浅谈比翼格诗钟的“眼”、“字”、“珠”

梅花书屋

浅谈比翼格诗钟的“眼”、“字”、“珠”
－－国粹联校中级班课堂讲义
作者:误入溷厕
比翼格诗钟是指以两字为题,以相同序位分嵌于上下两比而构成的偶句,因其题字安
排形似比翼双飞,故云比翼格.
从表面上看来,比翼格是诗钟格式中最为简单的一格,但其实不然.
诗钟作为一种文字游戏,起源于改诗,是旧时代学堂中练习作诗的一种方法－－老师
让学生改律句、绝句之诗而为两比偶句，既可培养分析综合诗意的能力，又可借助
于必须对偶的限制，训练灵活用字的技巧。久而久之，文人相聚时，也就很自然地
会以这种大家都熟悉的方式再增加一些技法上的限制来斗智、斗捷、斗腹笥深浅，
由此就形成了诗钟这一高雅而又有趣的文字游戏。可见，诗钟无论是从其起源或是
功用来看，与我们通常所说的对联其实是大有区别的，因而也就会有一些从属于其
竞技目的的与普通对联不一样的限制与要求。
比翼格诗钟，首重“眼字”，这从先贤们的议论中随处都可见到：
1、易顺鼎：“限字体，大率限两字不对者，分嵌于两句中第几字，其用三字、四字
以至七八字者，则苛政也,变体也。”
这里的“限两字不对者，分嵌于两句中第几字”就是指的比翼格诗钟。请大家着重
注意“限两字不对者”这几个字。所谓的不对，并不是指这两个字完全不能对仗，
若如此，偶句就没法做了。它仅仅是指按字的基本意义或通常的用法，这两个字是
构不成对偶的。比如“安、木”~~，因其一虚一实，通常很难形成偶对，但人们可
通过构词或句子语境的营造实现字类的转品，使之实字虚化或虚字实化，也就同样
能形成工整的对仗。比如《安、木四唱》：
十年竿木逢场戏
一梦槐安作宦归
－－作者：陈宝琛
竿木、槐安，以竿、槐作“眼”，“眼”字极工，各构成实名作对。
2、王毓青评《游散一唱》
游遍山川归篡史
散将声伎起勤王
－－作者：林则徐
王评：“嵌字要有‘字’有‘眼’。此联史公信国跃然纸上。论者或病其有字无眼。
盖题字是‘字’，附题之字是‘眼’，合言之称‘眼字’。一题到手先寻‘眼字’，
‘眼字’得，造句乃有范畴。”
要实现字类的转品，与题字前后相连的字起到的作用最大，因为汉字之品类虚实，
通常要放在句子中才能最后确定，即所谓离句无品。而一个汉字，其与前后相连的
两字之间的关系，则常是决定其虚实的关键。不仅如此，汉语中大抵以双音节词为
数最大，且每一双音节词大抵都会有其出处或典籍中用过的先例，“眼字”已得，
拟句就有了依托之事实与根据－－比如前面例子中的“竿木”、“槐安”，“眼字”
一得，就连典事也已现成，所以说“造句乃有范畴”。
再回头说说例句为什么是有“字”无“眼”。
一、如果“游”、“散”两字原本就作动用，则同为虚字，本已成对，违反了比翼
格诗钟题字原本不对的规定，所以只能是一作动用，一作名用方为合格钟题。
二、这一钟里，“遍”、“将”两字同为虚字，虽然自身可对，但不能有效地体现
出题字应有的虚实转品迹象，没有起到“眼”字应有的作用，所以说有“字”无
“眼”。
举个例子，如果我们用“游方”对“散剂”，则佛学专名对医学专名，而“游”保
持了其原来的动用属性、“散”保持了原来的名用属性，“方”、“剂”又形成工
整的借对，就算合格。当然我们也可以通过构词法运虚成实,比如以“游侠”对“散
人”之类的两字截构成实词工对，如此题字未实现转品，但“眼”字属对工整，也
体现出了“眼”与“字”之间的想互作用与作者的遣字技巧，同样也是合格的。总
之，无论遇上的是什么样的钟题，都应尽量避免对“题”字完全不作加工就直接属
对的做法，因为这样技术因素就无从体现了了。
以上是关于钟题钟眼的基本规定。
但是~~
大家都知道，前人敲钟，钟题是随机抽取的，抽到虚实相同的字，怎么办呢？有如
下几种处理方式。
一、抽到同为实字的，如两字不类，不能形成工对，视为不可对，拟句时要尽量通
过“眼”字的作用将其做成工对或邻对，如本期作业《山、药一唱》，如果直接取
原事物作对而无“眼”字，则一律视为不及格。抽到本为工对的，限作虚字用或增
加其它限制（如限集句等），比如在钟楼，晓岚同里先生曾拈题《花柳（比翼格）
－－限集句》。抽到同为虚字的，因虚字无工宽之论（愿意增加难度的，可别其动
静），且一比偶句，对仗工整与否，大都落实于实字上，所以也可不作处理。是否
将虚字限实字用，视个人功力而定。但如果不作限制，“眼”字不出彩时，通常就
敲哑了。
二、择其一字作虚字，另择其一字作实字。就如上面所说的以“游方”对“散剂”。
三、使用句中小自对法，各依原字品构成自对。如前面例句中的“山川”对“声伎”。
四、使用借对或扇面对等特殊技法补救。
五、实在没办法，以“珠”补救。
这里讨论一下什么是“珠”，及“珠”在诗钟里的重要地位。
我们在读行家的钟评时，经常会见到“嵌珠工稳”或“嵌珠不稳”两个完全相反的
评价。这里的“珠”是什么意思呢？比翼格诗钟里所谓的“珠”，是指钟句里除
“眼字”以外的、对仗极为工整的一对或多对字词。由于对仗是否工稳，乃诗钟竞
技中区分优劣的主要标准之一，而且句中对仗工整的字词，常常极为夺目，就如珍
珠般光芒四射，这就是“珠”字的由来。因此，句中有无珠子，珠子嵌得工不工整，
发不发亮，是从技术上评价一比诗钟响不响的因素中仅次于“眼字”漂不漂亮的重
要依据。一比真正的响钟，“眼”明“珠”亮是基本的要求。达不到这一要求，仅
是“眼”明，或只是“珠”亮，大体上只能算是将就及格。如果“眼”也不明，
“珠”也不亮，则钟子就可以说彻底失败。
游遍山川归篡史
散将声伎起勤王
具体到这一比诗钟，虽其“眼”不明，已为人所诟病，但因其后面的“山川”对
“声伎”自对工整、“篡史”对“勤王”也及为工整，可视为句见两组亮“珠”，
因而尚算及格。再加上钟意雄浑，咏人咏事，切其身份，所以历来仍被钟家给予了
较高的评价。
总之，在比翼格诗钟的技术层面上，“眼”最重要，其次是“珠”，再次是“字”，
“字”犹可不对－－因为“字”是抽出后就不能变动的，而事实上随机抽出的“字”
有时确实很难成对甚至是无法成对，就算有些可以组词成对，但范围极窄，若强求
“眼”“字”同对，必造成大量雷同或撞车现象。在这种情形下，诗钟允许题“字”
不对，但与之相配的“眼”字一定要对得极为工整。否则就视为病句了。
临时急就，说得比较简略，以后有机缘再会的话，再与大家细说。