小渔村赋19期毕业试卷跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村赋19期毕业试卷
学号：  网名：
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
  3、汉赋与文赋的区别？
  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ ）领字，领字单独（ ）个节奏。
骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。
  6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；
     8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；
     9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。
     10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）
      8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
    创作要求：
    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
   6、不可以带“兮”。
   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
   9、提倡切题用典，用典应带注释。
  五、选做题
    请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
    要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
    2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
    3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
    4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
    5、提倡切题用典，用典应带注释。

毕业作业要求：
   1.理论题尽量独立完成。
   2.完成答卷时间为三周。

联口心雨

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19098  网名：口心雨
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。

律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”

诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。

文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。


7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。三、

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

长城赋（律赋）
19098-口心雨
以“城墙坚固，赫显国威”为韵
         万里烽台，六朝崖壁。千年修缮，成绝域之坚城；几代提防，隔边关之列【国】。自古以候诸公，如今则迎远客。
         观乎盛于战国，止于大明。遥想当年，尚有春秋之霸业；坐看今日，才留内外之长【城】。见几家之穷虏，闻满地之奇兵。
        是故秦筑新成，汉起重建。深挖壕堑，六朝从属而同坚；构筑界壕，金代专称而贵【显】。有塞垣而复缮，距长城而偏远。
        既而传承无迹，授受有方。往来平川，割断则成烽火；悬崖陡壁，劈开以作城【墙】。望中原之久远，叹历史而绵长。
        斯乃烽燧不同，山河尽责。放烟于白日，十里防边；举火于夜间，长宵保塞。火烟次第而虚无，气势庄严而显【赫】。
        正以人情一世，典故千年。逢孟女于乱离之际，救范良于危难之间。眉清女爱，目秀男欢。春前以择良辰，才成眷侣；夜半却惊吉梦，又起狼烟。何妨路远，不惧天寒。残暴君王，埋尸体于长城脚下；痴情女子，迸泪痕于嘉峪关前。死乃愁如雪厚，生则情比冰【坚】。
        至乃追溯佳名，搜寻妙句。长眠于千古，春暖重来；经历于万年，岁深远去。当年豪杰之终无，如今风光之永【固】。
         然而沉思往事，不减雄姿。倚靠长城而设镇，加强边境而立碑。边带交流，领会圣明而变易；民生团结，通融经济而扶持。事功有度，谋略适宜。乘来去之春风，传承文化；扼交通之要道，保护城池。昔日乃宣扬兵势，而今则赫显国【威】。

小白杨

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19002  网名：小白杨
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？

答：答：赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。班固《两都赋序》：“赋者，古诗之流也。由《诗经》、《楚辞》发展而来，最早有战国荀况的《赋篇》，汉代形成特定体制。一般都用韵。可分古赋、俳赋、律赋、文赋等。刘熙载在《艺概•赋概》中说：“赋从贝，欲其言有物也；从武，欲其言有序也。”。辞赋的特点：清代文学家刘熙载在《艺概•赋概》所说：“赋起于情事杂沓，诗不能驭，故为赋以铺陈之，斯于千态万状，层见叠出者，吐无不畅，畅而无竭”。《毛传》中对于赋这一条曰：“不歌而诵谓之赋，登高能赋，可以为大夫。”。这里所说的赋，就是先秦典籍中谈到的诗赋。所谓不歌而诵，就是不配乐曲歌唱的一种口头诵读形式。这就首先定下了一个基调：赋只能朗诵而不能歌唱。至于这种朗读方式的具体情况是怎么样子，今天我们已经难以确考，至少它和歌唱是不同的。但是可以肯定一条，赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。从组成赋文句式中的节奏，我们就可以看出此话不虚。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：1.骈文与散文相对称。也叫骈体文。因其字句皆成对偶而得名，其以四字六字与四字六字相对为基本句法者，别称四六文。并，讲究声律的调谐、用字的绮丽、辞汇的对偶和用典。 引证解释：文体名。指用骈体写成的文章，别于散文而言。起源于汉魏，以偶句为主，讲究对仗和声律，易于讽诵。迨dài南北朝，专尚骈俪，以藻绘相饰，文格遂趋。唐代以来，有以四字六字相间定句者，称四六文，即骈文的一种。

2. 骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。六朝是骈赋的发端和衍化期，真正全面成熟，应该是在唐宋。六朝的骈赋，句式上多用四、六字句，隔句对也不如唐宋灵活多变，骈对之声律部分也是以四声细分相对为主，但用韵的方式与吟诵节奏基本成型。骈赋，也是魏晋南北朝文学的代表样式，是当时文学创作的主流势力，也是魏晋南北朝文学最为壮丽的奇观。魏晋南北朝骈赋（以下简为“魏晋骈赋”），无论是产量，还是品质，都是中国文学史上最突出的时期。

3.律赋，是唐代的新生赋体，它是在六朝骈赋与唐代科举“诗赋取士”制度两股力量的推动下形成和兴盛而成为科举考试的工具，律赋的起源，对此一向有诸多争议，从文学发展史的角度而论，律赋的发展和逐渐成熟定型,是经历了一个逐步的、渐近的过程，起源于齐梁，而逐渐成熟于唐代。

4.诗赋， 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。《楚辞·大招》：“二八接舞，投诗赋只。”王逸注：“诗赋，雅乐也。古者以琴瑟歌诗赋为雅乐，《关雎》、《鹿鸣》是也。言有美女十六人联接而舞，发声举足与诗雅相合，且有节度也。”如唐•李商隐《虱赋》亦气而孕，亦卵而生。晨凫（fú）露鹄（hè），不知其生。汝职惟啮（niè），而不善啮。回臭而多，跖（zhí）香而绝。诗赋即诗体赋的概念出现较晚，远远迟于体、骈体、文体等。马积高先生在研究《赋史》探讨赋史渊源时称诗赋由《诗》三百篇演变而来。

5.俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。战国时期,荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》（《它是战国时期文学家荀子创作的一组文章，属《荀子》的第二十六篇，由五篇赋和两首佹诗组成）。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。

3、汉赋与文赋的区别？

答：文赋是赋体文学中最早出现的体式，也是赋体文学第一次兴盛时的主要赋体。汉代是中国文学史上赋体文学第一次兴盛时候，汉赋的代表性作品，如《子虚》、《上林》、《两都》、《二京》等，从骈散角度而言，都可归为早期的文赋。唐代文赋作品大致可分为仿古之作和通常所谓“新文赋”两大类。曹明纲先生总结为：韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活。其中最典型的一个特点是：骈散兼施。文赋是骈俪轨迹的逆转，文赋虽然着意用散，却不废用骈，讲究骈散兼施、各得其所。如《长杨赋》中，里面有一段：椓嶻嶭（zhuójié niè）而为弋（小木桩），纡南山以为罝。罗千乘于林莽，列万骑于山隅。 以文为赋虽非正体，然赋之境界却天海空阔。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句就是三字单句对。例：观夫/舒/明耀，丽/九华。

紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。 例：九天/敛雾，万籁/韬音。长句为一对五至十几字的单句对。 例： 五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。

隔句，隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句.一对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

轻隔：前四字，后六字。例1：覆地则微（1），庶表三冬之候。

重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例1：天边之雁应迷（1），微交月影（2）；松际之烟已失（3），稍助山明（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

疏隔：前三字，后五至八字。例1：望曲来（1），绿蛇之宛转（2）；观斜往（3），紫燕之轻盈（4）。它们每个分句尾字的平仄为：平仄仄平。

密隔：前五字至八字，后六字至九字。例1：征老君之语（1），谦柔胜于刚强（2）；验夫子之文（3），积善由乎驯致（4）。它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例1：金杯共色（1），对酒当歌（2）；玉兔增鲜（3），临花照水（4）。它们每个分句尾字的平仄为：仄平平仄。

杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例1：无昧不察（1），逢昏则显咎（2）；无贤不感（3），遇圣乃呈慈（4）。它们每个分句尾字的平仄规律为：平仄仄平。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。如：而或/长烟/一空，皓月/千里。然则/北通/巫峡，南极/潇湘。是以/灵符/必集，休祜/可包。足以/光昭/千古，照临/下土。这里的“而或”、“然则”、“是以”、“足以”就是提引词。

提引词的特点1、提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。2、提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。3、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。我们写一篇骈文，绝不是有的人所说的，仅仅是一堆对联。我们要状物要抒情，要载道说理。特别是骈赋和律赋，其因骈句组成文章，而骈句已经是极其浓缩概括的句子，我们又要做到让人看得懂，又要使整篇文章连贯，所以提引发语就起到了这个作用的。如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。否则，文章就是一堆对联，美妙的骈句像是一堆散沙一样。提引发语不但在段落之间起连接作用，在一个段里，也同样起连接作用。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
  答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。

领字为一个独立的节奏，例：穷/睇眄/于/中天，极/娱游/于/暇日。这句中的“穷”“极”是句前领字，是一个独立地方节奏。

1）虚词在倒数第二个字的位置的时候，一般虚词跟后面的那个字组成一个音节，如：台隍/枕/夷夏/之交，宾主/尽/东南/之美；虚词在顺数第二个字的位置的时候，一般虚词跟前面的那个字组成一个音节。如：放之/可包/海岳，收之/能满/怀襟。

2）虚词处在其他位置的时候，一般跟其他字词或前或后，一起划分音节，也可以单独划分音节，不作统一要求。例：贯/星象/而调/七政，列/山川/而宅/五都。

3)、提引词单独化为一个节奏。 例：而或/长烟/一空，皓月/千里

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。

骈句的平仄包括四个方面： 1、本句中相邻节奏点上的字的平仄。2、对句同位节奏点上的字的平仄。3、对句句脚上的字的平仄。4、同一节奏内的字的平仄。 骈文和骈律赋中“隔句对”的句式，其原理都是一样的。隔句句式总共有四个分句，每个分句的句脚字的平仄都是“平，仄；仄，平”或“仄，平；平，仄”，所以隔句遵循马蹄律。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：词珠就取词珠而言，通过阅读，我们先要感觉哪些词汇你觉得要学习，并有意取用。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上组珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法分为这样几个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。

1）选珠落霞 孤鹜 秋水 长天

2）释义与出处：

A落霞:晚霞。 南朝 梁简文帝 《登城》诗：“落霞乍续断，晚浪时回复。”唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。” 明 文徵明 《丁亥元日次才伯韵》之二：“即须作伴还乡去，沧海东头看落霞。” 沈从文 《菜园》：“可想不起谁曾写下形容晚天如落霞孤鹜一类好诗句。”

B孤鹜:孤单的野鸭。 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”宋 张元干 《念奴娇》词：“旧游何处，落霞空映孤鹜。” 元 钱惟善 《南江夕照》诗：“孤鹜倒飞天上下，长虹高卧水中央。”

C秋水:秋天的江湖水，雨水。《庄子·秋水》：“秋水时至，百川灌 河 。”南朝 齐 陆厥 《中山王孺子妾歌》：“岁暮寒飙及，秋水落芙蕖。” 唐 王勃 《滕王阁序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”

D长天:辽阔的天空。 唐 王勃 《滕王阁诗序》：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色。”元 白朴 《乔木查·对景》套曲：“长天雁字斜，秋香次第开彻。”

3）做珠 秋水落霞 长天孤鹜

4） 骈珠 秋水之落霞 长天之孤鹜犹秋水之落霞有长天之孤鹭犹飘秋水之落霞似有长天之孤鹜自成孤鹭，共长天之暮色犹有落霞，同秋水之斜光。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。

2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 二）个字或者（四）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声），（骈文）。六朝骈文形式的特点主要有（对），（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。

6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

7、赋之首段技法有(直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）、（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；

8、赋之次段技法有(溯源)、(顺拍)、(逆翻)、(映合)；赋之中间诸段技法有(铺叙)、(互勘)、(提起)、(点染)、(停顿)、(反正)、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬) ；

9、赋之末段（尾）技法有(颂扬)、(怀古)、(寓意)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)、(托题)、(压题)、(翻题)、(杂体)。

10、骈句指的是(结构相似)、(内容相关)、(行文相邻)、(字数相等)，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）、（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句形相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）

2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）

4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓）

5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）

6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是体句式（✓ ）

7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓）

8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ X）

9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓）

10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）

11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）

12、s体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
[律赋]

长城赋
(以"城墻坚固、赫显国威"为韵)

小白杨

观夫悠悠华夏1，莽莽长【城】2。万里穿于雄伟，千年守于太平。浩气雄风，携乾坤之霄汉；青山紫塞，染天地之图腾。山麓多为其台阁，峰巅高筑其楼亭。漫烟雨于云端，重峰日丽；绕风光于塞外，万里风清。此固古今迤逦，山海峥嵘。归雁长空，尽在苍茫之梦；白云远岫，无非寥廓之情。【词林正韵第11部】

      诚知漠漠尽头，巍峨绝处。起草树之飞沙，生峰峦之凝雾。烽火春秋而若鉴，西守陕甘3；江山社稷则有情，东御辽沈4。驿路云山，关河风露。要塞于居庸5叠翠，野旷云连；悬崖于朔漠6堆沙，山高石【固】。胡地7斜阳，雁门8古树。【词林正韵第4部】


