小渔村元曲十二期第5讲作业贴

笑嫣

小渔村元曲十二期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

笑嫣

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1.绝谷画蝶
2.静泽
3.澜溪清婉
4.庶陋斋主
5.宝丫頭
6.金菊凝香
7.红叶
8.北方春暖
9.林天心
10.无忧
11.天香
12.美羊羊
13.浪淘沙
14.笑嫣
15秋水伊人.
16.泰山樵夫
17.媛有缘
18.苍狼
19.红叶秋歌
20.含英咀华
21.一点春
22·杜若
23.红尘掠影
24.歆儿
25.刘春一
26.人仁亦仁
27，哈
28.谁能懂我
29.坚持到底
30霜叶
31塞上吟风
32、深山秋林
33.寻觅

庶陋斋主

小渔村元曲十二期第5讲作业：
1201-庶陋斋主


1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗一共有10类：
1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
元曲的对仗特点：
从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。



2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事  元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。




〔正宫•塞鸿秋〕戊戌菊月同学会
文/庶陋斋主
龙河流水同窗聚，红蘑青菜厨师驭。鲜啤白酒无人拒，清诗佳韵当时著。抱拳手足情，摅吐诗书句，行行别泪衷肠诉。

一笑嫣然

小渔村元曲12期第五讲作业
【正宫•塞鸿秋】偶思
文/一笑嫣然


杏花开满零星落，鶗鴂高叫催耕作。白云款款蓝天阔，痴心浅浅谁人错？持屏轻叹息，偶又思怀过，倚窗悻悻依床卧。

金凤凝香

小渔村元曲第5讲 金菊凝香作业

1，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
曲的对仗有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

1、合璧对；两句相对，称合璧对
2、鼎足对；三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立
3、扇面对（隔句对）；第一句对第三句，第二句对第四句
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾
5、首尾对；在一曲之中，首句和末句相对
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对
7、联珠对；曲中通篇句子都作对仗的
8、两韵对；两句（甚至三句）可既对仗又押韵
9、衬字对；一曲牌在曲谱规定的字数而外而增加的字
10、叠字对。把一个双叠词与两个双叠词交错运用

元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。

2，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。
【正宫·塞鸿秋】山中一景
文金菊凝香
林中吹得笛儿醉，溪中游得鱼儿沸，
途中飙得歌儿脆，山中采得花儿媚。
玫瑰插耳边，双眼含羞会，
（且看那）山青水绿松欣慰。

曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

一点春

小渔村元曲十二期第5讲作业：
1277一点春

1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：元曲的对仗一共有10类：1）合璧对；2）连璧对；3）鼎足对；4）联珠对；5）隔句对；6）首尾对（鸾凤和鸣对）；7）救尾对；8）衬字对；9）两韵对；10）叠字对。
元曲的对仗特点：从对仗形式来看，古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。
1）曲的对仗，既可平仄相对，亦可同调相对，即平对平，仄对仄。
2）俗语入对现象十分普遍，有时口语韵律化读来更有节奏美。
3）戏曲曲词衬字多，所加衬字多数相对，但也有不对的情形。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
〔正宫•塞鸿秋〕季家湖

文/1277一点春

季家湖里捞污物，镇头山外清渔户。中央近亿资金注，地方治理添支柱。消除劣水体，生态恢复固，开征文旅增收路。

泰山樵夫

小渔村第十二期元曲班第五课作业
1226泰山樵夫
一、简要回答曲的对仗种类和特点？
答：
元曲的种类大致有：1.合璧对;2.鼎足对;3.扇面对（隔句对）;4.救尾对;5.首尾对;6.连壁对;7.联珠对;8.两韵对;9.衬字对;10.叠字对。
元曲的特点，大致有三。即：1.可平仄相对（平声对平声，仄声对仄声）;2.俗语对;（此现象十分普遍。与古代戏曲“本色行当的特点有关。”）3.所加衬字多数相对。也有时不相对。需要正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
学作元曲[正宫.塞鸿秋]遥寄愁怀
咽音传迅生忧虑，
疫魔久阻重归路。
客乡常忆舅甥叙，
恨无双翅凌空渡。
月残悲欲绝，天暗泪如注。
拜星企盼倾心诉。

媛有缘

元曲十二期第5讲作业
1253—-媛有缘
1、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点？
答：元曲的对仗种类主要有如下十种：
    （1）、合璧对 （2）、鼎足对 （3）、扇面对 （4）、救尾对 （5）、首尾对 （6）、连璧对 （7）、            连珠对（8）、两韵对 （9）、衬字对 （10）、叠字对
   元曲的对仗特点：
  （1）、即可平仄相对，也可同调相对，及平生对平生，仄声对仄声。
  （2）、俗语入对的现象十分普遍，与古典戏曲“本色当行”的特点有关。
  （3）、戏曲曲词衬字多，所加衬字相对，但也有不对的情形。
        
2、试作【正宫·塞鸿秋】小令一首

【正宫·塞鸿秋】光阴
凌寒梅雪香难辨，摇云柳梦参差见。西风老去芙蓉面，霜花凝露匀团扇。纷纷雨扣窗，缕缕思缠线，光阴指缝轻流转。

宝丫头

元曲12期第5讲作业：
1216-宝丫頭
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
元曲的对仗种类有10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
对仗特点：
1.合璧对：两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。这种对仗形式在曲词中普遍采用。
2.鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，古典诗中没有，词中少见。
3.扇面对（隔句对）：凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。这种扇面对，就是辞赋中学过的隔句。
4.救尾对：把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5.首尾对 ：一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6.连璧对：凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7.联珠对：曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8.两韵对：曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
9.衬字对：王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。增加的字相对，为衬字对。
10.叠字对：即字面上相叠重复。安排的有章法、有条理、不繁杂紊乱。元曲中常见。


2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
答：
【正宫•塞鸿秋】青山关即事
       文：1216宝丫頭
苍松曲径清风笑，烽台叠嶂白云绕。边关古堡斜阳照，人家田舍青山抱。桑榆掩野村，红瓦添新貌，长城脚下金黄稻。


曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

谁能真懂我

元曲11期第5讲作业：

1279·北方春暖（王守德）
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
    答：元曲对仗的主要形式，有如下10种：①合璧对；②鼎足对；③扇面对（隔句对）；④救尾对；⑤首尾对；
⑥连璧对；⑦联珠对；⑧两韵对；⑨衬字对；⑩叠字对。
元曲的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声；②俗语入对的现象十分普遍；③元曲所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的；
总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。

           正宫•塞鸿秋〕北疆山村初夏

                        王守德（内蒙古扎兰屯市）

杜鹃残蕊留香傲,柳绦弄影含烟茂。清溪环碧飞流浩，青山叠翠连云昊。（喜看）禾苗映日生，（愁听）雷雨随风啸，农夫耕牧深山凹。