小渔村词研七（诗组）第8讲作业帖

阳光味道

词研七第八讲作业：
诗25--阳光味道
1、赏析
江神子 乙卯正月二十日夜记梦 宋·苏轼
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟⑴，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天 半死桐 宋·贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

苏轼的江城子以十年离别为题，倾诉思念之苦，纵使相逢应不识，十年了，你变成啥样儿了，见了面也认不出来吧？接着以夜里做梦相见，却相顾无言，惟有泪千行，怕是已经阴阳两隔了。词中七言句皆合诗律，上下阙八个共三字句，分别押韵和对偶，突出了该词明快的风格。
贺铸的鹧鸪天则是以重过阊门的感受为题，抒发出人生同来不同归的愁怅心情。谁复挑灯夜补衣？这是对亲者的怀念，也是对世事的呐喊。
两词并称悼亡双碧，可见虽笔法不同，却都是情感充沛，直触身心。

2、填词
江城子  七夕
文/阳光味道
相思肠断盼今朝。鹊仙桥。九云霄。泪洗新妆，又把淡眉描。浩瀚银河风瑟瑟，衣襟舞，发丝飘。
相拥无语泪如潮。面容憔。目光焦。
但恨匆匆，无惧浪涛涛。关锁千重心不变，挥手望，路途遥。

顺眼阳光

第八讲作业
江城子
诗组31造福苍生
文／造福苍生


一番风雨一番凉。稻花香。菊花香。如画江山，草木尽芬芳。桂子开时秋烂漫，闲笔落，共秋光。


人生何必醉为乡，举瑶觞。是思量。回首云山，已是两眉霜。曲曲笙歌杯外月，尘外客，入沧浪。

泰山樵夫

第八讲作业：
诗组39泰山樵夫

1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
江城子·乙卯正月二十日夜记梦
[作者] 苏轼 [朝代] 宋
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。夜来幽梦忽还乡，小轩窗老，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。

鹧鸪天 半死桐 宋·贺铸
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

解析：
1.苏大人的这首《江城子~悼亡妻》，主要用了平铺直叙的表现手法，达到了情真意切，真情实感的艺术效果。真情才能感人。与那些无病呻吟，虚情假意形成先明的对照。
2.贺大人这首《鹧鸪天半死桐》，也是悼亡妻的词作，主要用的是比喻的手法。用青叶低垂，霜打一般，半死不活的梧桐树比喻自己因丧妻而失去了生气。二是用已经衰老了的失伴白头鸳鸯，来比喻自己与亡妻，那种无奈与孤寂，让人怅然泪落。三是用往时挑晨露，奋生长的并垅原上草，一垅已经衰亡，另一垅依然青新，表现其寂寞与无奈。


2.学填词一首：
《江城子～七夕》
银河暗渡会牛郎。月光凉，爱长长。
难收悲泪，情切问安祥。
谁助鹊桥成永在?思尘世，辞天堂。

小渔村豆豆

诗组 烟雨凭舟
小渔村词研七第八讲作业
一、
比较苏轼江城子十年生死两茫茫和贺铸鹧鸪天重过阊门万事非的写作和修辞手法
苏轼江城子
十年生死两茫茫，不思量，自难忘。千里孤坟，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡，小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年肠断处，明月夜，短松冈。
贺铸鹧鸪天
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
苏轼创作江城子十年生死两茫茫时42岁正当壮年。又逢人生低潮，难免倍加伤感。偏偏苏轼又达观拿得起放得下，对悖意的事都能乐观对待。所以苏轼对金榜题名，新婚燕尔都极为思念。対中年伤妻乌台诗案一支落魄如此有几位伤感则就不得不采用过去和现在得以和伤感相对比的写法，也就
大开大合。过去的得意恩爱和今天的失意枉梦对照写更能突出内总务组无奈的心境。尔贺铸创作鹧鸪天重过阊门万事非则写的是重过，由重过而引起的回忆和思念。写的是恩爱不再和追思。修辞手法多用比喻。相同点，对夫妻恩爱的追思和亡故的无助无奈。不同点从修辞手法上看一个多用对比，一个多用比喻。
写作手法大开大合。过去的得意恩爱和今天的失意枉梦对照写更能突出内总务组无奈的心境。尔贺铸创作鹧鸪天重过阊门万事非则写的是重过，由重过而引起的回忆和思念。写的是恩爱不再和追思。修辞手法多用比喻。相同点，对夫妻恩爱的追思和亡故的无助无奈。不同点从修辞手法上看一个多用对比，一个多用比喻。
二、
江城子·七夕
汀头时有恋蛙声。雨初晴。浪花明。
几许银鳞、追尾彩虹惊。九曲廊桥蓑笠客，怜阿妹，棹头轻。
菱歌粉臂影娉婷。目多情。语闻莺。
十载灵犀、犹自祭湘灵。回首问天怜织女，无王母，也渔耕。