伊昔烟霞天地，石径城[墙]。上将之戍楼静守，诸侯之烽火奔忙。无尽关情，千载歌传于国事;更新换世，几番捷报于边防。阴山9聚散，河套10苍茫。齐楚雄威，边塞11戍屯而益壮；汉唐12霸业，中原13征战而争强。千年月夜，万里云乡。宋域白山,争御黄河之城郭；唐墙黑水，共持大漠之边疆。【词林正韵第2部】

     诚乃岁月悠悠，城墙赫【赫】。刻君王之远虑，绝壁危峰；铭百姓之近忧，乱山巨石。贫民之泪眼纵横，壮士之饥肠促迫。迢迢障塞，绕愁心之无数苦寒，萧萧风沙，吞血泪之万千劳役。万壑荒陵，孤城故【国】。【词林正韵第17部】

逮及相怜塞上14，远隔戍边15。戴月披星，力尽而乡愁入梦；餐霜饮雪，身疲而白骨成团。杞梁16病起，孟女17泪弹。似兵戈之萧森，山河梦远；犹草木之呜咽，日月凄然。草长路断，阴凝冰【坚】。百鸟哀鸣，有愁心之黯黯；千林摇落，而落照之斑斑。【词林正韵第7部】

是故四海淡烟，浮云流霰。经万代之犹闻，历千秋之共展。封疆辽阔，远山之岩挂峥嵘；岁月蹉跎，妙笔之卷成璀璨。有风烟入其史册，峡谷逶迤；多人物传于年光，山峰烂漫。霄汉俱成，国魂常【显】。【词林正韵第7部】

此则寰中胜迹，天下雄姿。唯当多地险，尽天【威】。气魄腾云，远志不忘于事业；情怀映日，初心犹在而作为。发扬民族之豪情，人间瑞气；振拔国家之雄梦，天下晴辉。正以世界遗产，寰球神奇矣。【词林正韵第3部】



[典故出处].

1.华夏:原指我国中原地区，后复包举我国全部领土而言，遂又为我国的古称。《书·武成》：“华夏蛮貊，罔不率俾。”

2.长城:供防御用的绵亘不绝的城墙。 春秋 战国 时各国出于防御目的，分别在边境形势险要处修筑长城。《左传·僖公四年》载有“ 楚国 方城 以为城”的话，这是有关 长城 的最早记载。 战国 时 齐 、 楚 、 魏 、 燕 、 赵 、 秦 和 中山 等国相继兴筑。 秦始皇 灭六国完成统一后，为了防御北方 匈奴 的南侵，将 秦 、 赵 、 燕 三国的北边 长城 予以修缮，连贯为一。

3.陕甘：陕西 、 甘肃 的并称。《清会典事例·吏部·各省吏额》：“ 陕 甘 总督兼 甘肃 巡抚。”

4.辽沈：今 辽宁省 沈阳市 及其周围地区。 明 刘若愚 《酌中志·辽左弃地》：“ 天启 元年春，失 辽沈 ，二年春失 广宁 ，全 辽 沦陷。”

5.居庸：关名。旧称 军都关 、 蓟门关 。 长城 重要关口，控 军都山 隘道( 军都陉 )中枢。《吕氏春秋·有始》：“何谓九塞？ 大汾 、 冥阨 、 荆阮 、 方城 、 殽 、 井陉 、 令疵 、 句注 、 居庸 。”

6.朔漠：北方沙漠地带。《后汉书·袁安传》：“今朔漠既定，宜令南单于反其北庭。” 南朝 宋 谢惠连 《雪赋》：“于是河海生云，朔漠飞沙。”

7.胡地：古代泛称北方和西方各族居住的地方。旧题 汉 李陵 《答苏武书》：“胡地玄冰，边土惨裂。” 明 李贽 《与焦弱侯书》：“弟则以为生在中国而不得中国半个知我之人，反不如出塞行行，死为胡地之白骨也。”

8.雁门：省称“雁门”。亦作“雁门山”。 1.山名。在今 山西省 代县 西北。《山海经·北山经》：“又北水行五百里，至于 雁门之山 ，无草木。” 袁珂 校注：“《海内西经》云：‘ 雁门山 ，雁出其閒。在 高柳 北。’即此山也。”

9.阴山：(1).山脉名。即今横亘于 内蒙古自治区 南境、东北接连 内兴安岭 的 阴山山脉 。山间缺口自古为南北交通孔道。《管子·揆度》：“ 阴山 之马，具驾者千乘。”

10.河套： 内蒙古自治区 和 宁夏回族自治区 境内 驾兰山 以东、 狼山 和 大青山 以南 黄河 流经地区。因 黄河 流经此形成一个大弯曲，故名。以 乌拉山 为界，东为 前套 ，西为 后套 。又旧以 黄河 以南、 长城 以北的地区称 前套 ，和 黄河 北岸的 后套 相对称。

11边塞： 边疆地区的要塞。泛指边疆。《史记·三王世家》：“宜专边塞之思虑，暴骸中野无以报。” 唐 孟浩然 《同张明府清镜叹》诗：“寄语边塞人，如何久离别。”

12.汉唐：汉代和唐代。因两代的文治武功都很盛，故常常并称

13.中原：广义指整个 黄河 流域，狭义指今 河南 一带。《国语·晋语三》：“耻大国之士于中原，又杀其君以重之……虽微 秦国 ，天下孰弗患？”


14塞上：边境地区。亦泛指北方 长城 内外。《淮南子·人间训》：“近塞上之人，有善术者，马无故亡而入 胡 。” 唐 杜甫 《秋兴八首》诗之一：“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴。”

15戍边：驻守边疆。《尉缭子·兵令下》：“兵戍边一岁，遂亡不候代者，法比亡军。” 唐 杜甫 《兵车行》：“去时里正与裹头，归来头白还戍边。”

16.杞梁：春秋 齐 大夫 杞梁 之妻。或云即 孟姜 。 杞梁 ，名 殖 (一作 植 )。 齐庄公 四年， 齐 袭 莒 ， 杞梁 战死，其妻迎丧于郊，哭甚哀，遇者挥涕，城为之崩。后演为 孟姜女 哭长城的传说故事。

17.孟女：民间传说中的人物。相传为 秦始皇 时人。因丈夫 范喜良 被迫筑 长城 ，为丈夫万里送寒衣，及至， 范郎 已死，哭于城下，城为之崩，尸骸现露。后投海死。

2023.06.12 13.23

紫罗如兰

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19075  网名：紫罗兰
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是我国古代一种文体，起源于战国时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点概括地讲是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为骚体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下一般6.7.8.9字
四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
创作要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。
五、选做题
请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
要求：
1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。
3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。
4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。
5、提倡切题用典，用典应带注释。


