2014年度楹联第十七讲

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学习对联也必需要有一些诗词方面的基本知识，因此本周我们学习的是一本书，王佐邦《诗词津梁》
http://www.wcai.net/poetry/shicijinlian/shicijinliang.htm
或
http://www.guoxue.com/xstj/scjl/shjl_ml.htm
或
http://www.d-lian.com/forum.php? ... mp;extra=#pid116249
律诗以颔联、颈联对仗为正例。律诗中间两联（颔联和颈联）必须对仗，否则就不成其为律诗。
对仗又称对偶。因为古代仪仗，像现在戏剧舞台上跑龙套似的，都是左右两两相对的，所以叫对仗。对仗是一种形成文字整齐美的修辞手段，也是构成格律形式、呈现格律气氛的重要因素。
对偶一般要求两句同一位置上词语必须相对，即名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，副词对副词……。格律诗中的对仗较古诗和散文中的对仗工整而严格。它要求：
    一，出句和对句平仄是相对立的；
    二，出句和对句同一位置上的词语，词性相同，字不能相同。
对仗出句多为仄声，
修 辞
譬喻：譬喻之功用，在运用已知之材料，以说明未知之事物，或以具体事物来比喻抽象之理论，使条理分明以加深读者印象。譬喻所必须具备之要件，为譬喻者与被喻者，须有共同之点。而其本质须是截然不同者，方能成为良好之譬喻。如：
君子之德风，小人之德草，草上之风必偃。（论语：颜渊篇）
映衬：以两种相反之事物，互为引用，作成强烈之对比，而加深读者之印象，称之为映衬。如： 事去千年犹恨速，愁来一日即知长。（李益：同崔邠登鹳雀楼）
“千年”与“一日”，已经成为鲜明之对比，而“速”与“长”，更加深其层次。
示现：文学之所以感人，在于能凭想象力将过去、未来或无法亲身目睹之事物，如绘画之构图般，利用文字之描述，呈现于读者面前。带领读者进入超越时空之境界。
以下为诗中示现手法之例：
  
　
风动荷花水殿香，姑苏台上见吴王；
西施醉舞娇无力，笑倚东窗白玉床。（李白：口号吴王美人半醉）
将过去所发生之事物，凭想象力写出，此称“追述”之示现。
君问归期未有期，巴山夜雨涨秋池；
何当共剪西窗烛，却话巴山夜雨时。（李商隐：夜雨寄北）
凭想象力将未来之情景，作一描绘，此称“预言”之示现。
赋、比、兴是表现诗歌内容的方法。西汉经学大师郑玄说："比"是"见今之失，不敢斥言，取比类以言之"；"兴"是"见今之美，嫌于媚谀，取善事以喻劝之"。也就说，"比"、"兴"是古代人民群众用来讽刺和赞美时事的。这种刺美不是直话直说，而是绕着弯儿来，采用委婉模拟的方法唱出来的。其后历代对赋、比、兴、又有多种解释。南宋朱熹在《诗集传》中是这样解释的："赋者，敷陈其事而直言之者也；比者，以彼物比此物也；兴者，先言他物，以引起所咏之词也"此后对此解释虽不尽一致，但大多数学者、诗人都采朱说。
比，包括比喻和比拟。
    比喻，是将两种以上的事物联系起来，用其中一种事物去说明或描写另一种事物，使它更鲜明、更生动，更好地抒发作者的思想感情。例如，毛主席《长征》诗中的"五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。"意思是：在红军的眼里,绵延不绝的五岭，就像微波细浪轻轻翻腾，气势雄伟的乌蒙，就像小小泥丸滚动。经这么一比，就把"红军不怕远征难"的大无畏的英雄气概，非常形象、非常生动地烘托出来了，并表达了作者战略上藐视困难的"若等闲"的气概。
    比喻中要说明或描写的事物叫本体，用来比方的那个事物叫喻体。例如，上述诗句中的"五岭"、"乌蒙"是本体，"细浪"、"泥丸"是喻体。
    宋人对比喻的分类多达十类，后人一般归并为四类。即明喻、暗喻、借喻、博喻。
    明喻：本体和喻体一并托出，一般在两者之间加上"如"、"似""若"或"犹如"、"恰似"、"仿佛"等字眼。
    暗喻：又称隐喻。这种比喻，一般也要求本体和喻体同时出现，不同于明喻的是不用"如"、"似"等明显的比喻字眼，而是用其他谓词或状词。暗喻较明喻更进一层，它突出本体或喻体的某种特征，比喻得更传神，更生动。
    借喻：本体不用出现，直接用喻体来代表本体。它比暗喻更深一层，本体和喻体溶合在一起了，喻体直接代表本体。
    博喻：用多种事物同时比喻一个事物。博喻必须注意喻体新鲜、生动，还要服从内容的需要，不可为比而比、人工堆砌。
    比拟与比喻相似，但也有所不同。作者为了把景物写得生动形象，把感情抒发得淋漓尽致，常将甲物当作乙物来描写，这就是比拟。
    比喻和比拟所不同的是，比喻一般要出现喻体，或者本体与喻体相融合，比拟则不出现本体，而是以喻体的某种形象特征、动作特征来描写本体。有物拟人、静物拟动物、甲物拟乙物等等。从修辞角度看，比拟较比喻对事物描写的深度更进了一层。
    兴和比同属形象思维创作手法，二者有联系，也有区别。彼此相似形成比，前后相因形成兴。
    写文章强调"开门见山"，作诗则须委婉含蓄，因此往往先用鲜明的形象为抒情发端，所以又叫"起兴"。例如李白《将进酒》的前两句是："君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回！"用来形容光阴易逝、一去不返；接着两句："君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪！"慨叹人生之短暂；由此引出"人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。"这诗的前四句都是"起兴"句。
兼含比喻的兴，即兴中有比。比、兴往往密不可分。
    用某种事物来寄托诗人的感情，古人也称之为兴。
  
