小渔村词研七（画组）第8讲作业帖

渔童

小渔村词七研修班第8讲作业：
画32-渔童
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
赏析：
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。
此词修辞主要用了比喻如：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。”原上草，露初晞”。对比：“旧栖新垄:”。
苏轼《江城子》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟:，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是苏轼在密州梦见已亡十年的妻子王弗所作。梦中相聚，无言有泪，而内心暗诉：往昔难忘之情，今日劳苦之状，并寄魂爱妻坟月凉松悲之苦。
此词修辞采用:虚与实相衬，实”“不思量，自难忘”
“尘满面，鬓如霜”，虚“幽梦”、“相顾无言”的梦境，“料得”。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子   七夕
画32-渔童
海河桥架曲如弧，任豪车，恣驰驱。络绎游人，观水赏云舒。弯月静行巡广宇，银河邈，渡津虚。
今时七夕燕飞无，虑天河，可通途。织女牛郎，相聚也须臾。天上何如人间好，看四海，尽华胥。

渔童

小渔村词七研修班第8讲作业：
画32-渔童
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
赏析：
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。
此词修辞主要用了比喻如：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。”原上草，露初晞”。对比：“旧栖新垄:”。
苏轼《江城子》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟:，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是苏轼在密州梦见已亡十年的妻子王弗所作。梦中相聚，无言有泪，而内心暗诉：往昔难忘之情，今日劳苦之状，并寄魂爱妻坟月凉松悲之苦。
此词修辞采用:虚与实相衬，实”“不思量，自难忘”
“尘满面，鬓如霜”，虚“幽梦”、“相顾无言”的梦境，“料得”。

2.以七夕为题填一阕《江城子》
江城子   七夕
画32-渔童
海河桥架曲如弧，任豪车，恣驰驱。络绎游人，观水赏云舒。弯月静行巡广宇，银河邈，渡津虚。
今时七夕燕飞无，虑天河，可通途。织女牛郎，相聚也须臾。天上何如人间好，看四海，尽华胥。

天云水

水云天作业
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
赏析：
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。
此词修辞主要用了比喻如：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。”原上草，露初晞”。对比：“旧栖新垄:”。

江城子/七夕水云天
一梭霞锦一梭情，月三更，鹊桥迎，今又相逢，白发却新增，眼角泪珠频拭去，心欲语，总无声。
朝朝思念苦相萦，诉琴筝，待人听，银汉迢迢，梦断数繁星，两处一心思不断，而今聚，共潮听。

远方江南

小渔村词七研修班第8讲作业：
画47--远方江南
1.苏轼《江城子》十年生死两茫茫，这首词与贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，并称悼亡双碧，仔细对比两首词各用哪些修辞手法，并加以赏析。
赏析：
贺铸《鹧鸪天》
重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。
原上草，露初晞。旧栖新垄两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。
这首悼亡词充满了诗人对亡妻怀念之情。上片写妻子死后诗人的凄凉和孤零。开始即以“万事非”写出不堪回首的慨叹。下片写诗人对妻子的怀念。“挑灯夜补衣”，再现了亡妻日夜辛劳，甘于过清苦生活的场面。以此为结，突出表现了诗人对亡妻深沉的悼念之情。全词写得哀婉柔丽，真挚感人。
此词修辞主要用了比喻如：“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”。”原上草，露初晞”。对比：“旧栖新垄:”。
苏轼《江城子》
十年生死两茫茫。不思量。自难忘。千里孤坟:，无处话凄凉。纵使相逢应不识，尘满面，鬓如霜。
夜来幽梦忽还乡。小轩窗。正梳妆。相顾无言，惟有泪千行。料得年年断肠处，明月夜，短松冈。
这是苏轼在密州梦见已亡十年的妻子王弗所作。梦中相聚，无言有泪，而内心暗诉：往昔难忘之情，今日劳苦之状，并寄魂爱妻坟月凉松悲之苦。
此词修辞采用:虚与实相衬，实”“不思量，自难忘”
“尘满面，鬓如霜”，虚“幽梦”、“相顾无言”的梦境，“料得”。
2.以七夕为题填一阕《江城子》

江城子·七夕
文/画47---远方江南
鹊桥今夜是团圆，有千言，却无言。
织女牛郎，清影惹垂怜。
惟愿经年如此刻，情缱绻，意婵娟。

我心何似汝心连，卧云烟，醉难眠。
蝴蝶鸳鸯，依旧是缠绵。
莫把重逢成撒泪，卿记否，待来年。

云影组长几度

苏轼的《江城子》乙卯正月二十日夜记梦。
这首词读不出缠绵柔语，语言精炼凝重，上片写实，下片写情忆景和虚景衬托。词中语言压抑沉重多用白描手法，声声泣语。融入了对亡妻真情的难忘。
贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，上片写景，以景起借景抒情，运用了比喻的修辞手法以鸳鸯做比。下片借景生情以事做对比。两首词同样语言凝重深沉，多用白描的手法平铺直叙，写出了作者的真实感情。