毕业作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。


长城赋
文/紫罗兰
危楼百尺，绝塞长城；雉堞行乐，狼烟起兵。隘口千处，雄关百旌；规模宏阔，世界闻名。地势蜿蜒，穿越沙漠之南北；塞尘浩荡，连绵群山之纵横。
故国霸图，融五岳之精魂；神州遗迹，聚四季之淑气。岁月峥嵘，历朝代之兴亡；星辰烜赫，辩世事之沉积。
千年古戍，万里高墙。数代人之智慧；历经磨难，不改衷肠，几万家之行藏。秦时明月，曾见累累之白骨。汉时关塞，尝闻年年之离殇。绝顶巍峨，独立而心潮澎湃；群峰郁翠，徐行而客梦激扬。
苍山似海，荒台戈壁其迷离。落日如盆，大漠金沙之失色。阳关三叠，唱出离情之几许？易水长歌，谱写壮志而未息。战马齐喑，士兵万丈之豪情；羌笛幽怨，君王雄梦之难极。守望江山，社稷黎民其安宁；妆点关河，风景万里而入域。
闭目沉思，多少悲欢与别聚。无言回首，是非成败而依稀。嘉峪关前，战鼓隐隐而作响。山海关下，旌旗摇摇之长挥。贺兰山阙，长车辘辘之踏破；敦煌古城，铁骑铮铮而同归。千载屹立，百世长存，荏苒边尘当之俱老；一夫当关，万夫莫开，纷纭战事度而若飞。
龙城飞将，斩尽当年之反骨。阴山胡马，拉开历史之长卷。沁园春雪，主席纵情而挥毫。六盘山词，领袖落笔而成典。
不到长城非好汉！八达岭上，隐没滚滚之烽烟。老看台前，引燃点点之圣火。潇潇风雨，洗涤斑斑之血泪，静静砖石，固守殷殷之家园。太空俯瞰，万里长城其壮丽，月球遥瞻，九州万家而雕镌。
怀古论今，探究世界之奇观。游览纪行，喜看家园之如故。中华民族之腾飞，佳讯频传。盛世东方之巨龙，万人争赴。

吴铭

19082-吴铭

小渔村赋19期毕业试卷

学号： 网名：19082-吴铭

一、简答题：

  1、什么是赋？赋的特点？

辞赋，是我国古代一种文体，起源于战guo时代。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。辞赋盛于汉，故世称汉赋。

赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。另还有词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

骈文：骈文就是有骈句和提引词、发送词、组成的不押韵的文章，且骈文句脚需要走马蹄。例如：平仄仄平，或者仄平平仄，最好通篇走马蹄。

骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。

律赋：律赋六朝骈赋中蜕变而出，意思是诗和赋。是一种有一定格律的赋体，其无论音韵和谐、对偶工整、于音律、押韵都有的律赋文体。

诗赋：诗赋乃体制类诗之赋，意诗和赋。是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种是全篇四言组成，还有的是集四言、五言、七言于一体的诗赋文。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋：战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？

散体赋在时间上早于文体赋。散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常只有数百或千余言赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

壮句：就是两个三字单对句式。有的还需要带起始引领词，比如:观夫。观夫/舒明耀，丽九华。

紧句：四字对，四六格式是常用格式之一。例如：冯唐易老，李广难封。

长句：长句为一对五至十几字的单句对。例如：送芳景于琼轩，让嘉名于玉笛。

隔句：隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。

①单边都有两个分句，共4个句子。

②四个分句句脚必须符合马蹄律：平仄仄平，仄平平仄。

③隔句的四个分句中，比如:一跟三，二跟四相对，并且四句的意思相近或相对。

④隔句必须有分号。

轻隔：【前四字，后六字。】

例如：谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。

重隔：【前六字，后四字，与轻隔颠倒。】

例如：磐石华而若鉴，洗尽纤尘；苍松翠则如蓝，拂开壁峪。

疏隔：【前三字，后五字至八字。】

例如：水风轻，荡之萍花渐老；月霜冷，飞之梧叶飘黄。（后六字的）

密隔：【前五字至八字，后六字至九字。】

例如：太平阶之上，同少昊感之以呈祥；安寿道之 中，异发王指之而比盛。

平隔：【四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。】

例如：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。

杂隔：【前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。】

例如：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

提引词，句子开头字或的虚词，起承上启下之意。

①大凡壮句，其前面通常需辅以提引词。   

②提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。

③一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。

④换段、换内容、换韵一般都要用提引词，以提醒读者的注意。

⑤在同一赋中，提引词一般不能重复使用。

提引词的特点：

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。

骈句的领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

领字：是指在一个联句里面起到统领作用的字（词）。起引领作用。

虚词的特点是依附于实词或语句，表示语法意义。不能单独成句，不能单独作语法成分。不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

指押韵文体的平声和仄声。在隋朝到宋朝时期修订的《切韵》《广韵》等书籍中，古汉语有四种声调，就是平上去入，其中平就是平声，而上去入被规划到仄声里边（入，入声字，也是仄音）。再一个办法就是根据声调有无升降变化来定义的，声调是平直的，就是平声，声调不平直的，就是仄声。

骈句的平仄特点：

①是本句中相邻的节奏点上字的平仄，要平仄交替，并非每个节奏点都做到平仄交替。

②是对句同位置节奏点上的平仄，要与前句同位节奏点平仄相对。

③对句句脚上的字的平仄，要注意马蹄律的平仄安排。

④同一节奏内的字的平仄，要注意节奏点平仄安排，避免出现节奏点有三平或三仄。

骈文的平仄特点：

骈文的平仄特点除了必须有上面骈句的要求外，句脚的平仄要全篇走马蹄律。比如，平仄仄平，或者仄平平仄，句脚如此往复循环，形成顶针形式句脚。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

词珠就是一般两个字以上的词语组成经典、有利于积累写作价值的词语。

骈珠就是由典故炼化来的经典骈句。

骈珠：紫宸。

紧句：横经黄阁，论道紫宸。

长句：tong子经于黄阁，高僧论道于紫宸。

隔句：雪飞黄阁，冰雕玉瓦之玲珑，烟漫紫宸，香透锦衣之华贵。

二、填空题：

  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（引发、承接、过渡  ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。

  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（四 ）个字。

  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。

骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文）赋。

6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

7、（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）

   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）

   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）

   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√ ）

   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）

   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）

   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√ ）

   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）

  8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）

   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √）

   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）

   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）

   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）

四、创作题：

  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

    创作要求：

    1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。

    2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。

    3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。

   4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。

   5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。

   6、不可以带“兮”。

   7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。

   8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。

   9、提倡切题用典，用典应带注释。

长城赋(词林正韵)

文/吴铭

观夫千秋遗迹，万里绵延。如啸虎盘桓于岭壑，似卧龙安静于山川。北狙匈奴，安之社稷；南分列国，隔之烽烟。自秦一统，长城数连。修葺残垣之断壁，呈瞻胜览之宏篇。巍巍重峦，缥缈高峰之突兀；娟娟明月，徘徊低谷之深潺。【第七部平声】