    托物寄意的表现手法，和讲形象思维时的"移花接木"法，古人常称为"比兴"、"托兴"、"兴谕"、"讽兴"等。
    诗要写好，并不容易。要有如下特点：一是抓住重大题材；二是作者自然朴质之美；三是赋中有比、兴；四是不平铺直叙，有强烈的对比、鲜明的反衬，行文起伏跌宕。
（对仗的种类）
     关于对仗的种类，自古至今没有统一分类的标准，各种书上所列类格各异。《文心雕龙．丽词》列出言对、事对、正对、反对四类；《诗苑类格上》说，唐代上官游韶谓诗有六对，即正名对、同类对、连珠对、双声对、迭韵对、双拟对；唐代日丶本僧人遍照金刚（弘法大师）之《文镜秘府论》称对仗有29种类格。诗词格律专家王力教授，认为"词的分类是对仗的基础。他在《汉语诗词律学》中，按照传统的词的分类（主要是名词的细分）将对仗分为11类，每一类中又分若干种，共28种。
     对仗按其工整程度来讲，一般分为两种，即工对与宽对。
     工对要求对仗得工整严谨。不仅要求同类词相对，而且相对的词范畴越小、关系越亲近、字面越对称，则对仗越工。古时并没有现代语法中那些词类术语，如名词、动词、形容词等等，有时候，有人把字分为实字、虚字，动字、静字等。王力教授按汉语现代词类系统（现在语法学界对词的分类意见还不完全统一），根据律诗对仗的特点，把词分为九类：
     １．名词 ；２．形容词； ３．数词 ；４．颜色词；５．方位词；６．动词； ７．副词； ８．虚词；９．代词。
     所谓词的范畴最小、关系最亲近、字面最对称主要是名词。旧时把名词又分为天文、时令、地理、器物、宫室、衣饰、饮食、文具、文学、草木、鸟兽、鱼虫、形体、人事、人伦等门。各门中又分为若干类。同一门相对便工，同类相对更工。
     对仗用数词、颜色词、方位词可以为工整增色。
     工对中连绵字只能跟连绵字相对。连绵字当中又分名词连绵字，形容词连绵字，动词连绵字，副词连绵字。相对的连绵字必须词性相同。连绵字用得好，也能为对仗的工整增色。
     有些对仗并不具备上述条件，但因它对仗的方式巧妙，也算工对，这些留待介绍对仗类型时，再作说明。
     旧时做诗学对仗，为追求工整，学童还要学两类书。一类是对韵书，就是前面提到的《笠翁对韵》、《声律启蒙》、《训蒙骈句》等；还有一类是辞藻对偶门类书，如《诗腋》、《词林典腋》等。前者是要熟读背诵的；后者一般不要求背诵，只要求抄写，既练小楷，又加深对各门、各类相对的辞藻的印象，应用时可以按图索骥去查找。对韵书是以平声30韵为纲，把对仗编成歌诀，既学对仗，又记诗韵，还可以学到不少典故。在《近体诗的押韵》一章中介绍了《笠翁对韵》一东韵的一段对偶歌诀，下面再介绍《声律启蒙》中典故较多的六鱼韵三段对偶歌诀。
     有对无，实对虚，作赋对观书。绿窗对朱户，宝马对香车。伯乐马，浩然驴，戈雁对求鱼。分金齐鲍叔，奉璧蔺相如。掷地金声孙绰赋，回文绵字窦滔书。未遇殷宗，胥靡困傅岩之筑；既逢周后，太公舍渭水之渔。
     终对始，疾对徐，短褐对华裾。六朝对三国，天禄对石渠。千字策，八行书，有若对相如。花残无戏蝶，藻密有潜鱼。落叶舞风复高下，小荷浮水卷还舒。爱见人长，共服宣尼休假盖；恐彰己吝，谁知阮裕竟焚车。
     麟对凤，鳖对鱼，内史对中书。犁锄对耒耜，畎浍对郊墟。犀角带，象牙梳，驷马对安车。青衣能报赦，黄耳解传书。庭畔有人持短剑，门前无客曳长裾。波浪拍船，骇舟人之水宿；峰峦绕舍，乐隐者之山居。
     这三段歌诀中有从《史记》、《汉书》、《晋书》、《说苑》、《天台山赋》以及传说中引出的典故23个。翻翻这类对书，看看注释，查查原着，可能是蛮有味儿的。
  
