小渔村元曲九期全体毕业学员作业汇总贴

笑嫣

小渔村元曲九期全体毕业学员请将基础班全部作业（1-15讲），共15次作业汇总于此！

作业要求：1.按每讲作业顺序汇总。
2.汇总作业截止时间为2021年1月20日
3.根据汇总名单统计，公布毕业人数，然后向学校申请毕业。

顿明

小渔村曲九920顿明作业汇总

曲920顿明小渔村曲九期第一讲作业：
1、什么是元曲，元曲的分类？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。
元曲的分类:元杂剧和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高，比如关汉卿的杂剧写态摹世，曲尽其妙，风格多变，小令活泼深切，晶莹婉丽，套数豪辣灏烂，痛快淋漓。马致远创作题材宽广，意境高远，形象鲜明，语言优美，音韵和谐，被誉为元散曲中的第一大家“曲状元”和“秋思之祖”。
中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
　末期：元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
喜欢的曲人有马致远，白朴，元好问，关汉卿，朱庭玉，徐再思，孔尚任。
天净沙·秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，
小桥流水人家，
古道西风瘦马。
夕阳西下，
断肠人在天涯。
白朴《天净沙·秋》
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
天净沙·秋
元代：朱庭玉
庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
解与诗人意同。
辞柯霜叶，飞来就我题红。
元好问《摸鱼儿·雁丘词》
问世间，情为何物？直教生死相许。天南地北双飞客，老翅几回寒暑。欢乐趣，离别苦。就中更有痴儿女。君应有语，渺万里层云，千山暮雪，只影向谁去？
徐再思《折桂令·春情》
平生不会相思，才会相思，便害相思。身似浮云，心如飞絮，气若游丝。空一缕馀香在此，盼千金游子何之。证候来时，正是何时？灯半昏时，月半明时。
关汉卿《大德歌·夏》
俏冤家，走天涯，偏那里绿杨堪系马。困坐南窗下，数对清风想念他。蛾眉淡了教谁画？瘦岩岩羞戴石榴花。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字.
〔越调•天净沙〕秋思
元代：马致远
枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。
〔越调•天净沙〕秋 (宫调、曲牌、题目)
曲牌格式：×平×仄平平（韵），×平×仄平平（韵），×仄平平厶上（可平韵）。×平×厶（韵），×平×仄平平（韵）。
曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用； ×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声； △——押韵句；▲——可押可不押韵句； ∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
〔越调•天净沙〕七夕
顿明
九霄织女彩霞，八川夫婿寒家，众鹊银河瘦角。年年聚散，情深难诉天涯。
920顿明第二讲作业
〔双调·沉醉东风〕咏史 秃发氏
南凉在、施恩有济，西秦强、行事堪威。故国亡，秋风起。情与爱、恨不交融。舍弃荣华富贵兮，全孝义、来生忘悲。
小渔村元曲九期第3讲作业：
1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
【中吕】喜春来
【越调】凭栏人、小桃红
【商调】梧叶儿
【双调】落梅风
【南吕】四块玉、干荷叶
【中吕】醉中天
【仙吕】醉中天
【中吕】山坡羊
2、对下列两首元曲中的标题进行分类：
〔中吕•喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
〔双调•水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
1.中吕为宫调名，喜春来为曲牌名，春宴为题目
2.双调为宫调名，水仙子为曲牌名，寻梅为题目
3、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；
2）韵字的运用；
3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
〔仙吕•一半儿〕初秋
残荷枯叶伴清风，孤月黄花寻旧梦，老树寒蝉摇破钟。恰无穷，一半儿来真，一半儿空。
0922顿明
小渔村元曲九期第4讲作业：
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
宫调：宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”这是吴梅《顾曲麈（zhǔ）谈•论宫调》所注。就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。
曲牌：曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，其曲牌各有专名，如〔点绛唇〕、〔山坡羊〕等，每一个曲牌都有一定的曲调、唱法，同时也规定了该曲的字数、句法、平仄等。
韵律：可以根据同一曲牌的共性，总结出这一曲牌最合理的平仄韵律关系，这一方法虽难免有以偏概全的缺点，但作为一种学习方法还是可取的；另外《四库全书》在考校词谱时同样运用了这一方法；在《四库全书》的提要中说：“今之词谱，皆取唐宋旧词，以调名相同者互校，以求其句法字数；以句法字数相同者互校，以求其平仄；其句法字数有异同者，则据而注为又一体；其平仄有异同者，则据而注为可平可仄。自《啸余谱》以下，皆以此法，推究得其崖略，定为科律而已。然见闻未博，考证未精，又或参以臆断无稽之说，往往不合于古法。”
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
〔双调•驻马听〕
一道残阳，近水人家犬吠慌；三分暮色，依山石径鸟呜长。天涯孤客遇山庄，柴门双叩来翁丈。忙（把）话讲，天黑借宿成全望。

顿明

小渔村元曲九期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：曲对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
元曲的对仗特点
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

2.参照张可久的〔正宫•塞鸿秋〕，试作〔正宫•塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫•塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫•塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。

〔正宫•塞鸿秋〕
梧桐叶上三更句，金枫山上寻常赋。秋来秋往惊千树，雨来雨往湿孤鹜。秋声处处传，秋景时时步，人儿独立黄昏处。

0920顿明
小渔村元曲九期第6讲作业
1.什么是衬字？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古。
〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
  峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

