中华分校词三期月组第二讲作业贴（评阅 疯客老师）

追雨客

一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）
二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。

梅影横窗瘦

三期月组第二次作业  月04-梅影横窗瘦


一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：


1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：


曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下


梦想为什么这样美


梦想为什么这样纯？为什么这样纯？
哎，纯得好像，纯得好像浓烈的酒
它融合了澎湃的热血和青春

梦想为什么这样美？ 为什么这样美？
哎，美得使人 美得使人不愿放弃
它需要用奋斗的汗水来实现

梦想为什么这样纯？为什么这样纯？
哎，纯得好像，纯得好像浓烈的酒
它融合了澎湃的热血和青春




10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）


虞美人（拟闺思）


小桥独立风如旧，怀远人空瘦。平林漠漠楚云垂 ，怅望山重水阔雁归迟。
昨宵梦里曾相遇，执手依依语。露滋罗绮夜初长， 梦到销魂箫管转凄凉。



二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。


答：
词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。
中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。
晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。 西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”。
五代南唐后主李煜。他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”
宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。
同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。
词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。
北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。
南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。 她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。
南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。
在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。
词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。
清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代。

香山红叶飘

月08-香山红叶飘作业：

一、试着 对民歌歌词 重新填写，要求：
1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。
可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1：虞美人：李煜

春花秋月何时了？
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。
雕栏玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁？
恰似一江春水向东流。

改：

秋风秋雨凄凉地，
往事不堪回忆。
红纱帐暖夜温馨，
挚爱无痕皓月照昆仑。
音容笑貌还依恋，
只是欢情散。
曾约秋到续前缘，
不料情缘已断泪涟涟。

2：编花篮（略）

改：抱妞妞

抱抱抱妞妞，
妞妞像个小猴猴。
睁开眼睛要吃喝，
出门玩耍要球球
身边跟着小狗狗，，
小狗狗那个哪哈依呀嗨。

抱抱抱妞妞，
老来得女喜心头。
酸甜苦辣浑不觉，
早出晚归乐悠悠，
万事皆休乐悠悠。
想到妞妞心甜透，
心甜透那个哪哈依呀嗨。

第二题：词的发展史和代表人物：

      

