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绝句56法

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发表于 2014-9-12 18:20:12 | 显示全部楼层 |阅读模式
《七言绝句56法》
1法:四句旋转而下,第四句有一二字与第一、二句相复者,而句首并多用字。凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。惟此类,则第四句必与第一、二句呼应极紧,盖四句一气转下者也。

如唐贾岛《渡桑乾》
客舍并州已十霜,归心日夜忆咸阳。
无端更渡桑乾水,却望并州是故乡

李商隐《夜雨寄北》:
君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。
何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时
凡绝句,三四句必紧接,而与第一、二句却多不即不离,以转捩关键,全在第三句也。这句话可以视作冯先生所归纳提炼的七言绝句具体作法的总纲。以下诸种作法,绝大多数都关涉到第三句,幸读者识焉。
??
2法:或四句,或三句,与第一、二句俱有相复之字,而与前一法稍异。

如宋王安石《游钟山》
终日看山不厌山,买山终待老山闲。
山花落尽山长在,山水空流山自闲

明僧德祥《爱闲》:
一生心事只求闲,求得闲来鬓已斑。
更欲破除闲耳目,要听流水要看山

清江湜《舟中二绝》(其一):
浮生已是一孤舟,更被孤舟载出游。
却羡舟人挾妻子,家于舟上去无愁
??
3法:第三、四两句,轱辘而下,故第四句必有一二字与第三句相复,而又用等字以紧系之,而第三句或先用字以启其意。

如宋李遘《绝句》:
人言落日是天涯,望极天涯不见家。
已恨碧山相掩映,碧山还被暮云遮

明姚汝循《回雁峰》:
回雁峰头望帝京,寒云黯黯不胜情。
贾生已道长沙远,今过长沙又几程

欧阳永叔词云:
平芜尽处是春山,行人更在青山外,亦此句法。
??
4法:与前一法同,故三四两句必有复字。特前一法为尤整齐耳。

如唐李益《度破讷沙》:
眼见风来沙旋转,经年不省草生时。
莫言塞外无春到,总有春来何处知

明黄荣《牡牛图》:
江草青青江水流,卧吹孤笛弄清秋。
放牛莫放南山下,昨日南山虎食牛
??
5法:首二句与末二句作今昔之比较,故首二句多有去岁去年等字,而三句多有今年今日等字,而首二句与末二句又必有相复之字,以见呼应。

如宋杨万里《中秋前二夕钓雪舟中静坐》:
去岁中秋正病余,爱他明月强支吾。
今年老矣差无病,后夜中秋有月无

宋李遘《送春呈袁祖州》:
去年春尽在宜春,醉送东风泪满巾。
今日春归倍惆怅,相逢不是去年人
??
6法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,故首二句多用前年昨日等字,而第三句则用今日今朝等字,惟不以复字作呼应,斯与前法差异耳。

如宋皱浩《仁老寄墨梅》:
前年谪向新州去,岭上寒梅正作花。
今日霜缣玩标格,宛然风外数枝斜

宋朱熹《水口行舟》
昨日扁舟雨一簔,满江风浪夜如何。
今朝试卷孤篷看,依旧青山绿树多
??
7法:亦首二句与末二句作今昔之比较者,但于第三句用今日如今等字,而首句则不用昔年去岁等字,然其实指往日之意,固隐含于其中也。

如唐杜甫《解闷》:
一辞故国十经秋,每见秋瓜忆故丘。
今日南湖采薇蕨,何人为觅郑瓜州

明袁凯《扬州逢李十二衍》:
与子相逢俱少年,东吴城郭酒如川。
如今白发知多少,风雨扬州共被眠
??
8法:第三句用只今惟有四字作起,与前法小异。

如唐李白《苏台怀古》:
旧苑荒台杨柳新,菱歌清唱不胜春。
只今唯有西江月,曾照吴王宫里人

明王廷相《芜城歌》:
莫向隋宫问六朝,璚枝玉蕊已烟消。
只今惟有湖边柳,犹对春风学舞腰
??
9法:以如相问三字置第三句后,其所问者何事,不必说明,但观其第四句答词,则其问意自显矣。

如唐王昌龄《芙蓉楼送辛渐》:
寒雨连江夜入吴,平明送客楚山孤。
洛阳亲友如相问,一片冰心在玉壶

明杨慎《赠宋文百户石岗舍人》:
七十从戎鬓已斑,劳君相送出滇关。
过家儿子如相问,为报衰翁二月还
??
10法:第三句用借问欲问试问为问等字作起,其下并著以等字,以明其所问之事,而第四句则答之之词也。

如唐高适《塞上闻笛》:
雪净胡天牧马还,月明羌笛戍楼间。
借问梅花何处落,风吹一夜满关山

明汪本《舟中有成》:
故乡南望渺无涯,水面云深日又斜。
欲问浮生何所似,试来风处看杨花
??
11法:第三句亦用为问试问等字作起,以三四两句作连属诘问语,故等字著在第四句,而不在第三句。
如唐杜牧《秋浦途中》:
潇潇山路穷秋雨,淅淅溪风雨岸浦。
为问寒沙新到雁,来时还下杜陵无

宋苏轼《又和景文韵》:
牡丹松桧一时栽,付与春风自在开。
试问壁间题字客,几人不为看花来
??
12法:以第三句作诘问语,用等字作起,或以第四句作答,
如唐白居易《魏王堤》:
花寒懒发鸟慵啼,信马闲行到日西。
何处未春先有思,柳条无力魏王堤

或并第四句亦承上句一气作问,
如明陆容《题画》:
林屋重重枕野塘,水花千顷一归航。
何年了却公家事,来趁山人几日凉
??
13法:亦以第三句作诘问语,但等字不著在句首而在句中。
如唐孟浩然《送杜十四之江南》:
荆吴相接水为乡,君去春江正淼茫。
日暮征帆泊何处,天涯一望断人肠