〔中吕•山坡羊〕 咏月
月光闲坐，星光闲坐。桂花意远偷着乐。映清波，望嫦娥。拟槎来去长河落，天上人间长梦（儿)锁。圆，不在我；缺，不在我。

小渔村元曲八期第7讲作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。

〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
〔双调•清江引〕
顿明
八月炸山珍似（香)蕉，供养乾坤好，鸟儿喜爱吃，不等人儿到，早已饱餐飞去了。

〔仙吕•后庭花〕拟访师
顿明
恋山恋水郎，入情入梦乡。画笔藏金象，墨池护玉光。（借)问农庄，遥听琴响，烟霞步月章。

小渔村元曲八期第8讲作业
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
5、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲.
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
令
《南吕•干荷叶》
顿明
秋风吹，桂花肥，香味丝丝逸。雀儿追，月儿移，万家团聚举杯齐，天上人间会。
秋风吹，桂花肥，捣药蟾宫醉。恨相违，愿常归。嫦娥惆怅有谁悲，乡梦迢迢忆。
秋风吹，桂花肥，皓月平生慰。照东西，照高低，干里笼罩水山丽，瑟瑟无边际。
小渔村元曲九期第9讲作业：
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。
名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。注：（“也”字平上互代）
曲谱：×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
第9讲作业

〔双调•雁儿落带得胜令〕重阳节
宜登高望远，宜把欢相见。宜尝糕饮酒，宜咏诗观砚。
（过）望海际无边，望菊色堪鲜。望盏中如愿，望文字畅展。晴天，云蕴江河面；因缘，节将亲友连。

第10讲作业
〔正宫•脱布衫过小梁州〕
顿明
大境界、倒驾慈航，大境界、坐海修行。幻千身、大慈众仰，变千眼、大悲无相。
〔带〕
〔小梁州〕菩萨观音妙吉祥，昼夜（慈)音扬。悟心无际爱馥香，宝华（绽)放，普渡众生忙。
〔幺〕香山妙善心坚（意）旷，历千难、寂湛生光。一性圆，通群象，万佛降，海色澄明长。

第11讲作业
〔醉扶归〕愁苦愁苦心思乱，消瘦消瘦裤儿宽。闲语听着耳朵钻，待厉色眼儿观。
〔皂罗袍〕因缘捉弄，蛮缠搅胡；乾坤颠倒，蛮缠搅胡。身正却寒冬伴。
〔排歌  是非判，情理满，休妖言踩踏欺瞒。

曲第12讲作业

〔仙吕•赏花时〕赏春
茗兰

乍暖还寒风翠生，任雨兼潮芽著称。新绿已分明，枝头悄绽，裹露亦含情。
〔幺篇〕春鸟归迟万象更，杨柳撑开两岸景。有十里红英，梨花(亦)沉醉，玉蕊试新晴。
〔赚煞〕壑应洸，云相映，望长空、浮生梦醒。叹利名劳心费省。蓦(然)回首、一路孤冷。且乘兴，袅袅烟轻。灿烂春光欢喜迎。簪花鬓（儿)青，蜜蜂招杏，愿花好月亦常升。

第13讲作业

〔新水令〕画荷

顿明

一池正鼎沸（了）花园，慢红深绿翻风远。水波嬉锦鲤，云岫绕花仙。香逸闻先，秀色敞中见。

〔驻马听〕

柄曲（自）临轩，日影盘中（方）盛麝鲜；花垂（堪）入扇，丽资笔下点露圆。夏荷赏尽到秋莲，洛神流徙于宫殿。千种隽(永),更添萧瑟秋心怨。
〔乔牌儿〕

我（这）胭脂淡（又）浅，墨色亦轻转。层层染透娇娥面，笔中真意远。

〔水仙子〕百荷落笔俱如弦，千叶隐筝堪醉仙。韶华已唱千千遍，惟心中梦展。鸟轻酣、不管风牵。玉蒙露，不论禅，冷暖（色）相连。

〔尾〕精神方显层层练，幻境如如破茧。幸有画留存，相应亦温软。

第14讲作业

〔南吕•一枝花〕题幽斋
顿明
借诗书遁形，疏利名清岫。堪飘零半生，似落远寒洲。斗室幽幽，慰我莳梧久，不从锦绣求。素句耕、乐隐苍茫，白玉供、喜招翠柳。
〔梁州〕
半鳞现、知（海)深浅诱，数羽飞、识（天)广平留。乾坤浩瀚光阴瘦。惜时内省，然后悠游。诗敲别韵，画泛孤舟。导情性、启驾三秋；秉兰趣、达至方周。固初心、大道深长，望晓月、高山远陡。笔常新、有异云柔。墨熟，纸赳。清风妙旨宜观宙，晴雪畅繁复。霭岭华浓垂果实，数里山丘。
〔尾声〕
为文添得韶华秀，入画拾来烟色稠。环宇银河仰星宿。月修，水流，且作幽斋（酬)古今友。

顿明

第15讲作业

学号：920 网名：顿明
一、问答题
1、什么是元曲？元曲的分类？

曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲狭义来讲，它指的是杂剧。

元曲有杂剧、散曲之分 1）、元曲的组成，包括两类文体：一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

