2014年度楹联第十六讲

梅花书屋

对联的律有三：分别是古律律(即符合律诗格律)、骈律(即符合骈句对偶律句)、意节点式的平仄交替的律句(例：领句或七言中为三四结构者)。我们都知道律诗的结构是五言为二三结构，七言为四三结构。

对偶的定义
创作诗文时，特别讲究将词性相类似的字词配合运用，以求得对称的美感。对偶是成对使用的两个文句，上下句成双成偶地对立。不但字数相等，而且结构、词性大体相同、句法相似且意思相关，有时还讲究平仄相对的文句。

对偶，是一种修辞格。这种对称的语言方式，形成表达形式上的整齐和谐和内容上的相互映衬，具有独特的艺术效果。

对偶的型式
句中对：同一句中，上下两语自为对偶，又称为“当句对”。
单句对：上下两句，字数相等、词性相同、语法相似、平仄相对。
隔句对：第一句与第三句对，第二句与第四句对。
长句对：奇句对奇句，偶句对偶句，至少三组，多则数十组的对偶，又称“长偶对”。例：风声、雨声、读书声，声声入耳；家事、国事、天下事，事事关心。茶，泡茶，泡好茶；坐，请坐，请上坐。

对仗：
与对偶极为类似，只是对仗较严谨。严格的对仗要合乎三个条件：
1.字数相同
2.平仄相对
3.句法结构和词性相同。
对仗，是指诗词创作及对联写作时运用的一种特殊表现形式和手段。它要求诗词联句在对偶基础上，上下句同一结构位置的词语必须“词性一致，平仄相对”，并力避上下句同一结构位置上重复使用同一词语。格律诗词的对仗使语言音韵和谐，增强了节奏感和音乐美，达到表现形式上的高度完美，因而格律诗词的对仗要求也就甚为严苛。

对仗是按照字音的平仄和字义的虚实所做成的对偶语句。所以我们说，“对仗句”就必然是“对偶句”，但是“对偶句”就不能说是“对仗句”。

如何学习写成联：

1.      应对句
要求本身句子要有完整的写意，即便没有上联也要能够完全表达，也就是说应对句写的好在于自身的创意。由于结构与字组已被上联所设限，因此在工对的条件上，尽力去发挥意境。有时在碰到虚字与名词(实字)时在平仄不出律的情况下：宽。如此才能有更多的空间去创意，不要被工对给绑死。再强调一遍，当你照着对仗去组配下联时，要有写意，且意境要完整，字要优雅古典，千万不可写成白话文，写完后自己读一遍，觉得顺不顺畅，记好，此时与上联无关，不要过度仰赖上联去表达你所要写的下联。评委评联时是将所有的应对句排在一起，一次看完所有的联的，他们只有约短短一两秒的时间去扫描过你的联，好坏与否决定在他读起来顺不顺，意优不优，字雅不雅。

如此去写应对联，才是攻无不克的必胜写法。

2.      成联
成联写作的好坏，高低立判。高手之所以能出线的主因在于意境。

成联的写作，单笔字数上以16-22字为优，因为22字以上的成联你该表达的都已经差不多表达完成了，多的字不过是多余，加油添醋罢了。

短联难写，越是字少的对联就得字字工对，比如七言联可以容许有一个字是宽对，但五言联就得字字工对。

正常的对联以47结构两分句的写法作为正统，因为组织与架构上最接近所谓的黄金组合。447对(虾须对)也常见用，但难度高了点，不如47对好写，也因此即使是参加大赛或征联，47对也屡见不鲜的拿下过大奖，但47对或447对最大的缺点就是缺乏更宽广的想象空间，因为虚字并没有受到重用。虚字一现往往就可分为数个分句，就有如庭院中的草木装饰一般更见活泼。

比是对联最活的地方，一幅联透过比，不仅是有了落差去比较，更有差异去纾发，比有时不见得要旗帜鲜明，有时候你不见得立刻能发现这就是比，因此比的用法，点到就可。重要的是比的目地是为兴而铺设的伏笔。就好比语句中的:因为…所以。当然兴也就可以完成其轰轰烈烈的结尾。