     宽对是与工对相对而言的。它只要求词性相同，门类不必相同；意义基本相对，不要求逐字相对。
     工对在修辞美、和文字整齐美上有其优长，但其过于拘谨，往往束缚作者思想感情的充分表达。形式服从内容，作诗不应该为了追求工对损害内容，而是要在充分抒情达意、深化意境的前题下，该工则工，该宽则宽。宽对虽然其工整严谨不如前者，但咏物抒情较前者方便，而且若对得好，别有风致。王力"一般地说，宋诗的对仗比唐诗纤巧；但是宋诗的艺术水平丶反而比较底。"这是就总体而言的。但宋代苏轼、陆游等诗人的许多律诗，诗风雄浑豪迈，想象丰富，善用比喻，艺术水平很高。这和他们善用对仗有很大关系。尤其是陆游，沈德潜说他："七言律队仗工整，使事熨贴，当时无与比埒。
初学者，最好先在工对上下点工夫，把各类词性搞清楚，把对仗的基础打好，然后再学宽对。宽对做得好，很不容易，它虽然修辞美、整齐美不如工对，但它更讲究寓意深刻、比喻恰当、形象生动、语言流畅。
对仗除按工整的宽严程度分为工对、宽对之外，还有按其他标准来分类的。下面分别介绍按不同标准分类的常见的十一种类型：
     甲．按上下两句的关系来分，有以下类型：
     （一）正对。 出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如："五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。"（毛泽丶东《长征》）"破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。"（鲁迅《自嘲》）"锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。"（杜甫《登楼》）这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也会使诗作显得臃肿、苍白。
     （二）反对。 出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。"牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。"（毛泽丶东《和柳亚子先生》）"横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。"（鲁迅《自嘲》）"新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。"（杜甫《将赴成都草堂途中有作先寄严郑公》）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。
     （三）流水对。 上下两句的意思是延续的，两句只可连贯起来理解，不可分割，次序不可颠倒，像水顺流而下，故称流水对。如"宜将余勇追穷寇，不可沾名学霸王。"（毛泽丶东《人民解丶放丶军占领南京》"金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。"（《和郭沫若同志》）"偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。"（鲁迅《题三义塔》）"请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。"（杜甫《秋兴》）前面介绍的苏轼《和子由渑池怀旧》的颔联、颈联都是流水对。流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力。
     乙．以调字遣词的方法，增强对仗的修辞美、工整气氛，有如下类型：
     （四）借对。 又称"双关对"、"假对"。有借义、借音两种。
     借义对：一字多义的，诗中用甲义，同时又借其乙义或丙义跟联句中相应的字相对。如毛泽丶东《到韶山》中"为有牺牲多壮志，敢教日月换新天。"看上去，"牺牲"和"日月"不能相对，前者是动词，后者是名词。但"牺牲"还有另一意义----古代把作为祭品的牲畜称为"牺牲"。这样，"牺牲"作为名词，就可以对"日月"了（按上下两句的关系看，这一联还是流水对；按"牺"与"牲"相对，"日"与"月"相对，这一联又是"就句对"，所以这一联分属三型）。杜甫《曲江二首》中的"酒债寻常行处有，人生七十古来稀。""寻常"怎么能对"七十"呢？原来古代八尺为寻，一丈为常，"寻常"作为数目，就可以对"七十"了。温庭筠《苏武庙》中的"回日楼头非甲帐，去时冠剑是丁年。""铠甲"的"甲"借"甲乙"的"甲"，"丁壮"的"丁"借"丙丁"的"丁"，"甲"、"丁"同为天干，互为对仗，极为工整。
