小渔村元曲六期全体毕业学员汇总贴跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期全体毕业学员请将基础班全部作业（1、2、3、4、5、6、7、8、9、10、11、12、13/14、15/16、17/18），共15次作业汇总于此！

作业要求：1.按每讲作业顺序汇总！
2.汇总作业截止时间为7月20日
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业！

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期毕业学员绝谷画蝶作业汇总贴（一）
小渔村元曲六期班委第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：1、元曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。
   2.元曲包括两类文体：
一是包括小令、带过曲和套数的散曲；
二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：1）元曲的产生分三个时期：
初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；后期：张养浩、徐再思。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远：【越调·天净沙】秋思
关汉卿：【南吕·四块玉】别情
张养浩：【中吕·山坡羊】潼关怀
阿鲁威：【双调·蟾宫曲】古东皇太乙前九首（以楚辞九歌品成）
徐再思：【仙吕·一半儿】病酒

4. 试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
《越调?天净沙》暮春
黄莺柳叶春梢，杏花竹巷金蕉1，水岸风亭雨瀑。波光余照，断红别恨东郊。
:注解：1.金蕉：借指酒。 金 高宪 《焚香》诗之二：“正要金蕉引睡，不妨玉陇知音。”
天净沙?秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.xxx      (宫调、曲牌、题目)
平平上去平平（韵），
仄平平上平平（韵），
仄去平平去上（韵），
平平平去（韵），
仄平?平仄平平（韵）。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；
而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
班任*绝谷画蝶
小渔村元曲六期第二讲作业:
试作一曲《双调·沉醉东风》
[双调? 沉醉东风] 除夕
媚佳节、杀鸡作黍，把芳尊、宰肉食鱼。国祚安，民风注。醉狂客，改写桃符。惊看桑田列画图，非痴梦、今朝（是）岁除。


[双调·沉醉东风]春归
传梅岭、潜回破蕊，说浣溪、暗换寒衣。百鸟鸣，千帆起。引骚客、莫失花期。果是东君画翠眉，携红袖、梨园1斗奇。
注解：
梨园：指戏曲演唱。


班任*绝谷画蝶
小渔村元曲六期班委第三讲作业
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。
      凭栏人——越调。
      梧叶儿——又名（知秋令）商调。
      落梅风——双调。
      小桃红——南吕越调。
      四块玉——南吕。
      醉中天——仙侣。
      干荷叶——南吕。
      山坡羊——中吕。

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
《中吕·喜春来·春宴》
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：
宫调：中吕
曲谱：喜春来
题目：春宴

《双调·水仙子·寻梅》
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？??忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：
宫调：双调
曲谱：水仙子
题目：寻梅

3.  写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。
[双调 ·雁儿落带过得胜令]含羞草
不妨旷野生，自在荒郊命。气和叶叶凝，云合枝枝映。 [过]
苍天赐我娉婷，路人爱我机伶。红满含羞面，翠浓纤草坪。阴晴，触感与天应；洁馨，趣时凭物景。


绝谷画蝶
小渔村元曲六期A组第四讲作业：
【仙吕? 赏花时】金秋
叶意微红地运玑，露浥清香散栅篱。（非是）仙界一瑶姬，年年此刻，飘逸（着）也清奇。
【幺篇】
风物宜秋山水美，俱到农田亦阜熙。拜读在南溪1，顺从快意，秋节（近）两相期。
【赚煞】
桂含情，芦摇穗，中有我、才情浅易。独有诗心难弃掷，览古今、犹是知己。趁年华，又过知非，白鸟迎风浪拍堤。欲求奋飞，只为高义，立潮头是弄潮儿。

绝谷画蝶
小渔村元曲六期班委第五讲作业::
用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。尽自己的能力，能写几个就写几个。但不得不少于五个。
1、合璧对
海南岛、新鲜荔子, 蕊珠宫、娇美人儿。【双调·沉醉东风】　
XX仄、平平厶上(韵,可平),XX平、X仄平平(韵)。《双调﹒沉醉东风》
2、鼎足对
【正宫·醉太平】涪江桥畔
下棋至此，作画兼之，摇头摆脑（地）好吟诗，（大爷）放声（唱着是那川剧）曲词。新城十里楼（房）展示，云天一色船（丁）依次，桑田几变麦（冬）含滋，（都上了）梓州报纸。　
3、扇面对（隔句对）
〔南仙吕·醉罗歌〕
〔皂罗袍〕 一行雁字，此地无他；半坛腊酒，此地无他。
4、救尾对
〔中吕?红绣鞋〕归田赋
半老伤其薄命，孤飞苦恼漂萍，（不如）归田从此学农耕。门临求仲径，身在子云亭，人行元亮井。
5、首尾对
〔正宫?叨叨令〕小令兼用。前四句多作对句。五、六两句叠，“也么哥”是定格。通体都叶去声。
〔正宫?叨叨令〕开学季
梅花开满村前路，莺声鸣叫溪边户。櫓声摇拽桥头渡，书堂朗诵贤良句。培（养）了人也么哥，培（养）人也么哥，水源惊见丹枫树。

10、叠字对
【越调?天净沙】沈家湾
山山水水真真，枝枝叶叶莘莘，燕燕莺莺偆偆。风风雨雨，年年物物芬芬。

小渔村曲六班任绝谷画蝶第六讲作业

中吕? 快活三带过朝天子四边静］十月寒冬
［快活三］ 霜凝十月冬，露下五更风。窗花片影隔帘笼，也把愁人弄。
［过朝天子］夜永，酒盅，梦断相逢梦。残妆粉泪此无终，（是否）记得欢情共。水绕蓉城，路经溪洞，思思念念悔痛。个中，个中，泪眼（盈目）全无用。   
[过四边静]  （虽说）江河封冻，何必托言有苦衷。并非难懂，无由失宠，无情起轰，窗外惨稠浓。


