小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处

绝谷画蝶1

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
3、元曲的体式特点
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
14、什么是曲中字数的增、损?？
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限） 二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。


（曲谱符号注释：平——平声；仄——上去声通用；?×——声调通用，如词谱之“中”；去——必须为去声：厶——虽为仄，即上去声可通用，但宜用去声；?△——押韵句；▲——可押可不押韵句；?∧——句中须暗韵字位（“暗韵”指句中与句尾韵脚协韵的字）；上△（平）——指韵脚字虽应押上声，也可押平声韵；平△（上）——指韵脚字虽应押平声，也可押上声韵。）

答题要求：
1、自己复习讲义认真完成答题
2、答题截止到7月20日 晚10点统计
3、答题全部汇总到答题贴里

湘竹

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷c15湘竹
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？

14、什么是曲中字数的增、损?？
所谓句字可以增损，是和衬字不同的

衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损

衬字在句子中不论平仄

增句如加在正格押韵处，一般要求押韵
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）《中原音韵》

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。


其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首


16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
杂剧套数？

套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。

同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别

有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。


散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少


而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词

包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多

杂剧的结构：

（1）宾白：

指戏曲中的“道白”

（2）科范：

指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。

如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：

散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。


17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
借宫
    剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则
    借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫
下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：
     随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

借宫的注意事项：
    剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。

（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白
    对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用
元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：
    一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。
    二是表示人物的表情
    三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”
    四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写作技法。
二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟
曲谱
【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调.新水令》毕业歌   押十六尤候
作者/湘竹
【新水令】时光荏苒去难留，曲学完毕情深六。爱德蒙教授，甘做老黄牛。带病研修，学友祝长寿。【驻马听】班任绝优，画蝶勤劳前固守；性情温厚，文学底蕴特娴熟。平时评阅也心沤，学习榜样学员（伴左）右。优秀首，一生回忆徜徉（于美丽的邂）逅。【乔牌儿】捉迷飞燕柳，（一讲）慌悟竹园后。（二讲）水中仙女浓香透，（三讲）金秋齐庆久。（四讲）【水仙子】送风阆苑月明钩，（五讲）丝雨清明时泪收。（六讲）恩情春望如烟烛，（七讲）霓裳心净休（八讲）。水潺潺、雨雪飘愁。（九讲）桃花落，地下悠，（十讲）齐聚方舟。（十一讲）
【尾】真情流露相思旧。（十二讲）幸福编织用（巧）手。（十三讲）祭祀两千年，民安聚心守。（十五讲）
小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。
分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
它的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。
而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出
这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致
作者多为北方人
其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。
这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求
如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪
这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡
散曲成为当时的主要体裁
其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。
元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主
但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点
（1）、内容上的特点：

