本帖最后由 程瑞 于 2020-7-14 20:03 编辑
小渔村元曲八期毕业答卷 学号:831 网名:程瑞 一、问答题
1.什么是元曲?元曲的分类? 元曲又称长短句,是盛行于元代的一种文艺形式,包括杂剧和散曲,有时专指杂剧。 元曲有散曲、杂剧之分。一是包括小令、带过曲和套数的散曲;二由套数组成的曲文,间杂以宾白和科范,专为舞台上演出的杂剧。
2.元曲产生分哪几个时期,其代表人物有哪些? 分为初期、中期、末期三个时期。
初期从元朝立国到灭南宋。代表人物关汉卿、马致远、王实甫、王小军、白朴等。
中期从元世祖至元顺帝年间。代表人物郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
末期从元成宗至正年间到元末。代表人物张养浩、徐再思等。
3.元曲的体式特点? 1)民间性。元曲是人民群众的戏曲,与圣殿神曲、宫廷诗剧不同,它是市民和农人的艺术;
2)广泛性。元曲题材极为广泛,绝不局限于朝政权位、贵胄家事之类,涉及士农工商,妇幼老弱各种人间生活;
3)深刻性。元曲反映各种社会矛盾深刻而直白,不以人情世态掩盖阶级矛盾与民族矛盾;
4)典型性。元曲塑造的人物形象,多样而复杂,既是现实生活的典型,又有人间普遍的理想;
5)曲折性。元曲有大悲剧,也有大喜剧,悲与喜相互转换、涵融,往往追求团圆结局; 6)艺术性。元曲以唱、做、念、打等艺术硬功将歌、话、舞、斗紧密结合,虚拟与实演相生,形态与神理兼备。 4.词和曲在语言、风格上各有什么特点? 1)在语言上,词典雅含蓄,而散曲通俗活泼。词多用雅言,曲多用俗语。
2)在风格上,词较为多样化:豪放、清旷、愤激、典雅、婉约与艳丽等等。其中,以高雅含蓄之作居多,散曲的风格也较多样,但以通俗畅达为主,力求痛快淋漓,较多地保留着民间俗曲的某些特色。
5.什么是中原音韵?它包括那些内容? 《中原音韵》是元代周德清撰戏曲(北曲)曲韵专著,是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。 该书内容主要包括三个方面内容:曲韵韵谱、"正语作词起例"和"作词十法"。曲韵韵谱是北曲创作和演唱者审音定韵的标准。“正语作词起例”,主要论述曲韵韵谱的编制和审音原则,以及宫调曲牌和作曲方法等。“作词十法”(元人把曲亦叫词),主要表述了周氏的曲学理论主张。“十法”为:知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。 6.简要回答元曲的曲调?元曲的标题格式?指出下列曲牌分别属于哪个宫调? 喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。 元曲以前是配乐演唱的歌词,因此要选择合适的乐曲来表现不同的意境,所选择的〔越调〕、〔商调〕等即指曲在演唱时所适用的曲调。曲牌是曲的调子的名称,俗称“曲子”,是对各种曲调的泛称,规定曲的字数,句数、平仄、押韵的固定格式。宫调表示曲调声音的高低。 喜春来:中吕宫、正宫。凭栏人:越调,即黄钟之商声。梧叶儿:属商调曲调,又属仙吕宫曲调。落梅风:北曲属双调。小桃红:越调。四块玉:南吕。醉中天:中吕、仙侣调。干荷叶:南吕宫。山坡羊:北曲中吕宫、南曲商调。
7.详细回答元曲的平仄韵律? 元曲每个韵部的平仄,分为阴平、阳平、上、去。
平仄严格,用法上也存在平上互代现象,多为平仄相间的律句。北曲中,在一定条件下,平声和上声可以互换。
元曲的律句字音组合平仄相间,跟宋词没有什么不同, 很多曲牌与词牌一样,在字音组合上只有平与仄的区别。仄声分去上。有些曲牌,其字音结构主要是平仄组合,但也间杂有去上组合。元曲多为平仄相间的律句,但也不同程度存在非律句。
8.曲的对仗共有那10种及它们各自的特点? 一是合璧对。两句相对,称合璧对。与诗词中的对仗无异。
二是鼎足对。三句一组,互为对仗,如鼎之三足并立,故名鼎足对。
三是扇面对(隔句对)。第一句对第三句,第二句对第四句。这种对法就是我们在辞赋中学过的隔句。
四是救尾对。把鼎足对的形式用于一支曲的结尾,是为救尾对,用鼎足对来强化结尾。
五是首尾对。一曲之中,首句和末句相对,又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有。
六是连璧对。凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
七是联珠对。曲中更多的句子相对者称为联珠对。包括曲中通篇句子都作对仗,或同一句式的多句相对。
八是两韵对。两句(甚至三句)可既对仗又押韵,这种对仗形式在古典诗词中罕见而在曲词中常见。