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
词，是中国古代诗歌的一种。它始于南梁代，形成于唐代，五代十国后开始兴盛，至宋代达到顶峰，故俗称宋词。词在形式上的特点是“调有定格，句有阕。”据《旧唐书》上记载：“自开元(唐玄宗年号)以来，歌者杂用胡夷里巷之曲。”由于音乐的广泛流传，当时的都市里有很多以演唱为生的优伶乐师，根据唱词和音乐拍节配合的需要，创作或改编出一些长短句参差的曲词，这便是最早的词了。从敦煌曲子词中也能够看出，民间产生的词比出自文人之笔的词要早几十年。词的流派主要有两种，一：婉约派；二：豪放派。
　　唐代，民间的词大都是反映爱情相思之类的题材，所以它在文人眼里是不登大雅之堂的，被视为诗余小令。只有注重汲取民歌艺术长处的人，如白居易、刘禹锡等人才写一些词，具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。以脂粉气浓烈的崇尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”，在词发展史上有一定的位置。而南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。词起源于民间，但在1900年敦煌石室打开之前，研究中很难见到民间作品。直到敦煌卷子中的词曲面世，才弥补了这方面的缺陷。敦煌词曲数量很大，其中有温庭筠、李野（唐昭宗）、欧阳炯词共五首，其余为无名氏之作。作者范围广泛，多属下层，写作时间大抵起自武则天末年，迄于五代。其中最重要的抄卷是《云谣集杂曲子》，收词30首，抄写时间不迟于后梁乾化元年（911），比《花间集》的编定（后蜀广政三年，940），早出近三十年。所用词调，除《内家娇》外，其馀12调，《教坊记曲名表》均有著录。其中有慢词，亦有联章体。敦煌词创作的早期与作者成分来源的民间性，使作品从内容、体制到语言风格，都表现出这些初期的词，初步脱离一般诗歌的大文化系统，开始独立成体的过渡性特征。朱祖谋跋《云谣集杂曲子》云：“其为词拙朴可喜，洵倚声椎轮大辂。”可以用于对整个敦煌词的评价。
　　在晚唐，西域的胡乐，特别是龟兹乐，经丝绸之路传入中原，与汉族原有的以清商乐为主的各种音乐相融合，产生了一种新的音乐燕乐。燕乐曲调繁多，有舞曲，也有歌曲。歌曲的歌辞，就是后来词的鼻祖，当时叫做“曲子词”。
　　唐代的燕乐歌辞在其发展过程中，逐渐形成了一个显著的特点，即严格按照乐曲的要求来创作歌辞，包括依乐章结构分片，依曲拍为句，依乐声高下用字，其文字形成了一种句子长短不齐而有定格的形式。到了中唐以后，众多文人用这种制辞方式进行创作。燕乐中有很多曲调是民间歌谣的曲调，其有曲有辞，歌辞有着长短不一或用衬字的形式。这些歌辞在结构上有篇幅也是或长或短。可见，这些歌辞都是配合或依照音乐演唱要求而变化其形式的，这说明因乐写词的燕乐歌辞是词的一个源头。词的另一个来源是文人的诗歌。唐代某些乐曲的曲拍声调与诗尤其是《杨柳枝》等曲调的歌辞，与格律诗并无多少的区别。不过，以诗入曲也有不相合的。为了适应曲调格式、需要做一定的变动处理，如破句、重叠等。据宋人沈括、朱熹等的解释，在唱这些齐言的歌辞时，还需要加“和声”、“泛声”，才能和长短不齐的曲拍相合。这最终导致文人直接按曲拍作词。诗入曲，促成了曲子词的抒情趋向。从曾入乐的诗歌来看，以五言、七言绝句为多，内容大多是吟咏山水、抒情发志，或反映朋友情谊、离愁别绪的，这使词逐渐形成了显著的艺术特点：内容以抒写日常生活的情感为主，意境比较细巧，表现手法比较委婉，语言比较凝炼精致。
词于宋代达到顶峰后，宋朝：婉约派：李清照，晏殊.秦观 豪放派：苏轼、辛弃疾等,在元明时代衰落了三百多年后，在清代重新进入发展状态。在文学史上，词以其特有的抑扬顿挫的音乐美、错综变化的韵律、长短参差的句法以及所抒发的浓烈深挚的感情，成为一种深受人们喜爱的文学体裁。
历代著名词人有以下部分
【唐五代】
王勃 骆宾王 陈子昂 张九龄 常建 高适 岑参 王昌龄 孟浩然 王维 李白 杜甫 刘长卿 韩愈 柳宗元 韦应物 顾况 卢纶 王建 张籍 孟郊 元稹 白居易 刘禹锡 贾岛 许浑 李商隐 杜牧 李贺陆龟蒙 王翰 刘希夷 徐氏 张谓 张继 崔颢 王湾 王之涣 贺知章 崔护 张若虚
【宋辽金】
欧阳修 晏殊 柳永 王安石 苏轼 秦观 陈与义 吕本中 周邦彦 周邦彦 李纲 朱敦儒 李清照 朱淑真 胡铨 叶梦得 张元干 张孝祥 范成大 陆游 杨万里 陈亮 辛弃疾 刘过 姜夔 姜夔 吴文英 史达祖 刘克庄 元好问 蒋捷 文天祥 王沂孙 戴复古 李祁 黄裳 朱熹 王观 赵佶 林逋 李克 岳飞  范仲淹
【元代】
关汉卿 狄君厚 范康 高文秀 金仁杰 宫天挺 孔文卿 王实甫 白朴 马致远 孟汉卿 尚仲贤 石君宝 张养浩 元文好 赵孟頫 王冕 洪希文 杨载 杨维桢
【明代】
刘基 高启 汤显祖 陈子龙 夏完淳 袁宏道 于谦 王世贞 唐寅 戚继光
【清代】
钱谦益 吴伟业 顾炎武 顾贞观 纳兰性德 袁枚 仓央嘉措 黄景仁 龚自珍 黄遵宪 等。

飘逸红尘

小渔村中华分校词3期月02-绝谷画蝶第二讲作业：
一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）

仿写： 虞美人（原词作者，南唐 李后主）

夜深风起哀音绕
栋宇欢歌少
独去孤城拂晓行
往事不堪回首母担惊。
垂泪默守心期待
直苦愁鬓改
知儿不寐有百忧
却是烦恼未除去探求
夜深风起哀音绕
栋宇欢歌少
独去孤城拂晓行
往事不堪回首母担惊
垂泪默守心期待
直苦愁鬓改
知儿不寐有百忧
却是烦恼未除去探求
垂泪默守心期待
直苦愁鬓改
知儿不寐有百忧
却是烦恼未除去探求
知儿不寐有百忧
却是烦恼未除去探求
却是烦恼未除去探求
却是烦恼未除去探求     


二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
答： 答：
词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。
中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。
晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。 西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”。
五代南唐后主李煜。他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”
宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。
同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。
词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。
北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。
南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。 她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。
南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。
在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。
词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。
清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代。

