中华分校词三期雪组第二讲作业贴（评阅 清心竹老师）

追雨客

一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）
二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。

傲雪寒梅绽

雪11-傲雪寒梅第二讲作业

《虞美人·悲秋》文/傲雪寒梅
丹枫片片催红雨，只恨离愁苦。
黄花槛内几凄零，霜重云寒孤雁唳风亭。

溪桥小立依栏久，欲把斜阳守。
忆来前事索秋心，明月一轮千里共知音。

二 简述词的发展史，列出代表人物。
词是我国古代诗歌的一种，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代，到了宋代，宋词走到了鼎盛时期，分成不同的流派，但是，最具代表性的就是两大流派
1， 婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等
2， 豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格，作词豪放、大气。被婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾 欧阳修等。

宝丫头

词三第二讲作业：
雪05-宝丫头

一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：
试做：《沂蒙山小调》
每每（那个）向往（哎）
家乡山水
家乡（那个）山水（哎）
美如画
长城（那个）红日（哎）
雁长行
云飞（那个）柳青（哎）
莺歌唱
滦河（那个）水清（哎）
渔米香
万亩（那个）板栗（哎）
满山岗
万亩（那个）板栗（哎）
满山岗

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）
二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
答：
词，是我国古代诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等 词是一种抒情诗体，是配合音乐可以歌唱的乐府诗，是唐宋时代主要的文学形式之一。 词作为我国古代诗歌的一种体裁，和律诗、曲及唐以前的乐府、古体诗、楚辞、诗三百等，在分类上是处于同一个层面的，是一个相对独立的体裁。它始于南北朝的梁代，形成于唐，五代十国后开始兴盛，而极盛于宋。故俗称 宋词。
现存最早的是唐朝李白的《忆秦娥》和《菩萨蛮》。往后是张志和，韦应物，戴叔伦，王建，刘禹锡，白居易等先后继起，后来又出现了温庭筠、韦庄及其他花间派词人。
宋词走到了鼎盛时期，分成不同的流派，但是，最具代表性的就是两大流派。 婉约派和豪放派为中国宋词流派。
婉约，即婉转含蓄。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等
豪放派以表现充沛的激情，丰富的想象力和变化自如的语言风格，作词豪放、大气。代表词人为苏轼、辛弃疾 欧阳修等。
明末清初词和清词常被后代笼统称为“清词”。清词整体成就虽然不及宋词，但是也出现陈子龙、纳兰性德、王国维等著名词人。

如凡

中华分校词三第二讲作业：
雪12-如凡
一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：
1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：
曲目：
《半个月亮爬上来》
《虞美人》（原词作者，南唐 李后主）
二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。

作业曲目一：《半个月亮爬上来》
半个月亮爬上来
咿啦啦爬上来
照着我的姑娘梳妆台
咿啦啦梳妆台
请你把那纱窗快打开
咿啦啦快打开
为什么我的姑娘不出来
咿啦啦不出来
半个月亮爬上来
咿啦啦爬上来
半个月亮爬上来
咿啦啦爬上来
半个月亮爬上来
咿啦啦爬上来
照着我的姑娘梳妆台
咿啦啦梳妆台
请你把那纱窗快打开
咿啦啦快打开
再把你那玫瑰摘一朵
轻轻的扔下来
半个月亮爬上来
咿啦啦爬上来
半个月亮爬上来
咿啦啦爬上来
改版：《心上人儿快回来》
心上人儿快回来
咿啦啦快回来
牵着我的小手上楼台
咿啦啦上楼台
请你把那心窗快打开
咿啦啦快打开
能否让我幸福的住下来
咿啦啦住下来
心上人儿快回来
咿啦啦快回来
心上人儿快回来
咿啦啦快回来
心上人儿快回来
咿啦啦快回来
牵着我的小手上楼台
咿啦啦上楼台
请你把那心窗快打开
咿啦啦快打开
红豆洒满天涯海角
幽幽待君采
心上人儿快回来
咿啦啦快回来
心上人儿快回来
咿啦啦快回来