词一般反映了：

一是爱国的激情和抗敌的壮志；

二是都市繁荣和个人的享乐；

三是世情的感伤和归隐的清高；

四是丧国的悲恸和庶民的痛苦

朋友们对宋词知之较多，这里我们就不举例了



曲则嘻笑怒骂皆成文章

由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章

随着课程的深入我们以后再详细分析

（2）、在形式上同异

有位朋友提到长短句

当然曲和词同属于长短句

但曲的句子长短更为参差


词和曲在当时都是合乐能唱的歌词；其句式从1---7字以至8--12字不等

但一字句到七字句是基本句式，而八字句不是四加四成句，便是三加五成句

这是词和曲在形式上相同的地方

但同为长短句式，也有相异之处：

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段

如曲牌《满庭芳》朋友们下来无妨查一查，是不是词和曲中都有这个牌，它们的词曲名相同

那么如何区别呢？

此调词、曲名同，实则异

如果没标宫调，大家一般用一个简单的方法来看

如是二段的，即是词，如是一段的，即是曲


2）、曲有衬字，词一般没有衬字

曲有衬字，即正格（正字）之外。而加衬字可多可少，大抵散曲加衬字较少，剧曲加衬字较多，甚至使一支曲衬字多于正文的。

如：关汉卿在【南吕】一枝花?不伏老

套中将原有的两句14字，加衬字后增至53字




4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
　1)、词贵雅，曲尚俗。

词多用雅言，曲多用俗语，这是词和曲在语言上的区别

就语言特色而说“曲尚俗”实际应包括两方面的内容：

一方面说选词造句要尽量口语化，不要像诗词那样过于浓缩、过分雕琢

这样就使散曲在文学情态上与诗词有了明显区别，更加生动活泼，更加生活化一些

例如以下的词与曲同是抒写思念征夫，而手法有别：

贺铸的词《捣练子?杵声齐》  

砧面莹，杵声齐，捣就征衣泪墨题。

寄到玉关应万里，戍（shù）人犹在玉关西！



我们再看姚燧suì的曲《凭栏人?寄征衣》

欲寄君衣君不还，不寄君衣君又寒。

寄与不寄间，妾身千万难。



贺铸词里的“泪墨题”，题了些什么？作者并没说，意在言外，全靠读者透过字句的表面，调动起丰富的联想，去细心体味，这里包含有比玉关还远的情思，可谓深情犹在不言中了。



姚燧suì曲里主人公的相思处一点也不遮掩，将其内心的矛盾，寄与不寄的矛盾，敞开让你看：寄吗，怕影响归期；不寄吗，又怕挨冻受寒。

正因她敞开了心扉，才使读者直接看到了一个女子的思想斗争激烈，感受到了一派天然俗趣。而这正是建立在诚挚、率真情感之上的。



2）、词贵含蓄，曲尚显露

词注重意境，贵含蓄、内蕴、凝练、雅丽、讲究格律，比较规范，以文雅为主，带文人书卷气。手法多用比兴象征。因而以此作为词在表达方法上的一个基本要求。

曲则不然，它是一种带有浓厚的市民色彩而又在当时普遍传唱的新诗体。它是唱给读书人(文人学士)和不读书人(所谓“村夫俗子”)听的

曲则崇尚趣味，贵显露尖新，表达灵活自由，追求淋漓酣畅，以直率俚俗为主。多用赋的手法，喜欢白描、直陈胸臆。

我们来举两个作品例子来说明，都是表现闲适生活的作品

大家都读过辛弃疾的词

《满江红?山居即事》

几个轻鸥，来点破，一泓澄绿。更何处、一双鸂鶒xī chì ，故来争浴。细读《离骚》还痛饮，饱看修竹何妨肉？有飞泉、日日供明珠，五千斛hú。   

春雨满，秧新谷；闲日永，眠黄犊。看云连麦陇，雪堆蚕簇。若要足时今足矣；以为未足何时足？被野老、相扶入东园，枇杷熟。

注：鸂鶒 xī chì  水鸟名，大于鸳鸯，色多紫，水上偶游，故又名紫鸳鸯。

斛hú 旧量器名，亦是容量单位，一斛本为十斗，后来改为五斗。

枇杷pí pá 枇杷果，就是枇杷树结的果实，味道甘美，形如黄杏。


关汉卿散曲（小令）代表作

【南吕】《四塊玉?閑适》

适意行，安心坐，渴时饮饥时餐醉时歌，困来时就向莎茵卧。日月长，天地阔，闲快活!

旧酒投，新醅pēi泼，老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活!

意马收，心猿锁，跳出红尘恶风波，槐阴午梦谁惊破。离了利名场，钻入安乐窝，闲快活!

南备耕，东山卧，世态人情经历多，闲将往事思量过。贤的是他，愚的是我，争甚么!

我们应该仅从字面上一看便知词曲的用语确有雅俗之别了

但是，宋词的含蓄婉转与元曲的显露畅达、宋词的文雅与元曲的通俗，并无孰高孰低之分，也并非是绝对排斥的关系


就是说，元曲中也并非一味直露通俗而毫无含蓄文雅，不过就整体倾向而言罢了。

总之不管哪种体裁，都应该追求内容与形式的高度统一，让读者感到既有高超立意，又有艺术魅力。

有人简单地直观的用了一幅图来说明，词与曲的区别：

为照顾手机，我打成文字

1） 在语言上词典雅含蓄，而散曲通俗活泼；

2） 在格律上词要求严格，而散曲更自由些；

3） 在分类上宋词：小令、中调、长调

            元曲：剧曲（杂剧）、散曲（小令、套数）

4）、在格式上

宋词：词牌十标题（如《贺新郎? 送胡邦衡待制》）

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
《中原音韵》，元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
中原音韵的内容

该书内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
  在标题上分为三部分：

    在我们接触元曲或散曲，经常会看到一些如“中吕?山坡羊?怀古”或写成“中吕?山坡羊【怀古】”、“越调?天净沙?秋思”、“双调?沉醉东风?渔夫”、“南吕?四块玉?天台路”等等

    第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。

第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌，这比较类似于宋词的格式，但是语言更自由，感情更直白一些。

    第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。



喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

天香

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业天香答卷：

一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。，元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
7、详细回答元曲的平仄韵律？
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”，及集曲的写作要求？
13、什么是散套？?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
14、什么是曲中字数的增、损?？所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 ，衬字在句子中不论平仄 ，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵
15、?简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）《中原音韵》
在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。 其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 ，王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪； 中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；
窄韵：寒山、监咸和支思 险韵：桓欢、侵寻和廉纤；
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上； 尤侯韵占60首以上； 鱼模、萧豪、先天各占50首以上； 家麻、皆来二韵各占40首以上； 庚青、江阳各占30首以上； 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上； 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上； 廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？杂剧套数？
套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。散曲套数和杂剧套数的区别，有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多杂剧的结构：
（1）宾白：指戏曲中的“道白”
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？借宫剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。借宫的原则借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫下列可借
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：
剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：
来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借牌12调：来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍来自中吕：满庭芳来自双调：得胜乐、小将军来自商调：凤鸾吟
6）双调可借曲牌：有9调来自大石调：随煞来自仙吕：金盏儿来自中吕：卖花声来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝来自商调：玉抱肚来自般涉调：耍孩儿
宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思： 一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”二是表示人物的表情 三是表示武打动作：《襄阳会》四折“四将做混战科”   四是指剧中穿插的歌舞动作
18、如何提高其写作技巧？
答：要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写法。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套 《双调?新水令》题目自拟
《双调?新水令》
文/天香
775545【新水令】
秋高气爽艳阳天，回乡惊喜山村变。路平车速快，宝马进山川。（昔日旧貌不见影，今朝农户生活甜。）
袅袅炊烟，别墅村村见。

47477747【驻马听】
小径弯弯，小树成行深绿浅；长廊幽远，游人拍照喜笑颜。痴迷美景是天然，成群结队农家院。
豆花饭，鲜滑美嫩清香软。（吃了一碗忘不了，回城梦中还在念。）

5575【乔牌儿】
从前衣一件，怎敢经常换。（那年考试成绩好，舅舅奖励送新衣。）清晨围着商场转，（挑来挑去无花色，一匹条纹倾全场。）回家拿布劵。（做好新衣过新年，外婆全家衣着旧，就我一人有新衣。）

777534344【水仙子】
改革开放生活甜，南北交通枢纽建。澳门香港同生孪，同歌中国圆，看山川，处处天蓝。嫦娥号，谱写新篇，（更有中国芯，全球第一款，北斗卫星发射，历史跨越，尽显高端。）（核技术，造福人类，世界领先！）