绝谷画蝶
小渔村元曲六期班委第七讲作业：
〔中吕? 山坡羊〕敛财
机心致富，虚庸沽誉，官场宦海莺迁路。着华裾，坐豪车，徇情受贿私囊处，敛聚奇珍谁（是）旧主。官，国库取；商，国库取。


绝谷画蝶
小渔村元曲六期班委第八讲作业
【仙吕? 哪吒令带过鹊踏枝-寄生草】江梅报春

[哪吒令]报春，江梅占先；应时，烟村闹喧；寄怀，香泉鸟啭。翠色中，春风里，美景酬，柳碧霞鲜。
[过鹊踏枝]画（出）天仙，炫，彩凤翩跹，緑叶香绵。贴喜字、云裁锦笺，挂灯笼、芳树藤缠。
[过寄生草]花娇艳，草郁芊。追随紫燕来庭院，并同曲水傍琼轩。闽中客念一婵媛。依稀暗露双金钏，牛郎更有桃花面。

绝谷画蝶
小渔村元曲六期班委第九讲作业：
〔南吕? 干荷叶〕霜枫叶
霜枫叶，色凋枯，冷气凄寒序。少（了）舟车，寂（了）田庐。离乡一别悔春初。更忆欢游处。
霜枫叶，（题）写情书，反是关心句。问耕锄，记生熟。辽河（行将）冻结怎营谋，别把归期误。
霜枫叶，可施朱，锦瑟华年付。舍钗梳，老皮肤。留存骨韵岂豪粗，自此山河富。

小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：
〔双调? 殿前喜过播海令大喜人心〕幼儿春游
【殿前喜】用于杂剧和小令
春明水秀百花开，山林凝瑞彩。枝间自有鸟喈喈，梨淡白，峰如黛，风光满目胜天街，（今儿）嬉游真快哉。
【播海令】打闹台，帽子歪，红透腮。唱山歌、疑天籁。（溪云）谁来拾、弄玉钗，纷纷去、密密挨，吓坏幼师是童孩，（擅自）离群该不该。
【大喜人心】由来都知宝宝乖，听话会得人人爱，（围坐）纸笔描、画图赛。（走）进春天、小树栽。


小渔村元曲六期A/B/C组第11讲作业
〔正宫?小梁洲带过风入松〕纪念五四百年有感
文/绝谷画蝶
【正宫 ?小梁州】中国青年不可当1，意气飞扬。勤劳致富走康庄，多（了）奇创，改革正兴邦。  ［幺篇换头］ （或问）昔年耻辱知难忘，一腔（热）血、挽救（中华民族的）危亡。出（了）校园，穿（了）街巷，游行请愿，（这样的）笔战胜刀枪。
【双调?风入松】（爱国的）精神传遍了长江，（时代的）使命铁肩扛。航天火箭非空想，九天外、喜报到（了）西昌。星火燎原（新）气象，朝乌向日（好）翱翔。
注释：1.不可当：犹言不得了。

小渔村元曲六期A/B/C组绝谷画蝶第12讲作业跟帖处
作业：试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。参照曲：
【南仙吕?醉罗歌】肠断伤心话
[醉扶归]  肠断肠断伤心话，何问何问妇人家。已送春归白杨花，知去了休牵挂。
[皂罗袍] 力勤耕作，独个咬牙；好谋能事，独个咬牙。今儿（为甚）来到秋千下。
[排歌  ]   葡萄架，无力答，即将心曲断琵琶。

小渔村元曲六期A/B/C组绝谷画蝶第13/14讲作业：
试填散套：《仙吕?赏花时》题目自拟
〔仙吕?赏花时〕
〔赏花时〕 青海湖山共碧澄，  鸥鸟成群入浪轻。波漾（漾）复萦萦， 花枝交映，（造）物意尽通灵。
〔幺篇〕 雪域高原开（了）胜景， 花海丛中去（采了）繁英。 户户巧（在）耘耕， （香喷喷的）酥油煎饼 ，（白生生的）酿皮早闻名。
〔赚煞〕又名[赚煞尾]、[赚尾]。 世人前，中流竞，环湖（自行车）赛、（正是体坛）飞将着（了）劲。 百炼 千磨十万兵， 力拚争、著了英声。 （治国）须齐家、 （创建了）城市文明， 产业工商各匠营。  推穷（又）信诚， 国家兴盛，招商开发到西宁。  
参照作品：
马致远[仙吕?赏花时?长江风送客]
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
【幺】愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
【赚煞】碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。


绝谷画蝶
小渔村元曲六期A/B/C组第15/16讲作业：
写散套《南吕?一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式
【南吕?一枝花】村姑儿
【一枝花】气清残暑消，天爽清秋好。花堂开喜宴，村巷上珍肴。酒晕（上了）眉梢，（鬼花样）贺喜传喧笑，招来（童儿）偷眼瞧。这新娘、体面苗条，这双眼、实成不错。
【梁州】东南岸，相连海岛，李家村，互拥烟霄。年年植树春山道，冬荣（着）灵草，春媚（着）蟠桃。迎寒（有）桂酒，趁景（有）菊糕。缀云色，闲却剪刀。汲泉水、善在烹调。力勤俭，度过（几年）艰难，忘尘事，依然（也）困恼，悟禅心，如此（甚）逍遥。今宵，明朝。行人莫问乘舟客，风雨后（都）知晓。万卷书中有世标，何幸（能）相交。
【尾声】人生何处无诗料，真意一门寄羊毫。留住春光须年少。木挑，犁刨，大厦长城在工巧。

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小渔村元曲六期毕业学员绝谷画蝶作业汇总贴（二）

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：班主任   网名：绝谷画蝶
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲：盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲.狭义来讲，它指的是杂剧，而我们平常所说的，与唐诗、宋词并称为“一代之文学”的，一般是指散曲，当然曲界对此定义还有诸多争议。

   元曲包括两类文体：

1）是包括小令、带过曲和套数的散曲；

2）由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲的产生分三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。

这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。

其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。

元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主。但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。

