小渔村赋18期毕业试卷跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村赋18期毕业试卷
学号：     网名：
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
    3、汉赋与文赋的区别？
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ ）。（  ）句子前必须有题引词；（ ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ ）个字或者（ ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（ ）领字，领字单独（ ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（）、（）、（）、（）、（）。六朝骈文形式的特点主要有（）、（）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（）。不押韵骈文的题目里面不要带（）字，骈文（骈体文）不需要（），押韵的是（），赋属（）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ ）赋的典范。还有《》、前后《》等都属于（ ）赋。
    6、律赋一般限韵是（）个字。古代科考选择一般是（）个平韵，（）个仄韵。
7、赋之首段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）（）、（）、（）；赋之其他首段技法有（）、（）、（）；
8、赋之次段技法有（）、（）、（）、（）；赋之中间诸段技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）；
9、赋之末段（尾）技法有（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）、（）。
10、骈句指的是（）、（）、（）、（），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（）（）、（），是修辞学界提出的一种既有（）又是（）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（），（）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（）的字，这种特色形式的对偶句，叫（）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是骚体句式（ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ）
    12、骚体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（ ）
四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。

  



   

燕燕。

小渔村赋18期毕业试卷      学号：18051    网名：燕燕

一、简答题：

1、什么是赋？赋的特点？

答：赋，是我国古代的一种文体， 介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。 它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。

概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

答：①骈文：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。

②骈赋：骈赋,又称“俳赋”。骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外形似散文，内部又有韵律的一种文体。

③律赋：律赋指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。

④诗赋：是诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。一种通篇四言；另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。

⑤俗赋：所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。

辞赋的流变过程：古赋（汉代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

汉赋与文赋的区别？

答：①、文章起源时间不同：汉赋是指战国、两汉之作。而文赋导源于楚辞、汉赋。

②、文章结构特点：汉赋赋文前由序言，说明作赋原因和主旨，赋文本身分为首、中、尾三部分。汉大赋一般由半文半散的句式构成；问答体一般首、尾用散文，中间用韵文；非问答体，往往首用散文，中、尾用韵文；而文赋主体是散文，兼有偶句和排比句。

③、创作手法：汉赋描写事物，面面俱到，详尽描绘，大力夸张、类比、铺叙来写，大量使用排比、对偶艳词华句，层层铺垫；而文赋故意不追求骈俪与音韵平仄，是主观上的故意，向古文靠拢，是“返古”行为的产物。

④、汉赋语言特点：文采华丽，辞藻丰富，形成“词虽丽而乏情，文虽新而少志”的缺点；文赋在音韵方面：除在押韵时不可平仄混押外，其余偶句和排比句，皆可不论声调。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：1、什么叫壮句？

答：壮句就是三字单句对，前分句须加提引词。宜在关窍处，忌多。

例：而後谐四声，祛八病。
2、什么叫紧句？

答：紧句就是四字单句对， 紧句是四六常式之一。

例：炳如绘素，铿若钟鼓。
3、什么叫长句？

答：长句为一对五至十几字的单句对。

例：掩黄绢之丽藻，吐白凤之奇姿。

4、隔句的句式都有哪几种？

答：隔句的句式有6种，轻、重、疏、密、平、杂。

①、轻隔：前四字，后六字。

例：燕子迟归，春事晚来之季；梅花久别，寒声归去之分。

②、重隔：前六字，后四字。

例：路旁絮之扬扬，如痴如醉；水岸桃之灼灼，如画如诗。

③、疏隔：前三字，后五至八字。

例：步径来，通幽且曲折；看春至，紫燕于轻灵。

④、密隔：前五至八字，后六至九字。

例：柳线之垂丝，态从容如画美；春烟之绕树，意自在若云闲。

⑤、平隔：四个分句字数相等。

例：春光明媚，把酒当歌；岁月清妍，吟诗作赋。

⑥、杂隔：前四字，后五、七、八字不限。或者前五、七、八字不限，后四字。

例：春报桃夭，优雅而纤巧；莺歌燕舞，清狂且丽姿。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引：承上启下之意。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。

提引词的特点

①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽 ” 之类的实词等而组成。

②提引词从一字到三四字的都有，当然四字以上的也偶可见之，只是比较少。

③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词” 的使用，是赋文与诗词最明显的区别。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：1、虚词：与实词相对，指的是汉语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。

虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。

2、领字：所谓领字，就是指在骈句的开头或句中，有一个式两个在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

领字的特点是：

①领字单独作为一个节奏。

②领字不限平仄，可以是平对平，也可以仄对仄，当然如果能做到平仄相对那是很完美的了。一般的领字都是仄。

③【一字】领字多是动词。但不是绝对。

④骈句领字可以为一到二字的领字。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄：平仄是指平声和仄声。泛指诗文的韵律。平指四声中的平声，仄指四声中的上、去、入三声。旧体诗词和骈俪文所用字音必须平仄相互交替，使声调谐协，谓之调平仄。

骈句和骈文的平仄特点总结如下：

①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。

②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。

③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。

④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。

⑤骈文的句脚要走马蹄。

以上五点是我们以后造骈句和创作辞赋作品的最基本的要求。

什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：词珠：即是指通常以两字为一词组的经典词汇。

骈珠：所谓骈珠，就是据典故而自行炼化而成的骈珠，词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。

滕王高阁临江渚，佩玉鸣鸾罢歌舞。【选自滕王阁序】

释义：巍峨高耸的滕王阁俯临着江心的沙洲，想当初佩玉、鸾铃鸣响的豪华歌舞已经停止了。

骈珠：佩玉罢舞。

落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色【选自滕王阁序】

骈珠：落霞孤鹜比邻飞。

二、填空题：

1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（引发、承接、过渡 ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。

2、诗赋的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（ 四）个字。

3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一）个节奏。

4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。

5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文）赋。

6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。

7、（ 直起）、（ 陪起）、（ 题前起）、（对起） 、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（虚起法）、（破题法）。

8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）。

9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题、）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。

11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。

12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。

13、虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。

14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。

15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）因作业超字而交不成功，所以此题只留答案，望老师谅解。

1、（✔ ）

2、（✘）

3、（✔）

4、（✔ ）

5、（✔）

6、（✔ ）

7、（✔ ）

8、（✘ ）

9、（✔ ）

10、（✔ ）

11、（✔ ）

12、（✔ ）

四、创作题：

以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》

春赋

文/燕燕

   阳节之初，百花云布。草长莺飞同惜于幽期，蜂随蝶舞交相之软语。煦煦春暖，游观迂缓而舒心；粼粼小池，鸥鹭清吟从于遥处。香芬施醉而清心，双目凝情而中愫。

   观夫萌芽青笋，飞燕传情。初始玉颜半醉于桃靥，随从身影袅香乃紫藤。闻数里其披披，安施①清绝；荫一方其窈窈，嗟叹翾轻。欣然遐想，蹑踱感生。况乃侥掠②飞扬，麻雀睹燕雏于不在；凝神未定，燕泥返亭阁而凌欺。拗捩③交相之奋疾，扑拉销耗于驰辉④。一场嬉戏于不知臧否⑤，几次博声乃以自息机。

   夫其卯月临望，行乾万物。当值樱花撦冶⑥于南坡，适观珠树窈然以颖脱。是故暇日盈心，惊艳花繁之偃蹇⑧；青林悦目，乐欣叶郁而绵长。顾眄花间之淑色，蹒跚步屐于青阳。

    尔乃最喜樱花，和融盛德。丰茸旖旎若丽华⑨，鲜灿玲珑其容色。春韵发舒，立风琴于细语；瓣香收敛，引倦客以解识。窃惟妦妦婉婉之红英，灼灼夭夭其静婉。蝶慕蜂迷，香薰鸟窜。寓形幽艳，谁与争先；相彼百花，蔚然绮粲。赞纯贞风骨而得神，欸大雅之怀以论万。

    乃云得之美景，成我欢欣。径转草依合于野气，神清气shuang恋之芳春。今邀鸡黍重来于一顾，复把鸟花揽载于小文。

     