明钟顺《清夜闻笛》:
小楼人醉月初斜,归思迢迢隔海涯。
短笛谁吹断肠曲,满庭香雪落梅花
??
14法:第三、四两句作连属诘问语,而但于第三句冠以如何二字。
如唐李商隐《无题》:
紫府仙人号宝灯,云浆未饮结成冰。
如何雪月交光夜,更在瑶台十二层

宋朱熹《之德化宿剧头铺,夜闻杜宇》:
王事贤劳只自嗤,一官今是五年期。
如何独宿荒山夜,更拥寒裘听子规
??
15法:但以第四句作诘问语,故如何二字,即冠其句首。
如宋项安世《夜雨》:
夜窗疏雨不堪听,独坐寒斋万感生。
今夜故人江上宿,如何禁得打篷声

清何绍基《无园种菜》:
五更风露有精神,浩荡天恩处处匀。
菜色青葱真可爱,如何比拟到饥民
??
16法:以何如二字冠第三句者。
如元唐朝《五无吟六首之一》:
云在空中变态奇,风来江上浪漪漪。
何如风定云开后,秋水长天一色时

明王世贞《题溪山深隐图》:
古木寒流一两家,柴门昼掩待归鸦。
何如只向人间住,与客携壶踏落花
??
17法:第三四两句作连属诘问语,故第三句必用不知二字作起,而第四句必用等字以足之。
如唐王翰《春日思归》:
杨柳青青杏发花,年光误客转思家。
不知湖上菱歌女,几个春舟在若邪
(邪,音ya,二声,牙音。
若邪:溪水名,在越州会稽县,今浙江绍兴城东北);

明刘铉《题沈孟渊所藏王叔明竹》:
烟雨苕溪忆旧游,画图遗墨见风流。
不知黄鹤飞归后,又是山中几度秋。
??
18法:第三句皆用不知二字作起,以用作诘问语,故其下必用多少等字。
如唐贺知章《柳枝词》:
碧玉妆成一树高,万条垂下绿丝绦。
不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀

金党怀英《立春》:
水结东溪冻未漪,风凌枯木怒犹威。
不知春力来多少,便有青蝇负暖飞
??
19法:第三句亦用不知二字作起,但非用作诘问语,故其下不用多少等字。
如唐王涯《塞下曲》:
年少辞家从冠军,金鞍宝剑去邀勋,
不知马骨伤寒水,惟见龙城起暮云

清孙原湘《蕉窗听雨图吕生乞题》:
滴尽残窗碎雨声,破人秋梦到天明。
不知一夜诗情好,转在潇潇叶上生
??
20法:不知二字,用在第三句三四二字,以非诘问语,故其下无多少等字,而第四句则或用等字以呼应之。

如唐杜牧《泊秦淮》:
烟笼寒水月笼沙,夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡国恨,隔江犹唱后庭花

明田僧《题福教寺诗》:
残山剩水一荒基,古寺烟笼白塔低。
燕子不知身是客,秋风还恋旧巢泥
??
21法:第四句皆用不知二字作起,以用作诘问语,故其后必缀以等字。

如唐李白《客中作》:
兰陵美酒郁金香,玉椀盛来琥珀光。
但使主人能醉客,不知何处是他乡

宋邵雍《天津感事》:
阳乌西区水东流,今古推移几度秋。
四面远山长歛黛,不知终日为谁愁
??
22法:第四句虽冠以不知二字,而却非问语,故不用等字。
如唐李商隐《夕阳楼》:
花明柳暗绕天愁,上尽重城更上楼。
欲问孤鸿向何处,不知身世自悠悠

清周准《蝴蝶词》:
万花谷里逐芳尘,自爱翩跹粉泽新。
多少繁华任意恋,不知只是梦中身
??
23法:只第四句作诘问语,或但用等字,或兼用字于其句首。

如唐李贺《南园》:
男儿何不带吴钩,收取关山五十州。
请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯
(若个:谁,那个);

唐张继《与贾岛闲游》:
水北原南草色新,雪消风暖不生尘。
城中车马应无数,能解闲行有几人
??
24法:第四句用知是知有知在二字冠之,而第三句则必预言其所以知之之故也。
如宋俞桂《溪流》:
云脚才行又复开,一声隐隐只空雷。
家僮忽报溪流涨,知是前村落雨来

宋晁冲之《夜行》:
老去功名意转疏,独骑瘦马取长途。
孤村到晓犹灯火,知有人家夜读书
??
25法:第三句以不如不及不似输与输他等字作起,所以见彼此比较之意也。
如宋陆游《看梅归,马上戏作》:
江路疏篱已过清,月中霜冷若为情。
不如折向金壶贮,画烛银灯看到明

金刘昂《吊李仲坦》:
文章巧与世相违,身后新恩事已非。
不及萋萋原上草,一番春雨绿如衣
??
26法:亦于第三句用不及不如不似等字,以见比较之意,特此二字不用在第三句首,而用在三四二字,斯与前一法稍异耳。

如唐王昌龄《长信秋词》:
奉帚平明金殿开,且将团扇暂徘徊。
玉颜不及寒鸦色,犹带邵阳日影来

宋陆游《杂感》:
故旧书来问死生,时闻剥啄叩柴荆。
自嗟不及东家老,至死无人识姓名
??
27法:为第三句与第四句作比较者,故不及不似不如不比输与等字,用在第四句之首。

如唐李白《赠汪伦》:
李白乘舟将欲行,忽闻岸上踏歌声。
桃花潭水深千尺,不及汪伦送我情

明解缙《赴广西别甥彭雪路》:
多情为我谢彭郎,采石江深似渭阳。
相聚六年如梦过,不如昨夜一更长
??
28法:只第四句前后自为比较,故不似不如等字不著在句首而在句中。