其代表人物有：

初期：关汉卿、马致远、王实甫、白朴；

中期：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久；

后期：张养浩、徐再思。

[size=12.0000pt]3、元曲的体式特点？

答：宋人把词叫做乐府，元人把曲也叫做乐府，宋词元曲实际上都是乐府歌词。

元人所谓的词，就是后代所指的曲。还有人认为词是诗之余，曲又是词之余

故也有把曲称为“词余”的。

从文学史上所说的唐诗、宋词、元曲，就是在形式、语言、风格上各具特色的三种不同的文体。我们就词与曲在内容、形式、语言、风格上的进行比较

内容上的特点：

词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

在形式上同异

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。

2）曲有衬字，词一般没有衬字

3）用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。

4）词不能加句子，而部分曲可以加句子。

5）句式长短与音乐情调有关系。

6）方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：词和曲在语言、风格上的特点：

[size=12.0000pt]1) 词豪放、清旷、愤激、典雅、婉约，其中，以高雅含蓄之作居多。散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。

概括地说：

[size=12.0000pt]1) 词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别。就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢。

2)词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：

元曲的曲调：

就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名。

元曲的标题格式：

即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

喜春来在《太平乐府》入中吕宫，在《太和正音谱》入正宫。

      凭栏人——越调。

      梧叶儿——又名（知秋令）商调。

      落梅风——双调。

      小桃红——南吕越调。

      四块玉——南吕。

      醉中天——仙侣。

      干荷叶——南吕。

      山坡羊——中吕。

[size=12.0000pt]7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：一）元曲的平仄韵律：

[size=12.0000pt]（1）平仄严格；

（2）用法上也存在平上互代现象；

  二）元曲多为平仄相间的律句:

(1)字音组合平仄相间，

(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲的对仗共有10种特点：

一）曲的对仗种类：

1）合璧对：两句相对，称合璧对。

2）鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3）扇面对（隔句对）；凡是第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4）救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5）首尾对：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”，此种对仗方式为元曲所独有。

6）连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。

7）联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对：曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10、叠字对：对句由叠字构成，称叠字对。

二）元曲的对仗特点：

1）曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2）俗语入对的现象十分普遍。

3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

小令的特点：

（1）小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

（2）每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

带过曲：散曲小令的一种体式。即由两三个曲牌联缀在一起使用的特殊形式，通称为带过曲。每支带过曲的具体名称，即由该曲所用的各个曲牌名称组成，并在中间夹以“带”“带过”“过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

（1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

（2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。

散曲的特点：

[size=12.0000pt](1) 散曲分为小令和套曲两种形式。

(2) 每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。

(3) 各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

散套：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

套曲：套曲由若干曲子组成。杂剧中只有套数，没有小令。套曲包括散套和剧套

带过曲与重头小令的相同点与不同点有：

（1）相同点：都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成，其形式相同，而且都不能任意组合。

（2）不同点：一是带过曲是三个以下的单支曲子组合，组合后的带过曲已经变成了一个新曲。重头小令则是由同题同调，内容相联，首尾句法相同的数支小令联合而成，带过曲一般最多只有三支。

二是异调重头小令曲子数和重复次数无限制。其中，【北南吕?四块玉带过骂玉郎感皇恩采茶歌】有明?康海曲作，此体式由四只曲组成，突破了三只之限，这仅是特例。

三是在用韵上，带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令中的数支曲子，则可同押一韵，也可各押一韵。

总之，在这两者之中，带过曲指同一宫调中三个以下单支曲子的联合，它们所使用的韵脚是相同的。而重头小令则由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字:就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。

衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇：指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令之间的关系：

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

  就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲写作要求：

1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。

2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。

3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

我们初学者不需要自己去做集曲，按词谱填写即可！

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期毕业学员绝谷画蝶作业汇总贴（三）

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）。

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式。

15、简要回答元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字运用：

1、韵字：

（1）《中原音韵》

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》。

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵。

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思；

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首；

从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

2、韵字运用应注意的几个问题：

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底

但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚。如果押同一韵部我们称之为赘韵。

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句。

这种情况我们也将其称之为准赘韵

（3）暗韵：所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

[size=12.0000pt]（5）失韵：即该用韵之处未用韵。曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

[size=12.0000pt]（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

（2）正宫可借曲牌，有32调：

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

（4）南吕宫可借曲牌有5调

（5）中吕宫可借曲牌有31调

（6）双调可借曲牌：有9调

（7）越调可借曲牌有4调

（8）商调可借曲牌有23调：

（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：如何提高散曲的写作技巧，是很多初学者困惑的事情。当我们写出来的作品给人的感觉不具备曲味后，该怎么办。我想可以从几个方面来练习：

1）勤读、多读前人的作品，反复揣摩领会。2）勤写，写作好的作品要多在班级交流，3）作品雅中带“俗”，这里所说的“俗”就是通俗，让读者市民一看就能懂！但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意境上“爽心”、立意上要具有美学效果和正能量。4）“活”，就是灵活，不拘泥而富于生活气息，形成一种丰富多彩的艺术形象。5）“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。6）现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。7）别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。8）花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

【双调?新水令】小渔村元曲六期毕业有感

【新水令】今朝谁咏别离诗，此中难舍红笺字。同窗如有日，执友去无时。近日回思，（论）交谊贵真挚。

【驻马听】问字从师，（我）是个门生兼信使；传书执事，（只）一般级长得成资1。满村桃李趁春枝，六期师友皆佳士。（这帮）儒墨子，曲中找乐翻宫徵。

【乔牌儿】巧安排（调）锦瑟，（倚声）制曲特来试。飞花传句心无贰，（一眨眼、大半年，）芙蕖（开时）槐夏至。

【水仙子】凌波摇影叶参差，饮露浮香凝玉脂。莫疑身在芙蓉市，（到了）书堂惟忘私，也开颜、（也舒畅）总是（乐）孜孜。晨昏处，暮夜时，（键盘）敲出一（首）词。

【尾】（临毕业）愧无妙语（我用）情真挚，（翻书卷）正苦才疏（我虚心）不止。寻景在诗心，开山步川砥。

注解：成资：指任职满期。

《双调.新水令》题目自拟

曲谱
【新水令】曲谱：×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

坐看云起

小渔村元曲六期A28-云起第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？

答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。

元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲产生分分

初（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

中（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
马致远的天净沙

关汉卿的大德歌·夏

4. 试作一首《越调·天净沙·暮春》
注意：韵字的运用
参照曲牌马致远的
越调·天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，
古道西风瘦马。夕阳西下，
断肠人在天涯。