至如一代始皇，三千枯骨。奇章史册之形成，大国辉煌之天阙。奔腾飞舞，宛若崇山之巨龙；起伏盘旋，似如绝壁之鸼鹘。万世丰功，几多民血。于是百姓亡，长城列。东行龙头乃之入海，西至嘉关乃之伴月。膏强列国，望长城坚固之偃旗；塞上匈奴，见关隘羽林之息钺。【第十八部入声】

倘若登高城上，俯瞰岭岗。可见青岭之云合，遥观苍翠之山光。似见嬴秦，已跨时间之领域；如闻孟女，犹在蹉跎之情殇。春风暮暮，古境长长。多少成亡之旧事，皆由解惑之开章。褒姒周幽1，弄诸侯为之戏谑；击石鸣燕2，哭爱侣是之凄凉。连天险隘，亘地严墙。承秦晋赵燕之寒暑，历秋冬春夏之露霜。山羊驮送3，感念匠心之聪慧；冰道顺流4，唯叹人力之德方。烽台胜景，宸曜流芳。现古今民族之气魄，融大国公明之开创。漫漫长河，往事乾坤著之遗迹；悠悠岁月，荒基草木遮之摧戕。【第二部平声】

至于宗庙清明，众生同喜。饮马长城之草茂，呼鹰长城之云起。碧血丹心，不悔如今之盛景；铜墙铁壁，未伤黎庶之旨意。沧海流音，桑田丰沛。白驹掠影于光阴，皎月凝霜于此计。锦绣长城，拓展腾飞之励翼；神奇胜地，始成万国之交会。【第三部仄声】

唯愿年丰人寿，百业擢升。胜迹嬴秦之造筑，永固中华之声名。四关5形胜，铸就长城之铁骨；数代勋名，绵延吾国之恢弘。【第十一部平声】

壮哉，吾之中华！

惜哉，吾之万里长城！将永世立！

【注】：

1、周幽：周幽王，为美人褒姒，不惜烽火戏诸侯。

2、击石燕鸣：相传，古时有一对燕子筑巢于嘉峪关柔远门内，一日，两燕出关，日暮，雌燕先归，及至雄燕飞回，关门已闭，不能入关，遂悲鸣触墙而死。为此，雌燕悲痛欲绝，不时发出“啾啾”之声，也一直悲鸣到死。死后其灵不散，击墙有“啾啾”的燕鸣声。从此以后，游人到此，都要击墙听燕鸣，以至墙面击痕累累。为了保护城墙，现在已将击墙改为击石，依然能听到燕鸣。捡起一块石头，以石击墙，细听来自遥远的燕子飞翔时双翅闪动发出的颤音。

3、山羊驮（送）砖：古代修长城城墙时，上下坡道很大，所以聪明的古人就想出用山羊来运送城砖的故事，山羊灵巧，善于山道攀行。

4、冰道（顺流）运石：修筑长城时，需要从黑山里凿成千上万块长2米、宽0.5米、厚0.3米的大石条，工匠们在将石条道凿好后，将凿道泼上水，成冰后大石条便从凿道顺滑而下，既节省了运送时间，也节省了人工费劲巴拉的运送。

吴铭

19082-吴铭

  五、选做题

    请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。

    要求：

1、题材广泛，内容隽永，咏物为主。注意要切题，力求出新，不违背传统的道德观念。

    2、用韵要符合标准，常换韵，押几字韵后换一韵。韵部依词林正韵或平水韵。

    3、俗赋体式结构为夸张性的铺陈，对话体的结构方式，具体要多读多领悟。

    4、各种句式合理运用，含虚词，若能对偶更好。

    5、提倡切题用典，用典应带注释。

毕业作业要求：

   1.理论题尽量独立完成。

   2.完成答卷时间为三周。

悍妇赋（俗赋）

文/吴铭

春秋齐国，郊外乡村。有一悍妇，异与常人。目光鼠短，见利便吞。腰如水桶，颜似墨匀。嗓如角鼓，心黑难寻。村人起之绰号：“黑鲅鱼”“黑心妇”等云云。【词林正韵第六部平声】

嫁与王村，排二憨小。时光荏苒，岁月悄悄。公婆鬓白，蹒跚欲倒。一日，悍妇怒指公婆曰：“二老一无金银，亦无华盖（豪华马车），老院尚有几间猪圈，今与居之，分家各好”。公公惊曰：“偿闻孟子‘孝子之至，莫大乎尊親’，今之儿媳，何若又来咆哮？”婆婆含泪曰：“人老，人老，犹如路边衰草……”。拭泪扶公公摇晃出门，蹒跚步履，引来悍妇嘲笑。【词林正韵第八部仄声】

即而至暮，二憨归家。邻居报告：“尔父母被悍妇驱之门外，猪圈安身，如有风雨何以为加？”二憨曰：“吾今难保，何管父母之乱麻。”邻居愕然:“儿如此，何况妇之奇葩？”【词林正韵 第十部平声】

至其二老饥寒交迫，苦度光阴。忽一日，村来一风水先生，四处望寻。及至猪圈，见二老衣着褴褛，弱不风禁。风水先生问：“何故居于猪圈？衣不成襟？”二老哭曰：“家有悍妇，儿无孝心。”遂拭泪哑喑。村人曰：“此媳悍妇狠毒成性，村中邻人，村中小子，无不受欺辱至今。”先生曰：“不过一悍妇尔？”村人曰：“莫非先生有高招擒？”……【词林正韵第十三部平声】

是则寒蝉声萧，秋风正紧。悍妇居家嚎啕声响，骂声山震：“娘家弟媳不孝，尔可忍，孰不可忍。”遂喊二憨，“弟媳不孝，驱逐公爹，今爹爹至吾处，尔为姐丈，岂可坐看乎命尽？”于是，携二憨打上弟媳家问。少倾，归之，邻人探曰：“汝何之训？”悍妇曰：“岂不知天道昭昭，人心谆谆。以父母为其忧而忧，为父母为其愤而愤，使之孝道之上进。”邻人听之，掩口笑遁。【词林正韵第六部仄声】于是悍妇叱骂数日，无人敢于过门前。二憨更如丧家之犬，更不敢高声出言。岳丈酒足饭饱，悠然街外，村人避之纠缠。【词林正韵 第七部平声】