如明张羽《题陶处士象》:
五儿长大翟卿贤,彭泽归来只醉眠。
篱下黄花门外柳,风光不似义熙前

明龚诩《与王忠孟登玉峰共饮春风亭》:
山水千重复万重,少年相别老相逢。
春风亭下一杯酒,山色不如人意浓
??
29法:以分明二字著在第三句首者。
如唐张祜《听筝》:
十指纤纤玉笋红,雁行轻遏翠弦中。
分明似说长城苦,水咽寒云一夜风

宋杨万里《龙山送客》:
念念还乡未得还,偶因送客到龙山。
分明认得西归路,又是回车却入关
??
30法:以分明二字著在第四句首者。

如唐王昌龄《长信秋词》:
真成薄命久寻思,梦见君王觉后疑。
火照西宫知夜饮,分明复道奉恩时

明童承叙《宫词》:
三三两两不知愁,结束罗裙学打球。
傍晚忽闻仙乐近,分明只在殿东头
??
31法:以一种二字著在第三句首者。

如唐白居易《观游鱼》:
绕池闲步看鱼游,正值儿童弄钓舟。
一种爱鱼心各异,我来施食尔垂钩

明刘绩《听胡琴》:
胡弦轻轧语星星,破入甘州便泪零。
一种尊前沈醉客,解听争似不曾听
??
32法:一种二字著在第三句三四两字。

如明夏寅《春夜曲》:
宝鸭烟消几缕香,月移花影过长廊。
春情一种无聊赖,自起烧灯照海棠

清沈受宏《同钱太史泛舟座有女郎湘烟戏题》:
酒绿灯青夜语中,家乡同隔海云东。
伤心一种天涯客,卿是飞花我断蓬
??
33法:第三句用表记忆之字(如记得长记略记犹记犹忆忆得尚忆还忆偶忆长忆最忆忽忆空忆却忆等),而第四句则其所忆之事也。

如宋欧阳修《过中渡》:
得归还自欲淹留,中渡桥边柳拂头。
记得来时桥上过,断冰残雪满河流

明归有光《《初发白河》:
胡风刮地起黄沙,三月长安不见花。
却忆故乡风景好,樱桃初熟正还家
??
34法:第三句用莫怪莫嫌莫向莫算等字作起,而第四句则皆申明其意者也。

如唐贾岛《赠人斑竹拄杖》:
拣得林中最细枝,结根石上长身迟。
莫嫌滴沥红斑少,恰是湘妃泪尽时

李商隐《宫词》:
君恩如水向东流,得宠忧移失宠愁。
莫向尊前奏花落,凉风只在殿西头

明王恭《春雁》:
春风一夜到衡阳,楚水燕山万里长。
莫怪春来便归去,江南虽好是他乡
??
35法:莫向莫怪等字著在第四句首,而第三句则先说明其意者也。

如唐郑谷《席上赠歌者》:
花月楼台近九衢,清歌一曲倒金壶。
坐中亦有江南客,莫向春风唱鹧鸪

明王儒卿《寄吴郎》:
旧事巫山一梦中,佳期回首竟成空。
郎心亦是浮萍草,莫怪杨花易逐风
??
36法:第三句用不须不用二字作起者。

如唐杜牧《题城楼》:
鸣轧江楼角一声,微阳潋潋落寒汀。
不用凭栏苦回首,故乡七十五长亭

宋陆游《杭头晚兴》:
山色苍寒野色温,下程初闭驿亭门。
不须更把浇愁酒,行尽天涯惯断魂
??
37法:第三句用等字,第四句则其所问、所道之语也。

如唐朱庆余《近试上张水部闺意》:
洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。
妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无

元宋元《讨柴》:
海树年深成大材,一时斧伐作薪来。
山人指点长松说,尽是刘郎去后栽
??
38法:字著在第三句第二字,故所说者不特第四句,即第三句后五字,亦所说之事也。
如唐张祜《退宫人》:
开元皇帝掌中怜,流落人间二十年。
长说承天门上宴,百官楼下拾金钱

清朱凤翔《村外闲吟》:
荷锄时趁月明归,稚子依依候竹扉。
竞说田家风味美,稻花落后鲤鱼肥
??
39法:第三句末结以无一事无个事无他事无别事闲无事浑无事三字,以见其所事者,惟第四句所云云而已。

如宋苏轼《春日》:
鸣鸠乳燕寂无声,日射西窗泼眼明。
午醉醒来无一事,只将春睡赏春晴

元高明《题青山白云图》:
昨夜山中宿雨晴,白云绿树最分明。
茅庐早起无他事,去看南溪新水生
??
40法:第三句以无端二字作起,所以示于首二句外,忽插入他意也。

如唐李商隐《为有》:
为有云屏无限娇,凤城寒尽怕春宵。
无端嫁得金闺婿,辜负香裘事早朝

宋张咏《雨夜》:
帘幕萧萧竹院深,客怀孤寂伴灯吟。
无端一夜空阶雨,滴破思乡万里心
??
41法:第三句三四两字用最是只有惟有,而第四句则或用依旧犹还等字以呼应之。

如唐韦庄《金陵图》:
江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼。
无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤

宋张泌《寄人》:
别梦依依到谢家,小廊回合曲栏斜。
多情只有春庭月,犹为离人照落花
??
42法:最是二字用在第三句首,与前法小异。

如唐韩愈《初春》:
天街小雨润如酥,草色遥看近却无。
最是一年春好处,绝胜烟柳满皇都

清孙原湘《画梅》:
新年无客到山家,雨洒幽窗鼎沸茶。
最是称心清绝事,对梅花恰画梅花
??
43法:第三句首用一字或字、字,而第四句则或用字、字、字、字、字、字等以呼应之。