【越调】天净沙.暮春    (宫调、曲牌、题目)

平平上去平平（韵），

仄平平上平平（韵），

仄去平平去上（韵），

平平平去（韵），

仄平 平仄平平（韵）。

越调·天净沙·暮春

空庭满地梨花，砌前丝雨篱笆，柳外流莺策马。

西窗鸳帕，隔帘人望天涯。

小渔村元曲六期A28-云起第二讲作业：

试作一曲《双调·沉醉东风》

《双调·沉醉东风》

坐看云起

窗台外、寒风冷雨。昏灯前，端坐书牍。

作业难，元音步。又谁知、平仄如雾。

几度推敲好句读，三更后，难成一曲。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第三讲作业：

1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：

喜春来——中吕宫、凭栏人——越调

梧叶儿——商调、落梅风——双调

小桃红——越调、四块玉——南吕宫

醉中天——仙吕宫、干荷叶——南吕宫

山坡羊——中吕宫

2、对下列两首元曲中的标题进行分类：

《中吕?喜春来?春宴》

梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。

东风和气满楼台。

桃杏拆，宜唱喜春来。

答：宫调：中吕；曲谱：喜春来；题目：春宴

《双调?水仙子?寻梅》

冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。

冷风来何处香？

忽相逢缟袂绡裳。

酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。

答: 宫调：双调；曲谱：水仙子；题目：寻梅

3.       写带过曲《双调?雁儿落带得胜令》题目自拟。

要求：

（1）限用《中原音韵》“庚青”韵部；

（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。

（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。

（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。

《双调?雁儿落带得胜令?元宵节在英国回国途中》                        

元宵异国行，万里家山梦。徘徊行李精，收拾归程定。

隔日片云征，跨国数峰横。舱外今朝景，舱中昔日情。如听，爆竹烟花竞。心萦，鱼龙火树明。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第四讲作业：

写一支《仙吕.赏花时.金秋游杭州西湖》
限韵《中原音韵》第四部.齐微

水面初平垂柳低，画舫西湖弄绿漪。远远（的）白沙堤，蓼红芷白，见几只鸥飞。
【幺篇】  

云树孤山曲院移，未谢风荷对夕晖。莼菜正初肥，蝉声渐稀，转向断桥回。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。
断桥挤，游人集，想俊游、惆怅徘徊。四面青山一水围，忆东坡、未老吟归。鬓丝催， 浮世危机，犹记飞鸿踏雪泥。名同愿违，应从心意，此身当与白云齐。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第五讲作业：

作业::用本讲所学的十种对句方法，各写出一个对句。

尽自己的能力，能写几个就写几个。但不得不少于五个。

1、合璧对
迎客僮仆，候门稚子

杨柳丝丝弄轻柔，桃花朵朵开次第

2、鼎足对

一水村庄，十里方圆，满眼陌阡。

3、扇面对（隔句对）

看风帘翠幕，溪桥流水；亭台紫阁，云树参天。
4、连璧对     

  菜羹粝饭，芒鞋竹杖；前时茅屋，今日雕栏。
5、衬字对。曲词多衬字。

（莫不是）步摇（得）宝髻玲珑

裙拖（得）环佩叮咚

6、叠字对
潇潇冷冷清清，暮暮朝朝日日

小渔村元曲六期A组28坐看云起第六讲作业：

中吕·快活三带过朝天子四边静
【快活三】

窗前鸟始喳，院里杏初花。檐前紫燕弄泥沙，起落疏帘下。
【朝天子】

听歌，踏莎，步向秋千架。东君昨夜过篱笆，

才暖风寒乍。碧草游丝，青山如画，晴空天气佳。

水涯，柳芽，忽觉愁无那。
【四边静】

怀中罗帕，还记当年筝与琶。光阴似马，红颜如腊，匆匆岁华，零落人谁话。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第七讲作业：

作业：

写一首《中吕?山坡羊》题目自拟，

参照曲谱：张养浩 《山坡羊?潼关怀古》

〔中吕?山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。

《中吕?山坡羊?美发》

美容高价，减龄娇姹，店家游说如神话。

会员卡，社前茶，亲亲我姐行欺诈，

若是充（了）钱人变雅。心，知是假；心，乱似麻。

2019年3月30日星期六

小渔村元曲六期A组28坐看云起第八讲作业：

仙吕?哪吒令带鹊踏枝带寄生草?李白
【哪吒令】

（我）去国，（无奈）辞亲远游；（我）出峡，（见）平羌水流；想（来）我，雄心未酬。九万里，不分昼，扶摇上、岂为封侯。
【鹊踏枝】

（我）颂歌讴，（为了）帝王悠，盛世（得了）垂眸，（却因）惹恨结仇。人憔悴、夜郎被囚，遥望月、（只得）散发扁舟。
【寄生草】

三山（青天）外，二水（白鹭）州。（我只是）吟诗落笔三千首，（我只是）呼朋唤友一樽酒，（我只是）浮云落日双罗袖。纵然诗赋鬼神惊，不堪风雨须眉瘦。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第九讲作业：

《南吕?干荷叶?梨花》

梨花放，正临春。小院花枝衬。草如茵。柳丝新。（却被）东风吹得雪纷纷。（只见）雅素秾华尽。

梨花落，吐清芬。缟素妆容褪。正黄昏。雨中呻。谁怜此刻死前身。蝶去（后）无芳信。

梨花泣，把眉颦。往事（风情）谁重问。倚深门。暗销魂。（今儿个）韶华空度委泥尘。唯把东风恨。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第十讲作业：