注释：

①安施：何用

②侥掠：抄掠

③拗捩：倔强不从

④驰辉：光阴，时光

⑤臧否：是非

⑥撦冶：吐艳。

⑦偃蹇：容貌美好。

⑧丽华：东汉光武帝皇后阴丽华。

天津清风

小渔村赋18期毕业试卷
学号：18030     网名：清风
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答： 赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
赋的特点：是“铺采摛文，体物写志”，侧重于写景，借景抒情。铺陈是指对事物或现象的方方面面作周详的描绘陈述。赋只能朗诵而不能歌唱。赋在诵读的时候，抑扬高下铿锵有力之声调是其主要的特点。除此之外还有一下四个特点：
1）辞赋文体方面的特点
    赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
2）辞赋句式方面的特点
    辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式 (文赋除外
）。辞赋句式的另外一个特点就是，骈句的字数超过4个字以上，就得加上虚词。辞赋句式第三个特点就是领字的运用。
3）辞赋篇幅和内容方面的特点   
    赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
4）辞赋用韵方面的特点
    押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的隔句押韵，有的是无规律押韵（主要指文赋），比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
概括地讲，辞赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文
文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞，汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
杜牧的《阿房宫赋》开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现，则标志着宋代新文赋的定型。文赋，文赋尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。
骈赋
骈赋又称俳赋，古代中国文学特有的一种文言文文体。骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐，骈赋的体制特点是，除了使用“发语”外，几乎通篇对联，技巧出新，炼词熔典，讲究一定声律，犹如对联串缀成文。但较之唐代律赋，则四六未严，平仄随意（韵脚除外）。当代某些业余作者认为，今人作骈赋可以不必过于拘泥，根据内容增加叙事性文字，音律平仄似可再随意一些，但这种观点未曾获得专业领域的认可。
律赋
律赋，指有一定格律的赋体。和其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。宋•陈鹄《耆旧续闻》卷四：“四声分韵，始于沈约。至唐以来，乃以声律取士，则今之律赋是也。”姚华《论文后编•目录中》：“今赋试於所司，亦曰律赋。时必定限，作有程式，句常隔对，篇率八段，韵分於官，依韵为次，使肆者不得逞，而谨者亦可及。自唐迄清，几一千年。”——引自《汉典》。
律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。它的定型和盛行于唐，并因被纳入科举考试而形成创作高峰。
诗赋
顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋，意思是诗和赋。它是仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
《楚辞•大招》：“二八接舞，投诗赋只。”王逸注：“诗赋，雅乐也。古者以琴瑟歌诗赋为雅乐，《关雎》、《鹿鸣》是也。言有美女十六人联接而舞，发声举足与诗雅相合，且有节度也。”
俗赋
战国时期，荀况最早采用这种文体，写有《赋篇》。至汉、魏时代，文士多以赋体写作，成为新兴的文体，有体物叙事的故事赋，问答体的和叙事代言的杂赋，还有歌功颂德的大赋，但在语言方面则侧重铺采摛文，形成一种骈俪杂陈的文人赋。自敦煌艺术宝库发现以后，开始见到了一些唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等，为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。
马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变过程
辞赋从战国时代萌生，历经汉唐间长达千余年的演变和繁盛，在元明两代虽有所衰落，但其发展始终没有停止，在各个历史时期都呈现出不同的风貌。明代徐师曾评论前代辞赋的发展，就以为由“古赋”而“骈赋”，进而“律赋”，最后演化为“文赋”。
古赋（汉代及其以前）—骈赋（魏晋南北朝）—律赋（唐朝）—文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）。

    3、汉赋与文赋的区别？
答：汉赋是在战国、两汉涌现出的一种有韵的散文，汉代是辞赋发展的繁荣时期，班固在《两都赋序》中具体描述了当时创作的盛况，称“奏御者千有余篇”。
它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。汉赋篇幅较长，多采用问答体，韵散夹杂，其句式以四言、六言为主，但也有五言、七言或更长的句子，汉赋喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比之能事，被后人视为赋体正宗，所以辞赋在汉代领一时之风sao。西汉时，已足以成为汉代文学的代表，东汉末的辞赋比起西汉来有些变化，出现了一些以抒情为主的短赋。总之，可以说汉代的辞赋引领了千年的中国文学史。
汉赋的内容可以分为5类：一是渲染宫殿城市；二是描写帝王游猎；三是叙述旅行经历；四是抒发不遇之情；五是杂谈禽兽草木。而以前二者为汉赋之代表。赋是汉代最流行的文体。在两汉的400年间，一般文人多致力于这种文体的写作，因而盛极一时，后世往往把它看成是汉代文学的代表。
而文赋的产生和古文运动密切相关，文赋导源于楚辞，汉赋。古文家们的创作理论如句式取其自然、好用议论、注重借鉴秦汉文章等正是文赋产生的理论基石，而当时文坛上破体为文的创作风气以及律赋、咏史怀古诗、陆贽骈文的盛行等，也从实践的方面刺激了文赋的产生。
杜牧的《阿房宫赋》开创了新文赋的先河。宋初欧阳修的《秋声赋》、苏轼的前后《赤壁赋》等杰作的出现，则标志着宋代新文赋的定型。文赋，文赋尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句
壮句就是三字单句对。
例：而后/谐/四声，
                  祛/八病。
紧句
紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：四始/尽在，
        六艺/无遗
长句
长句为一对五至十几字的单句对。
例：酌遗风于三代，
        明变雅于一时。
隔句
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或“复句对”。隔句分为六类，分别是：轻、重、疏、密、平、杂。
1）轻隔：前四字，后六字。
例：
改奢即俭，则合美乎斯干；
登封降禅，则齐徳乎黄轩。
2）重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。
例：
磐石华而若鉴，洗尽纤尘；
苍松翠则如蓝，拂开碧峪。
3）疏隔：前三字，后五至八字。
例：
邦虽康，未能复汉唐之宇；
俗虽阜，未能追尧舜之时。
4）密隔：前五字至八字，后六字至九字
例：
征老君之语，谦柔胜于刚强；
验夫子之文，积善由乎训致。
5）平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。
例：
汉武之宫，丛生五柞；
景阳之井，对植双桐。
6）杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
例：
兰子之迭跃，其技未雄；
仲由之自卫，其舞未工。

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是文言句首常见的语言现象，它经常放在句首表示要发议论，起引出下文的作用。提引，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
特点：
1）提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
2）提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
3）提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条线，把珍珠一个一个穿起来。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：虚词是指不能单独成句，意义比较抽象，而具有一定语法意义的词。如介词、连词、助词。
虚词的特点：
1）依附于实词或语句，表示语法意义；
2）不能单独成句，不能单独作语法成分；
3）不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
赋句中，一般四字以上就需要加虚词，这点是区别于诗词的重要因素。
骈句的领字：所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。领字一般为动词，其中去声字占大多数。去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄就是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的就是平声；声调不平直的，就是仄声；在不平直之中，再加上升降与短促声调的区别，分别对应的就是上、去、入三个声调，这三个声调都归纳在“仄”声调，加上“平”声调，就成了我们中古音系的四声系统。平仄是四声二元化的尝试，是在四声基础上，用不完全归纳法归纳出来的。自元朝周徳清后，平分阳阴，仄归上去，逐步形成阴平，阳平归平，上声，去声归仄，入声取消的格局。
骈句的平仄特点包括四个方面：
1）本句相邻节奏点上的字有平仄交替，但并不是每个相邻的节奏点都要平仄交替。
2）对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）同一节奏内的字的平仄不能出现三连平，三连仄。
5）骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠，即是指通常两字为一词组的词汇。而词珠的来源可取自任何书籍，除专用名词之外通常仅取两字为一词珠，然后分门别类。
骈珠：在词珠之外，还有因典而成的骈珠。词珠可以从典故中直接选择，而骈珠是指在词珠的基础上做珠成为骈句。一些旧塾把这种集典化珠的训练方法大致分为五个步骤：分类、析义、做珠（炼化）、寻较、做骈。
例：（取自《滕王阁序》）
词珠：朱华：荷花。出处：曹植《公宴诗》：“秋兰被长坂，朱华冒绿池。”
骈珠：睢园绿竹，气凌彭泽之樽；邺水朱华，光照临川之笔。

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（  壮）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 两）个字或者（ 三）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（1 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上），（句型相同句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（“不”“在”“有”等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、（ √）
    2、（X）
    3、（X）
    4、（  √）
    5、（√）
    6、（ √）
    7、（ √）
    8、（ X）
    9、（ √）
    10、（ √）
    11、（ √）
    12、（  √）
四、创作题：
             春赋
18030～清风
        丽日迟迟，河水汤汤。仓庚鸣，春雷将。草萌芽而吐绿，花初绽而飘香。濯玉足于春水，立青烟于斜阳。
        且夫转西壑，望北斗，银河横天，星罗棋布。于是品茶焚香，吟诗作赋。月下梨花舒，风送暗香缕。
         砚池先暖，诚知春归。十里桃堤，几度芳菲。嫣然红粉，本就富贵。烟隐映而犹横，一湖碧色；景葱茏而正媚，三月晴辉。
        至若细雨霏霏，千里澄碧。润泽万物，乃天之盛德。为穑夫之喜欣，系植物之荣获。
        若夫篱边荠菜，树上香椿。余更念之竹笋，思之鲈莼。真乃满瓮阳春酒，尽是梦中人。妦妦如桃花，婉婉似娇春。
        玉律惊春，香风拂暄。当其燕筑巢于梁间，鸢高飞于霄汉。正是农皇之攸始，厥播之云翩。
        岁之愁情，黄云塞上三秋苦；春之幸事，紫禁城中一日跋。雕梁画栋，碧瓦飞甍，绮殿千寻，云隐层阙。藻跃文鱼，花飘粉蝶。
        翌日，坐睡觉来无一事，满窗晴日看蚕生。忙忙碌碌诚辛苦，静待繁花锦绣呈。人不学而无智，故虚静而慧生。春不种，秋不收，故君子不敢辍耕也。顿觉微微闻道意，忽闻朗朗读书声。