如唐司空曙《江村即事》:
罢钓归来不系船,江村月落正堪眠。
纵然一夜风吹去,只在芦花浅水边

李商隐《代赠》:
东南日出照高楼,楼上离人唱石州。
总把春山扫眉黛,不知供得几多愁

宋郭震《老卒》:
老来弓箭喜离身,说著沙场更怆神。
任使将军全得胜,归时须少去时人
??
44法:字用在第三句第三字者。

如唐杨凌《明妃曲》:
汉国明妃去不还,马驮弦管向阴山。
匣中纵有菱花镜,羞向单于照旧颜

明赵师秀《采药径》:
十载仙家采药心,春风才过得幽寻。
如今纵有相逢处,不是桃花是绿荫
??
45法:字用在第四句首者。

如唐王维《少年行》:
出身仕汉羽林郎,初随骠骑战渔阳。
孰知不向边庭苦,纵死犹闻侠骨香

唐高蟾《春》:
明月断云青蔼蔼,平芜归思绿迢迢。
人生莫遣头如雪,纵得东风也不消
??
46法:第三句用一字或字以与他物作比,而第四句则申明其相似之点也。

如唐王维《送沈子》:
杨柳渡头行客稀,罟师荡浆向临圻。
唯有相思似春色,江南江北送君归

明谢榛《怨歌行》:
长夜生寒翠幕低,琵琶别调为谁凄。
君心无定如明月,才绕楼东复转西
??
47法:第三句用唯有独有只有但有二字作起,而第四句则或用年年时时犹还等字以呼应之。

如唐杜牧《过勤政楼》:
千秋佳节名空在,承露丝囊世已无。
唯有紫苔偏称意,年年因雨上金铺

明皇甫濂《杨柳枝》:
韶华回首怅离宫,梁苑隋堤荒草中。
独有江边杨柳色,垂垂还是怨秋风
??
48法:惟有只有等字著在第四句首者。

如唐刘禹锡《杨柳枝词》:
城外春风吹酒旗,行人挥袂日西时。
长安陌上无穷树,惟有垂杨管别离

宋陆游《楚城》:
江上荒城猿鸟悲,隔江便是屈原祠。
一千五百年间事,只有滩声似旧时
??
49法:第三句以自从一自作起者。

如唐李益《隋宫燕》:
燕语如伤旧国春,宫花欲落旋成尘。
自从一闭风光后,几度飞来不见人

贾岛《马嵬》:
长川几处树青青,孤驿危楼对翠屏。
一自上皇惆怅后,至今来往马蹄腥
??
50法:第三句以好是二字作起者。

如唐韦庄《鄜州寒食》:
满街杨柳绿丝烟,画出清明二月天。
好是隔帘花树动,女郎撩乱送秋千

明王时保《湖口县》:
青山一簇几人家,帘卷湖光日未斜。
好是客船来泊处,一行官柳暗平沙
??
51法:第三句以若为二字作起者。
如唐柳宗元《与浩初上人同看山寄京华亲故》:
海畔尖山似剑铓,秋来处处割愁肠。
若为化得身千亿,散上峰头望故乡

宋苏轼《菡萏亭》:
日日移床趁下风,清香不尽思何穷。
若为化作龟千岁,巢向田田乱叶中
??
52法:第三句以等闲二字作起者。
如唐令狐楚《少年行》:
家本清河住五城,须凭弓箭得功名。
等闲飞鞚秋原上,独向寒云试射声

宋俞桂《江头》:
渔浦山边白鹭飞,西兴渡口夕阳微。
等闲更上层楼望,贪看江潮不肯归。 
??
53法:第三句以正是二字作起者。

如唐杜甫《江南逢李龟年》:
歧王宅里寻常见,崔九堂前几度闻。
正是江南好风景,落花时节又逢君

唐杜牧《南陵道中》:
南陵水面漫悠悠,风紧云寒欲变秋。
正是客心孤回处,谁家红袖凭江楼
??
54法:第三句一二及四五六字用如此二字者。

如元杨维桢《张士诚席上作》:
江南岁岁烽烟起,海上年年御酒来。
如此江山如此酒,老夫怀抱几时开

清孙原湘《题扇》:
月光到地白于雪,花气上天香作云。
如此乾坤如此夜,不知何处著尘氛
??
55法:第四句第一字用字,第五字则用字或字、字,皆计算字也。
如唐李涉《登山》:
终日昏昏醉梦间,忽闻春尽强登山。
因过竹院逢僧话,又得浮生一日闲