至乃气高天晴，日光怡静。锣鼓喧天，鞭炮齐庆。悍妇闻其出门问：“何家来之浪庆？”邻人告知曰：“尔之公婆锦带罗绸，羽冠华车欲之乘。”悍妇惊之，疾至猪圈，果就，公婆已金银冠饰，细软衣净。正笑脸谈兴。悍妇撒泼曰：“公婆欺吾！公婆欺吾！偷藏金银不与儿共享，今之欲往何处行？”婆婆咬牙曰：“何偷藏金银之，只风水先生今已拜吾等为父母，欲供养于庭……”。悍妇听罢，一时计来，笑曰：“何老先生供养，只与金银，吾自然孝敬与并。”先生蔑之，道曰：“吾年少孤苦，无父母疼之，今见二老，甚是投缘，相谈甚欢，二老于今，收吾义子，从今往后，吾独奉供，乃吾之欣幸。”遂扶二老上锦车远远驰骋。【词林正韵第十一部仄声】

斯则一日，俩官差忽至悍妇门头。呼曰：“龚玉美（悍妇本名）在否？”悍妇惊出，曰：“二位官老爷何至村妇之门楼？”二官差曰：“尔辱打弟媳，今出人命，已告尔等殴！”悍妇曰：“弟媳不孝，姐姊代为管教，此为诬告之谋！”未计官差言，村人纷曰：“此等悍妇，黑心性也！平日欺压村人，无恶不作，老人小子均避之不及，今殴之弟媳而至亡，是为报应哟……”。见村人七嘴八舌，悍妇河东狮吼：“尔等皆蠢人随诌！本妇自嫁二憨，安分守己，勤俭贤优。何来欺诈尔等之流？弟媳不孝，今之做死，乃天道应求！”村人怒曰：“悍妇行不知耻，恶不手留。四邻皆因其为之祸，因其为之恐，因其为之避，因其公婆为之离走。又则贪财帛，呈势头。盖不知耻羞！”俩官差曰：“尔等言休。此妇人命在身，应是难留。诸位若诉悍妇之恶，可对簿于公堂，为之诉求。”村人众曰：“然也！吾等诸愿同投！”遂桎梏羁押于悍妇。

虽使后记之：

风水先生华庭乐宴，二老欣欣其乐。【词林正韵 第十二部平声】

宴罢。仆从问先生：“先生何以供奉二老于堂，何为？”先生曰：“人孝岂不知乃人伦之常道，孝之双亲，欣之于道，悍妇之恶，吾与金银，皆不能与二老也。吾与贵族密言，猪圈乃之风水之宝地尔，金银自然与吾，吾与之金银，奉孝与二老，又存德之善，扬孝道之名，此岂乃双成依托。”仆从曰：“先生大善！”遂躬身正拜。【完】

兮桐炳坤

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19073-炳坤
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答: 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:
骈文:又称骈体文、骈俪文或骈偶文，是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。

骈赋:又称俳（pái ）赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意(韵脚除外)。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。

律赋:指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。 宋·陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始於沈约 。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。” 姚华 《论文后编·目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”

诗赋:顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。

俗赋:战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。

辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

  3、汉赋与文赋的区别？
答:
汉赋:是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。  它的特点是散韵结合，专事铺叙。

文赋:文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石,而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
壮句:就是三字单句对。观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。）星分/翼轸，地接/衡庐。（滕王阁序）
长句:为一对五至十几字的单句对。五字长句：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句:隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。
隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂
轻隔:覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
重隔:天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
疏隔:望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈。
密隔:征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
平隔:金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔:无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:
提引词用于整句开头，也就是用在骈句上句的开头。提引词不需要对偶，所以骈句下句前不再加任何提引词。
特点:
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:
虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
特点:
⑴依附于实词或语句，表示语法意义；
⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；
⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
领字:所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
特点:
领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。


7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句和骈文的平仄特点：
1、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:
词珠:所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。
骈珠:是指在词珠的基础上做珠成为骈句。
潦水:雨后的积水。清 金人瑞 《秋雨甚田且坏》诗：“幸入圣人新世界，如何潦水坏田畴。”
骈珠:望寒云则缥缈，叹潦水而潺湲。

二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
  4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（骈 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（骈 ）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
     7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
     8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
    9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、。
     10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个（三个以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
     13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不在有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
   8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ×）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ✓）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）


四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

长城赋（律赋 词林正韵）
文/炳坤
癸卯年夏，邀数人行。历八达岭，游以记情。逆之朔上，分建春秋，秦之连艮，始落宏城。然秦之功绩也，后世荣亨；继汉之拒胡也，封狼居名。

至若历代千秋，汤池永固。熊熊战火，潇潇风雨。浩荡山河，千劫而历不屈；巍峨苍柏，万煞于虏威武。大汉之脊梁，华夏之支柱。

至乎现代，乃情怀之信仰，弘精神之恒墙。鹏游幻海，鹰击穹苍。揽九月，邀嫮娏。居庸内外，鱼米之乡饶广；长城两边，百花之丽惠香。

然则文明秧秧，传承赫赫。风景难描，江山如画。蓬勃之民声，铿锵之基石。新时代之长城，革陈腐于旧术。坐于万众之心，而无痕迹；荣于血骨其间，未见形实。然动迅风之雷，则震穹霄于碧。

