本帖最后由 程瑞 于 2020-7-14 20:59 编辑
曲831程瑞作业汇总： 第1讲 1、什么是元曲，元曲的分类？ 一种韵文形式，盛行于元代，又称元曲。它是受民间歌曲的影响而形成的，句法较词更为灵活，多用口语，用韵也更接近口语。一支曲可以单唱，几支曲可以合成一套，也可以用几套曲子写成戏曲。 2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？ 可以分为三个时期。初期：元朝立国到灭南宋。这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致。作者多为北方人，代表人物有关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等人。中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。 末期：元成宗至正年间到元末。主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减，杂剧创作中心南移，此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律词藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，代表作家有张养浩、徐再思等。 3、请分别写出你喜欢的曲人、你喜欢的曲牌、你喜欢的5首曲作品。（可以百度搜索） 喜欢的曲人：关汉卿、马致远、王实甫、郑光祖、张养浩，喜欢的曲牌及作品： 大德歌·春 [ 元 ] 关汉卿 子规啼，不如归，道是春归人未归。几日添憔悴，虚飘飘柳絮飞。一春鱼雁无消息，则见双燕斗衔泥。 四块玉·酒旋沽 [ 元 ] 马致远 酒旋沽，鱼新买，满眼云山画图开。清风明月还诗债。本是个懒散人，又无甚经济才，归去来。 小桃红·水声山色两模糊 [ 元 ] 王实甫 水声山色两模糊，闲看云来去。则我怨结愁肠对谁诉？自踌躇，想这场烦恼都也由咱取。感今怀古，旧荣新辱，都装入酒葫芦。 【双调】蟾宫曲_半窗幽梦微 [ 元 ] 郑光祖 半窗幽梦微茫，歌罢钱塘，赋罢高塘。风入罗帏，爽入疏棂，月照纱窗。缥缈见梨花淡汝，依稀闻兰麝余香。唤起思量，待不思量，怎不思量。飘飘泊泊船揽定沙汀，悄悄冥冥。江树碧荧荧，半明不灭一点渔灯。冷冷清清潇湘景晚风生，淅留淅零墓雨初晴，皎皎洁洁照橹篷剔留团栾月明，正潇潇飒飒和银筝失留疏剌秋声。见希飏胡都茶客微醒，细寻寻思思双生双生，你可闪下苏卿？ 山坡羊·洛阳怀古 [ 元 ] 张养浩 天津桥上，凭栏遥望，舂陵王气都凋丧；树苍苍，水茫茫，云台不见中兴将。千古转头归灭亡。功，也不久长，名，也不久长。 4、试作一首〔越调·天净沙〕秋，(宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：1）前三句要形成鼎足对，2）韵字的运用。3）越调适合制作陶写冷笑，哀怨的作品。 【越调·天净沙】梦呓霜秋 霜庭苦夜凄风，暗灯寒影衰容，秃笔残篇幻冢。层层惊梦，缘来缘去空空。 曲谱： 平平上去平平（韵），仄平平上平平（韵），仄去平平去上（韵），平平平去（韵），仄平?平仄平平（韵）。 5、下载《中原音韵》制成日志，作为韵字使用；而写作过程中，使用的《搜韵》，则是为辨别句中之字. 已下载 -------------------------------------- 第2讲 1、试作一首〔双调·沉醉东风〕 XX怀古， (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》。注意：一二两句；三四两句要形成对偶。 〔双调·沉醉东风〕 刘基洞怀古 翘首望、浮云幻渺，凝心禅、古洞清寥。儒雅风，萋迷草，梦千秋、风雨萧萧。静坐山腰易卦爻，衍神算、玄参大道。 曲谱： XX仄、平平厶上(韵，可平), XX平、X仄平平(韵)。X仄平, 平平仄(韵)，仄平X、X仄平平(可韵,去)。X仄平平仄仄平(韵)，XX仄、平平去上(韵,可平)。 -------------------------------------- 第3讲 一、必做题 1、指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 答:〔中吕·喜春来〕、〔越调·凭栏人〕、〔商调·梧叶儿〕、〔双调·落梅风〕、〔越调·小桃红〕、〔南吕·四块玉〕、〔仙吕·醉中天〕、〔南吕·干荷叶〕、〔中吕·山坡羊〕。 2、试作一首〔仙吕·一半儿〕题目自拟。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目和韵部自选。 〔仙吕·一半儿〕词曲班行吟 跟风舞柳步阳春，谱曲填词修煜瑾，行腔变调歌雅淳。梦中人，一半儿痴迷一半儿蠢。 ×平×仄仄平平△，×仄平平×去平（上）△，×仄×平平去平（上）△。厶平平△，一半儿平平一半儿上（平）△。 -------------------------------------- 第4讲 1. 简要回答元曲的宫调、曲牌、韵律? “宫调”指的是曲子的音乐属性，“宫”就是音乐的调高，“调”就是音乐的调式。