宋陆游《夏日杂题》:
午梦初回理旧琴,竹炉重炷海南沈。
茅檐三日潇潇雨,又展芭蕉数尺阴

明陈献章《得廷实书》:
洗竹添花张户曹,忽抛闲散事煎熬。
东门春水无人钓,又长溪头几尺高
??
56法:末句七字中前后三字皆名词,但以中间一字连缀之。

如唐白居易《直中书省》:
丝纶阁下文章静,钟鼓楼中刻漏长。
独坐黄黄昏谁是伴,紫薇花对紫薇郎

宋陆游《梅花绝句》:
当年走马锦城西,曾为梅花醉似泥。
二十里中香不断,青羊宫到浣花溪

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 楼主| 发表于 2014-9-12 18:20:23 | 显示全部楼层
绝句是古典诗歌中最常写的.
也是最易学、最难精的诗体。
难就在于字数少(20或28字),
要想说大话、唱高调、炫耀才学、卖弄词藻、铺排典故、大发议论都不行。
这20个字(或28个字)就象20位(28位)贤人,
每字都有一定的位置,都要发挥特别的作用,
一个字也不能浪费。
要写好绝句,必须:
情感深挚,兴会淋漓,神与境会,境从句显,景溢目前,意在言外,
节短而韵长,语近而情遥,神味渊永,兴象玲珑,
令人一唱三叹,低回想象于无穷。
这才是绝句中的精品。
怎样写绝句?
最基本的是要考虑如何布局,如何开头和如何结尾.
现在先讲布局。
布局是把选取的一定的素材,根据显示主题,表现内容的需要,
进行恰当的剪裁和合理的安排,
使诗文中的各部分有机地联系起来,形成一个完整的统一体。
绝句的布局,主要有以下八法:
<一> 起承转合法
这是最常见的方法。
它是按照事物的发展顺序,感情波澜的自然起伏或事理的内在逻辑往下写的。
此法往往表现为起、承、转、合在一首诗中四句的具体运用。
“起”,诗的开头;
“承”,接着开头的意思加以发展;
“转”,是转折,开拓新意;“合”,是结束全篇
为了写好绝句,在采用此法时,要求:
起要扣题、突兀;
承要连贯、自然;
转要新颖、巧妙,多为结句作准备;
结要含蓄、深邃或铿锵有力,醒明本旨,起到画龙点睛的作用。
例:<<拂晓飞抵巴黎》
夜魔底事苦相缠?风雨催程路九千。
圣母晨钟惊宿梦,巴黎别见一重天。
起句突兀地提出责问,交代事情的起因;
第二句承述航程漫长而艰难为首句作铺展;
第三句转述晨钟警醒,另拓新意,为结句作引线;
结句综合点明主题,暗寓作者思想观点,
但不明言,让人去想象、推测。

绝句从总体上讲,通常可分为前、后两半。
前半部分往往起引带、铺垫的作用;
后半是主题意旨所在。
但关键在第三句,第三句得力,则末句易之。
王楷苏《骚坛八略》云:
“在第三句着力,须为第四句留下转身之地。
第三句得势,第四句一拍便着。
譬之于射,三句如开弓,四句如放箭也”。
杨载《诗法家数》云:
要婉曲回环,删芜就筒,句绝而意不绝。
多以第三句为主,而第四句发之……
大抵起承二句困难,然不过平直叙起为佳,从容承之为是。
至如宛转变化,工夫全在第三句。
若于此转变得好,则第四句如顺水之舟矣。
<<登苍南玉顶山》诗:
一越葱茏四顾空,玄关闲步意从容。崎岖莫问来时路,身在苍南最顶峰。转、结得好啊!
作者半生历尽坎坷,遭遇天磨浩劫,
而今功成名就,在苍南老家,与同龄人相比,他算是最潇洒了。
结句寓意在此。
可见结句很重要,结句一好,全诗尽活,顿然生辉。
“结”是诗的最精彩处,是作者画龙点睛之笔。
结句应如撞钟,余音缭绕,意味无穷。

<二> 并列对合法
绝句中的四句,用两组对仗句分别写四个事物或分别写一个事物的四个方面,
这样的布局叫“并列对合法”,这种方法工整而优美。
杜甫是最杰出的律诗大师,精于对偶,
能够将这种形式极其成功地运用到绝句中来,而不见板滞。
他的《绝句四首》(其三):
两个黄鹂鸣翠柳,一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船。
<<绝句漫兴九首》(其七):
糁径杨花铺白毡,点溪荷叶叠青钱。笋根雉子无人问,沙上凫雏傍母眠。
这就是用两组对仗句分别写四个事物的并列法。并列法是用两组对仗句。
<三> 承对合用法
一首绝句的前两句用起承法,后两句用对仗法;
或前两句用对仗法,后两句用承接法
这样的布局法叫“承接对仗合用法”。
用承接法时,有的在时间上有先后关系,有的在逻辑上有因果关系;
用对仗法时,一般要用一组对仗句。
韦应物的《登楼寄王卿》:
踏阁攀林恨不同,楚云沧海思无穷。数家砧杵秋山下,一郡荆榛寒雨中。”
前两句承接法,后两句对仗。
潘天寿《梦渡黄河》:
时艰有忆田横士,诗绝弥怀敕勒歌。为访幽燕屠狗辈,夜深风雪渡黄河.
前两句对仗,后两句承接。
<四>  对比法
把性质相反的两件事或情况迥异的两种景,写在一首绝句中,以进行对比,
这样的布局法叫“对比法”。
常用的有悲喜对比、贫富对比、盛衰对比、贵贱对比、劳逸对比等。
对比,能突出事物的本质特征,增强说明力和表现力,
在正反两方面的对比中,妍媸立见,善恶分明,
诗人虽不着议论而旨意自明。
诗人作今昔对比时,第一句往往用“忆昔”、“去岁”、“别时”、“旧”等词语开头,
第三句中往往用“今日”、“如今”、“祗今”、“而今”等词语,来点明时间之不同。
王播的《题惠照寺》:
三十年前此院游,木兰花发院新修。如今再到经行处,树老无花僧白头。
用的就是对比法。
<五> 先景(事)后议法