九是衬字对。指某一曲牌在曲谱规定的字数而外,为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。 十、叠字对。曲中对仗句子包含叠字内容。 曲的对仗,既可平仄相对,也可同调相对,衬字对剔除衬字,才能判别曲词是否对仗。
9.什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲?并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些? 1)小令。一般以58字以内为小令,调短字少是其基本特征。
2)重头小令。由数支小令联合而成,此等小令应该是同题同调,内容相联,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵,最多可以达百支。
3)带过曲。也是小令的一种体式,即用两支或三支不同曲调的曲子组成一个新曲谱。组成这些曲谱的宫调必须相同,音律必须衔接、谐调。 4)散曲。分为小令和套曲两种形式,每首散曲都有曲牌,且属于一定的宫调。 5)套曲。由若干曲子组成。如〔南吕?一枝花〕不伏老,含四支曲子。
带过曲与重头小令的相同点:都是联章体,同调,小令的一种体式。二者不同点:名称不同,重头小令可达百支曲子,同题同调同内容,首尾句法相同,每首小令可以单独成韵。小令衬字少。带过曲最多三支曲子,不同曲子,可组成新曲谱。音律必须衔接、谐调。 10.什么是衬字?它们的特点?衬字究竟可以衬多少字呢? 衬字是在曲律规定必需的字之外,增加的字。使曲文在遵守格律的前提下,有更大的灵活性。衬字多少无明确规定。 小令所用的衬字相对较少,南曲更要少用或者不用,套曲、杂剧则比较多。由衬一字到衬二三十字的都有,但以三四字最常见。
11.什么是幺篇?回答幺篇与词,重头小令它们之间的关系? 在北曲中, 一个曲牌被反复运用, 一般从第二曲起称为幺篇。 幺篇与词的关系,从“幺”字的来历来看,认为“幺”字是“后”字的简写,用来表示后一篇。词之上片称前篇,下篇称幺篇,幺篇即后篇。
幺篇与重头小令的关系,同调重头小令与幺篇很相似,都是同一曲谱重复使用,但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务,却各有分工,各自叙述一个分标题,而且有些各自成韵,彼此无关。而幺篇与原曲组成一个较大型的新曲谱,其韵要求一韵到底。重头可以重复多遍,么篇则只重复一次。
12.什么是集曲?回答集曲中的“集”与“犯”?集曲的写作要求? 集曲指南曲中较为普遍运用的一种曲调形式,它是采用若干支旧有的曲牌,各摘取其中的若干乐句,重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。 集曲中的“集”与“犯”类似词中将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。集曲也有叫“犯调”,就是一词调或曲调,有其它的曲调串进来。 集曲的写作要求如近代曲学大师吴梅所说:“集曲无定格,但取音调之和,盖知音者往往任意割凑,于是增格增牌,遂日新不已矣。” 13.什么是散套?简要回答散曲中的散套分为哪三种形式? 散套是元散曲的一种,即散曲套数的简称,指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。
散套的首牌就是第一支曲子,不用标曲牌名,题目就是。从题目也可以看出套曲和带过曲的区别:
套曲的题目只标首牌,而带过曲的题目需要把所有的曲牌都写上。
分三种形式:
1)北套:即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。
2)南套:即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。
3)南北合套:这种形式的套数最早出现在元代末年,把宫调相同的南北两种曲调,交错使用,有一定格式。
14.什么是曲中字数的增、损? 在曲谱中,其曲谱句、字数一般是较为固定的(当然衬字除外),但也有一些调的句、字可以增、损,和衬字不同,衬字是曲字以外的字;而增、损,则是曲字本身可以增、损,衬字在句子中不论平仄,增句如加在正格押韵处,一般要求押韵。
15.简答元曲中曲的韵字是怎么运用的? 元曲统一用《中原音韵》,十九部韵中分宽、中、窄和险韵部。
曲韵大都是平仄混押,一韵到底,但也应掌握借韵、暗韵、重韵、失韵等特殊情况。曲中失韵者很少见,我们初学者,要尽量避免失韵。