双调?殿前喜带播海令大喜人心?学曲小记

先天韵
【殿前喜】用于杂剧和小令
当初正是腊梅天，意闲心自远。由来爱戏舞翩翩，（那个）往世缘，（那个）平生愿。听说（那）曲六纳学员，情悠（悠）无个边。

【播海令】

从去年，到眼前，（谁料）愁万言。醉中仙、翻成怨。干荷叶、作业填，今双调、戴月编，为这学曲夜无眠，寻思无再研。

【大喜人心】

离群之时倍黯然，幸有曲友来相劝，莫怕难、休辞倦。为学习、意更坚。

坐看云起

小渔村元曲六期A组28坐看云起第十一讲作业：

正宫?小梁州带过风入松?百年五四纪念

江阳韵
【正宫 . 小梁州】

一百年前倭寇强，帝国猖狂。巴黎和约（中）不平藏，山东（将）丧，半岛（人）欲逃亡。

［幺篇换头］

北平学子心悲壮，率工人、亮剑锋芒。怒罢工，游街巷。民心所向，国土岂能伤。

【双调·风入松】

反封救国敢担当，个个气轩昂。一声炮响东方醒，两先生、德赛争光。五四风雷虎豹，精神震慑豺狼。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第十二讲作业：

试填一曲：《醉罗歌》题目自拟。

《南仙吕?醉罗歌?荼蘼花》

齐微韵

[醉扶归]桐絮柳絮春归季，万朵千朵到荼蘼。压架飘香任风吹，阆苑里清阴密。

[皂罗袍]  粉云细袅，清姿玉肌；翠衣缓绽，清姿玉肌。一年花事留心系。

[排歌] 穷百计，难久美，一头如雪尽纷飞。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第13-14讲作业：

【仙吕?赏花时?体检后】

齐微韵

体检今年又到期，愁煞先生心事随。气郁（郁）作嘘唏，凄凉愁损，相对（着）日斜晖。

【幺篇】

纸上三高不见低，肿块结节又病疑。天暗更愁眉，荼蘼无几，岁月鬓边催。

【赚煞】

莫伤悲，休惊悸，既有恙应该去医。似锦前程身振起，转回头保健由你。减脂肌，流汗沾衣，日夜来回健步飞。 饮食半饥，远离甘味，一年后心旷神怡。

小渔村元曲六期A组28坐看云起第15-16讲作业：

《南吕?一枝花?说高考》

【一枝花】

多云转好天，端午逢高考。薰风迎虎榜，回日竞龙标。（看他们）学海惊涛，十载勤磨剑，今朝初试刀。想当年（我）绿鬓朱颜，如昨日青春正好。

【梁州】

还记得（我）、经年起早。更依然、几度通宵。殷勤为我襟怀抱。休言春夏，无论昏朝。休提寂寞，未敢逍遥。几何题、只选钻刁，细胞数、更领风骚。解方程、不计疑难，背英语、何关吵闹，读文言、不顾辛劳。瘦腰，夺秒，当时只把龙门跳，还为争光耀。老大情怀今日看，甚是英豪。

【尾声】

（而今是）（家长）口中默念神灵保，心底清吟德泽高。（只见）父母烧香缕祷告。（祝愿）尔曹，戒骄，平步青云众山小。

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：曲六A-28   网名：云起
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

答：元曲盛行于元代的杂剧和散曲，狭义的讲，它指的是杂剧。元曲是我国格律诗和词的继承和新发展，是汉族传统文化与其他民族文化融合的新结晶。

元曲分为杂剧和散曲。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲产生分分

初（元朝立国到灭南宋）代表人物：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

中（从元世祖至元顺帝年间），代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

后期（元顺帝、元成宗至元末）。代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

（1）、内容上的特点：
答：由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
答：通常只有一段，曲的句子长短更为参差，是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等，但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句。曲有衬字，可以加句子，句式长短与音乐情调有关系，方言俚语的大量运用。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：从风格上看，宋词较为多样化：

豪放(如王安石《金陵怀古》[桂枝香])、清旷(如苏轼《水调歌头>“明月几时有”)、
愤激(如陆游《诉衷情》“当年万里觅封侯”)、典雅(如姜?《点绛唇》)、婉约(如李清照(声声慢》)与艳丽(如贺铸《薄幸》)等等。其中，以高雅含蓄之作居多。
散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。
概括地说：1)、词贵雅，曲尚俗。2）、词贵含蓄，曲尚显露

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答：《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：答：

喜春来——中吕宫、凭栏人——越调

梧叶儿——商调、落梅风——双调

小桃红——越调、四块玉——南吕宫

醉中天——仙吕宫、干荷叶——南吕宫

山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：元曲平仄严格，但用法上也在平上互代现象，可加衬字。

1、律句

(1)字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同

(2)字音组合平仄相间，但分去上

2、也不同程度存在非律句

坐看云起

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

亦称三句对。

3、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。

4、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

6、连璧对  凡曲中有四句对者称为连璧对

7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对  对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数 。

带过曲与重头小令的相同点与不同点：

(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。

(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：

一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

集曲的写作要求

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）

但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：1、韵字：

（1）《中原音韵》

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：

有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。

散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

杂剧的结构：

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的

如王实甫的《西厢记》共有五本

其中第二本就有五折

其余每本都为四折，共有二十一折

其实我们前面学习过的可散套就相当于杂剧中的一折

（4）楔子：

是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接。

就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始，

每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。 （5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则

    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。因此，今人只好按元人留下的规矩执行，这有点像宋人创立词谱理论后来失传一样。