时复先哲热血，精诚凝坚。洗懦夫之前耻，消霸寇于迷烟。华之近代长城，凝聚科技；民之洪浩信仰，铁血魂幡。跨万里之疆域，聚亿民之团圆。

讵使当今之世，环伺四面之敌；现实之局，狂吠八方之犬。凝守初心，迷藏不显。积储国力之军，瞻高睿明而远。磨利剑之锋，苦寒香之暖。

莫不振起民气，弘扬国威。展锋芒内敛之锐，进仁义威武之师。占人和，乘天时。扫灭霸权，传朗朗乾坤之治；平定妖魔，扬飒飒吐气之眉。

至时寰宇清明，人心洋溢。皓月当空，景象何吉。庐酒鱼肥，天下共融融之欢；银豪宝墨，江山点蒸蒸之笔。其乐何以荣焉？答灵静而空明具也！

联口心雨

小渔村赋19期毕业试卷       
学号：19086  网名：如意
一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点。
答：赋是中国古代的一种文体，它是韵文和散文的综合体，通常用来写景叙事，也有以较短的篇幅抒情说理的。汉朝人集屈原等所作的赋称为楚辞，后人泛称赋体文学为辞赋。
赋的特点是：赋的特点是“铺采摛文,体物写志”，侧重于写景，借景抒情。词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。 赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。另外赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外)。主要以四言、六言为主，并且也夹杂五七八九言句式。除骈句外，还有漫句，漫句即散句。骈句、漫句和发语、送语等，合织而成赋句。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
在篇幅和内容方面赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。用韵方面押韵是辞赋的最重要的标志之一。有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往还要换韵。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：总结辞赋流变的过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演化和繁盛，在元明两代虽有所衰落，
骈文又称骈体文、是一种文体，起源于汉代，盛行于南北朝。古代以字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”或“骈四俪六”。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。
诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋 战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则注重铺采，形成一种骈俪杂陈的文人赋。
骈赋
骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用"发语"外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：
汉赋，是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉赋分为sao体赋、大赋、小赋。1.汉赋的特点：篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风sao。
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞、汉赋。特征有三:其一是多用散文句法,句式参差不齐。其二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵。 其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对。如：而後 谐四声，祛八病。
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。如：四始尽在，六义无遗。
长句为一对五至十几字的单句对。如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
隔句单边都有两个分句，共4个句子：由两联四句组成。四个分句句脚必须符合马蹄律。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平，杂。
前四后六为轻隔
例：若夫虚寂之士，不以世务为荣；隐遁之流，乃以闲居为乐。----谢偃《茅茨赋》
前六后四为重隔
如：追鲁连之达节，行将蹈海；仰田横之行义，若在云霄。-----琅琊台观日赋（并序）（李白）
前三后五至八字为疏隔
例：耸其身，形蜿蜿而莫犯；举其首，势矫矫而靡亢——白居易《汉高祖斩白蛇赋》
前五至八字，后六至九字为密隔
例“徵老聃之说，柔弱胜于刚强。验夫子之文，积善由乎驯致”——赵蕃《溜穿石赋》这种句式上句5字，下句一般6.7.8.9字四个分句字数相等，前后或四或五字至七字为平隔，平隔不超过八个字。
例：进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马——白行简《金跃求为镆铘赋》
杂隔：前四字，后五、七、八字不限，或后四字，前五、七、八字不限。为杂隔。
例 物华天宝，龙光射牛斗之墟；人杰地灵，徐孺下陈蕃之榻。——王勃《滕王阁序》

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是在骈文中起承上启下作用的文言语气词。大凡壮句前都辅有提引词。换韵换段换内容都要加提引词。同一篇赋文中提引词不能重复。一字的“提引”多用于发篇或句与句之间承接，二三四字及以上的“提引”既用于段落与段落之间，亦可用于句与句之间，无定式。段落与段落之间，也就是另起段落的开头。提引词用于整句开头，不需要对偶。
提引词的特点：提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。提引词从一字到三四字的都有。提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。
骈句的领字就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。分为句前领字和句中领字。
虚词特点：具有必须依附于实词或语句，表示语法意义、不能单独成句，不能单独作语法成分、不能重叠的特点。
领字特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。它是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声；
骈句的平仄特点：本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。对句同位节奏点上的字的平仄要相反。对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
骈文的平仄特点是句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：词珠指通常两字为一词组的词汇。来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。词珠只取两字是为了不与古人的陈句雷同。
骈珠是因典而成的。在词珠的基础上做珠成为骈句。大致分为这样五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
易老 难封
冯唐易老的典故
冯唐易老是指冯唐能发挥才智时，不被发现重用，而当要使用他时，人已经老了。后以此典比喻岁月蹉跎，人已老去；或不被重用。
李广难封指的是 李广抗击匈奴贵族侵扰之功劳虽大，然而得不到高封。后以此典比喻功高没有爵位，得不到高级封赏；或比喻命运不佳，有志难酬。
做骈句
人生易老，其如李广难酬志；白发难封，纵是冯唐不尽情。
二、填空题：
  1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（ 壮 ）句子前必须有 提引词；（4 ）个字以上需要加虚词。
  2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 四）个字。
  3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（ 一）个节奏。
骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（平仄相对）、（藻饰用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（用韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
  5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
  6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四个）个平韵，（四个）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍法）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互堪）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
   11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不拘平仄）、（不避同字），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
   12、排比是指三个以上（句意相关或相近），（句型结构相同或相似）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
   14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
   15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄仄平平仄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
   1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
   2、隔句不必遵循马蹄律。（X）
   3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
   4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ √）
   5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（X）
   6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（ √）
   7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ X）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X）
   9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
   10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
   11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ X）
   12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√）
四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵。
长城赋
文／19086－如意
数蜿蜒挺拔崇山者，具威武庄严峻岭间。碣石磊墙，惊心动魄，青云绕身。经万里林海，始千年岭关。巍似金凤过云岭，隐约娇龙出河山。此为万里之长城，生成泣鬼更惊神。

然凡大丈夫者皆有为；而自有英雄秦皇汉武。励志安民，开疆拓土。穷尽一生者，殚精竭力处；建功勋万世，而流芳千古。

古曾有顽族欲来犯，望铿锵之长城而叹，随回头他去不敢越翻，至国安然灯火阑珊。今有英雄出银河上月间，俯瞰似娇龙者是长城雄关！

探东海而波澜壮阔，守涵谷而雄风大作。卧秦岭而独拒饿狼，看东方而藐视群貉。四爪张扬步云海，双目炯然行雨泽。护我社稷煌煌，守我山河赫赫。万民同唱：万里长城永不倒，千里黄河水滔滔，江山秀美，叠采凤岭，爱我家园至力中兴一一龙的传人自成一脉！

绝谷画蝶1

小渔村赋19期毕业试卷
学号：19053  网名：赵绪林

一、简答题：
  1、什么是赋？赋的特点？
答： 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。押韵是辞赋的最重要的标志之一。

  2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:简单地说：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
诗赋，顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”
它们流变的过程是：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋。

  3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，在汉代领一时之风骚。
文赋一是多用散文句法,句式参差不齐，二是押韵更趋自由,甚至可以不押韵，其三是以才学、议论为赋。

  4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句：三字单句对。如：观夫/舒/明耀，丽/九华。
紧句：四字单句对，紧句是四六常式之一。如：星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。
长句：为一对五至十几字的单句对。如：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
（1）轻隔：前四字，后六字。如：覆地则微，庶表三冬之候；翻空虽小，那无六出之姿。
（2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。如：天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
（3）疏隔：前三字，后五至八字。如：望曲来，绿蛇之宛转；
观斜往，紫燕之轻盈。
（4）密隔：前五字至八字，后六字至九字。如：征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
（5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。如：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
（6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。如：无昧不察，逢昏则显咎；无贤不感，遇圣乃呈慈。

  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：“提引”词，承上启下之意的词语。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。
提引词的特点：①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。

  6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：⑴依附于实词或语句，表示语法意义；⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
领字的特点：一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

  7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。
骈句的平仄特点：（1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。（2）对句同位节奏点上的字的平仄相对。（3）对句句脚上的字一般是声调不同。（4）同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点：（1）本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。（2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
（4）同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。5骈文的句脚要走马蹄。

  8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
《滕王阁序》中我喜欢词珠是“涸辙”，意思是：水干涸了的车辙沟。见《庄子∙外物》。
用“涸辙”做的骈珠是：涸辙不嫌，刀尖可舞。

