大罗天尊讲座之--浅谈楹联（中）

杠上花

不懂的铜锤大师(953724479)  2017.01.31   20:53:25
          【大罗天尊讲座之--浅谈楹联（中）】
引子：
       世间的所有事情，来之有因，去之有心，思只无痕。我本将心对明月，是也，下面我们继续浅谈楹联……
       说点废话，与楹联无关，或者也算有关。
       对于古典文学来说，无律不成诗，无韵不成文。韵律，是一切古典诗歌的主线。
       就现代来说，我们经常常见的，莫过于千家万户要挂的春联。而春联。比如“天增岁月人增寿，春满乾坤福满门”，最讲究格律、讲究对法、讲究字句之间的工稳宽紧；当然，也有的是意取，律稍微拗扭，但是，这样的情况约定俗成是不常见，个别例外。因为凡是都有例外嘛，我们应该理解。
       这一讲，就是现在网络很多对联群最需要的讲义，本人早在2006年之前，就准备好了的。
       在古人对联对句来说，实对实，会显得太硬，虚对虚，又会觉得太浮，所以红楼梦黛玉教香菱学诗，提倡虚对实，实对虚，才能引发联句诗句的意境与韵味。
       废话少说，我们今天进行浅谈第二课时。
第二课时《常用对法》
        先说明一下：现在浅谈的，只是将前人常用之对法，举其可为模范者，说明于下，以为初学者之参考。
一：实字对：诗中对仗以实字居多，故称为“实字对”。
例1、九天阊阖开宫殿，万国衣冠拜冕旒。（王维）
---此对中，除了“开”和“拜”字，大部分为实字。
例2、 旌旗日暖龙蛇动，宫殿风微燕雀高。（杜甫）
---此对中，除了“暖、动”和“微、高”字，大部分也为实字。
二：虚字对， 诗中对仗以虚字居多，故称为“虚字对”。
例1、聚散有期云北去，浮沉无计水东流。
例2、若教解语应倾国，任是无情亦动人。
---此两个对中，虚字据多也。
三：错综对，此种对法，即是所谓之“倒装句”法。
例1、 柳絮打残连夜雨，桃花吹散五更风。
例2、香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。（杜甫）
四：连珠对，连珠者，叠字也。
例1、树树皆秋色，山山惟落晖；（王绩：野望）。
例2、客子入门月皎皎，谁家捣练风凄凄；（杜甫：暮归）。
例3、无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来；（杜甫：登高）。
例4、江天漠漠鸟双去，风雨时时龙一吟；（杜甫：滟滪）。
---凡此例子，枚不胜举哉……
五：人物对， 对中以“人物”之典故为主轴。
例1、欲舞定随曹植马，有情应湿谢庄衣。
例2、黄公石上三芝秀，陶令门前五柳春。
六：鸟兽对。
例1、 玄豹夜寒和露隐，骊龙春暖抱珠眠。
例2、 旅梦乱随蝴蝶散，离魂潜逐杜鹃飞。
--- 诗中对仗以“鸟兽”为主轴。
七：数目对
例1、百年莫惜千回醉，一盏能销万古愁。
例2、有时两点三点雨，到处十枝五枝花。
---数字，一目了然也。
八：巧变对
例如;鸟去鸟来山色里，人歌人哭水声中。（杜牧）
----此即重出句法之对，亦即张正体氏所谓之“拱璧对”者。
九：隔句对：此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。此种对法，又称扇对格。《苕溪渔隐丛话》云：“律诗有“扇对格”，第一与第三句对，第二与第四句对。
例1、昨夜越溪难，含悲赴上兰； 今朝逾岭易，抱笑入长安。
例2、得罪台州去，时危弃硕儒；移官蓬阁后，谷贵殁潜夫。（杜甫）
例3、邂逅陪车马，寻芳谢朓洲；凄凉望乡国，得句仲宣楼。（东坡）
---此即第一句与第三句相对，而第二句与第四句相对。而且，绝句56法，亦用此格，如唐人绝句，云“去年花下流连饮，暖日夭桃莺乱啼，今日江边容易别，淡烟衰草马频嘶”之类是也”。
十：互成对。
1、沈德潜《说诗晬话》云：“对仗固须工整，而亦有一联中本句自为对偶者，五言如王摩诘：“赭圻将赤岸，击汰复扬舲”；七言如杜必简：“伐鼓撞钟惊海上，新妆袨服照江东”；杜子美“桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞”之类，方板中求活，时或用之”。
2、洪迈《容斋续笔》云：“唐人诗文，或于一句中自成对偶，谓之当句对。盖起于《楚辞》“蕙烝兰藉，桂酒椒浆；桂棹兰枻，斲冰积雪”。自齐粱以来，江文通庾子山诸人亦如此”。
3、《升庵诗话》亦云：“王维诗“门外青山如屋里，东家流水入西邻”，严维诗“木奴花映桐庐县，青雀舟随白鹭涛”，皆谓之当句对”。
例1、 黄叶仍风雨，青楼自管弦。（李商隐）
例2、江流天地外，山色有无中；（王维）
例3、四年三月半，新笋晚花时； 胡越书难到，存亡梦岂知。
例4、无情有恨何人见，月冷风清欲坠时； 三分割据纡筹策，万古云霄一羽毛；（杜甫：武侯祠）