     借音对：甲字的发音跟乙字的发音相同，诗中用甲字，借同音的乙字跟联句中的相应的字相对。如李商隐《锦瑟》中的"沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟。""沧"字发音与颜色词"苍"字同，所以可与同为颜色的"蓝"字相对。孟浩然《裴司士见访》中的"厨人具鸡黍，稚子摘杨梅。""杨"与"羊"同音，可与"鸡"相对。杜甫《秦州杂诗》中的"马骄珠汗落，胡舞白蹄斜。""珠"与"朱"同音，可与"白"相对。郭沫若《咏邱少云烈士》中的"戳穿纸虎功长在，缚住苍龙志不磨。""纸张"的"纸"与颜色的"紫"同音，所以与"苍"字相对。
     借对做得好，可为对仗工整增色，但须具备丰富的知识和较高的文学修养，例如鲁迅《赠画师》首联："风生白下千林暗，雾塞苍天百卉殚。"是一联极工的对仗。意思是由于南京国丶民丶党当局的反革丶命文化围剿，漫天白色恐怖，文坛百花凋零。原来南京在唐朝曾有"金陵"、"上元"、"白下"等名称。诗人巧妙地选择了"白下"以代表南京国丶民丶党当局。这样，"白"对"苍"，颜色对颜色；"下"（与"地"同义）对"天"，地理对天文，非常工整。
（五）就句对。 也叫"当句对"、"句中对"，就是在同一句中的词语自成对仗，同时又与另一句成对。例如毛泽丶东《解丶放丶军占领南京》的颔联"虎踞龙盘今胜昔，天翻地覆慨而慷。"其中"虎踞"与"龙盘"，"天翻"与"地覆"分别构成工对，同时两句又构成对仗。又如杜甫《登岳阳楼》的颔联"吴楚东南坼，乾坤日夜浮。"其中"吴"与"楚"、"东"与"南"、"干"与"坤"、"日"与"夜"分别构成同类对，同时两句又构成对仗。李商隐《二月二日》的颔联"花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情"中的"花须"与"柳眼"、"紫蝶"与"黄蜂"各自成对，同时两句又构成对仗。这种对仗，即使上下句相对的词类不同门类，因其既自对又相对，虽宽亦工。例如杜甫《阁夜》尾联："卧龙跃马终黄土，人事音书漫寂寥"粗看是宽对，细看，"卧龙"与"跃马"人名对人名，"人事"与"音书"同属人事门，这一联既自对又相对，可列为工对。要学好就句对，须掌握名词的门类系列，具备工对功底。
     （六）掉字对。 就是同一句中使用相同的字作对仗。这种对仗也是古诗中常见的，杜甫的七律中掉字对很多，用得很精妙，如《曲江对酒》的颔联"桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞。"出句中的两个"花"字与对句中的两个"鸟"字相对；《江村》的颔联"自去自来梁上燕，相亲相近水中鸥。"出句中的两个"自"字与对句中的两个"相"字相对；《白帝》的颈联"戎马不如归马逸，千家今有百家存。"出句中的两个"马"字与对句中的两个"家"字相对；《闻官军收河南河北》的尾联"即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。"出句中的两个"峡"字与对句中的两个"阳"字相对。掉字对同时也是"就句对"。看："桃花"与"杨花"对，"黄鸟"与"白鸟"对；"自去"与"自来"对，"相亲"与"相近"对；"戎马"与"归马"对，"千家"与"百家"对；"巴峡"与"巫峡"对，"襄阳"与"洛阳"对。掉字对实际上是"同字对"与"就句对"的结合，所以更能增加对仗工整的气氛，同时读起来朗郎上口，显示其音律美。还有一种"借音掉字对"，就是在同一句中用音同义不同的字作对仗，如白居易《放言》（其五）的颈联"何须恋世常忧死，亦莫嫌身漫厌生。"这一联出句的"世"与"死"，对句的"身"与"生"都是音同义不同的字，工仗更为别致。这类对仗也是比较难作的，作者须具有相当的修辞素养。
     丙．用调字遣词的方法，既增强对仗修辞美又增强音律美，除上述掉字对外，还有：