二、填空题：
1.骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2.诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两 ）个字或者（四 ）个字。
3.诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4.骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（韵文），赋属（韵）文。
5.杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
6.律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7.赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（颂扬起）、（翻起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（实起法）、（虚起法）、（破题法）；
8.赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9.赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10.骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11.对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12.排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13.古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶）。
14.赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15.马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

 三、判断题（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）。
1.骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ √）
2.隔句不必遵循马蹄律。（X）
3.有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
4.曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
5.诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
6.“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ √）
7.根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√ ）
8.可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（X ）
9.散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ √ ）
10.押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（  √）
11.骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ √）
12.骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ √）

四、创作题：
  以“城墙坚固，赫显国威”为韵，试作一篇律赋《长城赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

长城赋
（以“城墙坚固，赫显国威”为韵）

观夫长城盛况，连壑倚山，卧疆抱国。接隘腾川，舞天夺魄。北从渤澥（1）之水滨，西指流沙之夕日。镇天狼（2）于边域，吐浩气之苍苍；挥妙笔于神州，绘帛图之逸逸。野原莽莽，游人接踵而来；天下熙熙，旅者摩肩而集。砖石成文，马龙耸脊。大地丰碑，苍穹奇迹。
至于初时建造，全力相倾。穷其下土（3），动之云旌。望三霄而树，极九泉而城。汗水潇潇，挥乎升腾而飞溅；肌肤黝黝，衣单透漏而灵清。以朝继夕，自昏达明。虮无暇沐，病不能停。
既而峭壑临霄，危峰耸壁。望口千寻，墙垛百尺。全安万里之河山，凭借亿年之云石。道宽几许，并行有六马之躯；足踏何方，横跨近九州之邑。制险扼关，名殊光赫。虎跃龙腾，登峰飞屐。
何知一墙壮伟，百姓凄悲。板杵震岳，峰岭逞威。长年累月之辛劳，肉身不保；雨雪风霜之袭击，骸骨难支。姜女（4）泪流，哭塌墩堡；戍兵鞭叱，惊煞剑眉。
虽然民众遭殃，强秦消去。盖世长城，岂无建树。磐石屹于边疆，人民安于条序。屏风似画，牛羊稻黍乐而昌兴；姿体如龙，渔猎耕耘欣以呵护。长记血风之溅泪，勇抗铁蹄；犹思触目而惊心，呵驱贼伍。大刀鏖战，铁壁长歌；壮志积存，城墙永固。
每有纵眸国土，放情山巅。豪怀愈烈，义志更坚。春夏秋冬，紫气碧云与丽日；商周唐宋，清流深谷且甘泉。中华高铁之奔驰，山河皆慰；赤县飞船之游谒，宇宙同欢。必须有爱，纵使无言。这般富丽，如此江天。
诚是今日之国防，不依石板。血肉之躯，盾矛之炫。百年风雨而发程，一代英豪之斗险。临强以弱，平型关之挫败虎狼（5）；凭智而攻，神头岭而扼杀豚犬（6）。妥协之暗流逆气，百团霹雳而荡除；勇剽之壮志丹心，千里旌旗乎漫卷。大别山之远略（7），宏观六合；孟良崮之英概（8），傲视九典。，心存大万。台海风兴，飞舟（10）天显。
嗟夫，央央大国，梦想悠长。少年修志，理所自强。壮士豪情，何惧雄关漫道；英雄铁血，直须固国兴邦。

注释：
（1）渤澥，即渤海。出自《文选·司马相如<子虚赋>》:"浮渤澥:游孟诸。"
（2）天狼，天狼星，引指西部。出自《楚辞·九歌·东君》：“长矢兮射天狼。”
（3）下土，大地， 四方，天下。  低洼之地。《书．禹贡》:厥土惟壤﹐下土坟垆。
（4）姜女，孟姜女，姜加大女儿，出自中国民间故事《孟姜女哭长城》。
（5）平型关之挫败虎狼，化用平型关大捷的抗战史实。
（6）神头岭而扼杀豚犬，化用神头岭伏击战史实。
（7）大别山之远略，指刘邓大军进驻大别山。
（8）孟良崮之英概，孟良崮战役。
（9）阿三，指印度人。“印度阿三”来自“十里洋场”时期的吴语上海话。
（10）飞舟，指6月3日当天在台湾海峡内，加速拦截美军钟云号驱逐舰的苏州舰。

  五、选做题
    请根据自己喜好的题材，作一篇俗赋《××赋》，字数不论。
   
师生爱植物赋

一日课堂上，老师和同学们讨论植物的问题。老师想了解一下大家都喜欢植物的哪个部分。
学生甲说：我最喜欢花，花是多情的种子。杜甫倾诉过花溅泪的场景，李白歌颂过花间一壶酒的身影，杜秋娘发表过莫待无花空折枝警醒，陶渊明分享过采菊东篱下的时令。姹紫嫣红的花是春的伴侣，春的使者，春的嘉宾。看江花红胜火，望红杏出墙过，瞧竹外桃花破。红艳艳的月季四季常开，没有半丝突兀。粉红色芍药像小姑娘的脸，映红了火热的农家生活。六角形牵牛花像个小酒杯，在阳光的照耀下显得无比洒脱。五颜的六色菊花迎霜傲雪，算得上是铮铮铁骨。大千世界，满目尽是繁花的争奇斗妍，那样的形形色色，那样的繁花旖旎，落英缤纷，于是有了“喧鸟覆春洲，杂英满芳甸”的情愫，有了“桃花一簇开无主，可爱深红映浅红”的断语，有了“春阴垂野草青青，时有幽花一树明”感悟，有了“满园深浅色，照在绿波中”诗句。
学生乙说：我喜欢植物的叶。花的娇艳，离不开绿叶的保护。养分的积淀，离不开绿叶的制作。绿荫的清凉，离不开绿叶的密布。山林的苍翠，离不开绿叶的欢聚。
学生丙说：我喜欢植物的果实。我喜欢大豆的饱满，我喜欢稻米的灿烂，我喜欢苹果的笑脸，我喜欢葡萄的腼腆，我喜欢高粱的火焰，我喜欢西瓜的大胆。
老师总结说：同学们说得都不错，植物的花、叶和果，都值得我们去爱，他们对我们的世界都作出了贡献。但是，我更希望同学们，不要忘了植物的根。如果没有根，植物怎么能获得水份和营养；如果没有根，植物怎么能破土而出，闪亮登场；如果没有根，植物哪来的底气，放声歌唱。根无私奉献，总是把自己深埋地下，一声不想。

绝谷画蝶1

赋19期完成毕业试卷统计：
1.口心雨
2.小白杨
3.紫罗兰
4.吴铭
5.炳坤
6.如意
7.赵绪林