7655【尾】
中华美有中华范，华夏子孙风采展。（七十华诞喜气洋，五星红旗迎风展。百年梦想变成真，幸福日子过小康！）美呀美哉哉，高声把歌献！

【新水令】曲谱： ×平×仄厶平平△，仄平平仄平平去△。×平平仄仄，×仄仄平平△。×仄平平△，×仄厶平去△。
【驻马听】曲谱：×仄平平△，×仄平平平厶上△（平）；×平×厶△，×平×仄仄平平△。×平×仄仄平平△，×平×仄平平厶△。平厶上△（平），×平×仄平平厶△。
【乔牌儿】曲谱：×平平厶上△（平），×仄仄平去△。×平×仄平平去△，×平平去上△（平）。
【水仙子】曲谱：×平×仄仄平平△，×仄平平平厶平△。×平×仄平平去△，平平平厶平△（上），仄平平、×仄平平△。平平厶，×仄平△，×仄平平△。
【尾】曲谱：×平×仄平平去△，×仄平平去上△（平）。××仄平平，平平去平上△。

湘竹

曲六第十七讲作业
雨雪潇潇答:
《双调？新水令》
【新水令】
闲游遛马到农庄，路人稀少一车两。暂停了脚步，拧系好绳缰。拿起行当 ，走进老街巷。
【驻马听】
豆腐作坊，豆腐渣渣包滤网，液白乳状，瓦缸里豆腐初瓤。晓灯微照夜尤长，门前老号微微亮。挑子掌，等着过往人车辆。
【乔牌儿】
船儿搁好浆，河里水还晃。渔家妹子模糊像，挑着鱼满筐。
【水仙子】
街中老酒漫清香，酣睡人儿开亮窗。烛红微亮掀罗帐，乖人儿起床，摸口红，傍镜梳妆。眉毛画摸粉禳，脸秀东方。
【尾】
自编小曲轻轻唱，与路人对望，还遛马鬃长，乖乖俏人抢。

诗野追芳

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：   网名：诗野

一、问答题

1、什么是元曲？元曲的分类？

答：曲是盛行于元代的一种文艺形式。广义地讲，它包括了盛行于元代的杂剧和散曲。狭义来讲，它指的是杂剧。

散曲从体式分两类:“小令”和“散套”小令又叫叶儿，体制短小，通常只是一支独立的曲子。散套则由多支曲子组成，而且要求始终用一个韵。

2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？

答：元曲产生大约分为三个时期：

1）初期：元朝立国到灭南宋。代表人物有：关汉卿、马致远、王实甫、白朴、等。

2）中期：从元世祖至元顺帝年间。代表人物有：郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。

3）后期：元顺帝、元成宗至元末。代表人物有：张养浩、徐再思等。

3、元曲的体式特点？

答：（1）、内容上的特点：

词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。

（2）、在形式上同异

1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。

2）、曲有衬字，词一般没有衬字

3）、用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。

4）、词不能加句子，而部分曲可以加句子。

5）、句式长短与音乐情调有关系。

6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。

4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？

答：词和曲在语言、风格上的特点：

1)、词贵雅，曲尚俗。

2）、词贵含蓄，曲尚显露。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？

答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。

内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？

喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。

答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名

元曲的标题格式： 即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。

中吕?喜春来；中吕?山坡羊；商调?梧叶儿；双调?落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调?小桃红；仙吕?四块玉；仙吕?醉中天；

南吕?凭栏人；南吕?干荷叶；

7、详细回答元曲的平仄韵律？

答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；

   二、元曲多为平仄相间的律句:

(1)字音组合平仄相间，

(2)字音组合平仄相间，但分去上，

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？

答：曲的对仗共有10种特点：

【一】曲的对仗种类：

1、合璧对；两句相对，称合璧对。

2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。

3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。

4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。

5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”

此种对仗方式为元曲所独有。

6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。

7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。

8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。

9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。

10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。

【二】、元曲的对仗特点

1、曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。

2、俗语入对的现象十分普遍，

3、戏曲曲词衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点、带过曲与重头小令的相同点与不同点有那些？

答：元曲的小令：小令又叫“叶儿”，其名称源自唐代的酒令。 我们在这里所指的寻常小令，具体指单阕之曲，为曲中至简者。

小令分为寻常小令、重头小令、带过曲和集曲四种形式。

寻常小令指单支小曲。这是元曲中最简单但也是最常见、数量最多的一种形式。

特点：

1)小令每支独立，一韵到底（也有少数不句句押韵的），相当于诗的一首、词的一阕。

2)每支小令都有曲牌（曲调），如同词牌（也叫词调）一样。各调有不同的字数、句法、平仄、韵脚，即所谓“句式定格”。

重头小令：重头小令：是指以同一宫调和曲牌，重复填写几遍或若干遍，即围绕某一主题撰写数支曲子。重头小令中的数支曲子，可同押一韵，也可各押一韵。

（3）带过曲：常用“带”“带过”“兼”等字将几个曲牌连在一起。

带过曲的特点：

1）在用韵上：带过曲必须是同一宫调，并且音韵衔接，同押一韵。

2）在书写格式上：书写时曲牌一并写在前面，曲中两调中间空两格，或者分成两段，这与词之两片或三片的表示方法相同，或者两调干脆连在一起，构成一个新曲牌。

散曲：散曲元代称为“乐府” 是配合当时北方流行的音乐曲调撰写的合乐歌词，是一种起源于民间新声的音乐文学，是当时一种雅俗共赏的新体诗。散曲的特点： (1)散曲分为小令和套曲两种形式。(2)每首散曲都有曲牌，且属于一定的宫调。 (3)各自曲牌在字数、句数、平仄和用韵等方面都有自己的规定。