高山峻岭

小渔村赋18期毕业试卷
学号：     18027*一高山峻岭
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答:赋是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
其特点:
1）辞赋文体方面的特点，赋体文实为最自由的韵文体，排偶，藻饰和用典是赋的最大特征。
2）辞赋句式方面的特点
辞赋的句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句，骈句是一切赋文组成中不可或缺的句式(文赋除外)。
3)辞赋篇幅和内容方面的特点
赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
4）辞赋用韵方面的特点
押韵是辞赋的最重要的标志之一。辞赋的用韵，有的是句句押韵，有的是隔句押韵，有的是无规律押韵(主要指文赋)，比较自由。由于赋的篇幅较长，往往要换韵，换韵一般是与内容段落相一致的。
概括地讲，辞赋的特点:词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。


    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答:①骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
②骈赋，又称“俳赋”，骈+赋，就是由骈对构成的赋体，即骈句构成的一种外似散文，内部又有韵律的一种文体。
③律赋:指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。
④诗赋:顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即访《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
⑤俗赋:俗体赋，简称“俗赋”。俗赋，在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。如《韩朋赋》、《燕子赋》、《晏子赋》等。

古赋(汉代及其以前)一骈赋(魏晋南北朝)一律赋(唐朝)一文赋(宋朝)
其流变过程:古赋(诗赋+俗赋)(汉代及其以前)→骈文+骈赋(魏晋南北朝→律赋(唐朝)。
    3、汉赋与文赋的区别？
答::产生的时代不同。
汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文。特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。
文体赋可以追溯到唐代，唐宋古文运动。一部分赋呈现出由骈俪返回散体倾向，形成散文式的清新畅快的气势，故带有先秦散文风骨，又借鉴汉赋手法，如设问作答。


    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:壮句，壮句就是三字单句对。如:所以/迈/前古，流/后芳。
紧句:就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
如:星分/翼轸，地接/衡庐。(滕王阁序)
长句:长句为一对五至十几字的单句对。
五字长句:东门而浸稻，北谷而沤麻。
六字长句:望长安于日下，目吴会于云间。
七字长句:两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
八字长句:泛草原而瑞露相鲜，云川上而荣光乱出。
九字长句:顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。
隔句:就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。隔句分为六类:轻、重、疏、密、平、杂。
如:1.轻隔:前四字，后六字。如:覆地之微①，庶表三冬之侯②；翻空虽小③，那无六出之姿④。
2.重隔:前六字，后四字。与轻隔颠倒。
如:天边之雁应迷①，微交月影②；松际之烟已失③，稍助山明④。
3.疏隔:前三字，后五至八字。
如:水风轻①，荡之萍花渐老②；月霜冷，飞之梧叶飘黄④。
4.密隔:前五至八字，后六字至九字。如:
大平阶之上①，同少昊感之以呈祥②；安寿道之中③，异发王指之而比盛④。
5.平隔:四个分句字数相等。前后或四或五字至七字。
如:金杯共色①，对酒当歌②；玉兔增鲜③，临花照水④。
6.杂隔:前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。如:
天幂幂而云低茂苑①，谢客吟多②；野萋萋而草夹秦淮③，王孙思起④。


  5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答:提引词:携之前进，引之向上，在前曰引，引导，引领，带领之意。如:然则，是以，足以等。
特点:①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，但不是绝对。
③提引词在骈句中的使用致使节奏与诗不同，要单独划分节奏。


    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答:虚词，空话，假话。不能单独成句，意义比较抽象。其特点:①依附于实词成语句，表示语法意义；②不能单独成句，不能单独作语法成分；③不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字:就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。特点:领字一般为动词，其中去声字占大多数。


    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答:平仄是指平声与仄声。平仄是根据声调的有无升降变化来定义。声调平的是平声。如中古汉语中的平声，仄声分别对应的是上去入声。
骈句的平仄特点:①本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。②对句同位节奏点上的字的平仄相对。③对句脚上的字一般是声调不同。④同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄特点:
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替(但不是每个相邻节奏点都要交替。②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。③对句句脚上的平仄要相反，在某些情况下，也允许上去入声调变化相对。④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。⑤骈文的韵脚要走马蹄。
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答:所谓词珠，即是指通常两字为一词的词汇。
骈珠:在词珠之外，还有因典而成的骈珠。
睢园绿竹:睢园，汉梁孝王刘武营建的游赏廷宾之所，即梁园，又名兔园、修竹园，故址在今商丘市梁园区。
梁孝王经常在这里宴饮天下的文人雅士，如枚乘、严忌、司马相如等，都是这里的的座上宾。
做骈珠:
汉代文人做古，
睢园绿竹仍存。


二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮句  ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（ 2）个字或者（ 4）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（ 有）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（ 文）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（领扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原)、(推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√ ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（x）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（x）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sāo体句式（√ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ √）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ x）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（√ ）
    12、sāo体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（√ ）
四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。


作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。






春赋
以“阳春布德，万物生辉”为韵
18027*一高山峻岭


        高天应侯，大地回春。尽日清风拂面，三更好雨除尘。池畔林泉，淑气催黄鸟；河边梅柳，晴光照绿蘋。


       观夫，信步南堤，寻芳北岸。初阳翠柳摇金，
水绕白鸥飞度。砌石精修大坝，日照香炉；①
云连雪滿②平湖，波光瀑布。


       斯乃韶春草碧，十里花墙。结伴闲游故土，留诗作赋青阳③。且喜围曲水，诗成竹径千杯墨；饮流觞，醉卧兰亭④一梦香。
桃红柳绿，紫燕衔泥白日；水碧花明，游鱼戏藻清塘。


      乃知好雨知时，斜丝润物。曲径烟飞，平林翠郁。袅袅春梢，微风暗送清香；粼粼碧水，薄雾遥迷涌沸。


      且喜阴阳⑤适序，律变东风气暖；季节回轮，春归绿水蘋生。
湖光潋滟晴方好，树影婆娑亦有情。
流莺江柳啭，儿童鸢放线；白鹭水天翔，老父手中擎。好一派迟日风和，春意盎然景象。


      嗟夫经行北渚，两岸烟霞；眺望西山，千峰翠色。东君犹如上若善水，载物厚德也。


       然则碧水清，鱼儿肥。渔舟唱晚，倦鸟林归。残阳坠落，夜月生辉。


       而乃浩渺烟波依旧在，古道边；回环野色不曾怜，长堤怨。悲夫好景寒，飞尘远。
别后约佳期，花前承旧愿。雁信寻常，书言十万。


注释:
①香炉:出处李白诗句。
②雪:指浪花
③青阳:出处汉乐府诗，青阳指春天。
④兰亭:书圣王羲之园林住所。
⑤阴阳:指中国古代文明中对蕴藏在自然规律背后的根本因素，是各种事物孕育发展成熟衰退直至消亡的原动力。


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芳溶成语典故

小渔村赋18期毕业试卷
学号：18007     网名：芳溶
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：
赋者，古诗之流也。赋，是我国古代的一种文体，介于诗和散文之间，类似于后世的散文诗。它讲求文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质；赋的特点是：词藻华美、对偶形式多变、用典和用韵讲究，是一种特殊的古代美学形式。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：
骈文：由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章 。
骈赋：有韵的骈体文 。
律赋：指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定 。
诗赋：顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。
俗赋：指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。
流变过程：古赋（han代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

3、han赋与文赋的区别？
答：
han赋与文赋的区别：散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两han之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答:
1）壮句就是三字单句对。例如: 而后谐四声，祛八病。
2）紧句就是四字单句对，紧句是四六常式之一。例如：观夫义类错综，词采舒布。
3）长句为一对五至十几字的单句对。例如：酌遗风於三代，明变雅於一时。
4）隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。隔句分：轻、重、疏、密、平、杂。
①轻隔：前四字，后六字。例如：冰生乎水，初变本於典坟；青出於蓝，复增华於风雅。
②重隔：前六字，后四字。与轻隔颠倒。例如：露皓气之皑皑，幽疑玉树；亘秋光之耿耿，净若银河。
③疏隔：前三字，后五至八字。例如：遵大路，罔愆乎礼典；听希声，克正于时巡。
④密隔：前五字至八字，后六字至九字。例如：蟠乎地而际天，周流既超於马力；发乎迩而应远，驰声亦倍於銮和。
⑤平隔：四个分句字数相等。前后或四或五字至七字，这是遵循古人在赋文中平隔用法的频率而定的。例如：私心独悦，乐之无量；交希恩疏，不可尽畅。
⑥杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。例如：雅音浏亮，必先体物以成章；逸思飘颻，不独登高而能赋。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：
“提引”，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词特点：不能一个提引词重复使用，或者类似的发语在一个部位几次使用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：
虚词与实词相对，指的是han语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连接词、助词、语气词及副词等。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作语法成分；三是不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。
骈句的领字：指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。特点：用在句子的前面统领两个分句，这是句前领字。句中领字只领本分句的下半句 。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：
平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》、《广韵》等，中古han语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句和骈文的平仄特点：
①本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
②对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
③对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
④同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
⑤骈文的句脚要走马蹄。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：
骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句；
词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
词珠：流丹：
1).流dong着红色。形容色彩飞dong。
唐 王勃 《滕王阁序》：“层峦耸翠，上出重霄；飞阁流丹，下临无地。”
明 何景明 《画鹤赋》：“徒流丹而暎緑，俱含意而论形。”
(2).指流血。
清 钱谦益 《〈李忠文公文水全集〉序》：“为朋友，刚肠热血，流丹化碧。”
骈珠：斜阳映水而流丹。