它的发展大约分为三个时期：1）初期：元朝立国到灭南宋。

其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴等人的成就最高。

中期：从元世祖至元顺帝年间。

其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

后期：元顺帝、元成宗至元末。

其代表作家有张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

有六大特点： 1）、民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术； 2）、广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活；3）、深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾； 4）、典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想；5）、曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局；6）、艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

1)、词贵雅，曲尚俗。

2）、词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

元曲以前是配乐演唱的歌词，曲调固定而歌词每每更替，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境。

【中吕】喜春来

【越调】凭栏人、小桃红

【商调】梧叶儿

【双调】落梅风

【南吕】四块玉、干荷叶

【中吕】醉中天，【仙吕】醉中天

【中吕】·山坡羊

7、详细回答元曲的平仄韵律？

曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
1、       合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、       鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、       扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、       救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。
5、       首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”。
6、连璧对        
  凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对。
曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对。曲词多衬字。
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
10、叠字对
对句由叠字构成，称叠字对。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？
散曲： 1、什么是散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。
散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。 (2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。
什么是小令？
所谓小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。
小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。
寻常小令： 单片只曲，调短字少是其基本特征。 与诗一首、词一阕相当。文人的小令多半较典雅，民间的小令语言俚俗。
重头小令： 同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。
带过曲：
见于北曲，即连用两首或三首（一般不超过三首）宫调相同旋律恰能衔接的曲调，合成一首新曲。
常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。
10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？
衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。衬字不受格律的限制，不讲平仄，不拘字数。衬字有三种情况：一是加于句首，二是加于句中，三是加于句末（一般情况下，衬字是不能加于句末的，只在特定情况下才加于句末）。
11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？
当代•赵山林在《读曲常识》中，给“幺篇”下的定义是：“戏曲、散曲术语，北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而是写作‘幺篇’或简作‘幺’”。
幺篇，指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？
所谓“集曲”，是一个曲学名词，指南曲中的一种曲调形式。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。
所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。
集曲的写作要求
（1）、在名称上
集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，就是我们刚才所举的一系列例子。
《醉罗歌》是摘取《醉扶归》《皂罗袍》《排歌》三调各数句而成。
（2）在宫调上
所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌。
（3）在曲式上
一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句
二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句
三是集曲的中间各句，则较为灵活。
13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？
散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称
指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
分三种形式：
（1）北套：即北曲中的套数。
一般都有比较固定的组合形式。
（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。
14、什么是曲中字数的增、损?
有一些调的句、字可以增、损 ，周德清《中原音韵》所载曲调315章当中，有14章是注明：“句字不拘，可以增损” 。
15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
曲韵大都是平仄混押，一韵到底 。但也有以下几个特殊情况
（1）借韵：在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。
（2）赘韵：即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚
如果押同一韵部称之为赘韵 。
（3）暗韵：就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。
（4）重韵：即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。
重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵
（5）失韵： 曲中失韵者很少见 ，初学者，要尽量避免失韵 。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的。
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词
包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
（1）宾白：
指戏曲中的“道白”
（2）科范：
指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。
如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：
散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
（4）楔子：
是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接
也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始
每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”。
（5）正名与题目：
北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
所谓题目：
即总结剧情的一句或对句
正名：
即剧名，也是一句或对句

顿明

这楼可删除。

顿明

这楼可删除

顿明

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。
散套一般不借宫。
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿
来自双调的有：太平令、梅花酒、收江南、牡丹春、七兄弟
来自仙吕宫的有：金盏儿
来自般涉调：耍孩儿、煞
（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（4）南吕宫可借曲牌有5调
来自黄钟宫：神仗儿
来自双调：水仙子、荆山玉、竹枝歌、收尾
（5）中吕宫可借曲牌有31调
来自正宫：滚绣球、倘秀才、灵寿杖、塞鸿秋、脱布衫、小梁州、醉太平、伴读书、笑和尚、白鹤子、双鸳鸯、蛮姑儿、穷河西、六么遍、菩萨蛮、啄木儿煞
来自仙吕：六么序、后庭花
来自南吕：隔尾、干荷叶
来自双调：镇江回、乱柳叶、风流体
来自越调：三台印
来自般涉调：哨遍、脸儿红、墙头草、墙头花、煞、尾声、耍孩儿、急曲子
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
（7）越调可借曲牌有4调
来自仙吕：醉中天、醉扶归、三番玉楼人
来自双调：收尾
（8）商调可借曲牌有23调：
自来黄钟宫：节节高、四门子
来自正宫：小梁州
来自仙吕宫：赏花时、村里迓鼓、元和令、上马娇、游四门、胜葫芦、后庭花、柳叶儿、青哥儿、上京马、四季花、双雁子
来自中吕：山坡羊
来自双调：雁儿落、得胜令、春闺怨、牡丹春、秋江送
来自越调：酒旗儿
来自商角调：应天长
（9）大石调可借曲牌有3调：
来自小石调：天上谣、恼煞人、伊州遍
    以上介绍可以看出，借宫曲牌最多的是正宫，可借32调；其次算中吕和商调，分别为31调和23调
杂剧的基本结构体式：
    杂剧的基本结构形式：四折加一楔子
    杂剧每本由四折构成，这是它的通例。
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）
要有凤头,猪肚，豹尾；音乐美，语言美，风格美。还有，阅读很重要。
二、创作题
920顿明
〔商调•集贤宾 〕观画