曲目二：词牌《虞美人》（原词作者，南唐 李后主）
《虞美人》
雪12/如凡

鱼书雁信何其杳，粉泪知多少？
冷宵独坐听秋风，最是无聊时候忆重重。
初心不忘人何在？只怕深盟改。
万般幽绪上心头，怎奈前尘徒剩一回眸


二、 简述词的发展史，列出各时代表人物词，是我国古代诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等 。它始于南北朝的梁代，形成于唐，五代十国后开始兴盛，而极盛于宋。故俗称宋词。 词，作为我国古代诗歌的一种体裁。宋词走到了鼎盛时期，分成不同的流派，但最具代表性的就是婉约派和豪放派两大流派。1、婉约派:以侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。代表人物有柳永、李煜、晏殊、秦观、李清照（宋代最著名的女词人）等 。2、豪放派:其特点是充沛的激情，丰富的想象力和多姿多彩、变化自如的语言风格，作词豪放、大气。代表词人有苏轼、辛弃疾、 欧阳修等。

潇湘

1.曲目一：《半个月亮爬上来》改编版：一片白云飘过来
一片白云飘过来
咿啦啦飘过来
陪着我的哥哥去砍柴
咿啦啦去砍柴
陪着我的哥哥去砍柴
咿啦啦去砍柴
请你捎个信儿快回来
咿啦啦快回来
咿啦啦快回来
再把你那清凉留几分
轻轻地陪他来
再把你那清凉留几分
轻轻地陪他来

一片白云飘过来
咿啦啦飘过来
捎来他的信儿心花开
咿啦啦心花开
捎来他的信儿心花开
咿啦啦心花开
你想摘那玫瑰莫徘徊
咿啦啦莫徘徊
你想摘那玫瑰莫徘徊
咿啦啦莫徘徊
等那花儿开了早回来
咿啦啦早回来
等那花儿开了早回来
咿啦啦早回来

曲目二：《虞美人  重访三潭》
       高中毕业前夕，三五好友同游故乡名胜三潭，少年情怀总如诗。20年后重游三潭，故人久违，人事屡乖，唯潭水云影如昔！
       三潭叠韵清如旧，可识归人否？重寻石径听溪声。云影无心相伴那年行。
       欢歌洒落来时路，未卜风和雨。转蓬从此各天涯。水远山长谁共酹春华?