二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相反 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二）个字或者（四）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对）、（典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（《赋》）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（韵）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文体）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等）的两句话，跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上），（句型相同句义相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ✓）
2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（ ✓）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（ ✓）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（✓ ）
12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
   
四、创作题：
春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两hanhan乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

春赋（以“阳春布德，万物生辉”为韵）
作者：芳溶
      良辰美景，莫过青阳。淑气宜人，惠风和畅。桃李始妍，袅袅娜娜舞诗意；黄鹂鸣柳，莺莺啭啭唱春光。思往事，惜流芳。古人幽赏，思新芽之所寄；烟景嘉会，成万代之流觞。
      观夫百花齐放，万象更新。岁更序，首为春。蕴含生机，仰承春晖熠熠；滋润万物，感受芳意欣欣。寻幽之处处，踏翠之人人。曲岸移时，看遥青之草影；轻舟棹去，dong浅碧之鳞皴。
      斯则澍雨善和，宜时德布。唤千山吐绿之绦，催万物复苏之语。滋万物而婆娑，济十方以周普。种德而何须炫耀，潜迹无波；衍功而不事张扬，谦仁有度。
      至乃千秋伟业，百代圣德。国运乃昌盛，百姓乃被泽。主帅沥胆而兴邦，群贤殚精而治国。贯彻金秋之廿大，不忘初心；遐观明日之九州，再创佳绩。
      观夫疫瘟肆虐，疾者千万。人传人，众愕然。坚守信念，克险攻关。犹见弘毅万众，仰具侠骨柔肠；不求流誉千古，彰显人道德元。山河为碑，考量出应世之豪杰；历史作证，劫余赞雄起之家园。
      既而自强不息，厚德载物。惜时如金，闻鸡起舞当自强；激情似火，厚积薄发渐通达。格物穷理，春来催亮万类光；寻根溯源，学后顿感千般阔。树雄心，挥襟袖而踔厉，不负家国众望；弘壮志，破云层而奋发，鲲鹏翱翔超越。
      从而承天效法，其道贵诚。养高德以治大国，谋妙才以济苍生。为政亲民，奇思建之功业；感恩报国，大道现以清名。
      美哉！春光明媚，日月生辉。花气沾其雨润，泉声绕而云飞。春水盈玉户，不负春光兴农桑；春色到田家，播撒田野新生机。“天问一号”传递春天祝福，创新科技星河闪耀；基础研究应用登攀奋勇，“大国重器”寰宇腾飞。

芳溶成语典故

小渔村赋18期毕业试卷
学号：
  18072   网名：丁香树
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
赋是一种介于诗歌和散文之间的一种文体。赋的特点是“铺采摛文，体物写志”
    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。

骈文:骈文，起源于han代，盛行于南北朝。字句两两相对而成篇章的文体。因其常用四字句、六字句，故也称“四六文”

骈赋:骈赋又称俳（pái ）赋，古
代中国文学特有的一种文言文文体。

律赋:指有一定格律的赋体。
诗赋:体制类诗之赋，意思是诗和赋。

俗赋:唐代民间艺人在传统的杂赋基础上发展起来的白话韵文赋体作品，为别于han魏六朝的文人赋，一般称俗赋
流变过程为:古赋（han代及其以前）--骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--文赋（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）

    3、han赋与文赋的区别？

han赋篇幅较长，以四六文为主，多采用问答体，喜堆砌词语，好用生僻字，极尽铺陈排比。
文赋的实质是采用古文语言写作的具有赋的结构的韵文。尚理而失于辞，故读之者无咏歌之遗音，不可以言丽矣。

    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句:三字单句对，如——天对地，雨对风。
紧句:四字单句对。如——星分/翼轸(zhěn），地接/衡庐。
长句为五至十字的单句对。如——
东门而浸稻，北谷而沤麻。（五字）
望长安于日下，目吴会（kuai）于云间。（六字）
携倒海翻江之势，被浮光耀日之斓。（七字）
见京坻之流衍可期，睹稼穑之艰难有以。（八字）
顺时设教而靡不获所，同律和声则尤至其何。（九字）
远眺其原兮亦极之无极，近详其理兮固元之又元（天赋）（十字）

隔句，隔句就是相隔一句对仗句，
1轻隔为前四后六字，如——谢氏林亭，尽在回眸之内；梁王池馆，无非跬步之中。
2重隔为前六字后四字，如——天边之雁应迷，微交月影；松际之烟已失，稍助山明。
3疏隔为前三字后五至八字。
如——望曲来，绿蛇之宛转；观斜往，紫燕之轻盈
4密隔前五字至八字，后六字至九字。
如——征老君之语，谦柔胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致。
5.平隔：四个分句字数相等，如——金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
6杂隔：前四字，后五、七、八字不限；或后四字，前五、七、八字不限。
如——无昧不察，逢昏则显咎；
无贤不感，遇圣乃呈慈。


   5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词起提示作用的，是用在文章开头，或段落连接，以及换韵提示的词语。
    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词是指没有单独意义的词语。骈句的领字，是用在骈句前边起引领作用的词语。
领字一到三字，虚词一个字
    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
平仄是指用字的声调，
1.本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3、对句句脚平仄相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4、同一节奏内不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
词珠:词珠是指二字的经典词汇。
骈珠:骈珠是指我们学习过程中采集的词珠或者典故作成的骈句。
词珠——衡庐:1.衡门小屋，言其简陋。多指隐者之居。2.谦称自己所居房舍。3.衡山和庐山的合称。出处1).晋皇甫谧《高士传·姜岐》：“岐少修孝义，栖迟衡庐，乡里归仁，名宣州里。”
明·杨珽《龙膏记·旤媒》：“蒙投辖，愿执鞭。只是盼衡庐，久萦念。”
(2).清·王韬《淞滨琐话·田荔裳》：“伊川之东，衡庐在焉，君何不同往耶？”
(3).唐·王勃《滕王阁诗序》：“南昌故郡，洪都新府，星分翼轸，地接衡庐。”
《新唐书·卢藏用传》：“隐终南、少室二山，学鍊气，为辟谷。登衡庐，彷徉岷峨。与陈子昂、赵贞固友善。”
骈珠——守衡庐以待月；听宿雨而惊秋。

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相对）。（ 壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四字）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（二 ）个字或者（四 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（用 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（对偶）、（用典）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（散文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（律赋），赋属（散）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有
（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（通段）、（暗笼）、（明擒）；赋之其他首段技法有（开篇实起）、（开篇虚起）、（开篇破题）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；
赋之中间诸段技法有
（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、(折落)、(开合)、(浅深)、(推原)、(推论)、(赞叹)、(旁衬)


9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。
10、骈句指的是（字数相等）、（内容相关）、（平仄相对）、（骈句），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（乱）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（排比）（对偶）、（对偶），是修辞学界提出的一种既有（相反）又是（相关）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（字数相同的），（排比）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结概括全篇）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（平仄交替）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（  ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（✘）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（ ）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✘ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（ ）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（  ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（  ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（✘ ）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✘）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（  ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（  ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（  ）

四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两hanhan乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。


以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
要求：
1、需切题，力求出新。不离题，不违背传统的道德观念。
2、用韵要符合标准，韵部以词林正韵或平水韵。尽量是一段平韵一段仄韵，或者两段平韵一段仄韵，反之。
3、各种句式合理运用，一段句式的安排尽量是紧、长、隔、长。开篇、段首不宜使用隔句和壮句，段尾不宜使用隔句、壮句。
4、散句使用得当且不宜过多，散句可以不入韵。作为律赋来讲，尽量不要安排散句。即使要用散句，建议大家使用古偶句。
5、节奏应合乎骈句的特点，最后一个节奏为2字或4字，非3字。
6、不可以带“兮”。
7、本句相邻节奏点上的字要有平仄的交替，对句相同序位上的字要平仄相反，句脚字平仄相反，同一节奏内不可出现三连平、三连仄。注意句前领字和句中领字的合理使用。
8、超出4字需加虚词。同时还要注意虚词、提引词的正确使用。
9、提倡切题用典，用典应带注释。

作业要求：
1.理论题尽量独立完成。
2.完成答卷时间为三周。


春赋(以阳春布德，万物生辉入韵)