叹山形峭山形俱奇，云岫拢峰飞。（何人)散晴暖、天空明媚，（何人)布青碧、大地幽萋。（何人）打苔点、山脉清灵；（何人）撑小艇、波水寒微。夹林壑山泉旖旎，藏古寺、紫盖烟垂。梵音传自远，尘梦过还依。
〔逍遥乐〕（观）水涟涟汇，舟过青山，人如豆米。动态憨痴，望桥畔、柳树霏霏。浩淼烟波江海随，有野市、茅舍东西。捕渔呼渡，行旅游船，飞鸟长堤。
〔醋葫芦〕巉岩偎龧羲，苍松隐月期。皆神笔画到纤微，气势磅礴兮壮美。披麻皴（斧劈皴等皴)际，古时技法蕴天机。
〔浪里来煞〕（不媚俗)设色贵丽，变化至极。咫尺却千里雄阔宏恢。布局精致深远竞起，无一处重重笔废。好一幅青绿山水画杰作流传。

顿明

这楼可删除

花草公子

花草渔曲9期作业汇（1—15）
曲901*花草公子

小渔村曲9期第1讲作业：
曲901*花草公子
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：
一、什么是曲？
一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。
①杂剧
宋代以滑稽搞笑为特点的一种表演形式，元代发展成戏曲形式。每本以四折为主，在开头或折间另加楔子，每折用同宫调同韵的北曲套曲和宾白组成。
②散曲
是元代文学主体。不过，元杂剧的成就和影响远远超过散曲，因此也有人以“元曲”单指杂剧，元曲也即“元代戏曲”。
二、元曲的分类
元曲有杂剧、散曲之分 。元曲的组成，包括两类文体：
①是包括小令、带过曲和套数的散曲；
②是由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。
散曲分为北曲和南曲。学习、写作和研究主要以北曲为主。从音韵上看，北曲入声字派人平、上、去三声，没有入声字。但南曲的曲谱还保留有入声字。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：
①初期：
元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人的成就最高。
②中期：
从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁。代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
③末期：
元成宗至正年间到元末。虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，重要剧作家多活动于今天浙江省和江苏省长江以南的地区，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽。代表作家有张养浩、徐再思等。
3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索）
答
（1）喜欢元曲四大家
关汉卿，马致远，郑光祖，白朴。
（2）喜欢的作品
①《天净沙·秋》
元·白朴
孤村落日残霞，轻烟老树寒鸦，一点飞鸿影下。青山绿水，白草红叶黄花。
②《水仙子·咏江南》
张养浩
一江烟水照晴岚，两岸人家接画檐，芰荷丛一段秋光淡。看沙鸥舞再三，卷香风十里珠帘。画船儿天边至，酒旗儿风外飐。
爱杀江南！
③《四块玉·别情》
元·关汉卿
自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也！
④《普天乐·西山夕照》
元·徐再思
晚云收，夕阳挂，一川枫叶，两岸芦花。
鸥鹭栖，牛羊下。万顷波光天图画，水晶宫冷浸红霞。凝烟暮景，转晖老树，背影昏鸦。
⑤《人月圆·山中书事》
元·张可久
兴亡千古繁华梦，诗眼倦天涯。孔林乔木，吴宫蔓草，楚庙寒鸦。数间茅舍，藏书万卷，投老村家。山中何事？松花酿酒，春水煎茶。
4、试作一首〔越调•天净沙〕秋， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。
注意：
1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。
答
〔越调•天净沙〕秋思
作者：曲901*花草公子
枯荷老木鸣鸦，小虫残菊存霞，古院丝蛛旧纱。有郎寻夏，痴心看着篱笆。
5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字。

小渔村曲9期第2讲作业
曲901*花草公子
1、试作一首〔双调•沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。
2、作曲步骤：
a、首先复制并黏贴曲谱：
〔双调·沉醉东风〕 XX仄、平平厶上(韵，可平),XX平、X仄平平(韵)。X仄平平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。
b、照曲谱、韵表填写，双调适合制作健捷激袅的作品。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·     
d、对照曲谱，检查您的曲子。使用《韵典》：分辨平、上、去！
附：健捷：jiàn jié雄健而敏捷。献之少轻俊，文章健捷，尤工乐章。” 明 顾起纶 《国雅品·士品一》：“ 高 侍郎 季迪 ，佳在实境得句，足以嗣响盛唐，宛如霜隼摩空，风翮健捷。”激枭（激梟）：jī xiāo激昂雄健。 明 王世贞 《曲藻》：“双调宜健捷激梟，商调宜悽愴慕怨。”
3、作业
〔双调·沉醉东风〕古中山园怀古
初夏去、荷花自葬；立秋来、紫薇多伤。
步在今修湖上，但瞅见、柳岸凄凉。古国嫔妃几帝王，皆化作、山般睡样。