     （七）迭字对。 又称"连珠对"，就是在联句中用迭字。例如毛泽丶东《冬云》的颔联"高天滚滚寒流急，大地微微暖气吹。"其中"滚滚"对"微微"便是。古诗中迭字对是常见的，如王维《积雨辋川庄作》的颔联"漠漠水田飞白鹭，阴阴夏木啭黄鹂。"崔颢《黄鹤楼》的颈联"晴川沥沥汉阳树，芳草萋萋鹦鹉洲"杜甫《登高》的颔联"无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。"诗歌中迭字用得好，表情达意或强烈、或委婉、或深沉；状物描景绘声绘色，可见可闻；并且读起来掷地有声，显示其音律美，但用得恰到好处却不太容易。例如形容流水，有潺潺、汩汩、滔滔、滚滚、湍湍等迭字，用哪一组迭字最适合，则应视水流的流丶量、速度、形态，以及作者所要抒发的情感等而定，还要平仄合辙。
     （八）双声、迭韵对。 声母相同的连绵字叫双声词，韵母相同的连绵字叫迭韵词。例如"依稀"两字的韵母都是"i"，这连绵字就叫迭韵词；"仿佛"两字的声母都是"f"，这连绵字就叫双声词。双声词互对叫双声对；迭韵词互对叫迭韵对。如许浑《寻周炼师不遇》："零落槿花雨，参差荷叶风。""零落"和"参差"都是双声，这对仗就称双声对；朱淑真《元夜》"但愿暂成丶人缱绻，不妨常任月朦胧。""缱绻"、"朦胧"都是迭韵，这对仗就称迭韵对；鲁迅《悼柔石》："梦里依稀慈母泪，城头变幻大王旗。""依稀"和"变幻"都是迭韵词，这对仗也称迭韵对。学做双声迭韵对须掌握较丰富的连绵字和必要的声韵知识。
丁．结构特殊的对仗：
     （九）隔句对。 又称"扇面对"。四句组成的两个对仗，与一般结构不同，它第一句跟第三句相对，第二句跟第四句相对。例如：白居易《夜闻筝中弹萧湘神曲感旧》前四句：
         缥缈巫山女，归来七八年。
         殷勤湘水曲，留在十三弦。
     这实际上是一副上下联各十字平仄相同的对联。又白诗《酬刘主簿》中的：
         我随鹓鹭入烟云，谬上丹墀为近臣；
         君同鸾凤栖荆棘，犹着青袍作选人。
     这实际上是一副上下联各十四字平仄相同的对联。扇面对在诗中不多见，而在词里面，如《沁园春》、《望海潮》等长调中却是常见的。
     （十）错综对。就是在一联中相对称的字或词错了位。如毛泽丶东《吊罗荣桓同志》颈联：" 斥鷃每闻欺大鸟，昆鸡长笑老鹰非。"这一联中"大鸟"与"老鹰"对称，可是错了位置。刘禹锡《始闻秋风》首联："昔看黄丶菊与君别，今听玄蝉我却回。"这一联中"君"与"我"对称，也错了位置。有的对仗错位不只一字、一词，如："裙拖六幅湘江水，鬓耸巫山一段云。"（李群玉《杜丞相筵中赠美人》）这一联中以"六幅"对"一段"，以"湘江"对"巫山"，都错了位。诗人所以用错综对，一是为了押韵，如第一例；二是为了句顺，如第二例；三是为了迁就平仄，如第三例。
     戊．虚词入对。虚词包括介词和助词，介词如：与、和、共、同、并、于、还……等字；助词如：也、矣、焉、哉、乎、耶……等字。在《怎样读诗词》一章中曾说过：诗讲究省略，一般很少用虚词；用滥了，那就散文化了。皇帝写诗之多，莫过于乾隆，一生写了四万多首，他的诗里助语用得过滥，故钱钟书批评"清高宗以文为诗，助语拖沓，令人作呕。"（《谈艺录》179页）但是在一定条件下，诗中虚词用得恰当而巧妙，则别有风致。
     （十一）虚词对 虚词入对，古来不乏佳篇，如："贾公竟行矣，邵公泪泫然。"（张籍《奉和陕州十四翁》）"处世心悠尔，干时思索然。"（李群玉《春寒》）"已矣归黄壤，伤哉梦白鸡。"（杨万里《虞丞相挽词》）虚字对或直抒胸臆，慷慨悲壮，或太息底吟，委婉深沉，做得好，具有相当强的艺术感染力。例如元好问《卫州感事二首》之一中"离合兴亡遽如此，栖迟零落竟安之"，数百年来人们用以慨叹朝代的兴废，久咏不衰。林则徐《赴戍登程》中的"苟利国家生死以，岂因祸福避趋之"一联，闪耀着顾全大局和爱国主义的光辉，后来成了人们临危受命的赠言。
     对仗有两种避忌。
     一种叫做"合掌"。所谓"合掌"，就是一联的出句和对句的意义相同，即同义词相对，例如："千忧集日夜，万感盈朝昏"。
     另一种避忌是两联对仗结构雷同，即上一联对仗方式与下一联对仗方式完全相同。两联雷同，就显得词语结构呆板，所以诗人极力避免，极少违反。
     学对仗，乃至学写诗填词，都不避蹈袭古人和今人，关键是有创新意识，敢于立异出奇，自别流俗。
课堂练习对句：
1.     正对：锦江春色来天地；
2.     反对：新松恨不高千尺；
3.     流水对：金猴奋起千钧棒；
4.     掉字对。 就是同一句中使用相同的字作对仗。
出句：桃花细逐杨花落；
5.     迭字对。 又称"连珠对"，就是在联句中用迭字。
出句：漠漠水田飞白鹭；
6.     应对句：万里山归图画里；
   本周作业 (请评选出以下十道成联，并给前两联予短评。)

