小渔村乐府词1班第四讲A组作业贴[评阅依依老师]

飞雨Fy

小渔村乐府词1班第四讲A组作业贴[依依老师]
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
【四】写一首《浣溪沙·清明》，韵部不限，要求四五句对仗。
作业下周3晚上12点前完成，逾期将有可能不被评阅。

刀锋

A05-刀锋

小渔村乐府词1班第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。

（二）词的对仗从几个方面来看
答：词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。 所以说，词的对仗，既广泛又灵活。
        词的对仗主要从以下几个方面来看：
1、相邻两句字数相等才有可能对仗。
2、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1）一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2）二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3）三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4）四是用不用对仗完全自由。
3、另外，词的对仗还有以下特点：
1）可以同字相对。
2）不拘平仄 词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。
3）同韵相对。

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。  
        所谓鼎足对，系指三句连对。 比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”， 秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。
         所谓扇面对，系指隔句相对。 《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式， 如 “ 要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）  
        错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如： “裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”  “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙》，韵部不限，要求四五句对仗。
浣溪沙     词林正韵第十二部
枫色池塘梦旧游，深红浅碧似温柔。飞花前事几时休。
霜冷孤枝秋有恨，风凋疏影水频愁。今宵有月莫登楼。

老锰

A13-老锰

小渔村乐府词1班第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答：词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。 所以说，词的对仗，既广泛又灵活。
        词的对仗主要从以下几个方面来看：
1、相邻两句字数相等才有可能对仗。
2、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1）一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2）二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3）三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4）四是用不用对仗完全自由。
3、另外，词的对仗还有以下特点：
1）可以同字相对。
2）不拘平仄 词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。
3）同韵相对。

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。  
        所谓鼎足对，系指三句连对。 比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”， 秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。
         所谓扇面对，系指隔句相对。 《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式， 如 “ 要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）  
        错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如： “裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”  “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙》，韵部不限，要求四五句对仗。
浣溪沙.暇日
秋渐风微冷闭窗，纱橱空静暖斜阳。闲书藤椅享时光。
老妻烹茶呼共饮，小儿习作练题忙。鼾声忽起梦周庄。

执手同心

（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
答：词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。 所以说，词的对仗，既广泛又灵活。
        词的对仗主要从以下几个方面来看：
1、相邻两句字数相等才有可能对仗。
2、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1）一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2）二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3）三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4）四是用不用对仗完全自由。
3、另外，词的对仗还有以下特点：
1）可以同字相对。
2）不拘平仄 词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。
3）同韵相对。
【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。  
         所谓鼎足对，系指三句连对。 比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”， 秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。
         所谓扇面对，系指隔句相对。 《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式， 如 “ 要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）  
         错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如： “裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”  “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。
【四】写一首《浣溪沙•清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙•清明
草长莺飞四月天，
微风拂柳绽新颜，
清明春色惹人怜。
紫燕凌波穿雨幕，
佳人倚户挽珠鬟，
兴来执伞下楼兰。

浣溪沙 清明
细雨纷飞四月间，
清明折柳遇春寒，
一丘黄土两重天。
浊酒三杯通地府，
黄钱几纸化飞烟，
阴阳隔阻泪涟涟。

惠心兰质

小渔村第四讲词班作业
A10慧心兰质作业
一，略。
二词的对仗从几个方面看。
答，词中两个句子字数相等时有可能是对仗。词中对仗往往以词调而定。有的可对仗有的可不对仗。作者自己有很大的机动性。
二，简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和不错踪对。
答，词里起首加领字的对仗叫衬豆对。
所谓的扇面对，是指隔句相对。
错踪对也叫交错对，交互对等。是宽对的一种。
四，写一首浣溪沙
浣溪沙.扫帚梅花（格桑花）
    文/兰儿
飒飒西风到我家
潇潇冷雨醉梅花
淋霜烈焰胜晚霞

任是朔风吹蝶梦
不随俗世度芳华
伴君仗剑闯天涯

可惜

禅心指月小渔村乐府词1班第四讲作业： （一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。  （二）词的对仗从几个方面来看 答：词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。 所以说，词的对仗，既广泛又灵活。    词的对仗主要从以下几个方面来看： 1、相邻两句字数相等才有可能对仗。 2、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。  1）一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。 2）二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。  3）三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。  4）四是用不用对仗完全自由。 3、另外，词的对仗还有以下特点： 1）可以同字相对。 2）不拘平仄 词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。 3）同韵相对。  【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对 答：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。   所谓鼎足对，系指三句连对。 比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”， 秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。    所谓扇面对，系指隔句相对。 《沁园春》牌中有一字领扇面对之一固定格式， 如 “ 要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）   错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如： “裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。   【四】写一首《浣溪沙》，韵部不限，要求四五句对仗。   绵雨痴缠犹觉寒，频添愁绪泪难干。萋萋芳草远连天。  流水淙淙声怅叹，清风穆穆静梳烟。相思未解复年年。

可惜

A03、飘香藤（可惜）
小渔村乐府词1班第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。

（二）词的对仗从几个方面来看
答：词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。 所以说，词的对仗，既广泛又灵活。
        词的对仗主要从以下几个方面来看：
1、相邻两句字数相等才有可能对仗。
2、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1）一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2）二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3）三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4）四是用不用对仗完全自由。
3、另外，词的对仗还有以下特点：
1）可以同字相对。
2）不拘平仄 词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。
3）同韵相对。

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。  
        所谓鼎足对，系指三句连对。 比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”， 秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。
         所谓扇面对，系指隔句相对。 《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式， 如 “ 要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）  
        错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如： “裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”  “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙：清明