小渔村曲9期第3讲作业
曲901*花草公子
一、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：
〔中吕•喜春来〕〔越调•凭栏人〕〔双调•落梅风〕〔越调•小桃红〕〔南吕•四块玉〕〔仙吕•醉中天〕〔南吕•干荷叶〕〔中吕•山坡羊〕
二、对下列两首元曲中的标题进行分类：
1.〔中吕•喜春来〕春宴
梅残玉靥香犹在，柳破金梢眼未开。东风和气满楼台。桃杏拆，宜唱喜春来。
答：中吕属于宫调的一种，喜春来是曲牌名，春宴是作者的题目
2.〔双调•水仙子〕寻梅
冬前冬后几村庄，溪北溪南两履霜，树头树底孤山上。冷风来何处香？忽相逢缟袂绡裳。酒醒寒惊梦，笛凄春断肠，淡月昏黄。
答：双调属于宫调的一种，水仙子是曲牌名，寻梅是作者的题目
三、试作一首〔仙吕•一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。
注意：
1）前三句要形成鼎足对；2）韵字的运用；3）仙吕调适合填写清新绵邈的内容。
例曲：〔仙吕•一半儿〕病 酒
元代： 徐再思
昨霄中酒懒扶头，今日看花惟袖手，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一半儿酒。
〔仙吕•一半儿〕小令兼用。即忆王孙末句定格嵌入两个“一半儿”。第二三句第六字也有用上声者，此两字或均用去声或均用上声，必须一致。
4、作曲步骤：
a.首先复制并黏贴一个曲谱：套数小令兼用，。
〔仙吕•一半儿〕×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。
b.、照曲谱、韵表填写。
昨霄中酒懒扶头①，今日看花惟袖手②，害酒愁花人问羞。病根由，一半儿因花一斗儿酒。
c、复制并粘贴《中原音韵》一个韵部·      
d、对照曲谱，检查您的曲子。
试作：【仙吕•一半儿】感怀
作者：曲901*花草公子
一天中懒睡无头，几路边常来爱练手，
九月里犹能看绸。啥缘由，一半儿新开一半儿走。

小渔村曲9期第4讲作业
曲901*花草公子
一、必做题
1.简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律?
答
①宫调
“宫调者，所以限定朱器管色之高低也。”
就音乐而言，不管是当时的南曲，还是北曲，每种曲调都属于一定的宫调。元曲使用曲牌的宫调共有十二种，它们是：黄钟宫、正宫、大石调、小石调、仙吕宫、中吕宫、南吕宫、双调、越调、商调、商角调、般涉调。
②曲牌
曲牌是曲的调子的名称。俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称。其曲牌各有专名。
《中原音韵》中收有北曲常用曲牌计三百三十五个 。其中黄钟二十四个，正宫二十五个，大石调二十一个，小石调五个，仙吕四十二个，中吕三十二个，南吕二十一个，双调一百个，越调三十五个，商调十六个，商角调六个，般涉调八个。
曲牌的基本形式
a.由若干支不同的曲牌联成一套b.主要有一支曲牌多次重复(其中有不同程度的变化)构成一套c.古人所说的“子母调”，即除引子、尾声之外，基本上由两支曲牌交互循环而成。类似缠达。套曲中的曲牌排列有一定的层次。基本上是慢曲在前，次为中曲，急曲在后，依次递变。
③韵律
一，平仄严格
     曲牌字的平仄比诗、词的平仄都要严。周德清在《中原音韵》“作词十法”中曾经提到，在某些情况下，曲字平声要分阴平、阳平，仄声要分上声、去声， 不过，从曲谱来看，阴平、阳平差别不大，没有必要严格区分。但是上声、去声的区分，有时却是非常严格的。特别是韵脚，上声和去声的对立是很明显的，但是去声韵的独立性却很强，该用去声韵的地方，不但不允许用平声，甚至也不允许用上声。以上仍然是就用韵的平仄而言，至于某字某句的平仄，曲跟词比较也有一些独特之处。最明显的就是曲字不仅规定平声仄声，而且有些地方还要限定仄声中的“上”、“去”。
二，用法上也存在平上互代现象
上声和去声虽然同属于仄声，但是在元曲里，上声韵比较接近于平声韵。所以在该用上声韵的地方，偶尔也可以改用平声，该用平声韵的地方，偶尔也可以改用上声。
三，元曲多为平仄相间的律句:
从我们前面的例子中，发现元曲多为平仄相间的律句。上面我们分析了20多首〔天净沙〕的例子，其体裁短小，基本是平仄相间的律句。
2.试作〔双调•驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
3.〔双调•驻马听〕
元代：罗本
黄道烟迷，瑞霭盘旋飞凤椅；紫垣风细，御香缭绕衮龙衣。近宫墙杨柳拂旌旗，傍雕栏花萼迎环佩。行大礼，这的是太平天子朝元日。
4.曲谱：
×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。
注意：
1）首四句作扇面对，5、6句须相对。
2）韵字的正确运用，此调共八句，1、3句可押可不押，其余六句句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）双调适合填写健捷激袅的内容。
4）作业
〔双调•驻马听〕
作者：花草公子
大路烟微，紫气盘旋闻亮笛；绿园风密，红花立出尖新衣。可怜水柳枉如伊，步行尘女犹非彼。观近水，这曾是古中山谜。
二、选做题：
〔黄钟•刮地风〕有两体，一式做套数，一式作小令。此为小令专用谱。
谱：
×仄平平仄厶平△，×仄平平△。×平×仄仄平平△，×仄平平△。×平平去▲，×平平去△。×仄平平，×平平去△。
×平×仄平（上）△，×平×仄平（上）△，×仄平平（上）△。
〔黄钟•刮地风〕
作者：花草公子
秋日荷花落碧沟，四面残绸。奈何凉气满山丘，玉损簪头。园林何到，紫薇依旧。八月祈求，几时园勾。盼来月是有，独思怎不愁，空想风流。