套曲：套曲由若干曲子组成。 杂剧中只有套数，没有小令。

10、什么是衬字？它们的特点？衬字究竟可以衬多少字呢？

答：衬字就是在曲律规定必需的字之外，增加的字。也有称为垫字。

特点是：使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。

衬字究竟可以衬多少字加衬字由衬一字到衬二三十字的都有，但以三四字最常见。

11、什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系？

答：幺篇是指北曲中的一种表达形式。在散曲小令写作中，连续使用同一个宫调，同一个曲牌写作时，第二支曲子可以不再标出曲调和曲牌。加一【幺】字或加一【么篇】字样。

幺篇与词，重头小令

（1）“幺篇”与词之下片的关系：

有人认为：北曲中的“幺篇”来源于词的下片，曲本来就源于词，那么，“幺篇”源于词的下片则顺理成章了。

凡曲牌与词牌相同的，应是直接延用下片为“幺篇”。

凡曲牌与词牌不同的或名同实不同的，“幺篇”应是参照词的下片形式而形成的。

（2）“幺篇”与同调重头小令的关系：   

初看同调重头小令与幺篇很相似，都是同一曲谱重复使用，但它们却有本质之别。同调重头小令虽为同一个主题服务，却各有分工，各自叙述一个分标题，而且有些各自成韵，彼此无关。而元曲幺篇与原曲组成一个较大些的新曲谱，其韵要求一韵到底

么篇与重头不同。后者可以重复多遍，么篇则只重复一次而已。

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”？集曲的写作要求？

答：集曲是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌，因此,集曲乃是多首曲调的综合。

集曲中的“集”与“犯”。

就像词中有“犯”类似。我们在学词时，有词的犯调，是词牌的词式，就是将取自不同词牌词式中的句式组合构造另类词式。

集曲也有叫“犯调”。“犯”，可以理解入侵、串入，也就是理解成一词调或曲调，有其它的曲调串进来。

    就如词中有“犯”与“摊破”一样。集曲集同一宫调的曲调，叫“犯本宫”。集不同宫调的曲调，叫“犯别宫”。

所以有的集曲的曲调名就加上“犯”和“摊破”字样。

集曲写作要求：

1）在名称上，集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合，

2）在宫调上，所集各曲,必须是宫调相同，或宫调不同但可以相通的曲牌

3）在曲式上

一是集曲之首数句，必须是原曲的首数句

二集曲的末数句，亦必须是原曲的末数句

三是集曲的中间各句，则较为灵活。

我们不需要自己去只做集曲，初学者按词谱填写即可！

这种写作规范，乃是基于音乐逻辑的和谐性与完整性的要求。

13、什么是散套？简要回答散曲中的散套分为三种形式？

答：散套是元散曲的一种，即散曲套数的别称 。指把属于同一宫调的若干支曲,按照一定规则联缀起来,表达一个主题,描述一个事件,构成一个完整的境界。

散套分为三种形式：

（1）北套：即北曲中的套数。 一般都有比较固定的组合形式。

（2）南套：即南曲中的套数。一般以引子、过曲和尾声三部分组成。

（3）南北合套：这种形式的套数最早出现在元代末年，把宫调相同的南北两种曲调，交错使用，有一定格式。

14、什么是曲中字数的增、损?

答：在曲谱中其曲谱句、字数一般是较为固定的（当然衬字除外）

但也有一些调的句、字可以增、损 。句字可以增损，是指曲字本身可以增损。曲字的增损很复杂，一个曲牌有可能有多种体式 。

诗野追芳

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷

学号：   网名：诗野

15、简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？

答：元曲中韵字是运用

1、  韵字：

（1）《中原音韵》

在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》

周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。

（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分

曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵

王力先生对其中一些韵部进行了划分：

宽韵：齐微、鱼模、萧豪；

中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵；

窄韵：寒山、监咸和支思

险韵：桓欢、侵寻和廉纤；

有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点

但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵

车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵

（3）从元曲作品看各韵的使用情况

王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：

齐微韵占90首以上；

尤侯韵占60首以上；

鱼模、萧豪、先天各占50首以上；

家麻、皆来二韵各占40首以上；

庚青、江阳各占30首以上；

歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上；

支思、车遮、监咸三韵各占10首以上；

廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首

从以上统计可以看出，使用频率与韵的宽窄有关

2、 韵字运用应注意的几个问题

正常情况下，曲的押韵与词相同，即按曲谱行事，曲谱要你哪句末押韵，押平声还是押去声，照办好了

其实从前面的学习中我们知道了曲韵大都是平仄混押，一韵到底

但也有以下几个特殊情况

（1）借韵：

在正常押韵时偶然有一韵字押到所规定的韵部之外，但其音又很相近，在曲中不视为出韵，而称之为借韵。

（2）赘韵：

即本来可以不用韵的地方，而作者因为一时方便，就多押了一两个韵脚

如果押同一韵部我们称之为赘韵

有些情形和赘韵非常相似，就是在可以不用韵的句子里用邻韵煞句

这种情况我们也将其称之为准赘韵

（3）暗韵： 所谓暗韵就是在句子的中间穿插进一个韵字，故此称此为暗韵或句中韵。

（4）重韵： 即在同一首曲子里有两个以上相同的韵脚。 重韵在诗和词中大都忌重韵，惟有曲不忌重韵 ，为什么不忌重韵，这大约有三个理由：

一是有些曲韵比诗韵更窄（如支思、桓欢），不得不以重音效为抵偿

二是散套中，曲子组成多，套数也是每套一音韵；特别是在杂剧里，每折一韵，需用的韵脚比诗词多数倍

三是曲是比较大众化的东西，一般民众是不忌重韵的

这些例子我们看的很多了，就不再举例了

（5）失韵： 即该用韵之处未用韵。 曲韵本来是很密的，偶然一处不用韵也不显得十分严重 。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？

答：杂剧套数是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。

散曲套数和杂剧套数的区别：散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少；杂剧套数就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词，包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：（1）宾白：指戏曲中的“道白”

（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等

（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

（4）楔子：是指元代杂剧中加在最前面或两折之间的片断，作为剧情的开端或衔接也就是杂剧开始时设置的独立段落，放在最前面，作为剧情的开始每个剧本或大些的剧中的每一本开始时都要有个“楔子”甚至有少数剧本在折与折之间也设“楔子”

（5）正名与题目：

北曲在演出前，通常会用两句或四句字数相同的对句道出全剧的表演纲目，再以其中最为精辟确切的句子作为本剧的剧名，在每一个杂剧剧本结尾都要加上“题目”与“正名”。

所谓题目：即总结剧情的一句或对句；正名：即剧名，也是一句或对句。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？