风吹宿柳，鸟报新春。三山映日，万象更新。开蓬门以纳福，燃爆竹而接神。故里民风，应为撰春联而研墨；此时光景，却因此温毒而伤神。百里之乡，竟无宁日；方圆之内，尽是阳人。(春)

更兼寒意相随，愁思密布。问药则无门，求医而无处，且四肢不举，行来若踩翻滚之乌云；双目无神，望里尽如迷蒙之浓雾。踏雪寻梅而不能，流觞曲水之难赴。(布)

悲夫人生艰涩，世路漫长，防其三载，终是一阳。亲朋罹患，音讯不详。更有老仗悲其子女，幼儿唤其爹娘。戚戚焉，闻者因之落泪；切切处，听者为之忧伤。兼有病情之反复，白肺之恐慌(阳)嗟夫风雪未停，毒株四散，感染之一人，传之则过万。窗前怅望，人迹皆无；廊下徘徊，星光难辨。(万)感此夜沉沉而叹起，心坠坠而愁生。几番冥想，难释此情。食不知其甘苦，卧难守其安宁。(生)即便民方妙法，层出不穷；理论学科，言之有物。几经检测，核酸常多而难筛；数次隔离，病毒自潜而未殁。
但思这无边光景，岂可消磨；大好年华，何如洒脱？ 诗曰“阳春布德泽，万物生光辉”。虽此病难防，幸得新年喜之将至；江山万里，岂容旧患积而成堆。只待风吹秀发，日暖窗帏。仓山叠翠，细柳相陪。
(辉)
观夫冷雪封城，滴水穿石。时人若多向善之行为，上天自有好生之品德。相逢于斯世，从未远离；经此之一时，互为珍惜。(德)

芳溶成语典故

小渔村赋18期毕业试卷
学号： 18076    网名：冷清秋
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
赋，是我国古代的一种文体，介于诗与散文之间，类似于后世的散文诗。它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
（1）、赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）、辞赋句式的重要特点就是句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
（3）、辞赋篇幅和内容方面的特点，赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
（4）、押韵是辞赋的最重要的标志之一。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文：以骈句为主，走马蹄律的文体。
骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。
律赋：律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。
诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。

    3、han赋与文赋的区别？
（1）、散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两han之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
（2）、散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
（3）、至于sao体赋与散体赋、文体赋的章法方面，与我们前面学习的段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句：就是三字单句对。
例：观夫明月出，斗星移。
紧句：就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：飞雪迎春，梅花耀眼。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
例：鸟翔于碧宇，鱼跃于海洋。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或复句对。隔句分为六类，分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：春雨绵绵，润农田于肥沃；
           东风缕缕，醒大地于复苏。
重隔：鹅戏于绿波，欢游觅食；
           牛作于田埂，辛苦牵犁。
疏隔：柳青青，系轻舟于江岸；
           花簇簇，飞彩蝶于庭院。
密隔：踏雪之赏游，觅梅花于村口；
           闻香而吟咏，观画景于江岸。
平隔：踏雪寻梅，迎春纳福。
           闻香识路，弄月吟风。
杂隔：举杯邀月，沉思故地而泪流；
           睹物思亲，回顾平生而颜老。
               
    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
（1）、提引词均为一些文言文语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的诗词而组成。
（2）、提引词从一字到三四字的都有。
（3）、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
虚词与实词相对 指的是han语词汇中没有实际意义的词，同时虚词也无法独立成句。虚词一般包含介词、连词、助词、语气词及副词等。
所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。
虚词的特点是：一是依附于实词或语句，表示语法意义；二是不能单独成句，不能单独作句法成分；三是不能重叠。
领字的特点：领字一般为dong词，其中去声字占大多数。去声和dong词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果。dong词能增强句子的灵dong感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。


    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
平仄指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古han语有四种声调，称为平、上、去、入。骈句的平仄包括三个方面：（1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。（但不是每个相邻节奏点都要交替。）（2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）、对句句脚上的字的平仄要相反。（4）、同一节奏点内的平仄不能有三连平，三连仄。（5）、骈文的句脚要走马蹄律。
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王
阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。要点是通常仅两个字为一词珠。
星分翼轸，地接衡庐。
翼轸 和衡庐

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮  ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反）、（同一节奏内的平仄不能三连平，三连仄）、（骈文的句脚走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋认识清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起
）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄，平顶平顶规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（× ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两hanhan乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

春赋
以“阳春布德，万物生辉”为韵

冰澌溶泄，气候景明。梅英初绽，雀鸟争鸣。破冻之鲤鱼游弋，向阳之蝴蝶轻盈。浮水之绿蘋根出，蘸波之柳线芽生。只只船帆，拥河桥而争渡；丝丝酥雨，有田叟于农耕。

是故芳草连阶，杏花绕院。燕子往来，莺歌宛转。嗟乎！淑气生，东风暖。观远黛之青葱，闻疏香之婉娩。坐修篁而吹笛，心境怡然；听流水而始舟，诗情缱绻。

若乃阳光和煦，柳絮纷飞。海棠铺绣，杜宇啼枝。麦青青而翻浪，花簌簌而成蹊。高放风筝，尽开怀而笑；郊游芳甸，皆遣兴而归。直至晚霞浮锦，落日生辉。

是则丽日向阳，和风循律。泼眼晴光，撩人春色。有霏霏十里之桃花，迷浩浩数千之游客。草木多情，阳春布德。遥情柳岸，观老叟而垂纶；漫步草坪，携幼子而游屐。

尔乃余寒消褪，白昼渐长。消融积雪，遍洒轻阳。数尺游丝以横路，满园新笋以成行。感春光之绮丽，于志气之昂扬。

是故梅子酸牙，杨花铺路。观夫梅雨洒，青苔布。邀sao客而赋诗，骑单车而游旅。泓壮志，学先辈而前行；蕴生机，求新知而奋发。

叹乎！创新科技，造福人民。预防时疫，抵抗瘟神。珍惜太平之盛世，拓宽璀璨之乾坤。宏远蓝图，扬船帆而逐浪；抛洒热血，展羽翼而破云。仰望未来，书写青春。

方知播种希望，丰收喜悦。页页华章，铮铮傲骨。壮哉！点燃春季之热情，描绘中华之传说。起始三元，滋生万物。一年

一瓯茶

小渔村赋18期毕业试卷
学号：评阅    网名：一瓯茶
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
答：赋是中国古代的一种文体，它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。其特点是"铺采摛文，体物写志"，侧重于写景，借景抒情。
赋的特点：（1）句子的字数方面主要是四字或六字句；（2）句式方面不仅追求错落有致，还追求骈偶；（3）语音方面追求声律谐协；（4）文辞方面比较讲究藻饰与用典；（5）内容方面则倾向于写景，以景抒情。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文：也称“骈体文”、“骈俪文”或“骈偶文”；骈文以对偶为主，与散文相对称。全篇以双句（俪句、偶句）为主，讲究对仗的工整和声律的铿锵。简单地说：骈文就是由骈句、提引以及发送组成的不押韵的文章。
骈赋：又称俳赋，顾名思义，就是以骈句为主要特色的赋体文章。骈赋，就是有韵的骈体文。骈赋以铺陈为主。
律赋，指有一定格律的赋体。其音韵谐和，对偶工整，于音律、押韵都有严格规定。为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋： 顾名思义，诗体赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗，因而称之为“诗赋”。此种诗赋流行时间较长。另一种除四言外，还有五言和七言诗句组成。 此种为骈体赋发展中接受近体诗的影响而出现，主要出现在齐梁至盛唐一些赋家笔下。诗赋最后节奏点是三个字。
俗赋：在诸体赋中别具一格。所谓俗，雅之反义也。为别于汉魏六朝的文人赋，一般称为俗赋。马积高先生《赋史》“所谓俗赋，是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。”此前也有人用“小品赋”“白话赋”“民间赋”称之。
流变的过程：诗赋（受诗经影响至齐梁至盛唐）-骈赋（魏晋南北朝）--律赋（唐朝）--骈文（宋朝，主要是由欧阳修和苏轼倡导）--俗赋（清末）

3、汉赋与文赋的区别？

答：

汉赋（既散体赋）在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者，散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两汉之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。  

（2）散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或言文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫之技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。

   （3）至于散体赋、文体赋的章法方面，其段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。

   4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。

答：壮句：三字成句相骈对者。例：由是变黛色，涵碧虚。

紧句：四字成句相骈对者。例：德动天鉴，祥开日华。

长句：五至九字成句相骈对者。例：当翠辇黄屋之方行，见金枝玉叶之可数。

隔句：是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。

（1）轻隔：上四下六句式者。

如：度木随形，俾不欺于曲直；运斤取法，必先正于圆方。

（2）重隔：上六下四句式者。

如：几回恐后而争先,逸情放纵；一任忘怀于临老,快意流连。

（3）疏隔：上三字，下不限多少字句式。

如：遇风涛，恐悚失声于浪起；，见云水，时惊尬笑于潮生。

（4）密隔：上五字，下六字以上句式。

如：“徵老聃之说，柔弱胜于刚强；验夫子之文，积善由乎驯致”