“宫调”相当于现代音乐的“调性”和“调式”，并有感情意义。曲牌就是曲调的名称，有一定调子、唱法；字数、句法、平仄用韵都有基本定式，可以根据曲牌填写新曲词，从韵文文体来说，曲牌即为此种文体的格律谱。韵律指的是韵脚安排的规矩，它主要涉及韵脚的性质、位置。 2.试作〔双调·驻马听〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。 〔双调·驻马听〕三月三抒怀 水拍金堤，翠色葱葱裁化景；风梳柳岸，青枝依依挂连屏。重三好酒赋兰亭，季春花语飞香径。凝笑影，湖光滟滟情相映。 曲谱： ×仄平平▲，×仄平平×厶上（平）△；×平×厶▲，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上（平）△，×平×仄平平厶△。 -------------------------------------- 第5讲 1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点? 曲的对仗种类有： （1）合璧对；（2）鼎足对；（3）扇面对（隔句对）；（4）救尾对；（5）首尾对；（6）连璧对；（7）联珠对；（8）两韵对；（9）衬字对；（10）叠字对。 曲的对仗特点有： （1）既可平仄相对，也可同调相对。 （2）俗语入对的现象十分普遍。 （3）戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。 2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。 〔正宫·塞鸿秋〕西山偻步 愁思幽梦枫林渡，寒声眚目黄昏路，衰颜偻步西山去，残篇秃笔云烟处。冷阶扫落花， 霜夕怜寒鹭，潮音萍寄荒虚墓。 曲谱： ×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。 -------------------------------------- 第6讲 1.什么是衬字？答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。就普通说，这种衬字在歌唱时，应该轻轻地带过去，不占重要的拍子；尤其北曲就是如此。 2.试作〔中吕·山坡羊〕小令一首。 〔中吕·山坡羊〕晨步 柳堤春唱，桃园花放，和风青舸嬉云浪。玉兰芳，凤河长，吉祥三水随波漾，望海楼前晨步爽。心，旷旭阳；神，怡智光。 曲谱： ×平×去△，×平×去△，×平×仄平平去△。仄平平△，仄平平△，×平×仄平平去△，×仄×平平厶上（平）△。平▲，×去平（上）△；平▲，×去平（上）△。 -------------------------------------- 第7讲 〔双调·清江引〕老友会 群邀故旧青岸游，奉祝南山寿。皤翁亮玉喉，媪妪舒云袖，轻歌曼舞三步走。 〔仙吕·后庭花〕梦中游 花香灵径幽，星稀月色柔。风荡池边柳，浪摇水上舟。梦中游，太虚漫步，消融千古愁。 曲谱： ××仄×平去上（平）△，×仄平平去△。×平×厶平，×仄平平去△，××仄平平去上（平）△。 -------------------------------------- 第8讲 〔南吕·干荷叶〕梦游 星光耀，月高悬，银汉流霜练。笼凉轩，映长川，凤河水秀靓灯船，瑞气妆瑶殿。 诗音逸，夜无眠，信手敲灵键。启花笺，韵奇篇，斟词酌句动神弦，开卷嘲恩怨。 云风漾，幻空天，一枕黄粱现。卦真玄，步飞仙，撑开醉眼话痴颠，梦呓销魂宴。 曲谱： ×平×▲，仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。仄平平△（韵），仄平平△（韵），×平×仄仄平平△（韵），×仄平平去△（仄韵）。 -------------------------------------- 第9讲 〔双调•雁儿落带得胜令〕归隐（通韵） 老来少宴歌，梦里嬉琴鹤。静居嘲酒香，素鬓调秋色。〔带〕 笔下舞龙蛇，足底步明辙。禅院霜枝落，西峰日影斜。虚嗟，归隐逍遥客。吚哦，新生羽化蝶。 曲谱： ×平×仄平（上）△，×仄平平去△。×平×仄平（上）▲，×仄平平去△。〔带〕 ×仄仄平平△，×仄仄平平△。×仄平平厶▲，×平×仄平（上）△。平平△，×仄平平去△；平平△，×平×厶平（上）△。 -------------------------------------- 第10讲 〔正宫·脱布衫过小梁州〕孟夏寄情 秀村田麦粒初齐，爽林泉桑树盈肥。步新庄轻歌大美，畅舒怀献斟欢醉。〔过〕 故土乡音宴客归，心旷神怡。小园香径乐徘徊，情飞递，执手挽良配。〔幺〕 喜迎孟夏清凉季，结奇缘滋养风仪。排暑韵，生灵慧，池莲泛翠，消长应天机。 曲谱： 〔正宫•脱布衫〕×××、×仄平平（韵），×××、×仄平平（韵）。×××、×平厶上（韵，可平），×××、仄平平去（韵）。 〔正宫•小梁州〕×仄平平仄仄平（韵），×仄平平（韵）。×平×仄仄平平（韵），平平厶（韵），×仄仄平平（韵）。 〔幺篇换头〕 ×平×仄平平厶（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×，平平去（韵），×平×厶，×仄仄平平（韵）。 -------------------------------------- 第11讲 〔南仙吕·醉罗歌〕冬吟 〔醉扶归〕笔挺笔挺松枝翠，冰冻冰冻雪花飞。引仗寒郊不思归，呼逸友长亭醉。 〔皂罗袍〕梅香三界，北风劲吹；竹青万古，北风劲吹。岁寒良伴凝天瑞。 〔排歌〕诗中味，谁最美，冬吟一首举瑶杯。 【谱式】 〔醉扶归〕 中中中仄平平去，中中中仄仄平平。中仄平平仄平平，中仄仄平平去。 〔皂罗袍〕 中平中仄，中中仄平；中平仄仄，中中仄平。中平中仄平中去。 〔排歌 〕 平中去，平仄上，中平平仄仄平平。 -------------------------------------- 第12讲 〔仙吕•赏花时〕地摊新景 闹市中心卖快餐，马路旁边摆地摊。一策解千难，全员上岗，小本保康安。 〔幺〕城管微调弃旧弦，百姓合辙度乖年。上下步松宽，繁华再现，梦里尽开颜。 〔赚煞〕御瘠贫，驱灾患，逆境中常思自勉。惊叹人人当老板，巧开局立志高远。赚零钱，莫道寒酸，滚滚财源一线牵。万家比肩，前程璀璨，商机云涌喜开先。 谱式： 〔赏花时〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。 〔幺篇〕×仄平平×厶平△（上），×仄平平×厶平△（上）。×仄仄平平△，平平×仄▲，×仄仄平平△。 〔赚煞〕仄平平，平平厶△，×××、平平厶上△（平）。×仄平平×厶上△（平），仄××、×仄平平△（上）。仄平平△，×仄平平△，×仄平平×仄平△（上）。×平仄平△，×平平去△，×平×仄仄平平△。 -------------------------------------- 第13讲 〔双调·新水令〕老怀新抒（通韵） 皤翁媪妪闹烟村，北腔南调排方阵。花拳招瑞霭，绣腿踩祥云。梦里嬉春，耆老步娇韵。 〔驻马听〕柳岸销魂，妹妹船头飞笑吻；红颜交沁，纤绳连线荡深春。夕阳西下卧山根，男欢女爱摩香鬓。眠醉枕，流行俚曲歌亲近。 〔乔牌儿〕金堤八段锦，细把慢功运。托天翻掌平推进，健身行导引。 〔水仙子〕三焦通贯步新晨，聆听园中痴鸟音。青枝绿叶传高论，花间嬉静君，沐清风驱扫浮云。舒双臂，浴霁氛，骋目游巡。 〔尾〕四方镜象镶诗印，选作凡尘画本。满纸透荒唐，邀朋海杯饮。 曲谱 〔新水令〕×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。 〔驻马听〕×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。 〔乔牌儿〕×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。 〔水仙子〕×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。 〔尾〕×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。 -------------------------------------- 第14讲 〔南吕·一枝花〕小渔村网校（通韵） 闲将格律裁，趣把时光度。进群加好友，入网发微图。集字连珠，炼句排思路，修辞铺锦书。小渔村义教开先，新文坛恩师护辅。 〔梁州〕耗心血冒寒触暑，蕴才思博览精读。十年奋志勤栽树。凝神蓄养，伏案滋濡。高悬牌匾，竖挂屏幅。步联苑形意兼修，入词林情景双抒。雨蒙蒙碧水翻波，风飒飒青枝献舞，意融融、四象昭苏。逸如，瑞卜。渔舟唱晚红霞醉，玄律衍俳赋。曲圃诗田乐荷锄，道悟虚无。 〔尾声〕老来情寄心怡处，寓借烟郊筑野庐。留校常将锦旗护。梦壶，坦途，归隐坛中奏钟鼓。 谱式： 〔一枝花〕×平×厶平，×仄平平厶△。×平平厶×，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄平平厶△，平平×厶平△。仄×平、×仄平平，×××、×平去上△（上）。 〔梁州〕××仄、×平厶上△（平），仄×平、×仄平平△。×平×仄平平厶△。×平×仄，×仄平平△。×平×仄，×仄平平△。仄平×、×仄平平△，仄平×、×仄平平△。仄平×、×仄平平，××仄、×平厶上▲（平），仄平平、×仄平平△。×平△，仄平△（上）。×平×仄平平厶，平仄仄平去△。×仄平平×仄平▲，×仄平平△。 〔尾声〕×平×仄平平厶△，×仄平平×仄平△。×仄平平仄平厶△。仄平△，仄平△，×仄平平去平上△。 -------------------------------------- 第15讲 小渔村元曲八期毕业答卷 学号：831 网名：程瑞 一、问答题 1.什么是元曲？元曲的分类？ 元曲又称长短句，是盛行于元代的一种文艺形式，包括杂剧和散曲，有时专指杂剧。 元曲有散曲、杂剧之分。一是包括小令、带过曲和套数的散曲；二由套数组成的曲文，间杂以宾白和科范，专为舞台上演出的杂剧。 2.元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？ 分为初期、中期、末期三个时期。 初期从元朝立国到灭南宋。