梦落花

作业一：

《泉水为什么这样清》

泉水为什么这样清为什么这样清
哎清得好像清得好像晶莹的玉
它象征着纯洁的心灵和友爱

泉水为什么这样甜为什么这样甜
哎甜得使人甜得使人心旷神怡
它是用了人间的善美来滋润

哎甜得使人甜得使人心旷神怡
它是用了人间的善美来滋润

泉水为什么这样清为什么这样清
哎清得好像清得好像晶莹的玉
它象征着纯洁的心灵和友爱
它象征着纯洁的心灵和友爱

作业二：

词全名曲子词，起源于隋。以汉族民间音乐为主，融合少数民族及外来音乐而形成新声“燕乐”但并未保存下来，论其真正发展应从唐代说起。

最早是民间敦煌曲子词，后被文人雅客效仿，初唐兼五代时期现存最早的文人词，当属李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》，被尊称为百代词曲之祖。

到了中唐，张志和、刘禹锡、白居易等先后继起，倚声填词逐渐形成风气。但大部分作家都是诗人非词人。所以这一阶段文人词属于萌芽抽枝阶段。

晚唐时期基本成熟。代表人物第一位大词人温庭筠。他的词风深美闳约，精艳绝人。词主艳情，香而软媚的传统格局定型。

  五代十国时期，崛起“西蜀词派”亦称“花间派”。温庭筠是此派的鼻祖，其中成就最高的当属韦庄,作品固然也多艳情,但已经偏向于抒写自己的悲欢离合之情,主观色彩强烈,有别于温词。

    另外还有一个词派叫做“南唐词派”。代表人物为李璟、李煜、冯延己。

到了宋代，词迎来鼎盛时期。

北宋初期，贵族词出现艺术高峰。代表人物，晏殊、欧阳修。词风侧重反应士大夫的闲适自得的生活以及流连光景、感伤时序的情怀。多以小令为主。

北宋晚期，出现市民词。代表人物，柳永。词风大多描绘都市风光、羁旅生活，颇和市民阶层口味。语言略比晏、欧丰富，也较埋俗家常。柳永算是转变，但并未脱离“艳科”的籓篱。故此，晏几道、欧阳修、柳永被编入“婉约派”代表。

北宋后期，词风出现豪放派，先后出现范仲淹，王安石。最有成就的当属苏轼。

另外，北宋晚期，婉约派艺术造诣很高的一位词人便是秦观。他的词风以中音轻唱，以浅墨淡抹，而词的旋律间自有一种沉重的咏叹。

还有一个重要词人周邦彦，在继承柳永词的基础上，进一步发展了婉约词 的艺术形式。与秦观，周邦彦并驾齐驱的还有贺铸，是唯一一位从武官里脱颖     而出的著名词人。

  南宋，出现爱国词。代表人物李纲、岳飞。词出现豪放派。代表人物，辛弃疾、陆游等

  南宋前期婉约派代表人物李清照。

  南宋后期出现“格律派”的硕果。代表人物姜夔和吴文英。周密、张彦，刘克庄、陈杰。

  南宋末期到元之间：

  文天祥---烈士词人；刘辰翁---直士词人；蒋捷、周密----贞式词人；张炎----遗民词人。

风之语

月05--风之语作业


一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：8）半个月亮爬上来

半个月亮爬上来
咿啦啦 爬上来
照着我的姑娘梳妆台
咿啦啦 梳妆台
请你把那纱窗快打开
咿啦啦 快打开
咿啦啦 快打开
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻的 扔下来
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻的 扔下来

改编：
远处歌声飘过来
咿啦啦 飘过来
曼妙情怀荡漾在心海
咿啦啦 在心海
幽香的玫瑰还初绽开
咿啦啦 初绽开
咿啦啦 初绽开
折一朵给我的姑娘戴
咿啦啦 快快摘
折一朵给我的姑娘戴
咿啦啦 快快摘

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。

词是一种押韵的可以配乐歌唱的文体。词又称曲子词、长短句、诗余，是配合宴乐乐曲而填写的歌诗。起于五代与唐，流行于宋的一种文体。
唐代，1、具有朴素自然的风格，洋溢着浓厚的生活气息。代表人物：白居易、刘禹锡。2、以脂粉气浓烈的祟尚浓辞艳句而驰名的温庭筠和五代“花间派”。3、南唐李后主被俘虏之后的词作则开拓一个新的深沉的艺术境界，给后世词客以强烈的感染。
宋代，是继唐诗之后的又一种文学体裁，基本分为：婉约派、豪放派两大类。
1， 婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等
2， 豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格，作词豪放、大气。被婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾 欧阳修等。
词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。

凝香千盏

月12——凝香第二讲作业
一  黄水谣
黄水奔流向东方，  
河流万里长。  
水又急， 浪又高，  
奔腾叫啸如虎狼。  
开河渠， 筑堤防，  
河东千里成平壤。  
麦苗儿肥啊， 豆花儿香，  
男女老少喜洋洋。  
自从鬼子来， 百姓遭了殃！  
奸淫烧杀， 一片凄凉，  
扶老携幼， 四处逃亡，  
丢掉了爹娘， 回不了家乡！
黄水奔流日夜忙，  
妻离子散， 天各一方！  
妻离子散， 天各一方！   

