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从虚实结合中跳出: 列锦
中一阁
第一部分（2015/7/25， 0:43:01）
首先，我要注明作者，一是为了不让大家误以为这是成型的学习资料，本篇所言乃闲暇初探。二是为了使读者明白出处，避免今后讨论时找不到根据。
从题目来看，一说“虚实结合”，一说“列锦”。两者有何关联呢？各位学诗词，可曾进行过扩展思考？这样的思考，有两个特点，一是基于某个基本知识点进行发散性延伸，但是要知道延伸方向的限定和延伸程度的规划。二是基于两个或多个知识点进行关联，这需要找到一个逻辑线条来关联。
准备讲五点：一是何谓虚实结合。二是虚实结合之布局。三是虚实结合的隐含与分割，也就是全虚或全实。四是全实之句：列锦。全实者只含名词、代词、及其前置的修饰形容词。全实之句，暗将虚字隐含其中。五是全虚之句，全虚者只含动词、副词及形容词。全虚之句，必将实字隐含其中。
一、虚实结合
何谓虚实结合？这是诗词创作中比较高层的技巧。
先说虚实的划分。这有两个层次的划分。一是在意象的特征上划分。固定存在为实，比如山、川、石、屋等。空幻流变为虚，比如情、音、寒、香等。然而，这种划分是相对的，比如水，对于山谷，流水作虚；而对于逐浪落花，河水为实。也就是说，这里以相对的动态静态来区别：固定为实，流动为虚。
虚实的另一个划分是“虚字，实字”。古代汉语的理论体系，不如现代完善。而现代汉字的词性分类是从西方学来，分为12类。
实词：名词、动词、形容词、数词、量词和代词。
虚词：副词、介词、连词、助词、叹词、拟声词。
在古代汉语中，只是粗略地把字分为实字和虚字两类：
实字：包含现在的名词、代词。实字可使诗句刚劲挺拔、奇气纵横。
虚字：包含形容词、动词等一切“非名词代词”。虚字灵活婉转而有弹性，容易把诗做活。但是虚字实义少，用不好时诗句软弱无力，诗意空洞。
这里，大家要区分“实字虚字”与“实词虚词”的说法。以后大家要留意查阅比较。
虚实结合，就是在一句诗和一段诗中，平衡巧妙地使用虚与实，具体与抽象，两个方面结合起来描述。诗词名家，皆善于驾驭虚实结合。
看一些例子
1，一句之内的虚实结合
晏几道《临江仙》：
落花人独立，微雨燕双飞。
这里，花、人、雨、燕四字属于名词，为实。其余字为虚，具体说来就是起修饰作用的形容词和副词“落、独、微、双”、动词“立、飞”等字皆为虚。
2，一段诗词前后的虚实结合
毛泽东《沁园春﹒雪》：
“山舞银蛇，原驰蜡象”是眼见之实景。
“须晴日，看红装素裹”是虚幻之景。
虚实结合，是诗词表达的高级手法。大家需要一直留心，并化古为用。看几段前人的论述。
吴乔《围炉诗话》云：“比兴是虚句活句，赋是实句。有比兴则实句变为活句，无比兴则虚句变为死句”。又云“文章实做则有尽，虚做则无穷。雅颂多赋，是实做，骚多比兴，是虚做，唐诗多宗风骚，所以灵妙”。
清朝唐彪《读书作文谱》云：“文章非实不足以阐发义理，非虚不足以摇曳神情，故虚实常宜相济也。”
金圣叹《水浒》批语：“文到入妙处，纯是虚中有实，实中有虚。”
王世贞《艺苑卮言》云：“前疏者后必密，半阔者半必细，一实者一必虚。”
现在来看看他人已经总结出的一些要点。首先看几条理论上的虚实分类：
1、实，指诗人描写刻画的实体形象； 虚，指实体形象所暗示出来的空白形象。
2、实，指客观有形的物象； 虚，指主观的无形活动。
3、实，指具体描绘； 虚，指抽象的议论。
4、实，指眼底景象； 虚，指意中景物。
再来看一些比较具体的虚实对比：
1、详写为实，简略为虚
2、具体为实，抽象为虚
3、写景为实，抒情为虚
4、正面为实，侧面为虚
5、当前为实，追忆为虚
6、当前为实，未来为虚
7、己方为实，对方为虚
8、客观为实，想象为虚
9、有者为实，无者为虚
10、有据为实，假托为虚
11、显者为实，隐者为虚
12、有行为实，徒言为虚
13、已知为实，未知为虚
14、现实为实，梦幻为虚
第二部分（2015/7/27，0:55:18）
二、虚实的布局
有两类布局。一是前后句或前后段之间的虚实布局，这类暂时不讨论。二是一句之内的虚字实字的安排。这里将以五言和七言诗句为例来说明。
先看五言诗句： 下面“X”指虚字（形容词、动词）或修饰名词。注意，并列结构只看作一个名词词组。
第一类：句中只有一个名词或名词词组
1，名XXXX：
目以高须极，心因静更伤。
