游李二口长城遗址
羊肠小路，虬枝古木，往昔回首残垣处，挽连珠，御凶胡，狼烟一起山河怒，立马不教丢寸土。官，不（愿）做奴；民，不（愿）做奴。

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小渔村元曲十一期第7讲作业：
学号:1137-始俑
〔双调•清江引〕立冬
长空瑟瑟天渐冷，叶卷寒风劲。堤前百草枯，树上残枝硬。江面若闻孤鹭鸣。
〔仙吕•后庭花〕初雪
一宵雪隐踪，群山妆素绒。老树枝镶玉，寒亭梅绽红。小楼东，童声嬉笑，初晴游戏中。

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小渔村元曲十一期第8讲作业：
学号:1137-始俑
〔南吕•干荷叶〕剪影春江
清波碧，柳丝长，小小轻舟荡。鲤羞藏，鹭低翔，青山垂影入清江，伏起随风漾。
啄泥燕，彩蝶双，处处生机盎，杏花香，蜜蜂忙，枝头璎珞缀红黄，婉转莺欢唱。
云天阔，远山苍，破晓东方亮，小渔乡，好风光，朝霞一抹染云裳，春点新时尚。

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小渔村元曲十一期第9讲作业：
学号:1137-始俑
〔双调•雁儿落带得胜令〕台独乱国
中华多事秋，蔡妇千人咒。欲将疆土分，何顾名声臭。
〔过〕摇尾跪敌酋，无耻不知羞。待我挥戈日，统一仇必究。无由，岂可除其咎；孤留，一杯黄土丘。

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小渔村元曲十一期第10讲作业：
学号:1137-始俑
〔正宫•脱布衫过小梁州〕山村新貌
好时节绿草成茵，换新颜僻壤脱贫。指航程国家领引，借东风远乡兴振。
〔带〕昔日逢年不见荤，苦累艰辛。愁容难以对儿孙，生活困，晓继黄昏。
〔幺〕惠民政策来乡镇，暖风吹枯木逢春。硕果丰，余粮囤。人心振奋，处处欢欣。

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小渔村元曲十一期第11讲作业：
学号:1137-始俑
【南仙吕•醉罗歌】感恩节抒感
〔醉扶归〕小院小院灯笼挂，福字福字满窗花。煦暖温馨幸福家。却好似一幅画。
〔皂罗袍〕 羔羊跪乳，不忘报答。乌鸦反哺，不忘报答。恩深义重如山大。
〔排歌〕  情无价，慈爱洒。人间最美是夕霞。

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小渔村元曲十一期第12讲作业：
学号:1137-始俑
〔仙吕•赏花时〕今冬初雪
一夜寒风雪舞狂，千树梨花呈瑞祥。望眼野茫茫，今冬雪降，漫漫满山乡。
〔幺篇〕似鼎泥炉对酒觞。如画冰花印小窗，小院著绒妆。红梅傲放，白絮伴清香。
〔赚煞〕旭阳生，欢声漾，戏雪中童心倍爽。祖父叼烟含笑赏，屋檐前，双立爹娘。笑眉扬，一片柔肠，其乐融融顾儿郎。政通策强，雪勤风畅，明朝又是好年光。

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小渔村元曲十一期第13讲作业：
学号:1137-始俑
〔双调•新水令〕寒冬絮语
霜天冽渐少人行，清江寒展滑如镜。堤边鸭迹灭，江面诸帆停，枯木风泠，鸦雀此时静。
〔驻马听〕室暖茶馨，小火泥炉翁品茗；窗明几净，清笺陈墨笔怀情。几经霜雪数年庚，一腔词曲多余兴。琴半横，但将李杜诗来咏。
〔乔牌儿〕屋温窗外冷，诗小笔情胜。时吟几句飞花令，却将神鬼惊。
〔水仙子〕何教显赫钓浮名，不让庸乏荒一生。常循古训来陶性，无求心若冰，
忆当初、傲骨充盈，诗豪迈，意雅清。意气书生，
〔尾〕霜侵鬓角身多病，少了知交友朋。岁月不留情，青灯伴孤影。