以下套曲可以借宫及杂剧的体式特征：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：

     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

（2）正宫可借曲牌，有32调：

来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿

来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟

来自仙吕宫的有：金盏儿

来自般涉调：耍孩儿、煞

（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：

来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞

来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍

来自中吕：满庭芳

来自双调：得胜乐、小将军

来自商调：凤鸾吟

（4）南吕宫可借曲牌有5调

来自黄钟宫：神仗儿

来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾

（5）中吕宫可借曲牌有31调

来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞

来自仙吕：六么序、后庭花

来自南吕：隔尾、干荷叶

来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体

来自越调：三台印

来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子

（6）双调可借曲牌：有9调

来自大石调：随煞

来自仙吕：金盏儿

来自中吕：卖花声

来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝

来自商调：玉抱肚

来自般涉调：耍孩儿

（7）越调可借曲牌有4调

来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人

来自双调：收尾

（8）商调可借曲牌有23调：

自来黄钟宫：节节高、四门子

来自正宫：小梁州

来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子

来自中吕：山坡羊

来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送

来自越调：酒旗儿

来自商角调：应天长

（9）大石调可借曲牌有3调：

来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：多读多练多体会。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令.梁祝山伯相思》

皆来韵
【新水令】

祝家庄上访英台，柳丝桥畔思眉黛。（我与她）同行山下送，相伴道中来。

（她）道我痴呆，我一路难解。
【驻马听】

心契无猜，三载同窗情如海；情亲合拍，百年相约意盈怀。（她曾经比喻）樵夫辛苦米和柴，过桥扶摇惊和魄。（忆那日她）趋步挨，观音堂上（与）梁兄拜。
【乔牌儿】

娇羞生满腮，处处女儿态。欲言不语神尴尬，倾城好风采。
【水仙子】

（自别后）孤吟灯下坐书斋，常念风前立玉阶。蝴蝶玉坠随身带，仰观天晻霭。

想当初、我本无才。长亭道，经古槐，幸遇裙钗。
【尾】

而今欢喜访亲爱，花轿早去抬。玉坠袖中藏，眉间自神彩。

2019-6-23

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期湘竹作业汇总：
小渔村元曲六期第一讲作业：
曲c15湘竹
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，是中华民族灿烂文化宝库中的一朵奇葩，它在思想内容和艺术成就上都体现了独有的特色，和唐诗宋词鼎足并举。元曲虽有固定格格式，但并不生硬死板，在定格中加衬字，部分曲牌还可增句，押韵上允许平仄通押，与律诗绝句和宋词相比，有较大的灵活性，同一首“曲牌”的两首有时字数不一样。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（有就填写。）
答：我喜欢的曲人有：白朴，关汉卿，张养浩，马致远等。
我喜欢的曲牌有：《阳春曲》、《山坡羊》等。

4、从群文件下载《中原音韵》，作为韵脚专用；
句中文字平仄可参照《搜韵》
试作一首《越调?天净沙?暮春》
注意：韵字的运用

越调·天净沙·暮春
风春绿草清沙，河边两岸繁花。绵雨清洗枝丫，叶红馨洒，捉迷飞燕收家。


第2讲作业【双调】沉醉东风??慌悟

【双调】沉醉东风 慌悟
作者/湘竹
人生路，心灵美竹。梅花园，傲立独居。
风雨归，云门赴，有谁人，淡定福出。
休问桃源延海驱。正气父，仙菊雨烛。


曲六c15湘竹第三讲作业
《双调.雁儿落带得胜令》迎春
作者/湘竹
【雁儿落】春来雅蒜醒，相思蝴蝶倩。浓香飘溢花，暗涌清纯杏。:
【得胜令】利益莫说争，富贵力搏兴。迷阵功城破，仙姿玉骨卿。倾听,几度花开凝。温馨，千分春雨清。

第4讲作业曲6c15湘竹

【仙吕.赏花时.金秋】

作者/湘竹

十月金秋举国喜，齐庆祖国生日吉。同饮乐开怀，繁华似锦，祝盛世家饴。【么篇】国泰民安邀舞霓，送爽秋风旖旎美。绿叶笑迎伊，迷人笑靥，醉倒百云追。【赚煞】愿国安，民心济，傲立世，国人福幸。共济同舟创伟业，乐祥和，仙玉花蕊。水逶迤，潋滟湖溪，大好河山妩媚景。穿梭尽呈，金秋频弥，辰颐物语笑声萦。

第5讲作业c15湘竹

微醺缭绕云欢喜，松树山崖傲立边。

梅瓣清寒星盼摘，缠枝氤梦蝶兰仙。

雾松正乐银装裹，飞玉黏枝魅姣妍。

夜雪无言更相忆，舞寒侠客苦辛先。

2
迢迢千里外，默默一分回。

咫尺相思苦，痴情织女来。

3
世外桃源梦，黄金难买闲。

静闻窗外事，甘做净云还

淡泊东篱见，神清气爽颜

4
送风阆苑遥明月，

福运清轩过世天。

瑞树那知年事道，

雪花安做霓裳仙。

迎新香烛亲情网，
5
料峭春风寒玉本，欢声笑语敬家公。

暖心交友吹欢中，牵手精灵与众同。

故土难离兄弟遇。世间唯有酒君忠。
6
柳条低语喜，桃树立春书，

除夕团圆夜，烦忧郁闷除。
7
春风又绿江南岸，百卉还红河北边。

腊月梅花三弄婧，阳春白雪十分妍。
8
仄仄平平心静气，平平淡淡总情饴。
9
春风送暖飘香雾，笑语欢声尽孝心。

半盏屠苏齐聚度，磕头问好拜年亲。
10
春风送暖飘香雾，戏彩儿孙尽孝心。
11
韵味十足仙子气，游丝千尺圣人心。
12
轻轻无语淑妖娆，羽羽蝶飞艳子衿。
13
翩翩玉雪妖娆舞，缕缕花香细雨霖
14
元夕圆月亮，倩影映霓裳。
15
元夕明月床前照........

举案齐眉牵手笑，........