答：借宫是 剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。

借宫的原则： 借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。

套曲可以借宫的有：

（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：（2）正宫可借曲牌，有32调：（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：（4）南吕宫可借曲牌有5调（5）中吕宫可借曲牌有31调（6）双调可借曲牌：有9调（7）越调可借曲牌有4调（8）商调可借曲牌有23调：（9）大石调可借曲牌有3调：

杂剧的体式特征：元杂剧的基本结构体式： 元杂剧的基本结构形式：四折加一楔子。

18、如何提高其写作技巧？（简要回答，主要谈自己的观点，字数不限）

答：提高散曲的写作技巧，可以从几个方面来练习：1、“俗”，就是通俗，但绝不是口语的照搬，而是从追求声音上“悦耳”、意义上“会心”、具有美学效果的角度而着意取舍。使之看文能感发人心，听歌使“奴童妇女”皆喻，方为得体。2、“活”，就是不拘泥而富于变化，形成一种丰富多彩的艺术形象。3、“真”，即明言直说，神髓毕现，情真意切。“盖曲尚显豁疏放，大抵以嬉笑怒骂出之，尽情直述而已，不暇掩饰，亦毋庸避忌”。4、现成词组的活用，现成词组即俚言俗语、书面成语、前贤诗句等过去已存在并被人们日常所熟知的字词句组，均可应用。5、别具一格使用典故，散曲用典不同于诗词，不求幽深隐蔽，而是直呼人名事名，以取显明透辟，通俗易懂的效果。6、花样翻新的语言巧体，在散曲用韵、造语、立意、架构诸方面逞才弄巧，立异标新，调侃讥讽，滑稽戏谑，丰富散曲的语言特色，形成散曲语言豪辣奔放的风格。

二、试用新水令—驻马听—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套

【双调·新水令】访春

【新水令】寒风瑟瑟抖轻狂，雁鸿声远悲惆怅。约云期雨信，叹陌路他乡。百转愁肠，举踵故园望。

【驻马听】一缕孤芳，傲骨凌寒花怒放。千层雪浪，身披纱羽韵生香。琼枝斜倚探韶光，扶疏玉影旋波荡。春到访，乘风携绿扶摇上。

【乔牌儿】赏琴筝儿拨响，杨柳絮飞荡。扁舟棹桨清波漾，白帆穿碧浪。

【水仙子】听枝头喜鹊唱渔光，踏草坪蜜蜂儿逐花香。含羞蕊（尽显）万般模样，欣然存锦章，醉回眸、自此难忘，久倘佯，暗诉情肠。

【尾】采花不得空惆怅，劝尔收心祛妄。莫惊扰芳林，清姿可吟赏。

笑看红尘

曲六A35笑红尘毕业考试贴

文笑红尘
小渔村元曲六期A35笑红尘毕业答卷：
一、问答题部分：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，有固定格式，但却不死板，亦可添加衬字，衬句。有的曲牌押韵上允许平仄通押。元曲分杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约为三个时期：
1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。

2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。

3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答：
嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用中原音韵。

5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。

包括三个内容：
1曲韵韵谱2正语作词起例3作词十法。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫

7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1平仄严格，2用法上也存在平上互代现象。
元曲多为平仄相间的律句:1字音组合平仄相间，2字音组合平仄相间，分去和上。

8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：
1.叠字对
2.衬字对
3.两韵对
4.连珠对  多句对（两两对加两两对）
5.联璧对 四句对
6.救尾对  尾部用鼎足对
7.扇面对   13  24
8.鼎足对
9.合璧对  两句相对
10.首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象也十分普遍。
3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。

9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定规则连缀起来的套曲。

2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。

11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。

笑看红尘

12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。

三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。

14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄
，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。

16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。

杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。

17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。

借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。四是指剧中穿插的歌舞动作。

18、如何提高其写作技巧？
答：要多读，多写，善于积累，继承和发展元曲大家的写作技法。
试填双调《新水令》夏日寄怀文/笑红尘

（新水令）
徐风泠泠送清凉，碧波湖水浮萍荡。（看）柳儿轻模样，款款戏堤旁。也作风翔，也作盈妆，好是另人畅。
（驻马听）
彼岸华光，日点平山如画廊，层云瘴，飘忽旖旎映花墙。彤霞（儿）染透了衣裳，黄莺（儿）飞转在船上。频亮嗓，啼声啾啭深情状。
（乔牌儿）
（我这边儿呀）有鱼儿正忙，游粼跃试微微浪，（好似哪）暗拼谁个强。
（水仙子）
眸间更见百花香，蝶引丛林蜂若狂。孩童拍手轩台望，孩娘含笑赏，看今朝、国富民昌。人丁旺、喜事双，共赋安康。
（尾）
（应知）余生短短无需怅，胸底无喧路广。从容笑寻常，红尘岂迷惘。

