小渔村元曲八期第5讲作业帖

笑嫣

小渔村元曲八期第5讲作业：
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
   断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。

曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。

作业要求：作业截止每周三晚6点，过期不予点评。

笑嫣

曲八期第5讲签到贴
1.绝谷画蝶
2.曲855淡了红颜
3.曲801~连中秋
4.花草公子
5、白山黑水
6.二顷田
7曲859.戈平
8.曲841轻语
9.天香
10.剑客
11.曲856*吹雪
12.840~前程似锦
13.寻觅
14.839一点春
15.852枫叶、
16.849西风漂流
17842.泠尘
18.826 孑孓
19.835*仙--_
20，802三无
21. 冷玉寒冰
22.861一万年
23.870—青青
24.869—苍狼
25-827_冬生
26曲 863孤山白子
27曲816香山红叶飘
28.857在水一方
29曲846 莲花色
30.曲862芝蘭
31.曲831程瑞
32·曲867慢慢长大
33.曲829非常认真的云
34.曲806聆听雪落的声音
35.曲875东方欲晓
36,曲812倾月
37曲811银雪飞扬
38曲813*棋侠
39.紫璇
40.笑嫣

潇洒剑客

【正宫?塞鸿秋】叹光阴
20200403
几多坎坷长长路，几分记忆深深处？几番寻觅茫茫顾，几丝愁怅姗姗去？留连酒一壶，牵惹情无数，依稀梦里青春驻。

轻语

〔正宫?塞鸿秋〕愚人节有感   
文/轻语

曲谱：
×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。
×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
愚人时候烦人够，愚人时候伤人透。愚人时候挨人咒。愚人时候欺人受 。崇洋媚外迷，丢人现眼逗。缺失教育何救。（复制漏了一句）

芝蘭幽谷

曲862-芝蘭

小渔村元曲八期第5讲作业：

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

2.〔正宫?塞鸿秋〕陶行知墓
劳山脚下丛深处，墓铭碑上珠联句。宗师事业躬耕尽，先生表率身独树。 只持赤子来，不带微尘去， 行知合一修心塑。

一点春

小渔村元曲8期学员839一点春第5讲作业：

简要回答元曲的对仗种类及?

答：曲词对仗的主要形式，据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有如下10种：

合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；

连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。

对仗特点：古代戏曲曲词的对仗形式，较古典诗词更为丰富。它具有以下特点：
1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，

下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南?折桂令》），

出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤?煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2、俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
   戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤?滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
   总之：曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

2.【正宫?塞鸿秋】扫墓

小桥流水西湾渡，蔷薇竹影桃花路。查亲扫墓登山去，夕阳坟前烧香处。

叩头拜祖先，莫把光阴负，告知九泉亲人护。

山东孑孓

小渔村元曲八期孑孓第5讲作业

一、简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
1、合璧对
合璧对：两句相对，称合璧对。
2、鼎足对
鼎足对：三句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。亦称三句对，这种对仗形式在古典诗中没有，而词中亦少见，少见也即是有。
3、扇面对（隔句对）
凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。这种对法在诗词中是不用的，在六朝时常用的骈文体就是扇面对。
4、救尾对
把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对?
一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”,此种对仗方式为元曲所独有，且常出现于〔叨叨令〕一曲中。
6、连璧对
凡曲中有四句对者称为连璧对。此形式在曲中也是常见的。
7、联珠对
曲中更多的句子相对者称为联珠对。所谓更多的句子相对，也有两种说法。一种说法是，曲中通篇句子都作对仗者，称为联珠对。但另一种说法是同一句式的多句相对称为联珠对。此两种形式在曲中也都是常见的。
8、两韵对
    曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称两韵对。
9、衬字对
所谓衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。对于衬字，我们将会在以后的交流中进行。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对
在宋代词作叠字运用中，最为赞赏的是李清照名作《声声慢》的开头：寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。连用七对叠字，超然笔墨恒蹊之外，确实是大胆的创新。