第6讲作业c15湘竹【中吕·快活三带过朝天子四边静】清明
作者/湘竹
【快活三】人生若淡然，惟有忘名功。古今将相在何方？只有情难忘。【朝天子】思念，思念，只恨无多养。离开时眼泪夺眶，丝雨清明记。日日恩情，君生休忘，君死不随人。好孀，好孀！只有儿孙记！【四边静】痴心不放，父母恩情自古昌。儿孙孝赏，谁仁都倡，父亲清明，苦痛无法讲。

第7讲作业
《中吕.山坡羊?东风知旧事》人生路上，
恩清春望，今朝古树林芬丧；海茫茫，舞翩翩，桃李依婷春风将。往事如烟零度亡。牵，（着）无法长，分，（着）唯有长。
12句在哪里啊

点评排版要横着排完一段，不能竖着分许多行??个别平仄有误，请自检??问好，第12句没对偶，??发表于 2019-3-26 15:11

第8讲作业
【仙吕.哪吒令.鹊踏枝.寄生草】_怀父c15湘竹

作者/湘竹

【哪吒令】（东钟韵）
曲终，霓裳缕冢；梦空，玉壶倒充；阆台，功名不封。心静也。留君痛，暗香匆，等远程逢。
【鹊踏枝】忆思量，自难空，虽有磨凶，有我妈忠，都渡过、天伦之宠，想人间，最是情衷。
【寄生草】今生捧，后世荣。齐眉举案飘香浓，清平相敬如宾重，儿孙满堂天伦宫。清明又到忆亲情，来生再把家人哄。

第9讲作业
【南吕.干荷叶】春（押八部寒山）c15湘竹
作者/湘竹
春梅主，艳篱单。愈热花开盼。雨悠慢。草青坛。香花凫潋滟风寒。陌上花期还。
窈窕柳，絮难拴。玉雪飘飞看。嫩芽攀。树妆繁。谁人说记美光纶。唯有丝绦赞。
春来雨，水潺潺。冷艳霓裳扮。靓梅颜。梦将残。谁把寒移散。

小渔村元曲六期A/B/C组第十讲作业：
双调?殿前喜带播海令大喜人心
【殿前喜】用于杂剧和小令
??中平仄仄仄平平△，中平平去上
桃花落尽杏花开 ，暮春开两侧。
△。中平仄仄仄平平△，中去平
梨花带雨尽情开，地下埋。
△，平平去△，中平中仄仄平平
愁难碍，微山高世故残骸，瑶台也快哉。
△，中平中去平△。
【播海令】平去平△，仄仄平
杯酒歪，醉仙开，
△，平去平△。仄平平、平平去
心美哉。念波波、今何在。
△。平平仄、中去平，平平仄、
云遮月、阆苑台，高歌曲、
仄仄平△，仄仄平平仄平平△，
幸有杯，似水流年处几斋。
平平平去平△。
咱家中最乖。
【大喜人心】平平平平仄仄平
当年明了早点了，
△，仄仄仄仄平平去△，仄仄
美梦破碎了流年碍，遇见了、
平、平平去△。仄平平、仄仄平
有情好。问苍天、意有晴。
△。?

第11讲作业c15湘竹
正宫?小梁州带过风入松.致五四（押九部恒欢）
【正宫 . 小梁州】五四青年日子欢，正茂花般。深情厚谊最聚团，周年百，护国主权官。
［幺篇换头］ 同学年少轻狂段，不平事、必管得宽。齐聚会，应该换，人民意愿，结果改好观。
【双调·风入松】青年节日绿迷漫，五四路蜒蜿。精神不变风华伴，正当年、谁敢出盘。义愤填膺力拼，国家利益王冠。

第12讲《醉罗歌.不要问我去哪里》

作者/湘竹

【醉扶归】漂泊漂泊途中恶，或喜或喜外婆桥。轻似沙游历世间，大浪淘沙窈窕。
【皂罗袍】真情流露，相思苦邀，转身留下，相思苦邀。心灵感应知音笑。
【排歌】前程眺，情莫扰，风轻云淡乐淘淘。

13-14作业：
试填散套：《仙吕?赏花时》童年（押12部歌戈）c15湘竹

【赏花时】 金色童年回忆歌，快乐吉祥如意多。小树发芽哦，阳光雨露，快快背来鹅。【幺篇】跳跳方格捉迷过，土里挖知了下锅。顶拐看谁楞，丢沙包跃，猪拐好玩么。
【赚煞】又名[赚煞尾]、[赚尾]。忆童年，亲人佐，父母爱、简单活泼。巧手织了幸福果。母爱心疼（冬）衣烤火，再穿身、细致为我。日（子）虽（在漩）涡，暖在心窝，年到新衣新帽那。来回试摩，啃猪蹄些（了），幽香的味道婆娑。


第15-16 讲写散套《南吕?一枝花》题目自拟。
要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式?
曲谱：?
【一枝花】
适逢高考忙，端午安康并。粽香怀古，祭奠屈原情。凭吊英灵，思绪微摇敬，龙舟已过轻。路千年、爱国心存，干净竹、永生圣影。【梁州】汨罗在，幽忧日哽，聚同胞、照亮心灯。离骚眺望诗情凝。楚辞孤独，哭泣哀鸣。怨歌一曲，投汨华琼。粽儿甜、哀忆崇盈，艾（叶）门外、守护家兴。汨罗去、洗尽尘埃，爱国意，后人敬卿，愿安宁，不再孤零。您（的）精（神），国（人）秉（承）。涟漪碧绿清白在，铁骨血红盛。龙跃驰骋不羁名，矗立飞腾。【尾声】 两千年祭祀情思永（在），疼痛诗词历史经（过）。暗自神伤缅怀亘（古不变）。继承，继承，爱国民安聚心（力）挺（中华）。

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷c15湘竹
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点
（1）、内容上的特点：

词一般反映了：

一是爱国的激情和抗敌的壮志；

二是都市繁荣和个人的享乐；

三是世情的感伤和归隐的清高；

四是丧国的悲恸和庶民的痛苦

朋友们对宋词知之较多，这里我们就不举例了

曲则嘻笑怒骂皆成文章

由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章

随着课程的深入我们以后再详细分析

（2）、在形式上同异

有位朋友提到长短句

当然曲和词同属于长短句

但曲的句子长短更为参差


词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等

但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句

这是词和曲在形式上相同的地方
但同为长短句式，也有相异之处：
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段
如曲牌《满庭芳》朋友们下来无妨查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同
那么如何区别呢？
此调词、曲名同，实则异
如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看
如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
曲有衬字，即正格（正字）之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。
套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字


4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
　1)、词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别

就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：

一方面说选词造句

2）、词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。

曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的

曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

我们应该仅从字面上一看便知词曲的用语确有雅俗之别了?