在一首绝句中,前两句写风景或事实,后两句写议论,即属此法。
风景或事实是议论的根据,触景生情,就事生议,那就不是无稽之谈了。
诗中的议论应观点新颖,见解高超,成为全诗的画龙点睛之笔,以收警策动人之效。
如王之涣的《登鹳雀楼》一诗的前两句“白日依山尽,黄河入海流”,写景,写得景象壮阔,气势雄浑;
其后两句“欲穷千里目,更上一层楼”,是发表议论,
含意深远,耐人探索,道出了站得高才能看得远的哲理,成为流传千古的名句。
前两句写所见,后两句写所感,衔接自然、紧密,达到了景入理势,理抒景情的妙境。
有位诗人一首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》,排上了二十世纪三百位名诗人之列。
前两句写所见,后两句写所感,衔接自然、紧密,达到了景入理势,理抒景情的妙境。
有位诗人一首《仙女岩》诗被选入《当代绝句三百首》,排上了二十世纪三百位名诗人之列。
其诗云:“琼宫仙女落红尘,出浴归来意态真。何用移山掩羞涩,天公造物本清纯。”这也是先景后议。
<六> 先议后景(事)法
这种布局法与先景(事)后议法在内容排列的次序上正相反,
它是先发表议论,而后写景或叙事事证明其论点的。议论与写景、叙事,有相辅相成的作用。
如刘禹锡的《秋词》:“自古逢秋悲寂寥,我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上,便引诗情到碧霄。”
其前两句是诗人表明自己对秋天的看法 与古人悲秋的论调不同,
而后描绘一幅碧空万里,白鹤凌云飞翔的图景,予以证明。
诗人为革新经受过守旧派的严重打击,而依然斗志昂扬;
诗人接触过不少知识分子,深知他们不得志,对前途失望,因而有悲秋的实质。
诗人不同意他们悲观失望的表现,所以在诗中偏说秋天比春天好;
好在何处?他举出晴空一鹤,排云直上,矫健飞翔,奋发有为的事实,
诗人不同意他们悲观失望的表现,所以在诗中偏说秋天比春天好;
好在何处?他举出晴空一鹤,排云直上,矫健飞翔,奋发有为的事实,
来说明秋天的清明、凛冽、萧条、寂寥,正是为大自然别开生面,催人精神抖擞,奋发向上的良剂。
这只“鹤”是自强不息的志士的化身,这“诗情”便是志气,便是奋斗精神,
这“碧霄”便是一个知识分子爱国爱民的高尚的思想境界。
杜牧《乌江亭》:“胜败兵家事不期,包羞忍辱是男儿”直接议论,
后以“江东子弟多才俊,卷土东来未可知”之句作结,
出新意,使议论不抽象,不枯涩。
<七> 末句的寓情于景法

一首绝句的前两句,或叙事,或写景,
而第三句多写人的心理活动与心理状态
其第四句不继续抒情,却以景作结,
这样的布局就叫“末句寓情于景法”。
这种布局法的好处是,
既能补充前面写景叙事之不足,
又能把难言难状之情藏于景中,
以收言有尽而意无穷的效果。
元稹的《闻乐天授江州司马》:“残灯无焰影幢幢,此夕闻君谪九江,垂死病中惊坐起,暗风吹雨入寒窗。”
此诗是诗人在病中得知好友白居易贬江州的消息后,极为难过的时候写的.
其第三句中的“惊”字,是心理状态.
其第四句如写成“无言独自望寒窗”或“泪流不尽望寒窗”等句,
虽也合乎格律,但这只是实写,状其外形,内涵浅淡,
远不如“暗风吹雨入寒窗”这第四句以景结情。
这样景语作情语,哀景抒哀情,就能使诗人对白氏被贬一事究竟是惋惜,是愤懑,还是悲痛,均蕴含于景语之中,留给读者去领悟,去想象,去补充;
这就使末句诗味隽永,耐人咀嚼了。
<八> 倒叙突出重点法
一般说,绝句的重点在后两句。
在诗中,如果把后发生的事情放在前面,把先发生的事情放在后面,就是为了突出先发生的事情而安排的。
这种方法叫“倒叙突出重点法”。
例如张继的《枫桥夜泊》,照次序,该先说睡不着觉,再说听到半夜钟声,最后说天亮前的月落乌啼。
此诗采取倒叙法,先说“月落乌啼霜满天”,再说“江枫渔火对愁眠”,
最后才说“姑苏城外寒山寺,夜半钟声到客船”。
诗中有了这座著名的古刹,便带上了历史文化的色泽,增加了枫桥的诗意美,引起了人们的遐想;
而“夜半钟声”,渗透着宗教的情思,给人以肃穆的感受,启发人对人生的回忆和反省。
这“夜半钟声”放到末句,使全诗的神韵得到完美的表现,使其具有无形的动人力量。
由此可见,倒叙突出重点法为不少诗人所采用,是有道理的。
诗人采用此法时,往往在第三句中使用“犹记”、“却忆”、“昔日”等词语,以说明后两句是先发生的过去的事情。
例如宋僧梵崇的《春晚》:“春光过眼只须臾,榆荚杨花扫地无。却忆菩提湖上寺,绿荷擎雨看跳珠。”
以上八法是绝句的主要布局法。
在划分标准上,有的依据结构,有的依据内容,有的两者兼顾,
虽不能尽善尽美,但对于学写绝句者相当有用。
当然,以上八法,还不能包括无遗。
虽不能尽善尽美,但对于学写绝句者相当有用。
当然,以上八法,还不能包括无遗。
例如李白的《越中览古》:“越王勾践破吴归,义士还家尽锦衣,宫衣如花满春殿,只今惟有鹧鸪飞。”
此诗前三句一意顺承而下,末句陡转而结,就超出以上八法了。
又如窦巩的《南游感兴》:“伤心欲问前朝事,唯见江流去不回。日暮东风春草绿,鹧鸪飞上越王台。”
此诗首句起,次句既承又转,三四句一气直下,以显出作意。
可见,诗的布局法不是死的,要灵活运用。
深入生活的有功力的诗人,由于平时多吟诗,多写诗,多揣摩诗,此所谓“天才出于勤奋”,“功到自然成”也。
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 楼主| 发表于 2014-9-12 18:21:45 | 显示全部楼层
写格律诗的三十八句基本口决
写格律诗三十八句基本口诀