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小渔村元曲十一期第14讲作业：
学号:1137-始俑
〔南吕•一枝花〕元日自嘲
又逢一岁除，闲把平生顾。人生多坎坷，事业半荒芜。胸臆难舒，惴惴心无主，羞为大丈夫。泪暗垂点点辛酸，且无奈愁盈肺腑。
〔梁州〕值年少相辞父母，意飞扬游荡江湖。花前月下情无数。一壶烈酒，一尾鲜鲈，一弦春曲，一卷诗书。赏山花嫩蕊含朱，逛柳堤绿叶扶疏。侃大山引典据经，论茶道勤斟慢煮，探奇幽竹笠轻车。始初，雅儒。群书览尽通今古，浑然玉雕树。傲骨铮铮轻仕途，自比辛苏。
〔尾声〕鬓斑方晓清贫苦，雁去才知形影孤。年少轻狂老无助，仰嘘，叹乎，今后何来度寒暑。
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小渔村第11期元曲毕业答卷
学号：曲1137  网名：始俑
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答：（1）一种韵文形式，盛行于元，又称元曲。（2）元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：（1）可分三个时期：元朝立国到灭南宋的初期、元世祖至元年间到元顺帝后至元年间的中期、元成宗至正年间到元末的末期。（2）初期代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等；中期代表人物：郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等；末期代表人物：张养浩、徐再思等。


3、元曲的体式特点？
答：（1）内容上：元散曲可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。（2）形式上，曲的句子长短更为参差，通常只有一段；曲有衬字，而且有些曲调本身可以增加句子，有些套数还可以增减调数；曲韵通常用周德清的《中原音韵》；句式长短与音乐情调有关，另外在套曲中，曲的句子则表现更长；方言俚语大量运用。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：（1）词贵雅，曲尚俗；（2）词贵含蓄，曲尚显露；


5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：（1）元周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。（2）主要包括三方面：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。


6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：（1）曲在演唱时所适用的曲调（2）〔宫调•曲牌〕题目（3）喜春来：《太平乐府》入〔中吕宫〕，《太和正音谱》入〔正宫〕；凭栏人：〔越调〕；梧叶儿：〔商调〕；落梅风：〔双调〕；小桃红：〔越调〕；四块玉：〔南吕〕；醉中天：〔仙吕〕；干荷叶：〔南吕〕；山坡羊：北曲属〔中吕〕，南曲属〔商调〕。


7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：（1）平仄严格：曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严（2）用法上也存在平上互代现象（3）元曲多为平仄相间的律句。<1>律句。①字音组合平仄相间，跟宋词没什么不同，很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。②字音组合平仄相间，但分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。<2>非律句。元曲虽多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。


8、曲的对仗共有哪10种及它们各自的特点？
答：<1>合璧对：两句相对。<2>鼎足对：三句一组，互为对仗。<3>扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称扇面对。<4>救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。<5>首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。<6>连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。<7>联珠对：曲中更多句子相对者称为联珠对。所谓更多句子相对，有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者。另一种说法是同一句式的多句相对。此两种形式在曲中也是常见。<8>两韵对：曲词一般用韵较密，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。<9>衬字对：指某一曲牌在曲谱规定字数以外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。<10>叠字对：因为元曲具有口语化、通俗化的特点，在格律上又比较宽，妙用叠字更显得缠绵流转，音节和美，琅琅上口。


9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：（1）①小令：元散曲的一种，原是民间的小调，元时宋词渐渐凋零，伶人多向民间小调寻求突破。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。一般以58字以内为小令，所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其基本特征。②重头小令：有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成。③带过曲：是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。④散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗；是一种不带科白的曲，不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。有小令和套数两种基本形式。⑤套曲：元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。（2）①相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，且都不能任意组合。②不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，重头小令则由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成；二是带过曲一般最多三支；异调重头小令曲子数和重复次数无限制。三是用韵上，带过曲绝大部分是同一宫调（极少数串宫带过），并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。


10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
答：
（1）曲律规定必需字之外，增加的字。也称为字。（2）使曲文在遵守格律的前提下，有更大灵活性，行文造字更自由，衬字不受格律束缚。（3）散曲中衬一字到衬十字，还有十几，几十不等。衬字越多，音节越急促，有助于增强感情抒发的力度。