大雁

曲A23-大雁小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷
一、问答题
一、问答题部分：
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，有固定格式，但却不死板，亦可添加衬字，衬句。有的曲牌押韵上允许平
仄通押。元曲分杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：它的发展大约为三个时期：
1初期：元朝立国到灭南宋。散曲创作内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚
从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗，口语化的特点，犷放爽朗、语言质朴自然，作者多为北
方人，如关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧
作者们的独特追求。具体表现爱情时，他们更注重言情本身，渴望寻找避世，他们在人文事迹创作中
，多歌咏自己怀才不遇的苦闷，怀乡的愁绪。这一时期的元曲创作开始面向文化人、专业化全面过渡
。散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢景臣、乔吉、张可久等。
3后期：元顺帝、元成宗至元末。元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，虽主题仍以对封
建道德的宣扬、离奇情节为主旨，但其作品数量已经大减、内容风格举步不前，成了衰落主要原因。
杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。
此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻
艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽
其代表作家有张养浩，徐再思等。
3、元曲的体式特点
答：嬉笑怒骂皆成文章，句子长短更参差，有衬字，俚语俗语大量使用，句式长短与音乐情调有关。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：曲有衬句，衬字，词没有，词尚雅，曲尚俗，词含蓄，曲尚显露，活波。词用韵词林正韵，曲用
中原音韵。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：中原音韵是元代周德清撰戏曲指北曲的曲韵专著，是我国最早的北曲曲韵和北曲音乐论著。
包括三个内容：
1曲韵韵谱2正语作词起例3作词十法。
6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
宫调：
仙吕调清新绵邈，
南吕宫感叹伤悲，
中吕宫高下闪赚，
黄钟宫富贵缠绵，
正宫惆怅雄壮，
道宫飘逸清幽，
大石风流酝藉
小石旖旎妩媚，
高平条畅晃漾，
般涉拾掇坑堑，
歇指急并虚歇，
商角悲伤宛转，
双调健捷激袅，
商调凄怆怨慕，
角调鸣咽悠扬，
宫调典雅沉重，
越调陶写冷笑。
标题格式：宫调名加曲牌名加题目。
喜春来——中吕宫
凭栏人——越调
梧叶儿——商调
落梅风——双调
小桃红——越调
四块玉——南吕宫
醉中天——仙吕宫
干荷叶——南吕宫
山坡羊——中吕宫
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1平仄严格，2用法上也存在平上互代现象。
元曲多为平仄相间的律句:1字音组合平仄相间，2字音组合平仄相间，分去和上。
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：1.叠字对2.衬字对3.两韵对4.连珠对  多句对（两两对加两两对）5.联璧对 四句对6.救尾对  
尾部用鼎足对7.扇面对13、24 8.鼎足对9.合璧对  两句相对10.首尾对
特点：1曲的对仗，既可平仄相对，也可同调相对，即平声对平声，仄声对仄声。
2、俗语入对的现象也十分普遍。
3、戏曲曲牌衬字多，所加衬字，多数相对，但也有不对的情形。有时，须正确区分正文和衬字，并
剔除衬字，才能判别曲词是否对仗。
9、什么是元曲的小令、重头小令、带过曲、散曲、以及套曲？并回答它们各自的特点。带过曲与重
头小令相同点与不同点有那些？
答：1小令：小令是散曲的一种，等于一首单调的词。套数：由两个以上的同一宫调的曲子按照一定
规则连缀起来的套曲。
2重头小令：一个曲牌重复两首以上的小令构成一个组曲，称为重头小令。有的 重头小令由一百多首
词组成，如元代乔吉〈梧叶儿?题西湖〉一组重头小 令，即有一百首之多。重头小令只要各首的内容
相关，题目可以另加，如 张可久〈卖花声> 小令四首，分别吟咏春、夏、秋、冬四季。
3带过曲：散曲小令的一种体式。小令本以一支为限，也有组织音律相衔接的两三支曲为一曲的，称为“带过曲”。
4.散套：散曲的一种。即散曲套数的别称。由同一宫调的若干支曲子组成的组曲，长短不拘，一韵到底。分南曲散套、北曲散套、南北合套等。
10、什么是衬字？特点， 衬字究竟可以衬多少呢？
答：曲牌所规定的格式之外另加的字，为“衬字”。曲可加衬字，是它与词或诗的主要区别之一。它
使曲文在遵守格律的前提下，有更大的灵活性，行文造字更为自由，不受格律的束缚。小令所用的衬
字较少，套曲则比较多。在曲谱中，衬字往往用小字书写，以区别于正字。衬字一般不占用乐曲的节
拍、音调，往往是唱时快速而有节奏地一口带过。此外，杂剧使用衬字比较普遍，而南戏则比较少用。字数不定数。
11什么是幺篇？回答幺篇与词，重头小令它们之间的关系
答：幺：戏曲术语。北曲中连续使用同一曲牌时，后面各曲不再标出曲牌名，而写作“幺篇”或“幺”。
12、什么是集曲？回答集曲中的“集”与“犯”及集曲的写作要求。
答：所谓“集曲”，可兼指南曲中的一种创制新调(新曲牌)的方法。并非“集成句而为曲”之意，而