格律诗中平仄明,声律关系要弄清。
佩文古韵为依据,平上去入在其中。
句内平仄相间错,联内平仄要对应。
两联之间粘相处,一韵到底应平声。
律诗起承接转合,中间两联对仗行。
一三五可约不论,二四六字声分明。
基本句式仅四种,举一反三功倍成。
平平仄仄平平仄,仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄,平平仄仄仄平平。
格律虽严可拗救,孤平犯忌错不轻。
两仄一平夹中间。一定要救按律行。
孤平拗救共两种,本句对句两类型。
本句自救仄平脚,三拗五救很轻松。
上句如是平仄尾,对句必为仄平声。
小拗五字可不救,大拗六仄下五平。
仄平韵脚救五字,本上两句全救清。
特殊句式仄仄脚,互换五六两字通。
唐宋诗词传千载,万户千家魂系萦。
精通基本规则后,可学李杜进诗城!
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 楼主| 发表于 2014-9-12 18:24:37 | 显示全部楼层
诗之有韵,犹屋之有柱;柱不稳,则屋必倾圮。韵不稳,则诗必恶劣。故押韵之所当戒者,初学亦不可不知,兹试分述于下:
一、戒凑韵
  俗亦称挂韵脚,谓所押之韵,与全句意义不相贯串,而勉强凑合也。如唐诗“黄河入海流”句,若易“流”字为“浮”字,便为凑韵,初学最易犯此,所当切戒。
二、戒落韵
  落韵者,出韵之谓也。如一首诗中通体全押一东韵,而一字忽押二冬韵,一东与二冬虽古韵可通,然用诸古体时则可,用诸今体诗,即为落韵,学者宜慎之。
三、戒重韵
  一字两义而并押之,谓之重韵。如耳为五官之一,又为语助辞;干为干涉之义,又可作干戈解。一诗中两义同押,前人间亦有之,但初学终以不犯为是。
四、戒倒韵
  倒韵者,将二字颠倒以就韵之谓也。如古诗“新书置后前”句,易前后为“后前”,即所谓倒韵也。然此二字于词义尚无碍,不妨倒用。若强山林树木等不可倒用之字而倒用之,便觉不通矣。
五、戒用哑韵
  作诗当择声音响亮之韵押之,自然音调高超。若用哑韵则非但词句不挺,即全诗亦因之萎弱矣。
六、戒用僻韵
  僻韵又名险韵,如一先韵之*字,训轻举。二萧韵之钊字,训远;单字只义,用之易近凑合。但有二字三字之古典,与题适相切合音,则亦不妨押之。
七、戒用同义之韵
  一韵中有数字同义者,如六麻之花葩,七阳之芳香,十一尤之忧愁,意义皆同,若一首诗中并押之,未免重复可厌。
八、戒用字同义异之韵
  字有实字虚用者,亦有虚字实用者。如一东韵之风字,不当作讽刺之风字押;四支韵之思字,不当作意思之思字押。若误用则便有出韵失黏等弊。初学最宜审慎。
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 楼主| 发表于 2014-9-12 18:25:47 | 显示全部楼层
1,直抒胸臆 如:"黄沙百战穿金甲,不破楼兰终不还."(《从军行》 王昌龄)
2,融情于景 如:"渭城朝雨浥清尘,客舍青青柳色新."(《送元二使安西》王维)
3,托物言志 如:"千岩万壑处深山,远看方知出高处.溪涧岂能留得住,终归大海作波涛."(《瀑布联句》 李忱)再如:"居高声自远,非是藉秋风."(《蝉》 虞世南)
4,托物起兴 如"一叫一春残,声声万古冤."(《子规》余靖)再如"孔雀东南飞,五里一徘徊."(《孔雀东南飞》)
5,巧用衬托 如:"江雨霏霏江草齐,六朝如梦鸟空啼.无情最是台城柳,依旧烟笼十里堤."(《台城》 韦庄);侧面烘托如: "红籍香残玉箪秋,轻解罗裳,独上兰舟."(《一剪梅》 李清照)再如:"欲验春来多少雨,野塘漫水可回舟."(《春雨》 周邦彦)
6,联想巧妙 如"三湘衰鬓逢秋色,万里归心对月明."(《晚次鄂州》卢纶
7,细节逼真 如"有约不来过夜半,闲敲棋子落灯花."《约客》 赵师秀
8,欲扬先抑 如:"新年都未有芳华,二月初惊见草芽.白雪都嫌春色晚,故穿庭树作飞花."(《春雪》 韩愈)
9,欲抑先扬 如"宣室求贤访逐臣,贾生才调更论.可怜夜半虚前席,不问苍生问鬼神."(《贾生》李商隐)
10,以动写静 如:"空山不见人,但闻人语响." (《鹿柴》 王维)再如:"泉声咽危石,日色冷青松."(《过香积寺》 王维)
11,以静写动 如:"人闲桂花落,夜静春山空.月出惊山鸟,时鸣春涧中."(《鸟鸣涧》) 王维.全诗以落花,明月,鸟鸣点染云溪山的夜景,以静写动.花落,月出,鸟鸣虽是动景,然而最终的目的是要写出山间的幽静.
12,以虚写实 如:"冬前冬后几村庄,溪北溪南两履霜,树头树底孤山上.冷风来何处香 忽相逢缟袂绡裳,酒醒寒惊梦,笛凄春断肠,淡月昏黄."(《[双调]水仙子 寻梅》乔吉)
13,以实写虚 如: "问君能有几多愁,恰似一江春水向东流." (《虞美人》 李煜)词中将抽象的"愁"化为具体可感的江水滚滚.