11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：（1）戏曲音乐名词。在北曲中，一个曲牌被反复运用，一般从第二曲起称为幺篇。（2）“幺篇”与“重头”的关系。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。么篇与重头不同，重头可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。


12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：（1）曲学名词。采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新曲牌。（2）“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。（3）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合；在宫调上，所集各曲，必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌；在曲式上，一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句，二是集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句，三是集曲的中间各句，较为灵活。


13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：（1）元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。（2）①北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。如：正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；②南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。③南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。


14、什么是曲中字数的增、损?
答：周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。


15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答：（1）元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。（2）曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵，王力先生对其中一些韵部进行了划分： 宽韵：齐微、鱼模、萧豪；中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；窄韵：寒山、监咸和支思；险韵：桓欢、侵寻和廉纤。（3）从元曲作品看各韵的使用情况。王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：齐微韵占90首以上；尤侯韵占60首以上；鱼模、萧豪、先天各占50首以上；家麻、皆来二韵各占40首以上；庚青、江阳各占30首以上；歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首，从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关。


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：（1）套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。（2）散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。（3）①宾白;②科范;③折;④楔子;⑤煞(煞尾);⑥正名与题目。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：（1）剧套在表现复杂剧情时，只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这时，就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。（2）借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借宫，但较长的借宫者也不少。（3）<1>哪些套曲可以借宫。①黄钟宫可借曲牌有5调；②正宫可借曲牌有32调；③仙吕宫可借曲牌有12调；④南吕宫可借曲牌有5调；⑤中吕宫可借曲牌有31调；⑥双调可借曲牌有9调；⑦越调可借曲牌有4调；⑧商调可借曲牌有23调；⑨大石调可借曲牌有3调<2>杂剧的体式特征：①结构体制：四折一楔子，题目正名；②音乐体制：③角色分工：分为：旦、末、净、杂。


18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：（1）结构缜密，布好“三篇”：凤头篇、猪肚篇、豹尾篇；（2）精心酌句，体现“三美”：音乐美、语言美、风格美。


二、写作题
〔商调•集贤宾〕盼归
  〔集贤宾〕年关近西窗立久，窗外月如钩。别时景不时重现，眸深处骤起清愁。为生计郎走他乡，持家道妾守空楼。无聊夜阑闲对酒，把相思锁在眉头。独孤多冷寂，何以寄肠柔。
〔逍遥乐〕此心依旧，梦里长亭，轻折灞柳。欲挽还休，转身间泪水盈眸。鸳枕空空独自愁，紫檀案红烛残留。月升月落，冀望人归，几度春秋。
〔醋葫芦〕尘满衣，云伴走。漂泊在外似孤鸥，莫采野花填胃口。妾身长候，浣纱溪畔并肩游。
〔浪里来煞〕圆月悠，重聚首。不离不弃到白头。吟诗弄弦牵妾手，花香盈袖，和谐美满共兰舟。

依雪轻寒

1177依雪轻寒
小渔村元曲十一期毕业作业汇总

小渔村元曲十一期第一讲作业
1177依雪轻寒
1、什么是元曲，元曲的分类？
答:元曲是一种韵文形式，盛行于元代，称为元曲。
分为两类：杂剧和散曲。

2、元曲产生分那几个时期，其代表人物有那些？
答:分为三个时期，分别为：初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。
1）、初期，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
2）、中期，代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等人。
3）、末期，代表人物张养浩、徐可思等人。
3、请分别写出你喜欢的曲人、典牌和5首元曲作品？
答:分别是：
1）关汉卿的杂剧：窦娥冤。
2）马致远的散曲小令：天净沙·秋思。
3）白朴的杂剧:汉高祖斩白蛇。
4）元好问的散曲小令：骤雨打新荷。
5）吴西逸的散曲小令：清江引· 秋居

