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发表于 2022-7-19 10:31:44
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小渔村45期诗班疏影组第七讲作业
疏影09～清风
一、律诗对仗有几个方面？对仗要注意什么？有哪些对仗形式？
对仗句是律诗的主要组成部分。
1律诗对仗的几个方面。
1）律诗中间两联必须对仗，不对仗不能算律诗。首尾两联可对可不对。全对的是极少数，也可以看作是巧合，或者是诗人故意为之。
2)对仗的含义包括两个方面。
a）字面上词性相对。即颜色对颜色，名词对名词、代词对代词、形容词对形容词、副词对副词、动词对动词、虚词对虚词
b）词语的含义相对。如天对地，雨对风，大陆对长空之类。又有按事物的性质，把对仗分为若干小类
（1）天文类（如日月风云）
（2）地理类（如山水河江）
（3）宫室类（如楼台门户）
（4）时令类（如四季朝夕）
（5）器物类（如刀剑杯盘）
（6）衣饰类（如衣冠巾带）
（7）饮食类（如菜酒餐饭）
（8）文具类（如笔墨纸砚）
（9）鸟兽鱼虫类
（10）花草树木类
（11）文史典故类
（12）形体、人伦类
（13）颜色、数目类
（14）方位、干支类
还有许多类别，实际上这都是一联对仗中一个词语的相对，不能概括全局的对仗。
我们再开始的对联课中学习过这些。
3）对仗的句型必须一致。
句型也就是句子的结构。
五言律诗，如
海酿 千钟酒，山载 万仭葱。
感时 花溅泪， 恨别 鸟惊心。
这是二、三结构。
白日 依山 尽，黄河 入海 流。
明月 松间 照，清泉 石上 流。
这是二、二、一结构。
七言律诗，如
无边 落木 萧萧 下，不尽 长江 滚滚 来。
伏波 故道 风烟 在，翁仲 遗墟 草树 坪。
这是二、二、二、一结构。
险夷 不变 应 尝胆，道义 争担 敢 息肩。
昏鸦 三匝 迷 枯树，回雁 兼程 溯 旧踪。
这是二、二、一、二结构。
对仗不管用哪一种句型，但每一联的语言结构必须一致，否则就不成为对仗了。
4）音律方面也必须相对，即平仄相对。
2、对仗应注意不能合掌。
合掌是一个比喻词。一个人的双手分开在左右两边，是对仗的样子。如果两只手掌合在一起，就合二为一了。比如，船对棹，衾对被（被子），挥毫对泼墨，唱歌对吟曲，夕阳对落日等等。也就是上下相对的两个词说的是同一个事物或者同一个意思。
律诗的对仗句虽然要求词性和事物两两相对，但各句必须有独立的意思。如果一联上下句虽然字面不同，但两句意思一样，也是合掌。这是对仗的禁忌之一。
1）如典型的合掌诗句：“蝉噪林逾静，鸟鸣山更幽。”这两句虽然字面不同，但意思都是描写一处山林的幽静，意思重叠、乏味。这也是犯了合掌的毛病，要避免。
2）"独有英雄驱虎豹，更无豪杰怕熊罴"也是合掌。
联中"豪杰"与"英雄"同属人物门类。两者相对似乎"最工"，但细加考察，两者皆指才能勇武过人者。今有合成词"英豪"和"英杰"。这就犯了"合掌"的毛病。
3）"狂澜滚滚侵江岸，猛浪滔滔撼海峤"。"浪""澜"皆属地理门类，但两者同义反复，亦属"合掌"。
合掌乃诗家大忌，必须避免。因为律诗不是散文，律诗字数很少，却要表达很多意思，你不要用14个字来反复表达相同的一个思想吧。所以忌讳合掌。
过分追求对仗的工整有时候会导致词气的纤弱，束缚意境的开拓，反而以辞害义，成为一种作茧自缚之举。语言是不断向前发展的，我们也应该与时俱进，有所创新，以使古老的诗歌在今天仍能焕发出新的生命。若一味食古不化，原地踏步，最终只能自绝于现实，走入诗歌创作的死胡同，这对近体诗的发展是极为有害的。
3、对仗形式可分为宽对、工对、借对、流水对、倒装对等普通对仗形式外，还有数目对、颜色对和方位对，在律诗中经常出现。
1）宽对
宽对较为简单，只要词性相同，便可相对。如名词对名词,动词对动词，代词对代词,副词对副词,虚词对虚词等等。
例1）
七律·《无题》
唐/李商隐：
飒飒东风细雨来，
芙蓉塘外有轻雷。
金蟾啮锁烧香入，
玉虎牵丝汲井回。
贾氏窥帘韩掾少，
宓妃留枕魏王才。
春心莫共花争发，
一寸相思一寸灰。
颔联
“蟾”对“虎”（名），“啮”对“牵”（动），“锁”对“丝”（名），“烧”对“汲”（动），“香”对“井”（名），“入”对“回”（动）。颈联：“贾氏”对“密妃”（名），“窥”对“留”（动），“帘”对“枕”（名），“韩椽”对“魏王”（名），“少”对“才”（形）。
例2）
五律·《过故人庄》
唐/孟浩然
故人具鸡黍，
邀我至田家。
绿树村边合，
青山郭外斜。
开轩面场圃，
把酒话桑麻。
待到重阳日，
还来就菊花。
颔联
“绿树村边合” ，一个形容词（绿）连着三个名词（树、村、边），再接一个动词（合）；