三门峡杯“联星炫起来”69场第12月赛场所有作品汇总
一、比赛题目：2015年（羊年 农历乙未年）春联

编号：1
一马当钦，克艰打虎民亲近；
三羊开泰，强力除蝇世太平。
注：联中嵌“克强”、“近平”和同音字。

编号：2
赤兔班师，千里春雷共马舞；
珍郎挂帅，万家红福抱羊亲。

编号：3
梅开一朵报春信，
羊到三头坐正堂。
注：上联五福报春，下联三羊开泰。

编号：4
骏马腾空声鹊起，
灵羊撼世抱春归。

编号：5
马影流霞披锦绣，
羊毫钤韵绽芳菲。

编号：6
骏马钤红千里福，
灵羊蕴绿万山春。

编号：7
马入龙宫修正果，
羊抟云锦接春风。

编号：8
红日当空，鹏云已兆兴家路；
东风拂柳，春意常盈礼仪门。

编号：9
八骏踏云开富路；
五羊驮宝进福门。

编号：10
青云流瑞丰四季；
红日生辉照九州。

编号：11
锦程骥跃日千里；
云汉鹏抟路八方。

编号：12
九州共绘三春景，
一水相融两岸情。

编号：13
马踏祥云施惠雨
羊乘紫日布春风

编号：14
骏马昂头鸣盛世
瑞羊顶角庆丰年

编号：15
快马加鞭春上路，
灵羊奋笔梦开篇。

编号：16
家风友善；
举止文明。

编号：17
联洇红日子；
羊吻绿春天。

编号：18
春风祝福中华梦；
澍雨滋荣小康花。

编号：19
羊峦九州生态绿；
春迷四海梅花红。

编号：20
文明化作三春雨；
道德润开四季花。

编号：21
处世无奇，文明为首；
传家有赖，诚信领先。

编号：22
廿四字箴言圆国梦；
万千家友善振家风。

编号：23
联红中国；
春绿小康。

编号：24
马腾民福；
羊吉国安。

编号：25
人游红联里；
羊徜绿草中；

编号：26
春涵大地绿；
联吻小康红。

编号：27
马醉小康景；
羊祥中国春。

编号：28
马追中国梦；
羊吉小康春。

编号：29
道德文明进万户；
核心价值种千家。

编号：30
文明兴国，千家出彩；
法律治邦，百姓归心。

编号：31
有法可依臻大治；
无私奉献壮中华。

编号：32
法律护航中国梦；
文明绽艳小康花。

编号：33
虎蝇扫尽民心顺；
羊马欢腾国梦圆。

编号：34
兴邦如植树，民为根子；
治国若除疴，法必当先。

编号：35
羊祥上善；
春满中华。

编号：36
联红两岸；
春绿九州。

编号：37
心上萦回兴国梦；
何时架起返乡桥。

编号：38
两岸龙族同赏月；
九州落叶总归根。

编号：39
九州游子思乡酒；
四海龙孙爱国情。

编号：40
两岸永传龙血脉；
台胞不改旧乡音。

编号：41
有脚阳春腾马步；
无声夜雨润羊毫。

编号：42
马年复制文明二字；
羊岁刷新爱国一生。

编号：43
东风融梦，烟花四海绽开，总增添锦绣河山，芳菲岁月
春酒暖怀，醉眼九州望去，最欣喜江南杏雨，塞北红梅

编号：44
烟花绽放九州梦
淑气敲开百福门

编号：45
马踏香芬去，余梅万点蒸红日
羊衔嘉穗来，丰廪千家阜九州

编号：46
青帝与时纷涨绿
神州无处不飞花

编号：47
信有铁拳能伏虎
欣看禹甸更腾龙

编号：48
应知岁月如驹逝
莫使青春负未来

编号：49
百战归来，静观芳草天涯，英雄放马；
千山以往，独享沧桑世外，父子牧羊。

编号：50
一马当先，峥嵘岁月；
三羊开泰，璀璨年华。