4、试作一首《越调·天净沙》·秋，(宫调·曲牌·题目)韵书参照《中原音韵”。注意:①前三句要形鼎足对，②韵字的运用，③越调适合制作写冷笑，哀怨的作品。
天净沙·秋思
1177*依雪轻寒
檐垂缕缕残霞，篱开点点黄花，霜染丝丝鬓发。离乡远嫁，闲来总是思家。

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小渔村曲11期第二讲作业：
1177依雪轻寒
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕曲谱：××仄、平平厶上（平）△，××平、×仄平平△。××平，平平仄△，×××、×仄平平。×仄平平仄仄平（上）△，×××、平平去上（平）△。
例1：〔双调·沉醉东风〕会稽怀古
元代：任昱（yù）
爱望海、秦山古色，探藏书、禹穴重来。舰水边，云门外。有谁人、布袜青鞋。休问吴宫暗绿苔。越国在，残阳翠霭。
例2：张可久
林君复先生故居，苏子瞻学士西湖。六月天，孤山路，载笙歌画船无数。万顷玻璃浸玉壶，夕阳外荷花带雨。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”

〔双调·沉醉东风〕三苏坟怀古
1177*依雪轻寒
斜阳照、三苏墓田，侧柏寒、万木参天。背嵩阳，临州县。（小）眉山畔，遥忆苏仙。赤壁吟思浩气燃，定风波，从容尽展。


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元曲十一期第3讲作业：
1177*依雪轻寒
一、必做题
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来：中吕宫。凭栏人：越调。梧叶儿：商调。落梅风：双调。小桃红：越调。四块玉：南吕宫。醉中天：仙吕宫。干荷叶：南吕宫。山坡羊：中吕宫。

2、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
〔仙吕•一半儿〕夏日游湖遇雨
1177*依雪轻寒
小舟放棹访平湖，白鹭分波飞夏浦，碧水映荷消热暑。墨云逐，一半儿风声一半儿雨。

修改:
小舟荡水访平湖，白鹭分波飞夏浦，岸柳起风惊棹橹。墨云逐，一半儿风声一半儿雨。
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元曲11期第4讲作业：
1177*依雪轻寒
一、简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答：1、宫调：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
2、曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。
3、韵律：平仄严格，阴平阳平曲别不大，但对于仄声，上声和去声是有严格要求的，曲谱中注明的就不能互为代用。元曲中常用平仄相间的律句，而且平声韵一般是可以和上声韵互为代用的。

二、试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。

〔双调•驻马听〕秋末愁怀
1177*依雪轻寒
小院风寒，绕舍秋丛疏影残；空庭月淡，临窗老竹瘦枝弯。阶前独站正心烦，空中怅望犹愁叹。将岁晚，何时能把家山看。

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元曲11期第5讲作业：
1177*依雪轻寒
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗种类有十种，分别是：
1）合璧对；2）鼎足对；3）扇面对（隔句对）；4）救尾对；5）首尾对；
6）连璧对；7）联珠对；8）两韵对；9）衬字对；10）叠字对。  
对仗特点：
1)曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕深秋登山
1177*依雪轻寒
满山红叶如霞灿，半坡黄菊临风绽。四邻好友登山看，千峰秋色吟诗赞。天边数雁行，树杪斜阳泛，相将归去情无限。

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元曲11期第6讲作业：
1177*依雪轻寒
1.什么是衬字？
  答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。

2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》，题目自拟、韵部自选.

〔中吕•山坡羊〕霜降小聚
1177*依雪轻寒
月明乡道，菊开篱落，今逢霜降西风啸。（把炉）火来烧，（将文）友来邀，烹茶煮酒欢声笑。酒至微醺声调高，（吟）词，情醉了，（和）诗，意醉了。

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元曲11期第7讲作业：
1177*依雪轻寒
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