是一个曲学名词。南曲中较为普遍运用的一种曲调变化方法。它是采用若干支旧有的曲牌，各摘取其
中的若干乐句，重新组织成一支新的曲牌,因此,集曲乃是多首曲调的综合。集曲的曲牌名称，也常为
所集各种曲牌名称的综合。
13、什么是散套?简要回答散曲中的散套的是分为三种形式？
答：是元曲的一种，是继词之后出现的一种能歌唱的新体诗，通常用同一宫调的若干曲牌，按一定规
则联缀起来，表现一个主题，描述一个事情，构成一个完整的境界。
三种形式1南曲散套，2北曲散套3南北合套。
14、什么是曲中字数的增、损?
答：所谓句字可以增损，是和衬字不同的 ，
衬字是曲字以外的字；而周德清所谓句字可以增损，则是曲字本身可以增损 。
衬字在句子中不论平仄 ，增句如加在正格押韵处，一般要求押韵。
15简要元曲中曲的韵字是怎么运用的？
韵字：
（1）必须《中原音韵》 。在前面的交流中，我们知道了元曲统一用《中原音韵》 ，
周德清将平水韵重新划分成十九部，他们是：东钟、江阳、支思、齐微、鱼模、皆来、真文、寒山、
桓欢、先天、萧豪、歌戈、家麻、车遮、庚青、尤侯、侵寻、监咸、廉纤十九个韵部。每个韵部之下
又分为阴平、阳平、入作阳平、上声、入作上声和去声及入作去声等七部分。
其中：东钟、江阳、真文、寒山、桓欢、先天、庚青、侵寻、监咸、廉纤等十韵没有入声字。
（2）韵中宽、中、窄和险韵部划分 ，曲韵也像诗韵一样，可划分为宽韵、中韵、窄韵和险韵 。王
力先生对其中一些韵部进行了划分：
宽韵：齐微、鱼模、萧豪。
中韵：真文、尤侯、江阳、庚青、先天、皆来、家麻、歌戈、车遮和东钟十韵。
窄韵：寒山、监咸和支思 。
险韵：桓欢、侵寻和廉纤。
有的宽韵如齐微韵，其平、上、去声字本来就很多，再加上入声字，更是庞大到了极点 ，
但像尤侯韵原字虽很多，但入声字太少，故也是中韵 。
车遮韵的原声字虽很少，但加入的入声字很多，故也成了中韵 。
（3）从元曲作品看各韵的使用情况 ，王力先生曾就《北词广正谱》做过如下统计：
齐微韵占90首以上，尤侯韵占60首以上，鱼模、萧豪、先天各占50首以上，家麻、皆来二韵各占40首
以上，庚青、江阳各占30首以上， 歌戈、真文、寒山、东钟四韵各占20首以上， 支思、车遮、监咸
三韵各占10首以上，
廉纤、侵寻、桓欢三韵都不满10首。
16、什么是杂剧套数？回答散曲套数和杂剧套数的区别？杂剧的结构？
答：杂剧套数，套数就是将同一宫调的若干支曲牌，按一定的规则和顺序联成一套，并且有首有尾、
一韵到底。
同套中的套曲一般必须使用同一宫调的曲牌。
散曲套数和杂剧套数的区别：
答：有人说二者基本相同，只有大小和完善程度之差别。
散套只用来吟咏和清唱，不需要宾白和科范，也不上舞台，相对使用的曲牌一般较少，
而剧套就比较复杂，它是用来在舞台上表演的一种唱词。包括宾白与科范，使用的曲牌也比较多。
杂剧的结构：
答：（1）宾白：指戏曲中的“道白”。
（2）科范：指舞台上演员的动作、表情和其他方面的舞台指示。如笑科、打科、见科、哭科等。
（3）折：散套是散曲中曲调组合的最大单位，而剧套则是杂剧中曲调组合的最小单位，称之为折。
17、什么是借宫？借宫有什么样的原则？回答哪些套曲可以借宫及杂剧的体式特征？
答：借宫：剧套在表现复杂的剧情时，常常感到只用本宫调曲牌往往难以满足剧本提出的要求。这个
时候，作者就不得不设法到其他宫调中去寻找合适的曲牌，这就叫借宫。
借宫的原则：借宫有严格的限制，不能随意。借来的曲牌与原宫调所用曲牌在音调上必须贴切、和谐。当然，这与元曲当年所创造的音韵理论有关，可惜在元末即已经失传。散套一般不借宫。
下列可借：
（1）黄钟宫可借曲牌，有5调：随煞（来自大石调）、柳叶儿（来自仙吕）、山坡羊（来自中吕）、
黄钟尾（即随尾，来自南吕）、挂金索（来自商调）。
借宫的注意事项：剧套套式用曲多在7---14支之间；而散套少则二三支，多则可达20---30支。
（2）正宫可借曲牌，有32调：来自中吕的：叫声，鲍老儿，十二月，尧民歌，快活三，朝天子，红
绣鞋，喜春来，上小楼，满庭芳，剔银灯，蔓菁菜，柳青娘，道和，四边静（来自中吕），四换头（
来自中吕），醉春风，迎仙客，古鲍老，醉高歌石榴花、斗鹌鹑、齐天乐、红衫儿（3）仙吕宫可借
曲牌，有12调：
来自大石调：归塞北、好观音、青杏子、随煞
来自正宫：塞鸿秋、醉太平、货郎儿、六么遍
来自中吕：满庭芳
来自双调：得胜乐、小将军
来自商调：凤鸾吟
（6）双调可借曲牌：有9调
来自大石调：随煞
来自仙吕：金盏儿
来自中吕：卖花声
来自南吕：梧桐树、金字经、干荷叶、玉交枝
来自商调：玉抱肚
来自般涉调：耍孩儿
  宾白：它是曲词外演员说的话、包括人物的对白和独白，由白话和部分韵语组成。又称韵白和散白，对白与话剧的对话相似，独白兼有叙述的性质，在情节的发展和人物的塑造上起着重要的作用。元杂剧剧本中的科表示四个方面的意思：一是人物一般的动作。如《汉宫秋》第一折写王嫱迎接汉元帝，注明“趋接科”。 二是表示人物的表情。三是表示武打动作：《襄阳会》折“四将做混战科”。
四是指剧中穿插的歌舞动作。
18、如何提高其写作技巧？
答：1、阅读优秀的作品2、尽可能多的写3、随时随地记下灵感4、专门的写作时间5、随便涂6、集中
精神7、先计划，再8、创新9、修改10、简明扼要11、富于感染力的句子12、获取别人的反馈13、是
骡子还是马，拉出来溜溜14、采用对话式的文体15、好开头和结尾
二、试用新水令—驻马听
—乔牌儿—水仙子—尾（收尾）作散套
《双调?新水令》题目自拟 二、试用新水令—驻马听
《双调.新水令》 桃李芬芳   文/嫦娥
小渔村茂育佳人，大画屏美来安镇。尊师桃李旺，敬老墨诗芬，甜蜜芳根，（应）当感谢时运。
【驻马听】（老师）眼里慈仁，才子心中多奉恳；门前雅韵，清风笔下要长珍。忠诚向善友情纯，平安博爱春光近。
                  （天）堂旧隐，百花成蜜期高奋。
【乔牌儿】山尖无限引，平地有缘酝。春蚕到死丝方尽，教（书）无私俭谨。
【水仙子】方知俗世有缤纷，更在青天无外伸。常留碧水空中印，关心和气跟，（学）识精深、硕果欢欣。金台梦，圣殿君，不忘天恩。
【尾】传承后代儿孙振，万福长康立本。愿祖国（早日）复兴，家乡自安稳。