新手写联通常是先写上联，写完了上联于是开始准备写下联，你会发觉这时好像在写应对联，只不过应对联的写作，你不能回头去更改上联，但成联可以，要善用这优势，因为许多时候一些字很难能找到适合搭配的对仗句，这时适度的去修改上联，配合你认为比较优雅的下联的字藻与写意，以避免成联被字句给限制住意境，少了创意。老手写联多半是一组一组的写，有如好几幅成联最后并合在一起变成一幅成联一般。

对联写作六原则：工、稳、贴、切、新、奇；成联五要素是基本功。但好的成联更在于起、承、转、合，也就是要做到表达联意的赋、比、兴。赋就是铺陈，比就是引喻，兴就是承意、兴意、写意，抒发出你的意欲。也就是说先架构大纲，也就是赋，此时要用到写对联所惯用的技巧：当句自对，当句自对真的是一个很好用的东西，它不但能让你的联因为宽对有了当句自对整联必为工对外，左右对仗取代上下对仗更能让人眼目一新。所以，此时记得就要用上这当句自对先，因为写对联之初，先铺陈好当句自对去咏，此时，当然这会是一或两个分句的组合，就会造成好比在建一座庄园一样，先有主栋大厅，然后再去建筑厢房、庭院、小桥、流水，让人有多层次的感觉。其次，是承与转，这一步骤是领字出现的最好时机，领字是动词带领的分句，这动作必然是承接自对句的转承动作，一字领是最好用的，但真正的高手，往往用得最巧妙的不仅是一字领，二字或三字领或是以虚字衔接的分句所能表现出的转承幅度最大，也最优。可是也更难写，虽然如此，一但灵活运用起来，你会发觉你写的成联无形中就强了许多。这就是为什么高手写的联往往能比人写得好的地方，也在于此。不用领字，你当然也可用直接去承接当句自对的意旨的笔法去润饰阐述，就好比盖座分厢一样，高手会在这厢房中装饰一下，比如用重字、迭字、回文、拆字等等，只是现在写联注重写意，而最能够表达出回肠荡漾，余韵在心田的写法就是靠虚字的能模糊空间地带的笔法去让人去思景、兴意，有如一幅画一般，让读者去领会，这是虚字才能表达出来的特点与技巧。

如何写成联？就是先写上联，然后用写应对联的方法去凑下联，只是此时可以因遣字的问题去更改上联，因为有时候平仄的问题造成一些字藻不好发挥，这时就可以去更改上联，就能将下联的意境给发挥出来，避免了写联时以律犯意的困扰。

如何写好上联，是个功课，重点不外兴意、写景、抒情，简言之就是赋比兴。在对联的架构上，47分句简单易学，初学者先练习一段时间，容易驾轻就熟，精进联艺，然后再变化分句数字，马蹄韵于是加入考虑，但最近流行不理会马蹄韵，所以不必刻意要去遵守。

在对联的风格上，当句自对、领字、迭字、同位各重字与异位互重字是不错的组合，宜多用。写意境联就好比让人看一幅画一般，容易下手，初学者就先练习意境联去写景，等学会一段时间以后再去写励志联或时事联或春联。春联是最难写的，留到以后再去写。

如果有人刚学习写联时缺乏灵感，脑中没有字藻可以用，就先去百度一下古人的诗句，在其中找出相似的句子，挑出一些你认为可以用的词字，凑起来用。或是用字典，先有字组，我们做的是组合的工作，如此可以帮助你走出写联的第一步。至于对联高手，就在技巧上多变化，善用虚字，自然可以写出让人兴叹叫好的联了。

总之，平常多练笔，参与临屏写应对句，头脑体操，熟能生巧。真正平日写联用的字也真的不必多，够用就好，只是参赛时就得去找一些古字，优雅的词藻去润饰，让人读起来好像很棒的样子。