小渔村曲9期第5讲作业
曲901*花草公子
一.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答：
①对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；
连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
②对仗特点
1、合璧对
两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。
2、鼎足对
三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对        
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
前面我们交流了，曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。这种对仗形式在古典诗词中罕见，而在曲词中常见。
9、衬字对
王力《汉语诗律学》：“曲和词的最大分别就在于有无衬字。”
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。
十、叠字对
二.参照张可久的〔正宫.塞鸿秋〕，试作〔正宫.塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
作业要求：作业截止每周三晚6点，过期不予点评。
〔正宫.塞鸿秋〕中山秋事
作者：花草公子
三桥一水中山路，几花千影梧桐木。蹇行破帽来园步，轻观红阁无人露。竹林失翠声，荷叶衰残布，惊奇不见皇宫墓。
备注：
①中山公园，古为中山国地。
②有古人雕像，没有古墓，不知于何处。

小渔村曲9期第6讲作业
曲901*花草公子
1.什么是衬字？
答：
就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。
普通来说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。
2.试作〔中吕•山坡羊〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：张养浩〔中吕•山坡羊〕潼关怀古
元代：张养浩
   峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踯躅，伤心秦汉经行处，宫阙万间都做了土。兴，百姓苦；亡，百姓苦。
〔中吕•山坡羊〕小令兼用。又名苏武持节。第七句可为×平去平平厶上（平）。
谱：×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。
要求：1）一与二，四与五用联壁对；八九与十十一扇面对
2）韵字的正常运用，此调共十一句，句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）中吕宫适合填写高下闪赚的内容。
要求
4）要求衬一字。
3.作业
〔中吕•山坡羊〕长安怀古
作者：花草公子
峰峦已没，寺丘新竖，溪沟人造多条路。望西湖，见东墟，伤心先烈高碑处，热血一腔皆化（了）土。生，征战苦；亡，征战苦。
备注：纪念长安公园烈士墓。

小渔村曲9期第7讲作业
曲901*花草公子作业
试作〔双调•清江引〕和〔仙吕•后庭花〕小令各一首。 (宫调、曲牌、题目，请认真按照格式书写)，韵书参照《中原音韵》,题目自拟、韵部自选.参照曲谱：
张可久的〔双调•清江引〕，吕止庵的〔仙吕•后庭花〕。
①示例
〔双调•清江引〕幽居
红尘是非不到我，茅屋秋风破。山村小过活，老砚闲工课，疏篱外玉梅三四朵。
谱：
××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。
×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。
要求：3、4句为对偶句，适合填写健捷激袅的作品。
①作业
〔双调•清江引〕桃花源居
作者：花草公子
工厂事情不到我，世外逢枝破。桃源惬意活，网上闲工课，种草种花还看河。
②示例
〔仙吕•后庭花〕冷泉亭
元代：吕止庵
湖山曲水重，楼台烟树中。人醉苏堤月，风传贾寺钟。冷泉东，行人频问，飞来何处蜂。
谱：
×平×仄平△，×平×厶平△。×仄平平厶▲，×平×厶平△。仄平平△，×平×厶，×平×厶平△。
要求：1/2句相对,3/4句相对。〔后庭花〕适合填写清新绵邈的作品。
②作业
〔仙吕•后庭花〕冷秋园
作者：花草公子
湖丘三面穷，亭桥几处空。人怕秋生疫，月升色见容。冷昏风，行声稀到，鸟眠何木棚。

花草公子

小渔村曲9期第8讲作业
曲901*花草公子
1.试作重头小令《南吕•干荷叶》题目自拟，同韵重头，要求3支以上（包括三支）组合。
例词1：〔南吕•干荷叶〕
元代：刘秉忠
南高峰，北高峰，惨淡烟霞洞。宋高宗，一场空。吴山依旧酒旗风，两度江南梦。
2.曲牌格式：
干荷叶，又名〔翠盘秋〕。
谱：×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
3.参照曲谱：刘秉忠的《南吕•干荷叶》
干荷叶，色苍苍，老柄风摇荡。减了清香，越添黄。都因昨夜一场霜，寂寞在秋江上。
干荷叶，映着枯蒲，折柄难擎露。藉丝无，倩风扶。待擎无力不乘珠，难宿滩头鹭。
干荷叶，色无多，不奈风霜锉。贴秋波，倒枝柯。宫娃齐唱《采莲歌》，梦里繁华过。
4、对仗：第4、5宜对仗。
5、大家注意，作业是同调同韵重头小令，写三支,具体多读前人例曲.
6、作业
谱：
×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。
《南吕•干荷叶》三首
作者：花草公子
干荷叶，绿成苍，破柄随风荡。烂裙脏，皱身黄，都因秋日唤冬霜，倒在清波上。
干荷叶，远垂杨，折水诗人望。夏花亡，秋容伤，待争无力失风光，不见鱼虾藏。
干荷叶，好凄凉，怎奈深秋浪。乱王蔷，坏萧郎，西风齐奏曲声伤，地狱群妖样。