编号：51
一马当先，高铁归来家路近；
三阳开泰，雾霾远去福绵长。

编号：52
骏马辞旧岁；
金羊启新春。

编号：53
骏马奔康华夏富；
金羊启泰庶黎荣。

编号：54
三羊启泰；
驷马腾飞。

编号：55
长空骏马辞旧岁；
大地金羊接新春。

编号：56
大展宏图羊纵笔，
快传喜讯马加鞭。

编号：57
九州共饮三春酒，
两岸同吟一首诗。

编号：58
幸福敲门传喜讯，
春光置业起宏图。

编号：59
羊年春联
马戴红花盈喜气；
羊堆白雪兆丰年。

编号：60
羊年春联
一鞭催马，驰骋康庄大道；
万户纳羊，续延幸福坦途。

编号：61
羊年春联
今朝共牧追风马；
明日同迎送福羊。

编号：62
三羊开泰运；
万物竞春光。

编号：63
三羊开泰运；
百姓沐和风。

编号：64
趁改革潮，大路通天直纵马；
谱和谐景，春风入户好腾龙。

编号：65
箴言醒世神州福，
玉宇开春百业兴。

编号：66
龙马腾飞，万里河山呈异彩，
吉祥普降，百年梦幻化宏图。
注：2013年是小龙（蛇）年，2014是马年。合称龙马。
2015是羊（祥）年，再过一年是鸡（吉）年。合称吉祥。总之，正是中华民族崛起的年代 。百年，指两个一百年。

编号：67
两样音容，毡暖神州留祭史，
一般意气，稻丰粤海济苍生。
注：两样，指山羊和绵羊。粤海，广州五羊城有神话传说。

编号：68
一马当先传喜讯；
三羊开泰悦生民。

编号：69
春满神州，红阳送暖；
福临小院，和气致祥

编号：70
马蹄疾去，中原留胜迹；
羊岁泰来，盛世展宏图。

编号：71
马踏坦途留胜迹；
羊开泰运展宏图。

编号：72
撒欢沃野，灵羊得意千山秀；
吐艳鲜花，盛世增福万户春。

编号：73
拥核心价值，欣追国梦添抓手；
秉龙马精神，大展鸿图做领头。

编号：74
兴邦拓梦，清廉羊续；
反腐肃贪，威猛马超。

编号：75
上联：踏祥云，宝马飞天行好运；
下联：披瑞彩，金羊入户启洪福。（今）
横批：吉庆有余

编号：76
上联：披金宝马排云去；
下联：载玉神羊踏雪来。(今）
横批：祥瑞新春

编号：77
春羊逐绿；
梦想飞红。

编号：78
文明遍种和谐草；
诚信常开友善花。

编号：79
羊毫案上生春脚；
猴子山中采寿桃。

编号：80
揽包公气魄，追逐梦想；
凭范子情怀，关注民生。

编号：81
靓丽春联梅润色；
吉祥事业雪增光。

编号：82
法制民心暖；
羊年梦想肥。

编号：83
跃马扬鞭，催羊奋进；
迎春接福，给力祥和。

编号：84
马步频催，不停追梦旅；
羊毫劲舞，大写振国篇。 今音

编号：85
羊角春回，绿了长江红了岭；
马蹄韵起，平吟盛世仄吟福。今音

编号：86
喜雨催红枝上朵；
羊毫唤醒世间春。

编号：87
春萦墨笔；
韵满联都。

编号：88
满地春风，羊开脚步；
千家喜庆，福到门庭。

编号：89
民富国强，匆匆马岁；
梦圆福到，奕奕羊年。

编号：90
三羊开泰千祥至；
万象回春百福生。

编号：91
万象更新铺锦绣；
三羊开泰送吉祥。

编号：92
四副春联

编号：93
往客来朋人济济；
稚童老者喜洋洋。（谐音：羊羊）
横批：民裕家和
济济，洋洋都带水：取至风水学中以水为财，郭璞传古本《葬经》谓：“得水为上，藏风次之。”水为财，水深民必富。