“青山郭外斜” ，也是一个形容词（青）连着三个名词（山、郭、外），再接一个动词（斜）。
颈联：
“开轩面场圃” 和对句“把酒话桑麻”均依次为动词（开、把）、名词（轩、酒）、动词（面、话）、名词（场、桑）、名词（圃、麻）相对仗。
2）工对
所谓“工对”，就是工整的对仗。旧时把名词又分成天文、时令、地理、动物、植物、器物、衣饰、饮食、文具、文学、草木、形体、人事、人伦等门类。工整的对仗,就是在词性对仗的同时，词类也要相对。如“月下飞天镜,云生结海楼”（李白《渡荆门送别》）
“惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙”（柳宗元《登柳州城楼寄漳汀封连四州》）。其中“月”和“云” ，“风”和“雨”既是名词对名词,又是天文类词对天文类词。
如:“晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒”（李商隐《无题》）
“晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍”（李白《塞下曲》其中“晓”和“夜” ，“晓”和“宵”是名词中的时令类词对时令类词。
“分野中峰变，阴晴众壑殊”（王维《终南山》）
“海日生残夜，江春入旧年”（王湾《次北固山下》）。
其中的“峰”和“壑” ，“海”和“江”是名词中的地理类词对地理类词。
“草枯鹰眼疾，雪尽马蹄轻”（王维《观猎》）
“庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃”（李商隐《锦瑟》）。
其中“鹰”和“马”，“蝴蝶”和“杜鹃”是名词中的动物类相对。
3）借对
汉字中有不少多义字和多音字，诗人把这一特点用在写诗上，创造了借对的方式。借对主要有两种形式，（1）借义对，（2）借音对。
（1）借义对。
借义对指一个词有两个以上的意义,诗人在诗中用的是甲义,同时又借用乙义或丙义构成对仗,便称借义对。
如:杜甫的“歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻”(《江南逢李龟年》)
“酒债寻常行处有，人生七十古来稀”（《曲江二首》之二）
都用了“寻常”一词，“寻常”是平常的意思，但在古代，八尺为一寻,两寻为一常（一丈六尺）,故分别借来对数目“几度”和“七十” 。
“白法调狂象，玄言问老龙”（王维《黎拾遗昕裴迪见过秋夜对雨之作》）。
其中的“玄”意为“玄妙”，因“玄”又作“黑色”解，借来与“白”相对。
（2）借音对。
借音对指的是，诗人在诗中用的字的另外一个相同读音的字，与诗中相对的字构成对仗。
杜甫的“马骄珠汗落，胡舞白题斜”（《秦州杂诗二十首》之三）。
“珠”形容汗珠之状，“白”为颜色，本不能相对，但是作者借“珠”为“朱（红色）” ，“珠”、“朱”同音，与“白”相对。
“野日荒荒白，春流泯泯清”（《漫成》），借“清”为“青” ，与“白”相对。
“沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟”(李商隐《锦瑟》)。借“沧”为“苍” ,与蓝相对。
4）倒装对。由于受平仄或词性的约束，故意把词语颠倒过来。
如王维《山居秋暝》
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
这两句顺读是：莲动渔舟下，竹喧浣女归。
如果顺读，平仄式就完全变了。为了适合平仄调，所以，有意地把词序颠倒过来用。
5）流水对。流水也是一个比喻句。是说上句的意思没说完，像流水一样，得流下去才能成为一个完整的意思。
如杜甫的《闻军官收河南河北》
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
上句没说穿峡到那里去，下句才说出向洛阳去。
二、以荷花为题作一首七律，题目自拟，限平水韵（韵部不限）
1、仄起平收式
2、写出诗中中间两联对仗
3、注意不要合掌
4、注意拗救的处理
5、找出诗中韵字
6、格式要求
七律· 咏荷花
文/疏影09～清风
历岁经时聚采光，
宓妃转世入池塘。
<首联>
披纱饮露凝君面，
背暑朝阳铸汝裳。
<颔联>（对仗）
菡萏伸腰姿璀璨，
菩提展靥影氤氲。
<颈联>（对仗）
格高品洁香千世，
不与群英竞早芳。
<尾联>
5、韵字：押阳韵
“光、塘、裳、芳”
6、格式：仄起平收 |
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雷达卡
发表于 2022-7-18 21:12:48
提升卡
置顶卡
沉默卡
喧嚣卡
变色卡
千斤顶