小渔村曲9期第9讲作业
曲901*花草公子
作〔双调•雁儿落带得胜令〕一首，题目和韵部自选！
要求：
（1）限用《中原音韵》；
（2）1对2；3对4。全曲两个偶句。
（3）每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
（4）静景与动景相映，围绕主题，景色与情思相融。
简析：
〔双调•雁儿落〕小令兼用。本曲带得胜令或清江引碧玉箫合为带过曲。四句宜作两对。不独用。〔双调•得胜令〕小令兼用。可独用。如能首四句作两联，后四句作两排，较为整齐。
〔双调•雁儿落带得胜令〕回史
元•乔吉
身离丹凤阙，梦人黄鸡社。桔槔地面宽，傀儡排场热。名利酒吞蛇，富贵梦迷蝶。蚁阵功城破，蜂衙报日斜。豪杰，几度花开谢。痴呆，三分春去也。
注：（“也”字平上互代）
曲谱：
×平×仄平（上）△，×仄平平去△。
×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。
〔过〕×仄仄平平△，×仄仄平平△。
×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。
平平△，×仄平平去△；
平平△，×平×厶平（上）△。
〔双调•雁儿落带得胜令〕再无暖意锁
作者：花草公子
人离故里多，心在城中堕。灯红楼厦歌，酒绿排场过。
〔过〕富贵有高座，名利得鲜娥。好梦突然去，良枝蓦地挪。丢窝，怎不寒宵卧；行河，再无暖意锁。

小渔村曲9期第10讲作业
曲901*花草公子
1、参照元•盍西村〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴，试作〔正宫•脱布衫过小梁州〕一首，题目和韵部自选！
2、例词：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕春宴
元•盍西村
柳花风微荡香埃，梨花雪乱点苍苔。锦绣云红窗缥缈，麝兰烟翠帘叆叇（ài dài）。〔带〕〔小梁州〕珠箔银屏次第开，十二瑶阶。蔷薇洞侧牡丹台，神仙界，何必到天台。
〔幺〕金笼鹦鹉舌头快，向人前说的明白。翠槛边，雕栏外，金沟一派，只许燕莺来。
3、曲谱：
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。
［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。  ［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕小令、套曲兼用。亦入［中吕］。每句上三字“×××”以用仄平平为宜。［脱布衫］带［小梁州］合为带过曲，无独用者。
    〔正宫•小梁州〕小令、套曲兼用。上接［脱布衫］为带过曲，可独用。有［幺篇］换头，须连用。
×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。
［幺篇换头］ ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。
〔正宫•脱布衫过小梁州〕冷清风已下秋来
作者：花草公子
冷清风已下秋来，香花瓣早去天开。白灰云虽无缥缈，暗浓烟正堆叆叇。
〔带〕〔小梁州〕破叶残枝落到埃，请看层阶。紫薇树侧槿枝歪，红尘界，灵草放瑶台。
〔幺〕荷裙柳叶黄斑快，岸中人看的明白。水榭边，亭台外，风光一态，尽是哪黄腮。

小渔村元曲9期第11讲作业
曲901*花草公子
试填一曲：〔醉罗歌〕题目自拟、韵部自选。参照曲
〔南仙吕•醉罗歌〕闺怨
〔醉扶归〕 冷落冷落秋千架，谢却谢却海棠花。荡子经年不还家。爻变了龟儿卦。
〔皂罗袍〕 相如薄幸，也不似他。王魁短命，也不似他。山盟海誓都丢罢。
〔排歌〕   临岐话，都是假。此时骄马系谁家。
【谱式】
〔醉扶归〕  中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。
〔皂罗袍〕  中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。
〔排歌  〕   平中去，平仄上，中平平仄仄平平。
答：
〔南仙吕•醉罗歌〕秋怨
作者：花草公子
〔醉扶归〕萧瑟萧瑟藤残架，杂乱杂乱野黄花。游子依然未归家，还未了繁华卦。
〔皂罗袍〕菊花冷放，也正似他；紫薇老去，也正似他。合离聚散全丢罢。
〔排歌〕相亲美，终是假，如今红杏落谁家。

小渔村元曲9期第12讲作业
曲901*花草公子
试填散套：〔仙吕•赏花时〕题目自拟
参照作品：
马致远〔仙吕•赏花时〕 长江风送客
冯客苏卿先配成，愁杀风流双县令。扑簌（簌）泪如倾，凄凉愁损，相伴（着）短檠灯。
〔幺〕愁恨厌厌魂梦惊，两处相思一样情。风送片帆轻，天涯隐隐，船去（似）驭云行。
〔赚煞〕碧波清，江天静，既解缆如何住程？灭烛掀帘风越紧，转回头又到山城。过沙汀，烟水澄澄，千里洪波良夜永。蛾眉月明，恰才风定，猛抬头观见豫章城。
谱式：
〔赏花时〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔幺篇〕 ×仄平平×厶平△（上）， ×仄平平×厶平△（上）。 ×仄仄平平△， 平平×仄▲， ×仄仄平平△。
〔赚煞〕又名〔赚煞尾〕、〔赚尾〕。
仄平平，平平厶△， ×××、平平厶上△（平）。 ×仄平平×厶上△（平）， 仄××、×仄平平△（上）。 仄平平△， ×仄平平△， ×仄平平×仄平△（上）。
×平仄平△， ×平平去△， ×平×仄仄平平△。
答：
〔仙吕•赏花时〕 红尘又送主
作者：花草公子
秋日归家俗世生，冬夜愁心远客请。忙碌（碌）几天行，梧桐落叶，相伴（着）主人灯。
〔幺〕闲事无多数梦清，熟地翻新一样平。寒欲送风声，桃源隐隐，车去（似）上云层。
〔赚煞〕冷空晴，残枝静，见繁华、依然噪声。闭户关门心虑紧，总回头、反复园听。过伶仃，有客盈盈，十里征途长没朋。休门月明，城池楼定，几抬头方到野郊亭。