小议春联写作

春节贴春联，在我国已有悠久的历史习俗。春联不但给春节增添了浓浓的节日喜庆气氛，而且已经成为城市乡村一道靓丽的节日风景线。欣赏一副好的春联，能够使人赏心悦目，赞不绝口；还能给人以智能，增长知识，提高文学写作水平。

在对联的“家族”中，春联诞生较早，至晚到五代就有了史料记载。过年贴对子，就是贴春联。长期以来，中国的百姓，包括文人和以“书春” (摆摊写春联)为业的人，积累了写春联的丰富的经验，也为后世留下许多精品。

我们平时常见的春联有七字对、十一字对和五字对，也有一些是四字对、八字对和九字对的。

写作春联一般多采取一些喜庆、吉祥、兴旺的词语，运用比喻、借代、拟人以及夸张的手法，歌唱美好的生活，寄托人们的心愿和理想，反映当今社会的现实。 如：

门迎四海千重福  
户纳乾坤万里财

福、财是喜庆词语，四海、乾坤是借代，也是夸张的手法。这副春联，是希望能迎到四海很多的福禄，纳入乾坤很远的钱财。门、户属于代词，代表主人。

又如：
东成西就四季来财家兴旺
南和北顺八方进宝福满堂

这是一副生意人家的对联。表达了主人在新一年的心愿，希望能在新的一年做生意能够东成西就，南和北顺。和气生财嘛，做每一宗商品交易都能成功，顺顺利利，就手，生财。生意兴旺了，自然钱财到手，福禄进门，家业兴隆。

春联除了要选用一些吉祥、喜庆的词句如福寿、富贵、丁财、平安、兴隆、兴旺、春光、美满、顺心、成功、宏图、峻业、欢乐、发达等等之外，还要讲究上下联的对仗、平仄、词性等。如：
天增岁月人增寿
春满乾坤福满门

上联是七字，下联也必定是七字。如果上联是五字、十一字，下联也必定是十一字，如此类推。这是为了美观，对等。春联贴在门上，除了喜庆，增添节日气氛，更重要的是给人阅读欣赏。好的春联读起来郎郎上口，平仄有韵，抑扬顿挫，跌宕起伏。所以要求整齐，美观，上下字词性一至。

对仗，讲究的是上下联中对应位置的词字对应，词性相同或相近，即名词对名字，动词对动词，副词对副词。如上面的春联，天对春、岁月对乾坤、人对福、寿对门（名词对名词），增对满，（动词对动词）。上联用了二个“增”字，下联在对应的位置也用了二个“满”字。

平仄对应。这是指上联与下联词组词字音调的对应关系，平声，即普通话拼音中的第一、二声，仄声，即指第三、四声。如果上联的词组为仄声，下联对应的词组则为平声。如“天增岁月人增寿”为：平平仄仄平平仄，下联“春满乾坤福满门”，为：仄仄平平仄仄平。

上联与下联的第一、二字互相对应，即平平对仄仄。上联与下联的第三、四词组互相对应，仄仄对平平。上联与下联的第五、六个字词互相对应，即平平对仄仄。第七字则是仄声字寿对平声门。在平仄对应中，还有一种说法，就是“一三五不论，二四六分明”。即是在上联或下联的第一、三、五个字中，其平仄可论可不论，但第二、四、六字的平仄是非常明了的，确定的。

一般地说,春联有所谓的仄起平收之说,即上联的最后一个字为仄声,下联的最后一个字为平声。古代的文章多为直排字，看文章，读诗词多为竖着读，并且是从右边读起。所以我们贴春联的方法是：面对门口，春联未字是仄声的为上联，贴在右边，春联未字是平声的为下联，贴在左边。当然，现代的春联特别是对联对平仄、对仗、词性的对应要求不是很严格，只能算是宽对中的一种格式。现在贴上的春联，有的从右边读起，有的则从左边读起，好象是不大拘论了。严格要求来说，还是严格按照平仄、对仗的要求写出来的、有新意的，迎合时代要求的春联比较受欢迎。