代表人物关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。 中期从元世祖至元顺帝年间。代表人物郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。 末期从元成宗至正年间到元末。代表人物张养浩、徐再思等。 3.元曲的体式特点？ 1）民间性。元曲是人民群众的戏曲，与圣殿神曲、宫廷诗剧不同，它是市民和农人的艺术； 2）广泛性。元曲题材极为广泛，绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类，涉及士农工商，妇幼老弱各种人间生活； 3）深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白，不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾； 4）典型性。元曲塑造的人物形象，多样而复杂，既是现实生活的典型，又有人间普遍的理想； 5）曲折性。元曲有大悲剧，也有大喜剧，悲与喜相互转换、涵融，往往追求团圆结局； 6）艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合，虚拟与实演相生，形态与神理兼备。 4.词和曲在语言、风格上各有什么特点？ 1）在语言上，词典雅含蓄，而散曲通俗活泼。词多用雅言，曲多用俗语。 2）在风格上，词较为多样化：豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中，以高雅含蓄之作居多，散曲的风格也较多样，但以通俗畅达为主，力求痛快淋漓，较多地保留着民间俗曲的某些特色。 5.什么是中原音韵？它包括那些内容？ 《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。 该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、"正语作词起例"和"作词十法"。曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。“正语作词起例”，主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则，以及宫调曲牌和作曲方法等。“作词十法”（元人把曲亦叫词），主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。 6.简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？ 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 元曲以前是配乐演唱的歌词，因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境，所选择的〔越调〕、〔商调〕等即指曲在演唱时所适用的曲调。曲牌是曲的调子的名称，俗称“曲子”，是对各种曲调的泛称，规定曲的字数，句数、平仄、押韵的固定格式。宫调表示曲调声音的高低。 喜春来：中吕宫、正宫。凭栏人：越调，即黄钟之商声。梧叶儿：属商调曲调，又属仙吕宫曲调。落梅风：北曲属双调。小桃红：越调。四块玉：南吕。醉中天：中吕、仙侣调。干荷叶：南吕宫。山坡羊：北曲中吕宫、南曲商调。 7.详细回答元曲的平仄韵律？ 元曲每个韵部的平仄，分为阴平、阳平、上、去。 平仄严格，用法上也存在平上互代现象，多为平仄相间的律句。北曲中，在一定条件下，平声和上声可以互换。 元曲的律句字音组合平仄相间，跟宋词没有什么不同， 很多曲牌与词牌一样，在字音组合上只有平与仄的区别。仄声分去上。有些曲牌，其字音结构主要是平仄组合，但也间杂有去上组合。元曲多为平仄相间的律句，但也不同程度存在非律句。 8.曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？ 一是合璧对。两句相对，称合璧对。与诗词中的对仗无异。 二是鼎足对。三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。 三是扇面对（隔句对）。第一句对第三句，第二句对第四句。这种对法就是我们在辞赋中学过的隔句。 四是救尾对。把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对，用鼎足对来强化结尾。 五是首尾对。一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。 六是连璧对。凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。 七是联珠对。曲中更多的句子相对者称为联珠对。包括曲中通篇句子都作对仗，或同一句式的多句相对。 八是两韵对。两句（甚至三句）可既对仗又押韵，这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。 九是衬字对。