1、〔双调•清江引〕秋访文殊寺
1177*依雪轻寒
千年古寺银杏黄，金色霞光漾。茂林修竹依，飞瀑流泉傍，梵音渐闻禅意长。


2、〔仙吕•后庭花〕溪岸行
1177*依雪轻寒
岸边垂柳依，水中短棹归。远望山斜日，回看霞满堤。小桥西，垂竿钓叟，白头映碧溪。

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元曲11期第8讲作业;
1177*依雪轻寒
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
〔南吕•干荷叶〕抚琴弈棋读书作画
1177*依雪轻寒
高山意，子期君。琴乐相知近。忆情真，感君恩。声声弦落可留痕，三弄梅花韵。
局中陷，子中分。隐坐高低论。纵棋文，定乾坤。奇韬明略眼中神，角地边城问。
含芳句，锦心文。古籍呈佳韵。远嚣尘，闭闲门。回思吟唱也殷勤，古史书中近。
松烟露，染霜痕。古寺深山问。远霞云，近溪村。盈盈高旷雅风存，墨洗山林峻。

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元曲11期班第9讲作业：
1177*依雪轻寒
《双调·雁儿落带得胜令》山居  修改后定稿
1177*依雪轻寒
【雁儿落】闲门倚竹篱，小院临山地。屋边有好邻，柜里存嘉栗。
【得胜令】月落伴星垂，影动舞风回。雅韵阶前赏，新诗酒后题。村西，笛弄梅花意。桥西，纶垂柳叶溪。

依雪轻寒

元曲11期第10讲作业：

1177*依雪轻寒

〔正宫•脱布衫过小梁州〕·十月小阳春登山

1177*依雪轻寒

【脱布衫】正金秋、枫染红妆，望远山、岭满暖阳。向山中、风光渐赏，看天边、白云飘荡。

【小梁州】丽景奇峰瀑布藏，溪水叮当。鱼儿戏水雁飞翔，闲情放，高歌一曲醉情长。

【幺篇】拾阶而上轻风漾，山坡上、野菊金黄。万朵开，千枝放，争相留照，个个美无双。

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元曲11期第11讲作业：

1177*依雪轻寒

《南仙吕•醉罗歌》赏秋

1177*依雪轻寒

【醉扶归】郊陌郊陌秋霜降，篱落篱落菊香扬。枫树枝头着红妆，银杏叶金黄样。

【皂罗袍】那边峰上，飞雁一行，这边岭上，飞雁一行，年年此际衡阳访。

【排歌】天地旷，阡陌朗，清风千缕共秋芳。

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元曲11期第12讲作业：

1177*依雪轻寒

〔仙吕•赏花时〕真情错付

1177*依雪轻寒

〔赏花时〕独坐窗边霜月明，只影灯前泪水盈。来信意千层，层层都是，各自过余生。

〔幺篇〕难忘相逢蜜意萦，仍记离别柔语声。还有那山盟，音容犹在，（却）难再见卿卿。                                             

〔赚煞〕意难平，心难静，独自个、持杯（半醉）半醒。案上来书字字冷，绪万千、愁怨翻腾。对残灯，难写书呈。（就算定）你个无情无意名，（却难了我）身如火烹，心如冰凝，终归是错负（了）真情。

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元曲11期第13讲作业：

1177*依雪轻寒

〔双调·新水令〕深冬老屋团聚

1177*依雪轻寒

【新水令】寒冬大雪落纷飞，小炉红火茶汤沸。瓶中梅数朵，案上酒多杯。兄妹相陪，老父笑相对。

【驻马听】小菜清奇，牛肉干丝青笋碧；雕花富贵，黄瓜山药鳜鱼肥。合家谈笑意相偎，闲情就酒心同醉。还说起，小时候那些年岁。

【乔牌儿】大哥攀树（摘青）李，小妹逗鸡（喂黍）粒。大丫会把风筝绘，幺儿娘最喜。

【水仙子】上学相伴放学追，暑假同行寒假围。今欢明吵天天闹，天天仍愿随。意犹酣、频举（手）中杯。高声唱，喜气飞，欢畅心扉。

【尾】天寒屋暖心如蜜，酒意浓浓站起。推窗望天空，飘飘六花美。

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元曲11期第14讲作业：

1177*依雪轻寒

〔南吕•一枝花〕湿地春游

1177*依雪轻寒

〔一枝花〕千株柳色新，十里平湖碧。桃花堤畔开，鸭子水边栖。远望天边，冉冉朝阳起，春风淡淡吹。（抬眼望）数朵白、树杪娉婷，（迎眸处）几点红，叶间绽蕊。

〔梁州〕曲榭里、游人若织。水波间、短棹如飞。且行且赏春光（惹人）醉。梅园留照，竹馆横笛。幔亭笑语，花径诗题。兴犹浓、登舫相随，意犹酣、酌酒相陪。望湖边、天水相依，看渡口、云烟半掩，爱波间、春色平分。心怡，意美，风光如画心儿醉，阳光暖心内。不觉长天暮色垂，波映斜晖。