（5）平隔：上下字数不限，但要字数相同

如：“进紫光而旁射，期游刃以剸犀；烘赤气而上冲，愿成形於斩马”

（6）杂隔：上四字，下五、七、八字不限；或下四字，上亦五、七、八字不限（既不符合“轻”隔、“重”隔、“疏”隔的归在此类谓“杂隔”）。

如：“空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地”

    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？

答：提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
提引词的特点
①提引词均为一些文言语气词，或是由介、助、连、代词加“观”、“稽”之类的实词等而组成。
②提引词从一字到三四字的都有，当然，四字以上的也偶可见之，只是比较少。
③提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的使用，是赋文与诗词最明显的区别。
如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来。 否则，文章就是一堆对联，再美的骈句也像是一盘散沙。提引发语不但在段落之间起连接作用，在同一个段里，也一样起连接作用。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？

答：虚词：(1).空话；假话。(2).不能单独成句，意义比较抽象，但有帮助造句作用的词。

骈句的领字：

所谓领字，就是指在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义上有统领作用的字。 领字一般为动词，其中去声字占大多数。

各自的特点

虚词特点：

⑴依附于实词或语句，表示语法意义；

⑵不能单独成句，不能单独作语法成分；

⑶不能重叠。这些与虚词无词汇意义有关。总之，虚词在语言中起到“经络”的作用，占有极其重要的地位。

领字特点：

就是在句子的开头或句中，有一个、两个或三个字在语气上起停顿作用、但又不点断句子，在句义有统领作用的字，一般为动词，其中去声字占大多数，去声和动词运用于辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激厉劲足，其腔高，这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？

答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律。中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。平仄是根据声调有无升降变化来定义的，声调平直的，就是平声；声调不平直的，就是仄声。

骈句的平仄特点：
1）、本句相邻节奏点上的字有平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3）、对句句脚上的字一般是声调不同。
4）、同一节奏内不能出现三或四字同声调。
归纳起来，无非是“韵同调，对求异”。

骈文的平仄特点：
1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替（但不是每个相邻节奏点都要交替）。
2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。
3）、对句句脚上的字的平仄要相反，在某些情况下，也允许上、去、入声调变化相对。
4）、同一节奏内的字的平仄不能有三连平，三连仄。
5、骈文的句脚要走马蹄。

    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

答：所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。

所谓骈珠，就是据典故自行炼化而成的骈句。

从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。

词珠：盈虚

释义：盈虚：1、盈满或虚空。谓发展变化。2.有馀与不足。3.盛衰成败。4.指虚实。5.特指月之圆缺。

出处：《庄子·秋水》:"察乎盈虚，故得而不喜，失而不忧。"

作骈珠：观 来往春秋之雁，见 盈虚日夜之潮。

填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对）。（壮句）句子前必须有题引词；（四）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（两）个字或者（四）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有）领字，领字单独（一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（裁对）、（句式）、（隶事）、（敷藻）、（调声）。六朝骈文形式的特点主要有（“对”——声调韵律上讲求平仄相对；谴词用字上讲求意义相对。言要对，事要对。言对为易，事对为难；反对为优，正对为劣）、（典——造语，即依照古文的言辞；用事，即依照故事的话题。造语用典意婉而尽，藻丽而富是言能达意、言不尽意的直观体现。）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（骈文）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（古体）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁赋》等都属于（文）赋。
    6、律赋一般限韵是（八）个字。古代科考选择一般是（四）个平韵，（四）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法 ）、（开篇虚起法 ）、（开篇破题法 ）；
8、赋之次段技法有（溯源）、（顺拍）、（逆翻）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；

赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（寓意）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）。

10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（骈句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞格）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相同）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（斜对角迈蹄）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。

三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（√）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（√）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（√）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（√）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（√）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（√）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（×）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（√）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（√）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（×）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（×）

四、创作题：
    春为青阳，春为发生，春秋繁露。春者，天之和也。又春，喜气也，故生。——《尔雅·释天》
春者何，岁之始也。——《公羊传·隐公元年》
“阳春布德泽，万物生光辉。”出自两汉汉乐府的《长歌行》
春，指草木生长；花开放。常喻生机。如：春眼(形容柳叶初生之芽);春梢(春条的末稍);春丛(春日丛生的花木)。
以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。

春赋   (以"阳春布德，万物生晖”为韵)
一瓯茶
和风送暖，大地回春。山郊碧野，溪谷清粼。燕雀声声于枝叶，霞光缕缕于朝晨。竞秀百花，香溢四周之气；成荫千柳，风摇十里之滨。岸上垂纶之客，桥头赏景之人。
于是临水听歌，沿途信步。忽见注壑悬河，飞梁瀑布。恍疑远处之楼台，恰对此时之桥路。黄鹂软语，似向我而鸣歌；紫燕轻飞，如遇人之回顾。绕沃若之莺花，见悠然之鸥鹭。
继而山林蓊蔚，丘壑青苍。莺啼柳翠，蝶恋花香。疏篱隐之居士，兰若生之青阳。显葱郁之山容，倍添气shuang；呈潺湲之泉韵，醉许流长。但觉其中之妙意，更娱此际之春光。
况且对景今朝，登高此刻。绝巘淳风，圆音至德。身处于偶然，心沉于恭默。空灵生于玄妙，云浣奇峰；闲畅起于随缘，水流斜仄。恍若曾而久长，悠然感而奇特。
至其眼观自在，心澈光明。云平雁隐，波动水清。行到小溪之深处，方知曲径之虚盈。春色平分，桃花衬之柳绿；风光共逐，鸢飞恰于凤鸣。久立群山之翠染，闲行一路其苔生。
洎于锦绣山川，斑斓景物。苒苒芃芃，葱葱郁郁。幽兰高雅而馨香，垂柳婆娑而披拂。
至于烟涵淑气，树映清晖。望山峰而云绕，临水镜而霞飞。山外深林，引友朋而闻鸟；路边野菜，念兄弟之采薇。群花闹之烂漫；九壤盈其芳菲。
然则览胜惟求，归程莫劝。悠悠雀唱之三千，朵朵云移之八万。野趣一春，芳情九畹。随垂杨而起舞，兴引情欢；借杜若之分香，心愉体健。吟 造化东风之美，祈 生灵惠泽之愿。

天国的女人

小渔村赋18期毕业试卷
学号：18043 网名：青春玫瑰
一、简答题：
1、什么是赋？赋的特点？
答：答：赋是我国古代一种文体起源于战国，这种文体继承楚辞的特点，介于诗和散文之间，运用较多的散文手法，它讲究文采、韵律、诗歌的性质。
辞赋大体可分为四个特点。
1/是文体文实的自由韵文体，排偶藻饰和用典是最大的特点。
2/句式方面的特点最为基础的就是骈句其次以外就是漫句散句发语和送语合织而成的骈句。
3/辞赋篇幅内容的特点
4/辞赋用韵的特点，押韵是辞赋的标志。
总体来说词藻华美，对偶形式多变用典和用韵讲究的是一种特殊的古代美学。

2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
答：骈文又称骈体文，骈丽文或骈偶文，是起源于汉代，盛唐于南北朝，以字句两两相对而成篇的一种文体，常用四六句，全篇以双句为主，讲究对仗工整和声韵的铿锵用典等。
骈赋又称俳赋，古代文学特有的一种文言文体，骈即对偶，特点是通篇基本对仗，两句成联句式灵活多用虚词，行文流畅词气通顺音韵自然和谐，除了发送语通篇对联。
律赋指有一定格律的赋体，其音韵和对偶工整音韵押韵都有严格规定，为唐宋以来科举考试所采用。
诗赋就是用诗的精美和赋押韵的形式特点，即仿《诗经》为代表的四言诗和赋体文。
所谓俗赋是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。古赋（汉代及其以前）—骈句（魏晋南北朝）—律赋（唐朝）—文赋（宋朝 主要是欧阳修和苏轼倡导）



3、汉赋与文赋的区别？
答：散体赋又称散体大赋，散体大赋是汉赋的主千，所以散体大赋可以直接称之为“汉赋”所以又称散体大赋。
汉大赋指汉代盛唐的赋体作品，以主客问答的方式“铺陈擒文、体物写志”虽散韵结合，但是散文的意味较重，所以称为散体赋。
文体赋的历史从唐代古文运动，一部分赋出现骈丽散体，形成散文式的清新畅快气势，带有先秦的散文风骨，又借鉴汉赋的手法，称为文赋。
1/散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别，再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”而文体赋契法先秦两汉之散文轻文辞骈丽而直抒胸臆。
2/散体赋看重表述之散铺与文辞险怪，而文体赋则讲究畅明达意。
3/sao体赋没有大异，只是散体赋用虚拟人物对话来完成章法架构。

