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发表于 2016-9-14 19:18:04
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蜀汉08-如沐春风 渔村中华8期楹联第22讲作业
一、根据句意填空:离别之情、怨恨之情、思念之情 、寂寞、忧愁、愁苦之情、清雅、脱俗之境、圣洁、坚贞、漂泊之情、伤逝之情、潇洒、豪迈之情、闲适之境、爱国之情等等等没有的自己补充填上
岁俭依仁政,年衰忆故乡。(忧思 怀乡)
闲云任栖宿,密雨断飘零。( 漂泊之情 )
白云留永日,黄叶减馀年。( 无奈 伤逝之情 )
闲余翻旧字,闷损倚愁栏。( 忧愁 寂寞 )
五更疏欲断,一树碧无情。(怨恨之情 )
徒倚三层楼,摩挲七宝刀。(无奈之情 )
醉倒长街犹唤酒,哪堪别梦损愁肠。(离别之情 )
百丈游丝争绕树,一群娇鸟共啼花。(热闹、生机勃勃)
结友烟霞居不僻、忘机山水笑无邪。(清雅、脱俗之境 )
愁看童仆凄凉色,怕读亲朋慰藉书。(愁苦 思念 )
借舟且远功名岸,避世唯求自在身。(脱俗之境)
霁雨短莎伸嫩叶,回春小雀试新簧。(闲适 生机盎然 )
山河风景元无异,城郭人民半已非。(愁苦 忧思 伤逝)
门前好鸟鸣佳木,径里闲僧扫绿苔。( 脱俗 圣洁 )
清围栏槛喧难入,翠滴衣裾静欲闻。( 清雅、脱俗 )
击櫂高歌山自响,踏青红影岸相随。(潇洒、脱俗 )
是非分付千钟里,日月消磨一醉中。(忧伤 愁苦 寂寞)
三峡江声流笔底,六朝帆影落尊前。( 豪迈 潇洒 闲适 )
闲将诗草临轩读,静听渔船隔岸歌。( 脱俗 清雅 闲适)
粉泪洗干清瘦面,带围宽尽小腰身。( 寂寞 忧伤 思念 )
武帝祠前云欲散,仙人掌上雨初晴。( 清新 )
巫峡啼猿数行泪,衡阳归雁几封书。( 愁苦 怀乡 思念 )
万里悲秋常作客,百年多病独登台。( 愁苦 无奈 伤逝 )
永夜角声悲自语,中庭月色好谁看。( 愁苦 忧思 )
风尘荏苒音书绝,关塞萧条行路难。( 愁苦 艰难 无奈)
夜闻啼雁生乡思,病入新年感物华。( 思乡 怀念 )
本为圣朝除弊政,敢将衰朽惜残年。( 豪迈 爱国 )
二、大致找出下列对联中用的突兀、不精当、坐实、虚飘、拗口、造词、多余、哪里别扭、关联照应不够、重复等等的单个字或词组并说出是哪类毛病。(也包括拗口音韵相近等挤舌等字)
例句: 人生若梦如苍狗,世事无忧有白鸥。
问题总结:
1.音韵问题:忧、有,音韵接近略觉起伏感不强,争口,
2.虚飘:上联双重比喻,下笔虚了。
例句:世事无求唯玉树,人情冷淡远朱门
1. 突兀,使用的玉树这个意象没有充分发挥作用
2. 关联性差:玉树、朱门,和前四之间关联不够
例句:轻红点点妆三径,晴翠殷殷漫九州
1. 意象突兀、不精当:三径是归隐意象,和下联的九州联系不紧密,和上联的轻红点点关联也不够。
冬去一篱爬绿蔓,春来万簇缀苍苔。
问题:
1.可有可无:冬去春来可以省略,一篱爬绿蔓,万簇缀苍苔。去掉原句意思不变。
2.音韵问题:一、篱、绿,口感挤舌。