指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 十、叠字对。曲中对仗句子包含叠字内容。 曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，衬字对剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。 9.什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？ 1）小令。一般以58字以内为小令，调短字少是其基本特征。 2）重头小令。由数支小令联合而成，此等小令应该是同题同调，内容相联，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵，最多可以达百支。 3）带过曲。也是小令的一种体式，即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同，音律必须衔接、谐调。 4）散曲。分为小令和套曲两种形式，每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 5）套曲。由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老，含四支曲子。 带过曲与重头小令的相同点：都是联章体，同调，小令的一种体式。二者不同点：名称不同，重头小令可达百支曲子，同题同调同内容，首尾句法相同，每首小令可以单独成韵。小令衬字少。带过曲最多三支曲子，不同曲子，可组成新曲谱。音律必须衔接、谐调。 10.什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？ 衬字是在曲律规定必需的字之外，增加的字。使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性。衬字多少无明确规定。 小令所用的衬字相对较少，南曲更要少用或者不用，套曲、杂剧则比较多。由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。 11.什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？ 在北曲中， 一个曲牌被反复运用， 一般从第二曲起称为幺篇。 幺篇与词的关系，从“幺”字的来历来看，认为“幺”字是“后”字的简写，用来表示后一篇。词之上片称前篇，下篇称幺篇，幺篇即后篇。 幺篇与重头小令的关系，同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱，其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍，么篇则只重复一次。 12.什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？ 集曲指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式，它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。 集曲中的“集”与“犯”类似词中将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”，就是一词调或曲调，有其它的曲调串进来。 集曲的写作要求如近代曲学大师吴梅所说：“集曲无定格，但取音调之和，盖知音者往往任意割凑，于是增格增牌，遂日新不已矣。” 13.什么是散套？简要回答散曲中的散套分为哪三种形式？ 散套是元散曲的一种，即散曲套数的简称，指把属于同一宫调的若干支曲，按照一定规则联缀起来，表达一个主题，描述一个事件，构成一个完整的境界。 散套的首牌就是第一支曲子，不用标曲牌名，题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别： 套曲的题目只标首牌，而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。 分三种形式： 1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。 2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。 3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。 14.什么是曲中字数的增、损? 在曲谱中，其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外），但也有一些调的句、字可以增、损，和衬字不同，衬字是曲字以外的字；而增、损，则是曲字本身可以增、损，衬字在句子中不论平仄，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。 15.简答元曲中曲的韵字是怎么运用的？ 