春联写作也有不少可借鉴的特点，如：
1．描春景春联。春联自古以来就以描绘春景为擅长的笔法。如：
　春莺唱柳
　喜鹊登梅

　　又如传统春联：
　又是一年芳草绿
　依然十里杏花红

　　在描写春景时，常用一些具有新春特色的词，如：
　　植物－－竹、梅、杨、柳、桃、李、杏。
　　动物－－莺、燕、鹊、凤、鹏。
　　器物－－爆竹、酒杯、锣鼓。
　　颜色－－红、绿、金、碧。

2．颂吉祥春联。本来，祈福纳祥、驱鬼避邪，是远古桃符的原始功能，从桃符向春联演化过程看，吉祥话语是不可少的，如：
　　春光播福
　　和气致祥

　　又如传统春联：
　　天增岁月人增寿
　　春满乾坤福满门

而今，吉祥话已不单是对个人、对一个家庭的祝福了，更多地是对祖国江山热情的赞颂，对祖国前程美好的祝愿，如：
　　天地英雄气
　　风云浩荡春　(赵朴初)

　　八表同庥瞻丽日
　　四民有庆乐丰年　(刘叶秋)

3．限时令春联。有些对联已用了几百年，如“一元复始；万象更新”，属于“长命百岁”的。用多了，便有陈旧之感，应该出新。对联出新的途径之一是限时令，这大致有两种情况：

　　作干支联。即在春联中嵌入当年纪元的干支(甲子、乙丑、丙寅等)，如：
　　甲兵洗净
　　子舍承欢

前人将每个轮回中六十年间不同干支纪元都作了现成的联，供每年选择使用。应该说这是一种创新，但也有缺憾。由于天干10字、地支12字在组词能力上有限，往往干支联文辞生涩，用典过僻，一般人读不懂。也有时干支联并不完全符合当年情况。即以甲子年论，1924年为“甲子”，那时各路军阀正打得火热，“甲兵”无法“洗净”，老百姓叫苦不迭，那里还能“承欢”呢？而1984年，已是“文化大革命”结束后八年了，“甲兵”早已“洗净”；到2044年，谁也说不清，大概也不会有“甲兵”的战事了。如果不承袭前人，结合本年实际作干支联，通畅易懂，雅俗共赏，则是上乘之作了。

4、作生肖联。即在春联中嵌入本年的生肖(鼠、牛、虎、兔、龙、蛇等)，如：
　　闻鸡起舞
　　跃马争春

　　此联是1981年《羊城晚报》征联作品，实际上可以用于今后任何一个“鸡年”(×酉)和任何一个“马年”(×午)。但有些生肖，不是人们“喜爱”的动物，且不吉祥，因此很难直接入联，如鼠、蛇、犬、猪、猴等，就不一定生硬地入联，称“鼠年”、“蛇年”、“狗年”了。当然，也可以另辟蹊径，做出趣联来。

5．写时事春联。以时事入联，是对联的传统，也是春联的传统。可写过去一年发生的事、正在发生的事以及将要出现的事。这些事件，都关系国家和人民的命运，借春联之机，表示群众的关注情绪。如：
　　且把桃符纪国耻
　　常看竹叶报平安

　　这是抗日战争时期的春联。又如：
　　翻身休忘本
　　饮水务思源

这是土地改革时期农村的春联。这类对联是历史的记录，是生活的写照，如果有兴趣把各个历史时期甚至每年的春联搜集齐全，可能会成为小型编年史和中国大事记的。当然，写时事联要注意不要将标语口号合盘端出。

7、.抒胸臆春联。有些春联，看起来没有什么春意、春景，也不嵌干支、生肖，纯是一些愤世之作。这是因为旧时一些知识分子生活凄惨，满腹牢骚无处渲泻，等到过年时，便触景生情，不禁舞文弄墨，直抒胸臆。如：
　　鼠因粮绝潜踪去
　　犬为家贫放胆眠