编号：94
政洁风清，举国蕴藏新气象；
梅红柳绿，流莺唱起大和谐。
横批：万里皆春

编号：95
国强民裕千般好；
日子春联一样红。
横批：六合呈祥

编号：96
梅俏春天，红艳艳尽收图画；
羊游草地，喜洋洋都是吉祥。
横批：吉庆祥和

编号：97
硕鼠方囚，老也欢，少也欣，普天同庆；
清风徐至，务而实，政而洁，大地皆春。
横批：习习春风

编号：98
龙舞春图生意满，
羊圆好梦笑颜开。
横批：喜气洋洋

编号：99
羊毫勾绘尧天景；
牧笛吹来大地春。
横批：江山如画

编号：100
春风习习头羊领；
旭日融融国运兴。
横批：清风万里

编号：101
天地铺宣，约春风而振笔；
和谐作序，借时雨以滋心。
横批：春风化雨

编号：102
春风得意总撩人，不拍马屁；
小月从容希望我，少挂羊头。

编号：103
万马奔腾归故里；
三羊开泰展新猷。

编号：104
骏马疾驰声特特
灵羊欢跃运连连

编号：105
羊衔五谷仓廒满
马越千程岁序新

编号：106
国步新程瞻马首
民歌盛世舞羊毫

编号：107
《红情》《绿意》《莺啼序》
《疏影》《暗香》《鹊踏枝》

编号：108
紫燕裁春，爆竹声声家国泰
金羊开泰，熏风习习地天春

编号：109
爆竹喧天，烟花添彩，乐土沸腾歌舜日
红联下帖，福字签名，春风浩荡入农家

编号：110
两制扎根，荆荷并茂
一朝化雪，陆海同新

编号：111
百八钟声响
九州泰运开

编号：112
梅笑丰年雪
泰开盛世春

编号：113
谁甘小有马蹄歇？
但许新天羊角抟。

编号：114
如此江山，未负马蹄铺锦绣；
这般岁月，须从羊角证风流。

编号：115
助美梦成真，岁引春风催国步；
为宏图着彩，我将热血染羊毫。

编号：116
上联：一马当先别旧韵
下联：群羊迫切入新春

编号：117
祥云化作绵绵雨
联海漾开朵朵春

编号：118
一载辛勤仓满满；
阖家欢乐喜洋洋。
横批：羊年更好
注：本地民间有含三个“羊”字吉瑞之说，故加横批。

编号：119
年夜饭，围成一个圆，圆圆满满；
好事情，说得全家喜，喜喜洋洋。
横批：羊年大吉-
注：本地民间有含三个“羊”字吉瑞之说，故加横批。全联三羊，三圆，三喜。

编号：120
雪儿访，马儿鸣，送走冬哥放鞭炮；
水欢歌，羊欢叫，迎来春妹点花灯。

编号：121
冬去春来，仍求每日诗书乐；
马腾羊泰，再愿阖家老少安。

编号：122
逐梦涌豪情，策马征途旗猎猎；
迎春纳瑞霭，飞觞岁首喜洋洋。

编号：123
春光置业来华夏，
幸福敲门到我家。

编号：124
勤能致富，甘为伏枥骥；
廉可寄财，续做领头羊。

编号：125
一马当先得胜去；
三羊开泰送福来。今音

编号：126
辞岁欢腾嘉福马
迎春踊跃吉祥羊

编号：127
上联：勒马回观，激浊扬清初见风和日丽；
下联：存羊展望，励精图治定教国泰民安。

编号：128
正气廉风何拍马？
铜墙铁壁岂亡羊？

编号：129
和谐社会千家乐，
诚信公民万事兴。

编号：130
骏马踏春风，且追梦去；
金羊开泰运，又送福来。（今）

编号：131
雪舞长天萦好梦；
梅开新蕊绽宏图。

编号：132
羊毫绘就和谐景；
国梦装帧特色图。

编号：133
人言信处诚实意；
草化花时锦绣春。（今）

编号：134
马蹄得得，敲开胜鼓班师去；
羊角声声，吹响谐音圆梦来。

编号：135
两袖清风驱瘴气；
一朝甘露沁民心。

编号：136
绿林遍地齐驱虎；
芳草连天好牧羊。

编号：137
春风送暖百花艳；
秋月洒辉千里明。

编号：138
门对红灯添喜，敬酒人家飞笑语；
视频微信祝福，迎羊年夜溢温情。

编号：139
联都羊年春联比赛应征稿件

编号：140
雄图筑梦；
大业铺春。

编号：141
大业催人奋；
东风载梦圆。

编号：142
喜气洋洋羊落地；
战功赫赫马飞天。

编号：143
和风暖日春光好；
爆竹桃符节味浓。

编号：144
春水欢腾齐放马；
国人喜庆莫亡羊。

编号：145
冬跃除贪破士马；
春当追梦领头羊。

编号：146
丝路直通中国梦；
特区喜入太平春。

编号：147
羊羊得意，风调雨顺；
大大加油，国泰民安。

编号：148
马岁人称插翅马；
羊年我做领头羊！

编号：149
万众奔康梦；
三羊开泰春。

编号：150
风舒画轴；
春驻联都。

编号：151
一马当先，万众曾为奋蹄马；
三羊开泰，各行争做领头羊。