      2019年6月24日

天香

小渔村元曲六期A/B/C组毕业答卷跟帖处小渔村元曲六期A/B/C组毕业天香答卷：
一、问答题
1、什么是元曲，元曲的分类？
答：元曲又称词余、乐府，虽有固定格式，但不死板，可加衬字，有些曲牌可加句，押韵上允许平仄通押。分为杂曲和散曲。
2、元曲产生分哪几个时期，其代表人物有哪些？
答：元曲的发展大约分为三个时期：
1）初期：元朝立国到灭南宋。而散曲创作则内容广泛，当中以叹世归隐的主题最为突出，这一时期元曲刚从民间的通俗俚语进入诗坛，有鲜明的通俗化口语化的特点和犷放爽朗、质朴自然的情致，作者多为北方人，其中关汉卿、马致远、王实甫、白朴、张养浩等人的成就最高。
2）中期：从元世祖至元顺帝年间。这一时期创作题材都集中在爱情、神仙道化、文人事迹，以显示剧作者们的独特追求，如在表现爱情时，他们更注重“情”本身，因为渴望寻找一个避世的地方，他们在文人事迹剧中歌咏自己不遇的苦闷，怀乡的愁绪，这一时期的元曲创作开始向文化人、专业化全面过渡，散曲成为当时的主要体裁，其代表人物有郑光祖、睢（suī）景臣、乔吉、张可久等。
3）后期：元顺帝、元成宗至元末。，元朝晚期，虽然元杂剧在舞台上仍占有重要位置，主题以对封建道德的宣扬、离奇情节为主，但是作品数量大减、内容风格因循，成了衰落主因，杂剧创作中心南移，加强了与南戏交流的机会，提供了戏曲进一步发展的契机，尤其是南戏、昆剧及粤剧。此时的散曲作家以弄曲为专业，他们讲究格律辞藻，艺术上刻意求工，崇尚婉约细腻、典雅秀丽，其代表作家有张养浩、徐再思等。
3、元曲的体式特点？
答：（1）、内容上的特点：
词一般反映了：一是爱国的激情和抗敌的壮志；二是都市繁荣和个人的享乐；三是世情的感伤和归隐的清高；四是丧国的悲恸和庶民的痛苦；曲则嘻笑怒骂皆成文章，由于“主旨”、“作意”的不等、不同，才导致诗词往往讲究哀而不伤，怨而不怒；而元散曲则可哀可伤，敢怨敢怒，狂歌当哭，嘻笑怒骂皆成文章。
（2）、在形式上同异
1）词分为一段（或片、遍、阕）二段、三段、四段，而以二段为最多，曲通常只有一段。
2）、曲有衬字，词一般没有衬字
3）、用韵不同，词韵通常用《词林正韵》；曲韵通常用周德清的《中原音韵》。
4）、词不能加句子，而部分曲可以加句子。
5）、句式长短与音乐情调有关系。
6）、方言俚语的大量运用，是散曲与词区分俗雅的特征之一。
4、词和曲在语言、风格上各有什么特点？
答：词和曲在语言、风格上的特点：
1)、词贵雅，曲尚俗。
2）、词贵含蓄，曲尚显露。
5、什么是中原音韵？它包括那些内容？
答：《中原音韵》是元代周德清撰戏曲（北曲）曲韵专著，是我国出现最早的一部北曲曲韵和北曲音乐论著。
内容主要包括三个方面内容：曲韵韵谱、“正语作词起例”和“作词十法”。“十法”为：知韵、造语、用事、用字、入声作平声、阴阳、务头、对偶、末句和定格。

6、简要回答元曲的曲调？元曲的标题格式？指出下列曲牌分别属于哪个宫调？
喜春来、凭栏人、梧叶儿、落梅风、小桃红、四块玉、醉中天、干荷叶、山坡羊。
答：元曲的曲调：就是曲牌和宫调：曲因是配合音乐的长短调，不论散曲或戏曲，其曲子前一般都标明宫调和曲牌名
元曲的标题格式： 即在标题上分为三部分：第一部分如：中吕、越调、双调、仙吕等，就是这首曲子的宫调。第二部分如：我们平常说的“山坡羊”、“醉花阴”，就是一个曲牌；第三部分如：“秋思”“渔夫”等，指所表达的主题。
中吕?喜春来；中吕?山坡羊；商调?梧叶儿；双调?落梅风（寿阳曲）；凭栏人；越调?小桃红；仙吕?四块玉；仙吕?醉中天；
南吕?凭栏人；南吕?干荷叶；
7、详细回答元曲的平仄韵律？
答：一、元曲的平仄韵律： 1：平仄严格；2、用法上也存在平上互代现象；
   二、元曲多为平仄相间的律句:
(1)字音组合平仄相间，
(2)字音组合平仄相间，但分去上，
8、曲的对仗共有那10种及它们各自的特点？
答：曲的对仗共有10种特点：
【一】曲的对仗种类：
1、合璧对；两句相对，称合璧对。
2、鼎足对；句一组，互为对仗，如鼎之三足并立，故名鼎足对。
3、扇面对（隔句对）；凡第一句对第三句，第二句对第四句，皆称为扇面对。
4、救尾对；把鼎足对的形式用于一支曲的结尾，是为救尾对。因为有的曲写得比较弱，想用鼎足对来强化结尾，以对此曲进行拯救。故称救尾对。
5、首尾对；一曲之中，首句和末句相对，又称“鸾凤和鸣对”
此种对仗方式为元曲所独有。
6、连璧对；凡曲中有四句对者称为连璧对。
7、联珠对；曲中更多的句子相对者称为联珠对。
8、两韵对；曲词一般用韵有较密的特点，两句（甚至三句）可既对仗又押韵，故称。
9、衬字对；曲词多衬字；衬字，指某一曲牌在曲谱规定的字数而外，为更加口语化、唱起来更动听而增加的字。由于衬字的出现，使得曲词中本来是对仗的句子，看起来不对仗了。
10、叠字对。对句由叠字构成，称叠字对。