二、〔正宫?塞鸿秋〕望荷感怀
花无叶卷无人顾，香消茎折孤舟驻。岸听鸹老伤心触，心伤影只无人渡。
秋风吹皱波，寒冷催归路。凄然不觉天垂暮。

烛光

第五讲作业
烛光
（正宫*塞鸿秋）月夜情殇
文/烛光
蝉鸣柳岸惊湖月，霜侵丛草寒秋夜。回眸往事心头悦，纯情爱恋唇间炙。时迁念不休，缘尽思尤烈，一腔愁绪倾茫夜。

花草公子

小渔村元曲八期第5讲作业
曲809*花草公子
1.简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
(一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有10种对仗：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
(二)曲的对仗特点
①曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南?折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤?煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
②俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤?滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。这个我们以后在学习到衬字时再细交流。
总之：
曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。
2.参照张可久的〔正宫?塞鸿秋〕，试作〔正宫?塞鸿秋〕小令一首。 (宫调、曲牌、题目)，韵书参照《中原音韵》,题目不限、韵部自选。
例曲：
〔正宫?塞鸿秋〕湖上即事
元代：张可久
断桥流水西泠渡，暗香疏影梅花路。
蹇驴破帽登山去，夕阳古寺题诗处。
树头啼翠禽，水面飞白鹭，伤心和靖先生墓。
〔正宫?塞鸿秋〕小令兼用。与叨叨令相同，唯五、六两句此作五字句。第五句可为×仄仄平平或×平×仄仄。
曲谱：×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平平去△，×平×仄平平去△。×平×仄平，×仄平平去△，×平×仄平平去△。
注意：
1）此曲前四句须相对，五六句须相对，属于连璧对范畴。
2）韵字的正常运用，此调共七句，除第五句不押韵外，其余句句押韵。使用《中原音韵》：分辨平、上、去！
3）〔塞鸿秋〕入正宫，适合填写惆怅雄壮的作品，具体多读例曲。
曲谱符号注释：
平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。
3、作业
〔正宫-塞鸿秋〕暮春即事
当代：花草公子
海棠飞落无人顾，玉兰烂魄流霞污。一行口罩来新处，两旁鸢尾开荒雾。观坪飞鹊儿，飘絮来杨树，愁它良日回头去。

秋平

八期第5讲作业
曲859戈平
一，简要回答元曲的对仗种类及对仗特点?
答:
(一）曲的对仗种类
据周德清《中原音韵》、朱权《太和正音谱》、王骥德《曲律》等书的记载，有10种对仗：
1、合璧对；2、鼎足对；3、扇面对（隔句对）；4、救尾对；5、首尾对；6、连璧对；7、联珠对；8、两韵对；9、衬字对；10、叠字对。
(二)曲的对仗特点
|，曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
如：
博带峨冠年少郎，
高髻云鬟窈窕娘。
上句的平仄为“平仄平平平仄平”，
下句的平仄是“平平平平仄仄平”几乎完全不对，这在诗词是不允许的。
又如两韵对
“绿水滔滔，白鸟飘飘”（《哀江南?折桂令》），
出句、对句节奏点上的字声调相同。既可异字（词）相对，也可同字（词）相对。
如“浮云为我阴，悲风为我旋”（《窦娥冤?煞尾》）
“为我”二字相复。对仗要求远不如诗词对联严格，宽对更为多见。
2，俗语入对的现象十分普遍，这与古代戏曲“本色当行”的特点有关。
戏曲作家特别注重剧本的表演性，就必须将曲词写得通俗明晓，使口语韵律化。如：《窦娥冤?滚绣球》中的
“地也，你不分好歹何为地？
  天也，你错勘贤愚枉做天！”
这一对句明白晓畅，读来有一种节奏美。
3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
如《柳毅传书》第一折第八曲：
“到庙前将定金钗股，香案边击响金橙树，觑水中闪出金沙路。”剔除衬字后，可以明显看出是鼎足对。
    应当说明的是，如曲词本身对仗，则所加衬字一般也是对仗的。
总之：
曲的对仗是曲广泛应用的语体形式，是曲的特点之一。曲词的对仗与古典诗词中的对仗，既有共同点，又有其自身的特点。

二，试作一曲：【正宫.塞鸿秋】
【正宫.塞鸿秋】抗击“新冠肺炎”疫情
新冠暴发急如电，万众一心冲前线。隔离消毒封城现，早防早治方舱建。频频捷报传，人民威力见。神州抗疫人称羡。