山野青烟断续飞，杜鹃啼血唤谁归。一痕旧梦恻心扉。
去岁长汀怜只雁，今朝荒冢梦同谁？分飞劳燕各徘徊。

小渔村淼淼

小渔村乐府词1班
A22淼淼第四讲作业：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。
（二）词的对仗从几个方面来看
（1） 相邻两句字数相等才有可能对仗：
（2）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
（3）另外，词的对仗还有一些特点：

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。
所谓鼎足对，系指三句连对。
所谓扇面对，系指隔句相对。
错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。

【四】写一首《浣溪沙•清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

薄雾野林天气寒，纸钱星闪起轻烟。长孙孝子跪坟前。
死后只余荒冢立，生前当尽老莱欢。莫遗懊悔痛心间。


老莱典故：《艺文类聚》卷二十引《列女传》：“老莱子孝养二亲，行年七直，婴儿自娱，着五色彩衣。尝取浆上堂，跌仆，因卧地为小儿啼。

一袭烟雨

A组01-一袭烟雨作业
一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。

（二）词的对仗从几个方面来看
答：词的对仗与律诗不一样。词调绝大多数都是长短句，只有相邻两句字数相等才能对仗；词调成百上千，对仗依词而定，没有固定的位置。 词的对仗比较自由，相邻两句字数相同，可以对仗，也可以不对仗。词有的平仄相对，有的则不对，依词调而定。 所以说，词的对仗，既广泛又灵活。
        词的对仗主要从以下几个方面来看：
1、相邻两句字数相等才有可能对仗。
2、对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
1）一是固定的，这样的词调很少。常见的只有《鹧鸪天》一调。
2）二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3）三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4）四是用不用对仗完全自由。
3、另外，词的对仗还有以下特点：
1）可以同字相对。
2）不拘平仄 词的对仗有一个明显的特点就是不拘平仄，它的平仄受词谱限定。
3）同韵相对。

【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对
答：词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。  
        所谓鼎足对，系指三句连对。 比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”， 秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄......正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”。
         所谓扇面对，系指隔句相对。 《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式， 如 “ 要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。...... 解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）  
        错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。 对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。 比如： “裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”  “六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”， 但位置不同，属典型的错综对。

【四】写一首《浣溪沙?清明》，韵部不限，要求四五句对仗。

浣溪沙·清明

漠漠青山云掩愁，凉风荒径暗殇浮，
几杯浊酒祭山丘。

黯想慈容今不在，几声低唤痛难收，
松柏野草伴春秋。

再回首

小渔村乐府词班一期一年级第04讲作业：

【A08-再回首】

【第04讲作业】：
（一）每天阅读三到五首《浣溪沙》自己分析他的章法布局，不用发作业帖。


（二）词的对仗从几个方面来看？

下面我们分几个方面来说：
（一）相邻两句字数相等才有可能对仗：

（二）对仗依词调而定，同时作者有很大的机动性。
前人用对仗大致有四种情况：
1、一是固定的，这样的词调很少。
2、二是原则上对仗是固定的，但有一点机动性。
3、三是一般在固定的位置上用对仗，但也有的不用，这在长调中较多。
4、四是用不用对仗完全自由。

（三）另外，词的对仗还有以下特点：
1、可以同字相对
2、不拘平仄
3、同韵相对


【三】简述什么叫衬豆对，鼎足对，扇面对和错综对？

1，什么叫衬豆对？
词里面这种出句起首加一字豆的对仗，叫衬豆对。最常见是是四字对。
比如刚刚举例的““正/十分皓月，一半春光。”

2，什么叫鼎足对？
所谓鼎足对，系指三句连对。
比如温庭筠的“绿阴浓，芳草歇，柳花狂”，
秦观的“有桃花红，李花白，菜花黄……正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙”

3，什么叫扇面对？
所谓扇面对，系指隔句相对。
《沁园春》牌中有一字领扇面对之固定格式，
如
“
要/小舟行钓，先应种柳；疏篱护竹，莫碍观梅。……
解/频教花鸟，前歌后舞；更催云水，暮送朝迎。”（辛弃疾）
要/小舟行钓--疏篱护竹
先应种柳--莫碍观梅
它是这么对的，这就叫扇面对。

4，什么叫错综对？
错综对又称“交错对”、“交互对”等，属古诗对仗宽对中的一种现象。
对仗时字词位置不是依次相对，而是交错相对。
比如：
“裙拖六幅湘江水，髻挽巫山一段云。”
“六幅”对“一段”，“湘江”对“巫山”，
但位置不同，属典型的错综对。


【四】写一首《浣溪沙?清明》，韵部不限，要求四五句对仗。
正格《钦定词谱》：
浣溪沙
双调四十二字，前段三句三平韵，后段三句两平韵，要求四五句对仗。

韩偓
宿醉离愁慢髻鬟。六铢衣薄惹轻寒。慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平中仄平韵中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵
罗袜况兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰细更沈檀。
中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵
作业下周三晚上12点前完成，逾期将有可能不被评阅。

【浣溪沙。清明】/再回首/韵：第六部

细雨清明祭故人，全家老小到山坟。坟前细语忆前珍。
中仄中平中仄平韵中平中仄仄平平韵中平中仄仄平平韵

【有感旧时相伴日，再来此刻感情温。】满心快乐似游春。
【中仄中平平仄仄句中平中仄仄平平韵】中平中仄仄平平韵

【再回首】2015.10.14