3.突兀:万簇,簇字略觉遣词不自然。
红日鸡啼醒;白烟炉吐升。
1、遣词别扭:啼醒,一般会说“唤醒”,显然这里是为了平仄要求而凑。
2、音韵问题:鸡啼,ji,ti,读起来拗口;炉吐,lu,tu,读起来拗口。
3、上联用比,下联白描。
4、整联直白,无新意,无诗意。
人事(千思)醉;山形(万代)秋。
1、上下联关联性差,不知所云。
2、对仗不工:千思,数词+动词;万代,数词+量词。醉为动词,秋为名词。
3、千思,万代遣词突兀,千、万太夸张。
花落(一径)雪==弦弹(满园)香。
1、格律有误,上下联均失替,且上联三仄尾,下联三平尾。
2、上联用比,花落为雪尚可理解;下联弦弹奏出香,遣词不当,突兀。
夜阒(三声)笛;诗凉(满目)秋。
1、查了一下“阒”是寂静、空虚之意。上联既然说寂静,又有笛音,我认为不妥。
2、上下联关系度不大。
夜阒(三生)笛;诗凉(万里)秋。
1、遣词突兀:三生,万里,不合常理,太过夸张,用词不当,别扭。
2、上下联关联度不大。
夜阒(一支)笛;诗凉(半个)秋。
1、遣词:“半个”用词不当。
2、上下联关联性不大。
愁云晚压(千里)雪;明月浮空(半倚)栏。
1、上联失替。
2、千里、半倚,对仗不工。千里,是数词+量词;半倚,则为数词+动词。
3、千里用词不当,感觉夸张过度。
耳根(一洗)俗尘净;木末(频摇)天籁鸣。
1、这个我没看出有啥毛病,尤其是对仗上。
2、如果说有毛病的话,我就觉得下联“频摇”不那么美,似乎跟天籁不怎么沾边。
3、音韵上:一洗,有些挤。
疏钟(几荡)排云上;落日(一轮)向晚洇。
1、遣词有问题:这里的疏钟显然是指钟声,而这个“几荡”应该是形容敲钟的状态而非声音。
2、音韵:荡、上,韵母都是ang,拗口。轮,洇,也有类似感觉。
樵歌(一曲)穿云岫;紫竹(两株)立石桥。
1、下联“两株”太实。
2、竹、株,饶舌。
耳根(一捂)俗尘净;木末(长听)天籁鸣。
1、上下联结构不对称。上联可理解为“一捂耳根俗尘净”,主语省略;下联语意不明,一种可理解为木末为主语,木末“长听天籁鸣”,另一种可理解为主语省略,木末可以发出如天籁般的声音。
2、用词不精当,“一捂”耳根,别扭。
愁云晚压(一天)雪;明月浮空(万道)栏。
1、上联用词不精当。晚,一天,时间点重复且矛盾,语意也不明了,不知所云。
2、另外感觉,上联愁云,下联明月,似乎造景有些突兀。愁云密布的晚上是否有明月,值得商榷。
耳根(霜畔)俗尘净;木末(数枝)天籁鸣。
1、上下联结构不一致,对仗不工。上联,耳根霜畔是并列结构;下联木末数枝则是偏正结构。
2、上下联关联度不高。
樵歌(一曲)穿云岫;紫竹(几枝)立石桥
1、上联虚,下联太实。整体感觉不和谐。
2、上下联关联度不高。
愁云晚压(一地)雪;明月浮空(满楼)栏。
1、上下联均失替。
2、音韵上,满和栏读起来拗口。
(几多)琴剑天涯路;(五岳)飘摇四十年。
1、用词不当。上联用“几多”形容琴剑,不知所云。下联“五岳”乃名山,如何飘摇得了?!如果说“五岳”是状语,那又是谁在飘摇,怎么飘摇?