例5、画图省识春风面，环佩空归月下魂；（杜甫：明妃村）
例6、桃花细逐杨花落，黄鸟时兼白鸟飞；（杜甫：曲江对酒）
---此种对法亦称“句中自对”，如首例句中之“风雨”自对，“管弦”自对，而“风雨”又与“管弦”成对，“黄叶”与“青楼”亦各自成对。
十一：流水对。
1、葛立方《韵语阳秋》云：“梅圣俞五字律诗，于对联中，十字做一意处甚多。如《碧澜亭》诗云：“危楼喧晚鼓，惊鹭起寒汀”；《初见淮山》云：“朝来汴口望，喜见淮上山”；《送俞驾部》云：“何时鹢舟上，远见炉峰迎”；《送张子野》云：“不知从此去，当见复何如”；《和王尉》云：“度鸟不曾下，新文谁寄评”；《昼寝》云：“及尔寂无虑，始知机尽空”。如此者不可胜举，诗家谓之“十字格”。
2、其实，杜甫亦时有此格，如《放船》云：“直愁骑马滑，故作泛舟回”；《对雨》诗云：“不愁巴道路，恐湿汉旌旗”；《江月》云：“天边长作客，老去一沾巾”。但是，今天的人用会用此法者，极少了。
例1、野火烧不尽，春风吹又生；（白居易：赋得古原草送别）。
例2、唯将迟暮供多病，未有涓埃答圣朝；（杜甫：野望）。
例3、但将酩酊酬佳节，不用登临怨落晖；（杜牧：九日齐山）。
---此种句法，两句只言一种意思，且互为因果。谓之“流水”。
十二：问答对。
例1、谁爱风流高格调，共怜时世俭梳妆；（秦韬玉：贫女）。
例2、 永夜思家在何处，残年知汝远来情。
---此种对法，以一问一答方式为之。然答语不可过于直率，须把诗意荡开，方能显出含蓄与蕴藉。
十三：借韵对。
1、明俞弁《逸老堂诗话》云：“《天厨禁脔》有琢句法中假借格，如“残春红药在，终日子规啼”；以“红”对“子”。“住山今十载，明日又迁居”以“十”对“迁”。
2、《朱子儋诗话》谓其论诗近于穿凿。余谓孟浩然有“庖厨具鸡黍，稚子摘杨梅”；以“鸡”对“杨”。老杜亦有“枸杞因吾有，鸡栖奈尔何？”以“枸”对“鸡”。韩退之云“眼昏长讶双鱼影，耳热何辞数爵频”；以“鱼”对“爵”。皆是假借，以寓一时之兴。唐人多有此格，何谓穿凿哉？”
例1、厨人具鸡黍，稚子摘杨梅；（孟浩然）。
例2、根非生下土，叶不坠秋风。
例3、住山今十载，明日又迁居。
例4、 因寻樵子径，为到葛洪家。
---借韵此种对法，乃是借同音字以为对仗。如借“杨”为“羊”，以对出句之“鸡”字，借“下”为“夏”，以对下句之“秋”，借“迁”为“千”，以对上句之“十”字，及借“子”为“紫”，借“洪”为“红”，而琢成对仗。
十四：虚实对。
例如：舳舻争利涉，来往接风潮；（孟浩然：访天台）。
---舳舻为实字，来往为虚字；利涉为虚字，而风潮为实字。如此相对，称为“虚实对”，亦可以称之为“交股对”。
十五、交股对。
释惠洪《冷斋夜话》载介甫诗云：“春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏”。“多”字当作“亲”字，世俗传写之误。洪之意，概欲以“少”对 “密”，以“疏”对“亲”。予作荆南教官，与江朝宗偶论及此，江云：“惠洪多妄诞，殊不晓古人诗格”。此一联以“密”对“疏”字，以“多”字对“少”字， 正交股用之，所谓蹉对法也”。
例如：春深叶密花枝少，睡起茶多酒盏疏；（王安石）。
---前句之第四字“密”，对下句第七字之“疏”；前句第七字之“少”，对下句第四字之“多”。如此交互相对，称之为“交股对”。嗯嗯，“裙拖六幅湘江水，髻耸巫山一段云”亦同于此类。
十六：浑括对，换句话来说，就是我们经常说的：字不工意工~
例如： 伯仲之间见伊吕，指挥若定失萧曹；（杜甫：武侯祠）。
--- “伯仲之间”与“指挥若定”，在字面上虽不甚工整，然整联看来，意思却铢两悉称。如此只对意不对字面者，称之为“浑括对”。
十七：逆挽对。
沈德潜《说诗晬话》云：“温李擅长，固在属对精工，然若工而无意，譬之剪彩为花，全无生韵，弗尚也。义山“此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛”；飞卿“回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年”。对句用逆挽法，诗中得此一联，便化板滞为跳脱”。
例1、回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年；（温庭筠：苏武庙）。
例2、此日六军同驻马，当时七夕笑牵牛；（李商隐：马嵬）。
---此俩例中，回与去、非与是、甲帐与丁年，为逆挽对之典范句子。
总结语：
       以上17种，不是我自己提出来的，前人经验之谈，记忆中浅谈，只是《常用对法》中的冰山一角，其实，也是我们学习写近体诗，特别是在颔联和颈联处，要懂得的方法，诗无定法，自然最佳~~希望我们能够好好的阅读、体会、领悟。
      下一次继续进行【大罗天尊讲座之--浅谈楹联（下）】，期待吧……