〔尾声〕平湖回望夕霞丽，湿地归携寒意微。一曲高歌向天际，畅极，美极，再望湖波净如洗。

浪淘沙

小渔村元曲班汇总作业（二）毕业答卷
学号：1177   网名：依雪轻寒
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？
答:元曲是一种韵文形式，盛行于元代，称为元曲。
分为两类：杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答:分为三个时期，分别为：初期：元朝立国到灭南宋。中期：从元世祖至元顺帝年间。末期：元成宗至正年间到元末。
1）、初期，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。
2）、中期，代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等人。
3）、末期，代表人物张养浩、徐可思等人。

3、元曲的体式特点？
答：特点：在语言上通俗活泼，在格律上比词稍自由，在分类上有剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数），在格式上宫词十曲牌十标题。


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：归纳总结词与曲的区别：
    1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；
    2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；
    3） 在分类上宋词：小令、中调、长调
             元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）
    4）在格式上
    宋词：词牌十标题（如《水调歌头• 明月几时有》）
    元曲：宫调十曲牌十标题（如：〔中吕•山坡羊〕苏武持节）。一般把宫调和曲牌用六角括号括起来，后面写题目。宫调和曲牌直接用实心圆点隔开。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
它包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答:元曲的曲调:元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，〔越调〕、〔商调〕等其实指的就是那个曲在演唱时所适用的曲调.曲有曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。
元曲的标题格式：分为三部分，第一部分曲子的宫调，第二部分曲牌，第三部分曲题。
喜春来：中吕宫。凭栏人：越调。梧叶儿：商调。落梅风：双调。小桃红：越调。四块玉：南吕宫。醉中天：仙吕宫。干荷叶：南吕宫。山坡羊：中吕宫。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：平仄严格，阴平阳平曲别不大，但对于仄声，上声和去声是有严格要求的，曲谱中注明的就不能互为代用。元曲中常用平仄相间的律句，而且平声韵一般是可以和上声韵互为代用的。


8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：元曲的对仗种类有十种，分别是：
2）合璧对；2）鼎足对；3）扇面对（隔句对）；4）救尾对；5）首尾对；
6）连璧对；7）联珠对；8）两韵对；9）衬字对；10）叠字对。  
对仗特点：
1)曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2)俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3)戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
答：小令：小令是元朝散曲的一种，以描写为主，比起唐、宋诗词通俗生动，确有一番独特风格与精神。一般在58字以内。其特点单曲调短字少。
重头小令：是由数支小令联合而成。此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。特点是可以无限的循环。
带过曲： 带过曲也是小令的一种体式，见于北曲，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。介于小令与散套之间，在填写时要把带过的几个曲名一并写在前面，且最多不超过三支。
散曲：是一种诗歌体裁，是一种不带科白的曲，只是用来清唱。其特点是：分为小令和套曲两种形式，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。
套曲：套曲由藏品干曲子组成。
重头小令和带过曲的曲别：带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
  答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
特点：曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，衬字不受格律的束缚。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。 在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。 衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。
衬字的多少：由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
答：幺篇：戏曲音乐名词。 同曲变体连用。 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺者，通数字“一”， 幺篇还有第一篇（曲）或这一篇（曲）之意。
关系：曲之“幺篇”与“重头”是不同的。重头用于小令，即是重复前曲，类诗词之联章，是以相同曲牌，围绕某一主题填写数支曲子，或曰一组曲子。通常为四支（或曰不低于二支），亦可多至数十支上百支，可每首一题，也可整组一题。可每首一韵，也可整组同韵。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式。亦是南曲曲调的变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲中的“集”与“犯”，就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。
      就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
写作要求：   近代的曲学大师吴梅说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 虽然元曲三百首中没有收录的。但我们可以从〔南九宫谱大全〕和〔九宫大成南北词谱〕（乾隆年编）中所收的集曲数量统计得到证明。但我们要掌握的是集曲也有一定的写作规律。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。
三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
如： 正宫中的〔端正好〕，常与〔滚绣球〕〔倘秀才〕〔叨叨令〕连用；
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 王力在《曲律学》中也曾提到：如：南吕〔玄鹤鸣•哭皇天〕就是。《北词广正谱》所谓“字句不拘，可以增损，周德清释注”的。（ 就是说这个曲牌可以字句增损，但是周德清在《中原音韵》中没有标注出来），还有刘长年在《格律新编》中指出了增损的曲牌。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
答： 韵字：元曲统一用《中原音韵》，周德清将平水韵重新划分成十九部。
曲的押韵与词相同，即按曲谱规定去押韵，从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也有以下几个特殊情况：一借韵、二赘(zhuì)韵、三暗韵、 四重韵、五失韵。
  