小渔村元曲9期第13讲作业
曲901*花草公子
试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套〔双调•新水令〕题目自拟，参照关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸。
关汉卿〔双调•新水令〕闲争夺鼎沸
   （闲）争夺鼎沸（了）丽春园，欠排场不堪久恋。时间相敬爱，端的怎团圆？（白没事）教人笑，惹人怨。
   〔驻马听〕锦阵里争先，紧卷旗旛不再展；花营中挑战，劳拴意马与心猿。降书执写纳君前，唇枪舌剑难施展。参破脱空禅，早抽头索甚他人劝。
   〔乔牌儿〕都将咱冷句口店，心儿里岂不嫌？屯门塞户衠刚剑，纸糊锹怎地展。
   〔水仙子〕从今后，识破野狐涎。红粉无情，灾星不现。村酒酽野花浓，再不粘拈。当时话儿无应显，好事天悭。
〔尾〕料（应）也不得为姻眷。有了神前咒怨，为甚脚儿稀，（尺紧的）阳台路儿远。
曲谱：
〔新水令〕曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
〔驻马听〕曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
〔乔牌儿〕曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
〔水仙子〕曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
〔尾〕曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。
对仗要求：
〔新水令〕为这个套数的首曲，正格：六句，句式为七七五（三）五（三）四五（六），第三、四句宜对仗。
〔驻马听〕八句，句式为四七四七七七三七，前四句用扇面对，第五、六句作对仗。
〔乔牌儿〕共四句。其句式：五五七五，无对偶要求。
〔水仙子〕共八句，即“七七七五（六）七（六）三（四、五、六）三（四、
八、六）四（五）”。首二句宜对。六、七句可作五字，宜对；亦可作两个四字
句，与末句相配。
〔收尾〕又名〔尾〕、〔尾声〕、〔随煞〕。其句式：七六五五.无对偶要求。
〔双调•新水令〕闲就思冷冷园
作者：花草公子
   （闲）就思冷冷（的）那公园，储精神正堪深练。初冬常爱去，小雪也生欢。（无个事）众客休船，但一踏黄见。
〔驻马听〕马路后迁，光脚何存留下喘；人群内变，紧身怎隐在中骈。音箱故意为流传，湖波依旧推无见。行逐远，有人早已跑三遍。
〔乔牌儿〕都将余弃边，还把汝丢院。从来羡慕长途燕，腿儿无想展。
〔水仙子〕
原由老木不同源，是故豪情难共天。野花野草芳心怨，秋虫秋地须眠，暖冬来、瘟疫头悬。波斯蕊，华夏田，月季依然。
〔尾〕应当口罩长围面，最怕寒尘不鲜。
虽是憾陈年，还需步新苑。

小渔村元曲9期第14讲作业
曲901*花草公子
1、阅读杂剧
（1）马致远的《江州司马青衫泪》《西华山陈抟高卧》《吕洞宾三醉岳阳楼》
（2）白朴的《董秀英花月东墙记》《裴少俊墙头马上》
给大家推荐一个阅读地址：
file:///C:\Users\Administrator\AppData\Roaming\Tencent\QQ\Temp\%W@GJ$ACOF(TYDYECOKVDYB.pnghttp://course.bnu.edu.cn/course/ ...text/qyq/zj/038.htm
2.、参照元代汤舜民的〔南吕•一枝花〕题心远轩，作散套《南吕•一枝花》题目自拟。要求用：一枝花、梁州、尾（隔尾）套式，题目自拟。
〔南吕•一枝花〕题心远轩
元代：汤舜民
不从方外游，且向寰中住。但能通大道，何必厌亨衢。吾爱吾庐，选得陶诗句，楣间籀字书。黄庭静玩之无穷，灵源溢探之不足。
〔梁州〕七窍达八荒广漠，一帘隔万里空虚。（谁）不知方寸（地）无多物。玄参黄老，易论程朱。诗敲险怪，棋较赢输。（不闻满）耳喧呼，（只宜）竟日跏趺。恰枕肱（悠悠）梦绕华胥，不动脚（默默）神游洛浦，才合眼（飘飘）身在蓬壶。本无，间阻。山林城市俱同路，解到此中趣。便觉吾生百虑疏，遐迩何如。
〔尾声〕光风转蕙春生户，幽草生香月到除，不离蒲团三二步。（休道星蹿）月窟，（遮莫天关）地轴，垂拱之间在环堵。　
3.谱式：
〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。
〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。
〔尾声〕 ×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。
〔南吕•一枝花〕题长安公园
作者：花草公子
车从市内游，人向城中目。四方通大道，一院落繁衢。若爱山庐，要选长安住，可见画舟逐。土丘高、树木包围；水池清、鱼儿充足。
〔梁州〕芳草众、堪超广漠；闲人多、似未幽俗。（汝）不知三里（地）千般物。梨花一立，红杏观夫；梅花数伴，青竹成仆。入天杨、探首观吴；掉池柳、倒影妆奴。十年柏、寂静如萎；七叶树、伶仃似呆；几排松、美丽同淑。烟浮，彩涂。亭台正迎新游客，房屋也招妇。日夜无休水自流，看看天糊。
〔尾声〕 流光失去灯来户，溢色团圆月向吾。每每跟随好难拒。昼如，夜续，就那碑旁不留语。