改编:
一江春水向东流，
江水过千舟，
水又深，似离愁，
此恨绵绵几时休。
经停处，古渡头，
望尽天涯上层楼。
思念的泪啊，一泻难收，
内心充满悲与忧。
明镜见白发，霜雪堆满头。
韶华易逝，光阴未留，
此心思君，问君知否？
问情归何处，见天地悠悠！
江水奔流过沙洲，
此恨绵绵，此情幽幽！
此恨绵绵，此情幽幽！  

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
答：        
    词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。      
  中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。 西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”。         五代南唐后主李煜。他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”      
宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。     
同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。        
词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。         
    北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。         
   南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。 她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。           南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。  在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。         
    词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。         清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代

香山红叶飘

月12——凝香第二讲作业 一  黄水谣  黄水奔流向东方，   河流万里长。   水又急， 浪又高，   奔腾叫啸如虎狼。   开河渠， 筑堤防，   河东千里成平壤。   麦苗儿肥啊， 豆花儿香，   男女老少喜洋洋。   自从鬼子来， 百姓遭了殃！   奸淫烧杀， 一片凄凉，   扶老携幼， 四处逃亡，   丢掉了爹娘， 回不了家乡！  黄水奔流日夜忙，   妻离子散， 天各一方！   妻离子散， 天各一方！     改编:  一江春水向东流， 江水过千舟，  水又深，似离愁，  此恨绵绵几时休。  经停处，古渡头， 望尽天涯上层楼。 思念的泪啊，一泻难收，  内心充满悲与忧。  明镜见白发，霜雪堆满头。  韶华易逝，光阴未留，  此心思君，问君知否？  问情归何处，见天地悠悠！  江水奔流过沙洲，  此恨绵绵，此情幽幽！  此恨绵绵，此情幽幽！    二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。  答：             词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。          中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。 西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”。         五代南唐后主李煜。他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”       宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。      同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。         词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。              北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。              南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。 她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。           南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。  在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。              词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。         清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代

香山红叶飘

代月12-凝香交作业
月12——凝香第二讲作业
一  黄水谣
黄水奔流向东方，  
河流万里长。  
水又急， 浪又高，  
奔腾叫啸如虎狼。  
开河渠， 筑堤防，  
河东千里成平壤。  
麦苗儿肥啊， 豆花儿香，  
男女老少喜洋洋。  
自从鬼子来， 百姓遭了殃！  
奸淫烧杀， 一片凄凉，  
扶老携幼， 四处逃亡，  
丢掉了爹娘， 回不了家乡！
黄水奔流日夜忙，  
妻离子散， 天各一方！  
妻离子散， 天各一方！   

改编:
一江春水向东流，
江水过千舟，
水又深，似离愁，
此恨绵绵几时休。
经停处，古渡头，
望尽天涯上层楼。
思念的泪啊，一泻难收，
内心充满悲与忧。
明镜见白发，霜雪堆满头。
韶华易逝，光阴未留，
此心思君，问君知否？
问情归何处，见天地悠悠！
江水奔流过沙洲，
此恨绵绵，此情幽幽！
此恨绵绵，此情幽幽！  

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
答：        
    词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。      
  中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。 西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”。         五代南唐后主李煜。他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”      
宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。     
同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。        
词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。         
    北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。         
   南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。 她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。           南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。  在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。         
    词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。         清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代

东郭书生

一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

虞美人（原词作者，南唐 李后主）


此生恨是多情种，无故凄凉涌。为情所惑为情痴，反怨秋风惹我起相思。　　

寒林咄咄寒鸦叫，细数归期到。沈郎一去杳无音，许是烟萝柳絮绊君心？

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
答：
词，是我国古代诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等 词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。 词作为我国古代诗歌的一种体裁，和律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等，在分类上是处于同一个层面的，是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐，五代十国后开始兴盛，而极盛于宋。故俗称 宋词。
现存最早的是唐朝李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》。往后是张志和，韦应物，戴叔伦，王建，刘禹锡，白居易等先后继起，后来又出现了温庭筠、韦庄及其他花间派词人。
宋词走到了鼎盛时期，分成不同的流派，但是，最具代表性的就是两大流派。 婉约派和豪放派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等
豪放派以表现充沛的激情，丰富的想象力和变化自如的语言风格，作词豪放、大气。代表词人为苏轼、辛弃疾 欧阳修等。
明末清初词和清词常被后代笼统称为“清词”。清词整体成就虽然不及宋词，但是也出现陈子龙、纳兰性德、王国维等著名词人。