可以想见，此处主人一贫如洗，无依无靠。一般说来，这类春联有较强的艺术性。

虎年春节，收集整理一下自己欣赏的春联吧，乐就在其中。




写作对联的注意事项 　　
注重构思：就是要讲究新、巧。一般要从所写的对象本身出发，考虑采取适当的表现手法，或正反相对，或虚实相衬，或俗中见雅，以期更好地表现客观对象、抒发主观情感。
　　
把握特点：就是要有针对性。从情调上讲，春联应激情满怀，喜联须喜气洋洋，挽联应情意深厚，讽喻联应战斗性强，山水寺庙联应文学色彩较浓。
　　
讲究格调：对联要有健康的思想内容，奋发向上的精神，充实而真挚的感情，雄放而高昂的格调。要体现出时代特色，万不可陈词滥调。
　　
锤炼语言：对联的语言要精练，具有高度的概括性；同时要给人鲜明而深刻的印象，具有直观形象感；还要富于音乐美，即要求写作对联讲究平仄格律，注意节奏。



一副对联的灵感，视题材之时空因缘而层出不穷，因作者之观点角度而变化万端。灵感来时突然，毫无预感，毫无造作，一触即发，一闪即逝。只须内心清净，适时捕捉，把握当下，一蹴即成。

一副对联的创作，或透过作者之文学构思，以展现赏心悦目的绝妙好辞；或透过作者之特殊风格，以发挥诙谐幽默的趣味文词；或透过作者之巧思创意，以完成意境高雅的智慧结晶。

一副对联的巧妙，有的从不同角度切入，而具有异曲同工之妙；有的区别于重点强调，而彰显风格之独特；有的只是一字之差异，而别有一番滋味在心头。会心之处，妙趣自得，正是“虚空终有尽；联趣总无穷。”

偶见某对联网站中，有人出上联，兹冒然试对下联，借此抛砖引玉，以诠释巧联妙对之意趣：
妙对、巧对、绝对，全系天然对仗；
奇联、雅联、趣联，咸含创意联词。

对联有许多特殊的写法，其中常见的有迭字联、嵌字联、顶针联、回文联、同字异音联、异字同音联、同部首联。由于迭字联、嵌字联及顶针联的写法较普遍出现在对联中，已汇编于本书之其他章节；本章着重于选录回文联、同字异音联、异字同音联、同部首联，以及一些富有情趣的对联。

　
如何写成联

积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，驯致以怿辞。然后使玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤。此盖驭文之首术，谋篇之大端。
-------------出自《文心雕龙》 神思篇

如何写一副成联，尤其是如何写一副好的成联，这是个很恢弘的话题。
本着大道至简的想法，我把他简化成两步，方便大家有个整体的简单的了解。

一，琢磨立意
二，润饰行文

立意，简单的说，就是解决“写什么”的问题。
行文，简单的说，就是解决“怎么写”的问题。

“积学以储宝，酌理以富才，研阅以穷照，”
学识的积累，事理的分析能力，以及学识和实践的对比参照，其实都是为了立意打基础。
大家在学联的过程中，不难发现，读书多的人，阅历多的人，视角自然比较深刻或独特，文辞自然相对引人瞩目。
立意之后，还要尽量把它表达的准确好看，所以行文要“驯致以怿辞。”

“玄解之宰，寻声律而定墨；独照之匠，窥意象而运斤。”
玄解乃深刻，独照乃新奇，有了深刻的新奇的立意，然后选择合适的意象而下笔，遵寻声律之美而定墨。
一，琢磨立意

1 为何要立意？
2 如何来立意？


为何要立意？
许多对联让人一看就心有感触，过目难忘，这样的对联往往没没有华丽的辞藻，文雅的典故，新颖的技巧，却偏偏让人印象深刻。
为何？盖立意深也。
宋刘贡甫《中山诗话》曰：“诗应以意为主，文词次之，或意深义高，虽文词平易，自是奇作”。
联，也是一种文体，就文章而言，那些秉乘天然，灌以自身体验、情感与思想的文章，自然更容易引人共鸣。
王夫之《姜斋诗话》：“无论诗歌与长行文字，俱以意为主。意犹帅也。无帅之兵，谓之乌合。李杜所以为大家，无意之诗，十不得一二也。烟云泉石，花鸟苔林，金铺锦帐，寓意则灵。”
本腰曾有个比喻，如果把对联比作花灯，修辞就是外壳，立意就是灯芯。没有灯芯的花灯虽然也可以描绘的活色生香，却不能光彩照人。