但是，宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系

就是说，元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，不过就整体倾向而言罢了。

总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。

有人简单地直观的用了一幅图来说明，词与曲的区别：

为照顾手机，我打成文字

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

? ?? ?? ?? ?元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

4）、在格式上

宋词：词牌十标题（如《贺新郎? 送胡邦衡待制》）

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
中原音韵的内容

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
??在标题上分为三部分：

? ? 在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕?山坡羊?怀古”或写成“中吕?山坡羊【怀古】”、“越调?天净沙?秋思”、“双调?沉醉东风?渔夫”、“南吕?四块玉?天台路”等等

? ? 第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。

?第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

7、详细回答元曲的平仄韵律？
1）平仄严格

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严

周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声

不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。

但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。

特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的
2、）用法上也存在平上互代现象

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
曲的对仗种类:合璧对；鼎足对；扇面对；救尾对；首尾对；连璧对；联珠对；两韵对；衬字对；叠字对。

1、合璧对

合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。2、鼎足对?

鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。?

亦称三句对3、扇面对（隔句对）?

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对4、救尾对?

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。5、首尾对?

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”?

此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中见6、连璧对?

凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。7、联珠对?

曲中更多的句子相对者称为联珠对。?

所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对8、两韵对。?

前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。?

这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。9、衬字对。曲词多衬字。?

王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”?

所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。?

对于衬字，我们将会在以后的交流中进行?

由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。10、“莺莺燕燕春春，花花柳柳真真，事事风风韵韵。”对句由叠字构成，称叠字对。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：1、合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。

2、鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

亦称三句对。

3、扇面对（隔句对）

凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。

4、救尾对

把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对

一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

6、连璧对  凡曲中有四句对者称为连璧对

7、联珠对 曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对。曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对。曲词多衬字。所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

10、叠字对  对句由叠字构成，称叠字对。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

重头小令： 有一种联章体又称“重头小令”，则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

带过曲：见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

散曲：是一种诗歌体裁；是一种另类格律诗； 是一种不带科白的曲，（科，动作。白，道白），不用舞台来表演故事，只是用来清唱，有人也称之为“清曲”。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。散曲里有小令，也有套数 。

带过曲与重头小令的相同点与不同点：

(1)相同点: 都由几个音韵相近、声调谐和的曲子组成,其形式相同,而且都不能任意组合。

(2)不同点: 一是带过曲是三个以下的单支曲合成一首新曲。常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起，在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。重头小令则是由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。

衬字特点：可使句法灵活多样，能增强曲文的口语化和形象化特点。衬字不受格律的限制，不讲平仄，衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见，不拘字数。加衬字有三种情况：

一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

古人词曲多不细分，但也说明了“幺篇”与词之下片的关系 。那时候如果作者创作了一支小令，感到意犹未尽，可以用同样的曲牌再写一篇，称之为“幺篇”(“幺”或写作“么”)，这个“幺”字是“后”字的简笔，故幺篇即后一篇的意思。这是词的体式特点的遗留，不应看作小令曲的体式特征，不过，词的后片是固定的，么篇则可有可无。么篇可以换头，称为“么篇换头”，字数有时还可以增减。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。 同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

绝谷画蝶1

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

集曲的写作要求

（1）、在名称上

集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合

（2）在宫调上

     所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

（3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称

指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散曲中的散套的分类：

分三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。

一般都有比较固定的组合形式。

如：

正宫中的[端正好]，常与[滚绣球][倘秀才][叨叨令]连用；

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）

但也有一些调的句、字可以增、损。增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。

14、什么是曲中字数的增、损?？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的?
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损?
衬字在句子中不论平仄?
增句如加在正格押韵处，一般要求押韵

15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：?
（1）《中原音韵》?

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》?

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。?


其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。?

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分?

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵?

王力先生对其中一些韵部进行了划分：?

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；?

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；?

窄韵：寒山、监咸和支思?

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；?

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点?

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵?

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵?

（3）从元曲作品看各韵的使用情况?

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：?

齐微韵占90首以上；?

尤侯韵占60首以上；?

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；?

家麻、皆来二韵各占40首以上；?

庚青、江阳各占30首以上；?

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；?

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；?

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
杂剧套数？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别

有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。


散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少


而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

杂剧的结构：

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫
? ? 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
? ? 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫
下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
? ???随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

借宫的注意事项：
? ? 剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。

（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
??宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白
? ? 对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
? ? 一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。
? ? 二是表示人物的表情
? ? 三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”
? ? 四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写作技法。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套?
《双调?新水令》题目自拟?
曲谱?
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。?
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。?
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。?
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。?
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套?
《双调.新水令》毕业歌? ?押十六尤候
作者/湘竹
【新水令】时光荏苒去难留，曲学完毕情深六。爱德蒙教授，甘做老黄牛。带病研修，学友祝长寿。【驻马听】班任绝优，画蝶勤劳前固守；性情温厚，文学底蕴特娴熟。平时评阅也心沤，学习榜样学员（伴左）右。优秀首，一生回忆徜徉（于美丽的邂）逅。【乔牌儿】捉迷飞燕柳，（一讲）慌悟竹园后。（二讲）水中仙女浓香透，（三讲）金秋齐庆久。（四讲）【水仙子】送风阆苑月明钩，（五讲）丝雨清明时泪收。（六讲）恩情春望如烟烛，（七讲）霓裳心净休（八讲）。水潺潺、雨雪飘愁。（九讲）桃花落，地下悠，（十讲）齐聚方舟。（十一讲）
【尾】真情流露相思旧。（十二讲）幸福编织用（巧）手。（十三讲）祭祀两千年，民安聚心守。（十五讲）