2、总体造句造景混乱,不知作者想表达什么。
3、“天涯”和“四十”相对,也过于宽,对仗不工。
疏钟(一缕)排云上;落日(满湖)向晚洇。
1、用词不精当。一缕,用来形容钟声倒也无不可,只是“一”字太实,不符合常理。
2、用满湖来形容落日,不妥。太阳只有一个。
樵歌(一曲)穿云岫;泉响(无声)结草庐。
1、下联遣词有问题。“响”、“无声”矛盾。另外此句“泉”和“结草庐”之间没有必然联系,整句意思不明。
愁云晚压(满山)雪;明月浮空(千户)栏。
1、上下联关联度不够。
2、音韵上:晚,满,拗口;浮、户,拗口。
夜凉吹笛(三秋)月;漏静无言(一寂)灯。
1、上下联结构不一致。上联后三断句应为三秋/月,下联后三断句应为一/寂灯。
2、用词不当,用“三秋”来形容吹笛,不论“三秋”指的是时间还是状态,不论是实指还是虚指,都过大,大得莫名其妙,不合理。
耳根(无念)俗尘净;木末(有缘)天籁鸣。
1、我找不出什么大毛病。
2、如果有毛病的话,可能是“无念”、“有缘”都太虚。
红炉围坐(仨茶)友;明月轻洇(数柳)桥
1、似乎没什么大毛病。
2、如果有的话,可能是“仨”太实且太口语化。
3、炉、围,读起来有点拗口。
愁云晚压(千山)雪;明月浮空(数段)栏。
1、上下联气势上不和谐,上联千山,下联才数段,怪怪的。
2、整联意思不明了。
石屋(半山)依翠筱;秋千(一漾)荡红衣。
1、上联措词有问题。上联语意不明,可以理解为石屋坐落在半山腰,也可理解成有半山那么多的石屋。
2、下联用词不当。“漾”一般是指水的动荡,水面上的波纹。在这里形容秋千,牵强。
抱月(半羞)石凳坐;抚琴(一曲)小窗依
1、对仗不工。半羞,是数词+形容词;一曲,是数词+量词。
2、另外,在我看来“半羞”“一曲”都是多余,且“半羞”和“一曲”都怪怪的,不如直接“抱月石凳坐;抚琴小窗依”更合适,只是需要调整一下用词,使平仄合律。
(双舞)琴剑天涯路;(一晃)飘摇四十年。
1、上联失替。
2、“双舞”用词不合理。
3、下联,“一晃”和“飘摇”矛盾。
疏钟(一立)排云上;落日(半掩)向晚洇。
1、用词不当。声音用“立”来形容不妥,“一立”更不妥。落日半掩,怪怪的,乌云遮住了太阳?
2、半、掩、晚,拗口。
红炉围坐(两知)友;明月轻洇(半玉)桥。
1、用词不当。半玉桥?何为半玉,意思不明。
2、上下联结构不对。上联后三断句为两/知友;下联后三断句为半玉/桥。
3、炉、围,拗口。
柴门旧雨苍苔漫;梅苑春风绿蔓长。
1、旧雨,一般是指老朋友,这里上联用旧雨,意思不明。
2、上下联漫、蔓,同音字,读起来略觉拗口。
3、上联荒凉之景,冷色调;下联春来生机盎然之景,暖色调。上下联不和谐。
4、上联,柴门,当是贫困之家;下联梅苑,当是风雅之门。上下联造景不和谐。
霜铺苍翠寒飞雁;山裹火红暖树鸦。
1、遣词有问题。霜铺苍翠,语意不明,别扭。另外,霜在地上,雁飞天上,霜寒飞雁,关联句不那么强。下联火红,别扭,不知所云。
2、上联,苍翠乃生机勃勃之景,霜、寒,则是冷色调。下联,火红、暖均为暖色调,而鸦一般为不祥不雅之物。
3、逻辑混乱,语意不明。
三、造句,选做题
..依旧..
往事随风逝
素心依旧淳
..无非..
醉君唯有诗和酒
伴我无非梦与歌
..应是..
飞鸿应是沧桑客
杨柳当为惆怅身
..从来..
从来好事多磨难
自古文人伤别离
..不劳..
清诗醉我不劳酒
雅意传君幸有琴
..依然..
流水依然传旧韵
高山可否待归人
..分明..
皮里春秋藏好恶
骨中泾渭自分明
..自由..
抛开俗事寻真谛
踏遍云山任自由
..独自..
肠断谁人惜
杯空独自斟
..天然..
清风明月天然雅
流水高山分外真
..时光..
时光不改青松志
困苦难移明月心
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