如何立意？
本腰的一个朋友曾说：余窃以为儿女之情，未必低于家国之思；入世之心，未必输与出尘之想；讽世喻时，未必不及歌功颂德，人生万种情思，皆可贵也，原无高下之分。故实不必为迎合时人眼目而歪曲本心，只作赤子心赤子语耳。然而拔高立意，亦是此处题中之义，此则系于个人觉悟深浅、品味高低；偌个俗人，终不能口吐凤章，徒能为市井之中浅语粗言而已。人心虽只一拳之小，却能广纳无限天地，以其有想象之能也。联中亦方寸地，然能于此方寸之内大展乾坤，方称好手。联外谓之大境界，联内谓之小境界；小境界为实，大境界为虚，乃是小境界以外之延伸，注重神韵，注重人之自我思考、自我发现，所谓心在内而神在外是也，如此，当见前所未见之处。浅而言之，为联，宜当言有尽而意无穷，始得三昧。
借她这段话，我想说的是，立意可以是多方面多角度的，只要是秉承真心，并能行文圆润，就是好的，好比廿四诗品，各有特色，并无高低之分。

立意的手段很多，简单的说几个立意的手段，方便初学者试验。
1 以小见大，彰显志向；或者从大写小，暗藏情怀。
2 推陈出新，以求新颖；或者旧话掘深，静水流深 。
3 反弹琵琶，着眼独特；或者跟随众人，不偏不倚。

二，润饰成文
1 选材
2 章法
3 锤炼字句

1“大千世界，鸢飞鱼跃，木衍草滋，又兼有人情冷暖，又兼有岁月更迁，又兼有贩夫走卒，又兼有帝子国卿，又兼有战争，又兼有灾难……凡此种种，无不可入联，非止风花雪月而已，故而开拓眼界，是为第一。及至眼界既开，则需明择选之理、取舍之道，并非琐屑俗杂，一例纳入联中，此非一双洞幽烛微之慧眼不办。但能抓住诸物事鲜明个性与本质特征，方能言之有物，言之有味。”
选材，当为所立之意服务，选择合适的物象以成就自己想表达的意象便可，无须一味堆砌。

2章法之多，数不胜数，有压顶之法，递进之法，设问之法，抑扬之法，衬托之法，典实之法。。。等等等等
兼或两行之间，起承转合，一句之内，赋比起兴。。。等等
（这些章法以后视情况而定讲解一些。）
然无论什么章法，皆需圆融一体，彰显核心。
所谓法无定法，比如你感冒了，可以打针，可以吃药，可以中医，可以西医，可以各种小偏方，但是不管选择什么样的法子，治好病是目的。

3一曰炼字，二曰磨句。

字者，联眼也，一字能妙，全句焕彩。
一般而言，名词毋需雕琢，动词则宜锤炼再三，词性活用多有神奇。
炼字之要诀有四：平字见奇，常字见险，陈字见新，朴字见色。

句式。为何有些人的句子看着就很诗意，有些就很普通。盖诗词之用语自然不用于常人之常语，可倒装，可省略，可错综。。。技巧之多，亦是数不胜数。以后慢慢探讨。

特别提醒：如何处理立意和修辞的关系？

魏文帝（三国曹丕）曰：“文以意为主，以气为辅，以辞为卫”。
范晔《狱中与诸侄书》：常谓情志所托，故当以意为主，以文传意。以意为主，则其旨必见；以文传意，则其辞不流，然后抽其芬芳，振其金石耳。
唐杜牧《答庄元书》：凡为文以意为主，以气为辅，以词采章句为之兵卫。未有主强盛而辅不飘逸者，兵卫不华赫而庄整者。随主所指，如鸟随风，鱼随龙，师众随汤武，腾天潜泉，横裂天下，无不如意。苟意不先立，止以文采辞句绕前捧后，是言愈多而理愈乱，如入阛阓，纷纷然莫知其谁，暮散而已。是以意全胜者，辞愈朴而文愈高；意不胜者，辞愈华而文愈鄙。是意能遣词，辞不能成意。大抵为文之旨如此。