14,虚实相间 如:"王浚楼船下益州,金陵王气黯然收.千寻铁锁沉江底,一片降幡出石头.人世几回伤往事,山形依旧枕寒流.从今四海为家日,故垒萧萧芦荻秋."(《西塞山怀古》 刘禹锡 )前四句,只一句写晋军,往下全写东吴,可实写东吴,也虚写晋军.
15,乐景写哀 如:"江碧鸟逾白,山青花欲燃.今春看又过,何时是归年."(《绝句二首》 杜甫)再如:"江上信美,终非吾土,何日是归年."(《越调 平湖乐》 王恽
16,巧用问答 如:"丞相祠堂何处寻,锦官城外柏森森."(《蜀相》 杜甫)再如:"何人一纸防秋疏,却与山窗障北风."(《山窗新糊有故朝封事稿阅之有感》 林景熙)
17,巧用比喻 如:"沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春."(《酬乐天扬州初逢席上见赠》 刘禹锡)再如:"欲把西湖比西子,淡妆浓抹总相宜." (《饮湖上初晴后雨》苏轼)
18,巧用讽喻 如"世味年来薄似纱,谁令骑马客京华 "(《临安春雨初霁》 陆游)
19,巧用借代 如:"住近湓江地低湿,终岁不闻丝竹声.""丝竹"代音乐(《琵琶行》 白居易 );再如:"但令归有日,不敢恨长沙."(《度大庾岭》 宋之问)"长沙"代贾宜.
20,巧用双关 如:"东边日出西边雨,道是无晴还有晴.""晴"谐"情"(《竹枝词》 刘禹锡);再如"春蚕到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干"(《无题》李商隐)"丝"谐"思".
21,巧用夸张 如:"白发三千长,缘愁似个长."(《秋浦歌》 李白);再如:"千呼万唤始出来,犹抱琵琶半遮面."(《琵琶行》 白居易)
22,巧用拟人 如:"人面不知何处去,桃花依旧笑春风."(《题都城南庄》 崔护)再如:"有请芍药含春泪,无力蔷薇卧晓枝"(《春日》秦观)
23,巧用对比 如:"越王勾践破吴归,战士还家尽锦衣.宫女如花满春店,只今唯有鹧鸪飞."(《越中览古》 李白);再如:"战士军前半死生,美人帐下犹歌舞."(《雁歌行》 高适)
24,巧用白描 如:"鸡声茅店月,人迹板桥霜."(《商山早行》温廷钧)再如"陌上柔桑破嫩芽,东邻蚕种已生些."(《鹧鸪天 代人赋》 辛弃疾)
25,巧用典故 如:"满地芦花和我老,旧家燕子傍谁飞 "《金陵驿》 文天祥."旧家燕子"典出刘禹锡《乌衣巷》.
26,巧用象征 如:"当年不肯嫁春风,无端却被秋风误."(《踏纱行》贺铸)再如:如 "红豆生南国"(《相思》 王维)该诗首句托"红豆"起兴,暗喻后文相思情,用语...全诗选择象征赤诚友爱的红豆来寄托情思,语浅情深,意味深长.
27,巧用反复 如"而今识尽愁滋味,欲说还休,欲说还休,却道天凉好个秋."(《丑奴儿 书博山道中壁》 辛弃疾;再如"莫,莫,莫……错,错,错."(《钗头凤》 陆游)
28,巧用互文 如:"接天莲叶无穷碧,映日荷花别样红."《晓出净慈寺送林子方》杨万里;再如"主人下马客在船."(《琵琶行》 白居易)
29,巧用曲笔 如:""独在异乡为异客,每逢佳节倍思亲.遥知兄弟登高处,遍插茱萸少一人."(《九月九日忆山东兄弟》王维)再如"邯郸驿里逢冬天,抱膝灯前影伴身.想得家中夜深坐,还应说着远行人.(《邯郸至除夜思家》白居易)
30,言有尽而义无穷 如:"今夜未知何处宿,平沙万里绝人烟."(《债中行》 岑参)再如"荆吴相接水为乡,君去春江正渺茫.日暮征帆何处泊 天涯一望断人肠."(《送杜十四之江南》 孟浩然)
31,诗中有画画中有诗 如:"桃红复含宿雨,柳绿更带春烟. 花落家童未扫,莺啼山客犹眠."(《田园乐》·王维)诗人在这首诗中为我们描绘了一幅一个雨后的早晨田园生活的宁静闲适而又美好的生活图景,正是"诗中有画画中有诗"
32,开门见山 如 :"江南好,风景旧曾谙.日出江花红胜火,春来江水绿如 蓝.能不忆江南."(《忆江南》 白居易)
33,卒章显志 "夜半来,天明去.来如春梦儿多时 去似朝云无觅处." (《花非花》 白居易)"夜半来,天明去",谁来谁去 读到此不了解.最后两句"卒章显志"使不可捉摸的本意显现出来了.
34,首尾呼应 如:"风劲角弓鸣,将军猎渭城.草枯鹰眼疾,雪尽马蹄轻.忽过新丰市,还归细柳营.回看射雕处,千里暮云平."(《观猎》·王维 ) 首联风起云涌,与出猎紧张气氛相应;尾联是风定云平,与归猎后踌躇容与的心境相称.
35,不着一字尽现风流 如:"寒雀满疏篱,争抱寒柯看玉蕤.忽见客来花下坐,惊飞,蹋散芳英落酒卮.痛饮又能诗,座客无毡醉不知.花谢酒阑春到也,离离,一点微酸已著枝."(《南乡子》 苏轼 梅花词,和杨元素)写寻梅,全诗56字,竟不见一个"梅"字.正所谓"不着一字尽现风流".
36,平中见奇 如:"板桥人渡泉声,茅檐日午鸡鸣.莫嗔焙茶烟暗,却喜晒谷天晴." (《过山农家》·顾况) ; 诗句似不经意,叙述小事,而农家气息,山农形象却跃然纸上.
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