4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
答：壮句就是三字单句对
例如：观夫织北斗，犁南湖。
紧句就是四字单句对
例如：星分翼轸，地接衡庐。
长句就是一对五至十几个字的单句对
例如：东门而浸稻，北谷而沤麻。
隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”这是赋句的基本句式之一，它和对联两分句联相似，也叫“分句对”。
隔句分为轻 重 疏 密 平 杂
轻隔：秋风习习，不像夏而灼热；谷雨阵阵，无如春以有凉。
重隔：怅阡陌而花落，诗涂春生；叹风山以月飞，墨染秋韵。
疏隔：唤秋风，望祥云而灵绣；催春蔻，登圣水以清华。
密隔：太平阶之上，同少昊感之呈祥；安寿道之中，异发王指而比盛。
平隔：金杯共色，对酒当歌；玉兔增鲜，临花照水。
杂隔：空庭欲曙，通宵之瑞露盈盘；幽径无风，一片之春冰在地。

5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
答：提引词是承接或过渡的词语，也叫“提引发语”即提引词。

提引词的特点：
1/壮句的开头都要加提引词，用于整句的开头发篇或句与句之前的承接。
2/提引词的使用是赋文和诗词最明显的区别。
3/如果说骈句是珍珠，那么提引发语就是一条丝线，把珍珠一个一个穿起来，起到穿珠逬貌的作用。

6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：泛指没有完整意义的词汇，但有语法意义或功能意义的词，也就是说不能单独成句，意义比较抽象，有帮助造句作用的词，汉语的虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词和象声词六类。

领字是指在一个联句里面起到统领作用的字或词。
领字的特点就是能把景物和人物联系在一起。所谓领字就是指在句子的开头或句中，有一个两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断的句子，在句子上有统领句子的字，领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用了辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高这也是合乐的需要。

7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
答：平仄是指平声和仄声，泛指诗文的韵律，根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古汉语有四种声调，称为平、上、去、入。
骈句的平仄特点包括四个方面
1/本句中相邻节奏点上的字的平仄交替，而并非每个相邻的节奏点都做到了平仄交替。
2/对句同位节奏点上的字的平仄相对。
3/对句句脚上的字一般是声调不同。
4/同一节奏内不能出现三或四字同声调。
骈文的平仄有什么特点
骈文也称骈体文，骈俪文或骈偶文，与散文相对称，常用四字或六字句故称四六文或骈四俪六。
1/骈文讲究对偶，在声调上运用平仄韵律和谐。
2/注重藻饰和用典。
3/注重形式技巧和表达。
4/全篇双句对偶为主，运用隔句马蹄律工整对仗。

8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
答：所谓词珠是指通常以两个字为一词组的经典词汇。
所谓骈珠就是根据典故自行炼化而成的骈句。
例如滕王阁序
紫电清霜：《古今注》“吴大皇帝（孙权）”有宝剑六，二月紫电，“《西京杂记》”高祖（刘邦）斩白蛇剑刃上常带霜雪，《春秋繁露》亦记其事。
骈珠：紫电清霜，风雷啸雨
二、填空题：
1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（相对 ）。（壮句 ）句子前必须有题引词；（ 四）个字以上需要加虚词。
2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（一 ）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相对）、（对句句脚上的字平仄要相对）、（同一节奏点上的平仄不能有三连平三连仄）、（骈文的句脚要求走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋的清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（文赋）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
5、杜牧的《阿房宫赋》更是（文 ）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《亦壁赋》等都属于（文 ）赋。
6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起）、（对起）、（题前起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合法）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原）、（赞叹）、（推论）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄、平顶平的规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（ ×）
2、隔句不必循马蹄律。（×）
3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（ ✓）
5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是s体句式（✓ ）
7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（× ）
9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（ ✓）
10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（ ✓）
11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（ ×）
12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
四、创作题：以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》

皓雪迎春，梅秀腊瘦。河山毓秀，万象更新。四季辗转之骏，江南迎春之芳。白日吐妆，元阴随而旧岁；清风颊面，瑞雪皆以新乡。物苏权兴之辰，一春卉木之复。（阳）

复若春雷平野，千里唤映。绿植翠甲之始，红染清江而先。窃闻瑞鸟集、百花鸣。鲜草盈盈，看樱丝蕊之吐；春风暮暮，听桃花落以生。桃花源里红溯浓，春风绿柳密意争。（布）

是则江中棹歌，欣荣万里。风舞绚枝，蜂蝶锦丛。识春德之浩荡，知世恩而巍嵘。雁阵征循，千山淳淑之瑞；山呼梦草，暖风柳惠之晨。红尘拂而飞紫陌，花香归来满香衫。（春）

若乃百花含蕾，千枝泛翠。锦鲤戏荷，蜻蜓思叶。观夫桃灼灼、柳依依。烟雨霏之远山，圆月山醉之千里。鱼荡浮萍，听山静之林翠；狡狐兔智，观水闲以草香。扬花1隐其高树，长河没若晓天。（德）

是则日升嶂红，媚妍景盛。澗流峰耸，茂兰香馥。踏春溪绿之风，乘兴山红而魅。皇都春城，盏酌黄封之酒；紫帝玉佩，杯吟御肴之烹。目长城之巍高，喜天地合而浩烁。（生）

可谓除夕玉碗，饺子金杯，对凤回鸾2，凌波3扇舞。金管玉箫，观光腾之祝愿；锦衣织曼，看气鸿之家欢。短讯贺词添真意，吟诗作赋兴畅然。（万）

是故首岁迎春，历初为节。祭拜六合。文定汉武。接古贤之逸风，承今者而清明。喜鹊窗花，翻青春之回首；金莺门舞，问岁月之尽归。试画彩之新罗，作描金之秀绮。（辉）

叹呼！祖国大地，华夏腾飞。造福人民，兴春社会。航天探海之宏，破地冲霄之伟。辞旧迎新，观科技之启崛；九州增屹，望硕果之兴腾。勇拼高峰之进取，卓越辉煌而双收。珍惜时光，不负青春。

1扬花：柳絮。
2对凤回鸾：形容舞姿翩跹。
3凌波：形容女子步履轻盈。

探花心静如水

小渔村赋18期毕业试卷
学号： 18016 -心静如水
一、简答题：
    1、什么是赋？赋的特点？
赋，是我国古代的一种文体，介于诗与散文之间，类似于后世的散文诗。它讲究文采、韵律，兼具诗歌和散文的性质。
（1）、赋体文实为最自由的韵文体，排偶、藻饰和用典是赋的最大特征。
（2）、辞赋句式的重要特点就是句式比较多，赋句中最重要和最基础的句式就是骈句。
（3）、辞赋篇幅和内容方面的特点，赋文不拘字数，少则几十字，多则上千字。内容上侧重于写景，借景抒情。
（4）、押韵是辞赋的最重要的标志之一。

    2、什么叫骈文、骈赋、律赋、诗赋、俗赋？它们流变的过程。
骈文：以骈句为主，走马蹄律的文体。
骈赋：骈即对偶的意思，其特点是通篇基本对仗，两句成联，但句式灵活，多用虚词，行文流畅，词气通顺，音韵自然和谐。
律赋：律赋是赋体的一种，它从六朝骈赋中蜕变而出，是赋体律化的结果。
诗赋：顾名思义，诗赋乃体制类诗之赋。即仿《诗经》为代表的四言诗。
俗赋：是指清末从敦煌石室发现的用接近口语的通俗语言写的赋和赋体文。

    3、散体赋与文赋的区别？
（1）、散体赋在时间上早于文体赋，此乃首要区别。再者散体赋追求“铺陈宏大”与“华丽夸张”。而文体赋，契法先秦两han之散文，轻文辞骈俪而直抒胸臆，文气畅达而不涩。
（2）、散体赋看重表述之散铺与文辞之险怪，而文体赋则讲究畅明达意。或文体赋宏观上取法于古散文，而散体大赋是立足雕虫技法。散体赋洋洋数千言，而文体赋常数百或千余言。
（3）、至于sao体赋与散体赋、文体赋的章法方面，与我们前面学习的段落、篇章章法内容并无大异。只是散体赋好用虚拟人物对话的方式来完成章法架构。然后用同类排比段落来完成铺陈，立意上带有少许的讽谏。
    4、什么叫壮句、紧句、长句、隔句（包括六种隔句），试各举一例。
壮句：就是三字单句对。
例：观夫明月出，斗星移。
紧句：就是四字单句对，紧句是四六常式之一。
例：飞雪迎春，梅花耀眼。
长句：长句为一对五至十几字的单句对。
例：鸟翔于碧宇，鱼跃于海洋。
隔句：隔句就是相隔一句对仗，因此又叫“隔句对”。这是赋句的基本句式之一。它和对联中两分句的联相似，也有人称为“分句对”或复句对。隔句分为六类，分别是轻、重、疏、密、平、杂。
轻隔：春雨绵绵，润农田于肥沃；
           东风缕缕，醒大地于复苏。
重隔：鹅戏于绿波，欢游觅食；
           牛作于田埂，辛苦牵犁。
疏隔：柳青青，系轻舟于江岸；
           花簇簇，飞彩蝶于庭院。
密隔：踏雪之赏游，觅梅花于村口；
           闻香而吟咏，观画景于江岸。
平隔：踏雪寻梅，迎春纳福。
           闻香识路，弄月吟风。
杂隔：举杯邀月，沉思故地而泪流；
           睹物思亲，回顾平生而颜老。
               