联吧联友也说过一句妙论：立意决定你爬多高，修辞决定你看到的有多美。
作为一个资深吃货，本腰以为：立意和修辞相辅相成自成上品。好比一道菜，味道好固然招引食客，门面漂亮也有助于提高他的名声。


对联格律的三种理论:
普遍认为对联本身现尚无定法，仍是借邻近文体的格律作为自己的格律并约定俗成。目前联坛通行的体例都是从五七言律诗为主，参以四、六骈文，取其形式排偶和声调和谐法则；长联则是借鉴词曲平仄交替对立之原则。在联句格律上，目前联界存在着三种理论，就是说并存着三种规则。大家可以灵活掌握，允许在应对和撰联时只顾其一。最好是三者皆通，用时才能“对症下药”。

1、“诗词格律”
五七言对联遵从诗词长短句中“一三五不论，二四六分明”的规则。
梅点春光兰遣夏 平仄平平平仄仄（梅不论）
菊呈秋色竹凌冬 仄平平仄仄平平（菊、秋不论）

2、“马蹄韵”规则简单说就是“平平仄仄平平仄仄”这样一直下去，犹如马蹄的节奏（两平两仄交替即可）。
书山有路勤为径 平平仄仄平平仄
学海无涯苦作舟 仄仄平平仄仄平（“学”字按《平水韵部》为入声）
一般来说，诗律也是遵从马蹄韵的。


3、“意节说”
有时诗词格律与马蹄韵一样，解决不了长言联及有多个领字联、衬字联和含多音节专名联的联律问题，所以我们引入了“意节说”。 “意节说”主张联句内应遵循词组或节奏点平仄交替的规则。因为对联的断句格式，和诗句并不一定是相同的。如果也是2-2-3格式，和诗的断句相同，可以依照诗律。否则，就要根据断句，考虑意节和领字。

看下面两副七言联：
剪半岭闲云补衲； （仄仄仄平平仄仄）
留一窗明月谈经。 （平仄平平仄平平）

名山超五岳以外； （平平平仄仄仄仄）
精舍在二灵之间。 （平仄仄仄平平平）

以上之2的马蹄韵用在句中分句内就是和古律律相同，所以多半我们说马蹄韵是指用在句脚分句上。所以我们多半说2是指骈句的律，以后我们会对此加以说明，因此今天提出了第一步对偶与对仗的定义。因为骈句讲究的是对偶，律诗讲究的是对仗，而对联是都包含的，因此以后我们会针对骈律律加以解说。


今晚临屏上有七道成联作业，请大家多多练笔：
1.      写一五言成联，嵌 “湖、柳”两字。
2.      写一七言成联鸿爪格，嵌 ”渔舟唱晚”。
3.      写一分咏诗钟，”雪、菊”。可以犯题字。
4.      写一七言成联，冬至抒景。
5.      写一七言成联，咏秋，参考：“银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤；天阶夜色凉如水，握看牛郎织女星。”要求：写一迭字联。例：杳杳奇踪，人间仙境；悠悠乐土，世外桃源。)
6.      写一七言成联，咏梅，参考：“不受尘埃半点侵，竹篱茅舍自甘心，只因误识林和靖，惹得诗人说到今。” 要求：写一异位互重。(例：会友谈天，品金茗玉露；抒怀溅玉，欣气爽天成。)
7.      写一四七分句成联，写景，主题：“四面花三面柳，一城山色半城湖”。
要求：写一同位各重。(例：塔影卧江浔，李花白，菜花黄，更有桃花灿烂；钟声传古寺，水韵清，山韵响，合成雅韵悠扬。)


本月作业：
题目：2015年（羊年）春联