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：套数：  套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。   
曲别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
   （2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的，如王实甫的《西厢记》共有五本，其中第二本就有五折，其余每本都为四折，共有二十一折，其实我们前面学习过的散套就相当于杂剧中的一折。
   （4）楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”，甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。
（6）正名与题目：


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫： 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关。
可借宫的有：（1）黄钟宫可借曲牌。（2）正宫可借曲牌。（3）仙吕宫可借曲牌。（4）南吕宫可借曲牌。（5）中吕宫可借曲牌。（6）双调可借曲牌。（7）越调可借曲牌。（8）商调可借曲牌。（9）大石调可借曲牌。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
答：要想提高写作技巧，在弄懂基础知识的基础上，要多欣赏名作，多动笔练习。学会布局，构思好结构，把握好字词的韵味，语言的通畅，要经历不断地磨练和突破，方能写出属于自己的好作品。

二、写作题
1、参照元代乔吉的〔商调•集贤宾〕咏柳忆别，作散套，题目自拟，韵部自选，一韵到底。要求用〔商集贤宾〕、〔逍遥乐〕、〔醋葫芦〕〔浪里来煞〕套式。
〔商调•集贤宾 〕
1177*依雪轻寒
〔集贤宾〕（看窗外）雪花乱纷纷地飞，（悠悠）思绪起涟漪。那一年、（毕业）离开省会，说好了、（一辈子）日夜相随。便两地，犹可归依，才半年，便已抛离。（那些年）思来念来难忘你，总忆起、一起学习。校园中作伴，郊陌上相陪。
〔逍遥乐〕（携手）仲秋邀桂，雪里观梅，和诗赋卉，抚曲横笛。两年里、相爱相知，日子匆匆逝若水，转瞬间、各奔东西。你回北国，我去中原，情定佳期。
〔醋葫芦〕微信传，普快挤，（就这样）我心难守你情移，（你把那）挚意真情全忘哩。那天也是，满天飞雪北风疾。
〔浪里来煞〕心绪回，思忆息，经年已逝恨心微。推窗淡寒薄暮启，疏疏香细，几枝梅蕊绽芳菲。

绝谷画蝶1

附一：小渔村第十一期元曲基础班毕业汇总名单
完成毕业作业汇总名单：
1. 独舞者
2. 零度的冰
3.绮梦
4.枭
5.如烟
6.绿化树
7.林林
8.静思
9..勿忘初心
10.百合天使
11.紫燕
12.吾谷丰登
13.彭斐儿
14.绿竹清泉
15.吴德祥
16.御剑逍遥
17.黄裳
18.浪淘沙
19. 一米阳光
20.鹤霏
21.曳尾塗中
22.一缕风
23.心静如水
24.始俑
25.依雪轻寒
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注：毕业汇总含14课作业和一次毕业答卷

绝谷画蝶1

作者：绝谷画蝶
〔北商调•满堂红〕贺元曲11期毕业
抛腔度曲梨园村，也波村。清词旧谱柳条新，也波新。洪韵冷韵含天韵，也波韵。忆投身，作痴人，弄闲文，算来岂止醉三分。