    5、什么叫提引词，提引词有什么特点？
提引词，承上启下之意。即所谓属事比辞，皆有次第，提引在中。提引，可以是段落与段落之间的“提引”，也可以是句与句之间的“提引”。
（1）、提引词均为一些文言文语气词，或是由介、助、连、代词加“观”“稽”之类的诗词而组成。
（2）、提引词从一字到三四字的都有。
（3）、提引词在骈句中的使用致使阅读节奏与诗不同，要单独划分节奏。“提引词”的大量使用，更是赋文与诗又一明显区别。

    6、什么叫虚词？什么叫骈句的领字？虚词和领字各有什么特点？
答：泛指没有完整意义的词汇，但有语法意义或功能意义的词，也就是说不能单独成句，意义比较抽象，有帮助造句作用的词，汉语的虚词包括副词、介词、连词、助词、叹词和象声词六类。

领字是指在一个联句里面起到统领作用的字或词。
领字的特点就是能把景物和人物联系在一起。所谓领字就是指在句子的开头或句中，有一个两个或三个字在语气上起停顿作用，但又不点断的句子，在句子上有统领句子的字，领字一般为动词，其中去声字占大多数。
去声和动词运用了辞赋创作中，能取得良好的声音效果，动词能增强句子的灵动感，而去声激励劲足，其腔高这也是合乐的需要。


    7、什么叫平仄？骈句的平仄和骈文的平仄有什么特点？
平仄指平声和仄声，泛指诗文的韵律。根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如《切韵》《广韵》等，中古han语有四种声调，称为平、上、去、入。骈句的平仄包括三个方面：（1）、本句中相邻节奏点上的字的平仄要有交替。（但不是每个相邻节奏点都要交替。）（2）、对句同位节奏点上的字的平仄要相反。（3）、对句句脚上的字的平仄要相反。（4）、同一节奏点内的平仄不能有三连平，三连仄。（5）、骈文的句脚要走马蹄律。
    8、什么叫词珠、骈珠，请从《滕王
阁序》中找一个自己喜欢的词珠，标注注解及出处，并做成骈珠。
所谓骈珠，就是根据典故而自行炼化而成的骈句；所谓词珠，是指通常以两个字为一词组的经典词汇。要点是通常仅两个字为一词珠。
星分翼轸，地接衡庐。
翼轸 和衡庐

二、填空题：
    1、骈句的特点是对偶的上下句的每个节奏点平仄要（ 相反）。（壮  ）句子前必须有题引词；（四 ）个字以上需要加虚词。
    2、诗的最后一个节奏点是三个字，骈句的最后一个节奏点是（2 ）个字或者（4 ）个字。
    3、诗没有领字，骈句可以（有 ）领字，领字单独（ 一）个节奏。
4、骈文的文体特征，即（本句中相邻节奏点上的字平仄要有交替）、（对句同位节奏点上的字平仄要相反）、（对句句脚上的字平仄要相反）、（同一节奏内的平仄不能三连平，三连仄）、（骈文的句脚走马蹄律）。六朝骈文形式的特点主要有（允许有上、去、入变化）、（声调安排不及唐宋认识清晰）。以对偶句（骈句）为主的文章叫做（骈文）。与之相对，以非对偶句（散句）为主的文章叫做（文赋）。不押韵骈文的题目里面不要带（赋）字，骈文（骈体文）不需要（押韵），押韵的是（骈赋），赋属（有）文。
    5、杜牧的《阿房宫赋》更是（ 文）赋的典范。还有《秋声赋》、前后《赤壁》等都属于（文 ）赋。
    6、律赋一般限韵是（8）个字。古代科考选择一般是（4）个平韵，（4）个仄韵。
7、赋之首段技法有（直起）、（陪起
）、（题前起）、（对起）、（翻起）、（颂扬起）（暗笼）、（明擒）、（古体）；赋之其他首段技法有（开篇实起法）、（开篇虚起法）、（开篇破题法）；
8、赋之次段技法有（溯源法）、（顺拍法）、（逆翻法）、（映合）；赋之中间诸段技法有（铺叙）、（互勘）、（提起）、（点染）、（停顿）、（反正）、（折落）、（开合）、（浅深）、（推原）、（推论）、（赞叹）、（旁衬）；
9、赋之末段（尾）技法有（颂扬）、（怀古）、（推原推论）、（赞叹）、（旁衬）、（托题）、（压题）、（翻题）、（杂体）、（寓意）、（）。
10、骈句指的是（结构相似）、（内容相关）、（行文相邻）、（字数相等），跟律诗中的偶句相似。散句则是相对于（偶句）而言，也可以说，骈句以外的句子都是（散句）。不对偶、不要求押韵的句子为散句，散句又叫（漫句）。
    11、对偶是一种修辞格，运用了（对偶修辞）的文句就是偶句，也就是骈句。排偶指（字数相等）（不避同字）、（不拘平仄），是修辞学界提出的一种既有（排比）又是（对偶）的一种修辞手法。
    12、排比是指三个（以上句型相同），（句意相近）的句子连续使用，是实现铺陈的手法之一。
13、古偶句虚词除外，在相应的位置上出现了（不、在、有等相同）的字，这种特色形式的对偶句，叫（古偶句）。
    14、赋后往往有“乱”，乱为赋中最后一节，起（总结）作用。
    15、马蹄律的声律规则，其特点是（仄顶仄，平顶平顶规则）。左边比作“平”声，右边比作“仄”声，即成“平仄仄平”。同理，如先以右蹄迈出，即成“仄平平仄”。
三、判断题：（在括号内正确的用√表示；错误的用X表示）
    1、骈文不需要押韵，但句脚需要通篇走马蹄，不可以文白参杂。（× ）
    2、隔句不必遵循马蹄律。（×）
    3、有领字的骈句，领字都是单独划分节奏，上下句领字的平仄可以不相对。（✓）
    4、曹明纲先生总结文赋的特点为“韵散配合、骈散兼施、用韵宽泛和结构灵活”。（✓ ）
    5、诗赋的语言要求是句式整齐而不对偶，不含或少含虚词。（✓）
    6、“膏摇唇而增炽兮，焰掉舌而弥葩。”是sao体句式（✓ ）
    7、根据艺术风格之差异，俗赋约有两种类型：一种为通俗故事型；另一种为诙谐调笑型。（✓ ）
8、可以直接换韵、换段、换内容，不用提引词。（ ×）
    9、散句可以放在一篇辞赋的最前面或最后面？也可以放在段落的前后（✓ ）
    10、押仄韵时，骈对上多以四声为用，可以在上、去、入三种声调中变化。（✓ ）
    11、骈赋、律赋一般都在偶数句用韵，文赋可以奇数句用韵。（× ）
    12、sao体赋常有换韵，最主要的体式则是带有语助词“兮”，以及含有虚词，以此调剂诵读节奏，渲染情感。（✓ ）
四、创作题：
  四、创作题：  以“阳春布德，万物生辉”为韵，试写一篇律赋《春赋》，字数300-400之间。作业完成时间为两周。用韵要求为意用韵。
春赋心静如水
一声响炮，五色腾云。冰消雪尽，岸暖光温。柔风洗耳，淡淡残梅之传信；翠柳飞绒。芊芊百草之迎春。胜事传情，日影浅吟之旧曲，佳期有韵。西霞墨染之花魂。(春韵)
若夫邀来蝶影，占尽春光。艳绽芳园，花飘深巷。妍如锦绣，无限氤氲而望眼；灿若云霞。诸般旖旎之诗肠。细雨滋来，院里春浓之韵涌；微风拂过，墙头日暖之情昂。青枝沐露，万缕春风之丽景；美玉涂腮。千山粉蕾而清香。(阳韵)
观夫细雨声传，洒向林梢之夏雪；河流浪溅。倾来石上之家山。蜿蜒百里，潋滟千年。山盈瑞气，水挂青钱。野地春耕，温风赶散之寒天；晴烟作伴。瑞霭欣迎之北雁。(万韵)
闻夫桃花艳丽，暖日平湖。万点胭脂，美醉春风之竹影；千重粉雾。香盈晓日之花珠。争春沐路，缤纷色染之江南；追山飞舞。缭绕香熏之北鹭。(物韵)
美哉!布谷催耕，犁拉劲猛。引水修渠，田园汗洒之晨光；挥鞭快行。垄上播种之夕岭。绿果传香，一线连通之富路，红樱吐蕊。三农(1)跨进之新程。(生韵)

注；(1)三农‘农业.农村.农民’