2，X名XXX：
旦暮已凄凉，离人远思忙。
雕鹗生难敌，沉檀死更香。
白鹭同孤洁，清波共渺茫。
3，XX名XX：
朝看菊渐黄；
缓舞花飞满，清歌水去长。
4，XXX名X：
能使百秋亡；
不恨百年促，翻悲万劫长。
5，XXXX名：
殷勤寄牛女；
融融有露光；
但令长有酒，何必谢家庄。
渐能高酒户；
那能枉焚爇；
何故辨馨香；
第二类：句中有两个名词或名词词组
1，名X名XX：
柳暖莺多语，花明草尽长。
2，名XX名X：
风卷清云尽；
花低愁露醉，絮起觉春狂。
舞旋红裙急，歌垂碧袖长。
道由白云尽，春与青溪长。
人向隋宫近，山盘楚塞长。
3，名XXX名：
谁知一樽酒；
官冷且无事；
竹垂哀折节，莲败惜空房。
雨多疑濯锦，风散似分妆。
马带新行色，衣闻旧御香。
4，X名名XX：
经雨篱落坏；
冬夏色苍苍；
住山年已远，服药寿偏长。
5，X名X名X：
寒露惊秋晚；
低丛柚子黄。
间泮游鱼跃，和风待柳芳。
三径池塘静，六街车马忙。
夏衣临晓薄，秋影入檐长。
竹影遮窗暗，花阴拂簟凉。
6，X名XX名：(此句式通常动词置中)
花时万井香。
化蛤悲群鸟，收田畏早霜。
秋色悲疏木，鸿鸣忆故乡。
早梅迎雨水，残雪怯朝阳。
沈水来沧海，崇兰泛露光。
7，XX名X名：
叫切禽名宇，飞忙蝶姓庄。
第三类：句中有三个名词或名词词组
1， 名X名X名：
叶密烟蒙火，枝低绣拂墙。
砌冷虫喧坐，帘疏月到床。
2，X名名X名
千家风扫叶，万里雁随阳。
前事风随扇，归心燕在梁。
水驿风催舫，江楼月透床。
第三部分（2015/7/28，0:21:35）
三、虚实结合的隐含与分割
第四部分（2015/7/29，0:05:32）
四、隐虚而全实之句：列锦
列锦这一名称的出现，一说最早大约见于陈望道先生的《修辞学发凡》一书，一说最早是由当代修辞学家谭永祥提出的。关于这点，本文不作细考。
“列锦”又称“列词”，是一种修辞手法，全部用名词或名词性短语，经过选择组合，巧妙排列，构成生动可感的图像。
比起包含虚字实字的通常句子来，列锦之句可包含更多的意象名词，珠串玉联，以此丰富意境，烘托气氛，加深情感表达。略去动词之后，或简洁凝练，或委婉含蓄，亦可自然而然地形成一个朦胧、深远的艺术境界。
请细心阅读下列例子，并反复品味。
“楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”（陆游《书愤》五首之一，简洁凝练）
“鸡声茅店月，人迹板桥霜”（温庭筠《商山早行》，委婉含蓄）
“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”（柳永《雨霖铃》，委婉含蓄之美）
“星河秋一雁，砧杵夜千家”(《酬程延秋夜即事见赠》，珠串玉联之美)
“菱荇鹅儿水，桑榆燕子梁”（曹雪芹《红楼梦 杏帘在望》,珠串玉联）
“一去二三里，烟村四五家，亭台六七座，八九十枝花”（邵康节《山村咏怀》,珠串玉联）
“三十功名尘与土，八千里路云和月”（岳飞《满江红》，简远丰润之效）
“落叶他乡树，寒灯独夜人”（马戴《灞上秋居》），
“乱山残雪夜，孤烛异乡人”（崔涂《除夜有作》），
“烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家”（柳永《望海潮》）
“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马”（马致远《天净沙》）
“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯”(黄庭坚《寄黄几复》)
“铁马秋风塞北，杏花春雨江南。椰树骄阳海岛，牦牛冰雪高原”（集句）
“一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨。”（贺铸《青玉案》）
“细草微风岸，危墙独夜舟。”（杜甫《旅夜书怀》）
“烟杨画柳，风帘翠幕，参差十万人家”(柳永《望海潮》)
注意，列锦不是简单的名词罗列，须巧妙安排，于名词之间隐含动作与关联，方可使所构图像鲜活灵动。
第五部分（2015/7/30，0:12:25）
五、隐实而全虚之句：暂不讨论
舜说：
天上为什么下大雨？地上为什么发大水？
这是沉重的事情。
必须拉着沉重的东西才能想沉重的事情。
| 
雷达卡
楼主
发表于 2016-8-8 13:54:54