16.什么是杂剧套数?回答散曲套数和杂剧套数的区别?杂剧的结构? 1)什么是杂剧套数? 杂剧套数就是将同一宫调的若干支曲牌,按一定的规则和顺序联成一套,并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。 2)散曲套数和杂剧套数的区别
散套只用来吟咏和清唱,不需要宾白和科范,也不上舞台,相对使用的曲牌一般较少,但也有特长的;而剧套就比较复杂,它是用来在舞台上表演的一种唱词,包括宾白与科范,使用的曲牌也比较多。
3)杂剧的结构:
宾白:指戏曲中的“道白”。
科范:指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
折:散套是散曲中曲调组合的最大单位,而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位,称之为折。一个剧本一般有四折,也有六折甚至还有更多的。
楔(xiē)子:是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片段,作为剧情的开端或衔接,也就是杂剧开始时设置的独立段落,放在最前面,作为剧情的开始。
煞(煞尾):与散套的煞类似,也叫“尾”“煞尾”“随尾”等,指每一折剧曲的结尾一曲。
正名与题目:北曲在演出前,通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目,再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名,在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。
17.什么是借宫?借宫有什么样的原则?回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征? 曲谱里常在某个宫调中某个曲牌的后面解释说: 亦入另一宫调。如:中吕宫的“满庭芳”,亦入〔正宫〕、〔仙吕宫〕,这是说“满庭芳”这个曲牌也可以被借到〔正宫〕、〔仙吕宫〕中与那里的曲牌组套。
剧套在表现复杂的剧情时,常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候,作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌,这就叫借宫。
借宫的原则是借宫有严格的限制,不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。散套一般不借。 18.如何提高元曲写作技巧?(简要回答,主要谈自己的观点,字数不限) 元代陶宗仪《南村辍耕录》:“乔吉博学多能,以乐府称,尝云:‘作乐府亦有法,曰凤头、猪肚、豹尾六字是也。’大致起要美丽,中要浩荡,结要响亮。尤贵在首尾贯穿,意思清新。苟能若是,斯可以言乐府矣”。此“六字法”文论家也多用来评论古文写作,这是一种对诗文创作的开头、主体以及结尾的比喻说法。就是说,文章的起头要奇句夺目,引人入胜,如同凤头一样俊美精采;文章的主体要言之有物,紧凑而有气势,如同猪肚一样充实丰满;文章的结尾要转出别意,宕开警策,如同豹尾一样雄劲潇洒。“六字法”对提高元曲写作技巧也非常重要,我们可以在实际练习中根据元曲的体式和特点细加揣摩。 二、写作题 〔商调•集贤宾〕泰岳梦游(通韵) 愚翁画中一梦醒,泰岳聚良朋。颂古帝祭天封禅,巡疆土御驾高登。启天幕日耀东庭,舞夕照霞染西峰。观云海玉盘岱顶,览蜃景金带银屏。灵虚呈宝像,缥缈映佛灯。 〔逍遥乐〕人间仙境,五岳名山,东方胜景。神州独尊,祈福地天下承平。摹字临碑听古声,抚瑶琴气爽心清。神魂安定,才智通达,体态康宁。 〔醋葫芦〕开妙颜,展笑影。竹林寺外水清清,夹道溪流新翠岭。润滋灵性,碧珠画壁护祥风。 〔浪里来煞〕读善经,歌盛鼎。期求国运日蒸蒸。濡毫挥笔书劲挺,普天同庆。阳光雨露富苍生。 曲谱:〔商调•集贤宾〕 〔集贤宾〕×平厶平平去上(韵,可平),×仄仄平平(韵)。×××、×平×厶,×××、×仄平平(韵)。×××、×仄平平,×××、×仄平平(韵)。×平厶平平去上(韵,可平),×××、×仄平平(韵)。×平平仄仄,×仄仄平平(韵)。 〔逍遥乐〕×平平去(韵),×仄平平,×平厶上(韵,可平)。×仄平平(韵),×平×、×仄平平(韵)。×仄×平×厶平(韵,可上),×××、×仄平平(韵)。×平×仄,×仄平平,×仄平平(韵)。 〔醋葫芦〕×厶平,×厶上(韵,可平)。×平×仄仄平平(韵),×仄×平平去上(韵,可平)。×平平去(韵),×平×仄仄平平(韵)。 〔浪里来煞〕平去平(韵),平去上(韵)。+平+仄仄平平(韵)。+平去平平(上)去上(韵),+平平去(韵)。+平+仄仄平平(韵)。 |