元曲统一用《中原音韵》，十九部韵中分宽、中、窄和险韵部。 曲韵大都是平仄混押，一韵到底，但也应掌握借韵、暗韵、重韵、失韵等特殊情况。曲中失韵者很少见，我们初学者，要尽量避免失韵。 16.什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？ 1）什么是杂剧套数？ 杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 2）散曲套数和杂剧套数的区别 散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，但也有特长的；而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。 3）杂剧的结构： 宾白：指戏曲中的“道白”。 科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。 折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。一个剧本一般有四折，也有六折甚至还有更多的。 楔(xiē)子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段，作为剧情的开端或衔接，也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始。 煞（煞尾）：与散套的煞类似，也叫“尾”“煞尾”“随尾”等，指每一折剧曲的结尾一曲。 正名与题目：北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。 17.什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？ 曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说： 亦入另一宫调。如：中吕宫的“满庭芳”，亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕，这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。 借宫的原则是借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。 18.如何提高元曲写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限） 元代陶宗仪《南村辍耕录》:“乔吉博学多能，以乐府称，尝云:‘作乐府亦有法，曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。’大致起要美丽，中要浩荡，结要响亮。尤贵在首尾贯穿，意思清新。苟能若是，斯可以言乐府矣”。此“六字法”文论家也多用来评论古文写作，这是一种对诗文创作的开头、主体以及结尾的比喻说法。就是说，文章的起头要奇句夺目，引人入胜，如同凤头一样俊美精采;文章的主体要言之有物，紧凑而有气势，如同猪肚一样充实丰满;文章的结尾要转出别意，宕开警策，如同豹尾一样雄劲潇洒。“六字法”对提高元曲写作技巧也非常重要，我们可以在实际练习中根据元曲的体式和特点细加揣摩。 二、写作题 〔商调•集贤宾〕泰岳梦游（通韵） 愚翁画中一梦醒，泰岳聚良朋。颂古帝祭天封禅，巡疆土御驾高登。启天幕日耀东庭，舞夕照霞染西峰。观云海玉盘岱顶，览蜃景金带银屏。灵虚呈宝像，缥缈映佛灯。 〔逍遥乐〕人间仙境，五岳名山，东方胜景。神州独尊，祈福地天下承平。摹字临碑听古声，抚瑶琴气爽心清。神魂安定，才智通达，体态康宁。 〔醋葫芦〕开妙颜，展笑影。竹林寺外水清清，夹道溪流新翠岭。润滋灵性，碧珠画壁护祥风。 〔浪里来煞〕读善经，歌盛鼎。期求国运日蒸蒸。濡毫挥笔书劲挺，普天同庆。阳光雨露富苍生。 曲谱：〔商调•集贤宾〕 〔集贤宾〕×平厶平平去上（韵，可平），×仄仄平平（韵）。×××、×平×厶，×××、×仄平平（韵）。×××、×仄平平，×××、×仄平平（韵）。×平厶平平去上（韵，可平），×××、×仄平平（韵）。×平平仄仄，×仄仄平平（韵）。 〔逍遥乐〕×平平去（韵），×仄平平，×平厶上（韵，可平）。×仄平平（韵），×平×、×仄平平（韵）。×仄×平×厶平（韵，可上），×××、×仄平平（韵）。×平×仄，×仄平平，×仄平平（韵）。 〔醋葫芦〕×厶平，×厶上（韵，可平）。×平×仄仄平平（韵），×仄×平平去上（韵，可平）。×平平去（韵），×平×仄仄平平（韵）。 〔浪里来煞〕平去平（韵），平去上（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。＋平去平平（上）去上（韵），＋平平去（韵）。＋平＋仄仄平平（韵）。 | 
雷达卡
发表于 2020-7-13 15:16:42
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楼主
发表于 2020-7-14 10:38:04