江城子·七夕感怀
文/几度
危楼独倚叹飘零，望苍冥，慕双星。纵隔天河，犹有鹊桥横。一剪幽怀谁与诉，惟只有，托狂酲。
醉来翻检那曾经，怅痴情，总无凭。泪落芳樽，别语悔分明。叵耐诗田锄一垄，赊雅韵，慰平生。

云影组长几度

小渔村词研七画组09-几度第八讲作业
苏轼的《江城子》乙卯正月二十日夜记梦。
这首词读不出缠绵柔语，语言精炼凝重，上片写实，下片写情忆景和虚景衬托。词中语言压抑沉重多用白描手法，声声泣语。融入了对亡妻真情的难忘。
贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，上片写景，以景起借景抒情，运用了比喻的修辞手法以鸳鸯做比。下片借景生情以事做对比。两首词同样语言凝重深沉，多用白描的手法平铺直叙，写出了作者的真实感情。

江城子·七夕感怀
文/几度
危楼独倚叹飘零，望苍冥，慕双星。纵隔天河，犹有鹊桥横。一剪幽怀谁与诉，惟只有，托狂酲。
醉来翻检那曾经，怅痴情，总无凭。泪落芳樽，别语悔分明。叵耐诗田锄一垄，赊雅韵，慰平生。

顺眼阳光

评阅：江南雨


5、江城子.七夕寻思
双调七十字，前后段各七句、五平韵——苏轼
文/画02－枭
感时七夕又相逢。乘秋风，会长空。
飞越鹊桥、情侣诉丹衷。织女牛郎忧运遇，天地叹，一年中。
人生本就告匆匆。几回冬。几回重。
苦辣酸甜、若梦却朦胧。但愿世间无憾事，常执手，爱无终。


简评
     格律自检。“忧运遇”用词不贴切。传说牛女每年七夕鹊桥相聚是最幸福的时刻，怎会担忧吉凶或难以预测呢？
     如果是借题发挥，抒发自己的内心忐忑，歇拍七言应以恋恋不舍为意，才与三字流水句关联紧密。
  “告”字不如“别”字。“冬”凑韵了。下片抒情饱满，语感佳，缘景生发感慨，对世事无常的沉思，唯期望人间长情。




6、江城子。七夕 （依 苏轼《江城子》凤凰山下雨初晴。词谱。）
文/一万年
序：有男女两情相悦，及论嫁娶时，为双亲所阻，女憾而远嫁（数千里外），至此天涯相隔，再未相见；有感乃记。
一声叹息动秋思。露浓时。月清凄。
长水遥山、尽入一空杯。乞巧夜中人两处，多少恨，会无期。
凡间王母也徇私。叶孤飞。任风移。
寒暑沉消、惟梦砌相知。牛女鹊桥终有见，凭尘世，几轮回？


简评
      格律自检。这里“秋思”似幽思或愁思。因在修饰宾语成分前有动词“动”。此处“叹息”作为名词，在首句中作为状语修饰而省略主语“我”。三字相关句作为点明季节补充或者细化。
    叹息直接入情， 韵字相协定了词的声情基调。悲伤哀怨缠绵悱恻。“会”字，不能相会意思吧？两三字句逻辑不紧密，不是偶句，工对，流水，关联。所以，意有词未尽。
     其它都不错，脉络清晰，情节回环跌宕，虚实相间，句与句之间，情感递进浓烈，语句流畅，用了比拟含蓄婉约有深意。煞尾句，用了反比，学以致用，不错。
     读来“盈盈一水间，脉脉不得语。”人间“王母”是食烟火之俗辈，迫于现实，不得不银钗一划。泪奔，唏嘘扼腕呀。
     假如，人间“织女”誓死不从，与你化蝶，那么，生命诚可贵，爱情价更高。也是不得两全。
     所以，用来回忆的一切，也许是人生历练的必修课。各自安好，心里得位置永远为你而留。

金仙

小渔村词研七班第八讲画组作业
画10-守住晨曦

一、贺铸的《鹧鸪天》重过阊门万事非，上片写景，以景起借景抒情，运用了比喻的修辞手法以鸳鸯做比。下片借景生情以事做对比。两首词同样语言凝重深沉，多用白描的手法平铺直叙，写出了作者的真实感情。


二、 江城子
墙南古槐叶凋零。雪难停。日阴晴。悼客往来、泣泪过腮行。桃李满园尊师老，真情话，动天庭。
甘为孺子烛光明。勤叮咛。论前程。三尺讲台、教子万千名。燃尽一生谁动容？心尽瘁，子传承。