3       词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。
       《菩萨蛮·平林漠漠烟如织》是唐五代词中的最为脍炙人口的作品之一，相传为唐代伟大诗人李白所作。
        中唐之后文人填词者渐多，如张志和、韦应物、白居易、刘禹锡。晚唐温庭筠开花间词风，被称为“花间鼻祖”。
        五代时，西蜀和南唐成为词的创作中心，第一部文人词集《花间集》问世。西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”，以清丽疏朗见长。“温飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。”（王国维语）。五代词人中成就最高的是南唐后主李煜，他的词风因人生剧变而由清丽转为深慨，兴亡之变离合之思亡国之恨感人至深。王国维认为，至于“深美闳约”，此四字唯冯正中足以当之。南唐冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外 。
        词在宋代发展到了鼎盛时期。宋初词家寇准、二晏、欧阳修等，沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪、人生感怀。范仲淹的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风。同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生广泛影响。
        在婉约词之外，苏轼打破诗词界限，以诗为词，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词。
        北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。贺词笔调多变，刚柔相济。词至周邦彦再一变，体现了宋词的深化与成熟。周邦彦精通音律，善作慢词，以思力取胜，词风典丽精工，对南宋格律派、风雅派词人影响极大。
         南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。
        南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。
        在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。
        词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。马致远的《天净沙》小令堪为元代词代表作。        清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。“纳兰容若以自然之眼观物，以自然之舌言情。此由初入中原，未染汉人风气，故能真切如此。北宋以来，一人而已。”（王国维语）
       近代词指清代道光时期至五四运动前后，大约 100年间的词。这一时期,在政治历史上,跨清代中叶后期至民国初创时期，经历资产阶级改良至旧民主主义革命阶级；在社会历史上,经历着封建制度的垂危到帝国主义的入侵,由封建社会沦为半殖民地半封建社会;而在词的发展中,则呈现复兴趋势，成为中国古典词的一个重要发展阶段。据叶恭绰编辑的《全清词钞》统计，道光以后的词人便辑有1300余家，约占全书收录词人总数的五分之二以上。近代词是中国词史上的一个重要阶段。从词学发展的角度去考察，有人说它是中国古代词的“一大后劲”或“一大结穴”（叶恭绰《全清词钞后记》）。近代词目前尚无全编，谭献的《箧中词》和《箧中词续》，叶恭绰的《广箧中词》和《全清词钞》，龙榆生的《近三百年名家词选》中，有较多的收录。
       前期主要是清道光、咸丰年间。这一时期的代表作家，有周济、龚自珍、项廷纪、蒋春霖等。在这一时期的开端，周济大力发挥常州词派创始人张惠言等提倡的“意内言外”之说,提出词“非寄托不入,专寄托不出”的主张,进一步推尊词体,强调词的创作的思想内容，反映了处于封建社会大变动前夜危机日深的形势下，要求密切文学与现实的关系的总趋向。龚自珍一部分词作中反映了历史大转折时代进步文士的伤时感世情绪，和“才也纵横，泪也纵横，双负箫心与剑名”（〔丑奴儿令〕）的深沉身世之感。前人赞其词“中有异境”（段玉裁《怀人馆词序》），风格则“意欲合周、辛而一之”（谭献《复堂日记》）。项廷纪、蒋春与清初词人纳兰容若一起,被认为是“二百年中,分鼎三足”谭献《箧中词》）的词人。项廷纪的词，幽艳哀断，功力深厚。蒋春霖的词，才大气雄，时造虚浑，讲律度，工造境，艺术上要求甚高，而不受浙派或常州派的羁绊。但项词大都是写羁愁离思，闲情幽绪；而蒋春霖的所谓“登山临川，伤离悼乱”（《水云楼词序》），又常常是抒写太平天国进军中士大夫的破家离乱之感，表现了对太平天国革命的敌视态度，大大影响了他们词作的成就。
后期指清同治以后的时期，堪称“词的中兴光大的时代”（叶恭绰《全清词钞》 ）。这一时期，由于清廷的腐败和外敌的侵凌，国家危亡，迫在眉睫，忧国的词人们不能不在严重的阶级矛盾和民族矛盾的尖锐时刻，放眼观察世界，扩大对社会的接触面，发出强烈的呼喊。突出的作家有张景祁、黄遵宪、文廷式、秋瑾、柳亚子和南社诸词人。他们大多是维新运动或民主革命的积极参加者，政治上站在时代潮流的前面，其词作或谴责清廷的丧权辱国，或轸念民众的灾难，或倡言民主主义革命，表现出中国人民不甘屈辱的堂堂气概,慷慨悲歌,意气奋发，在词史上，除南宋的爱国词，罕见其匹。他们的创作，开拓了词的表现领域，为词坛输进新的生命和血液。这一时期，以词为专业而影响较大的作家有谭献、冯煦、王鹏运、郑文焯、朱孝臧、况周颐、陈廷焯、赵熙、夏敬观、王国维、吴梅等。他们除了词的创作各具一定的特色、有一定的成就外，在词的理论、词籍校刻、词律和词乐的研究等方面，都作出了卓越的成绩，影响深广。
时至今日，词也有着颇为可观的创作队伍，但此中名家名作的介绍较少。网名苏无名的裴涛总结出网络诗坛五大门派及代表词人，但仅限于当年活跃于网络论坛的主要词作者，未免挂一漏万，许多评价带有浓厚的个人情感色彩，不足为凭。希望老师能多介绍些当代名家名作。

墨韵时光沁芳菲

词三雪组第二讲作业：
雪04-墨韵时光
一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）
编花篮 - 彭丽媛
词：钟庭润
曲：郭复善
编编编花篮
编个花篮上南山
南山开满红牡丹
朵朵花儿开得艳
银个丹丹银牡丹
银牡丹那个哪哈依呀嗨
摘摘摘牡丹
三朵两朵摘一篮
牡丹花儿多娇艳
姑娘见了好喜欢
哎嗨哎嗨好喜欢
五彩缤纷齐争艳
齐争艳那个哪哈依呀嗨
编编编花篮
编个花篮上南山
南山开满红牡丹
朵朵花儿开得艳
银个丹丹银牡丹
银牡丹那个哪哈依呀嗨
摘摘摘牡丹
三朵两朵摘一篮
牡丹花儿多娇艳
姑娘见了好喜欢
哎嗨哎嗨好喜欢
五彩缤纷齐争艳
齐争艳那个哪哈依呀嗨

改：采蘑菇
采采采蘑菇，
为釆蘑菇进山沟，
山沟长满野蘑菇，
朵朵蘑菇圆溜溜，
圆个溜溜圆溜溜
圆溜溜那个哪哈依呀嗨
采采采蘑菇，
崎岖小道难行走，
爬了一坡又又沟。
蘑菇采得满背篓。
双脚起泡直哎呦
哎嗨哎嗨直哎呦
满载而归忘了忧
忘了忧那个哪哈依呀嗨

虞美人（原词作者，南唐 李后主）
春花秋月何时了，
往事知多少。
小楼昨夜又东风，
故国不堪回首月明中。

雕阑玉砌应犹在，
只是朱颜改。
问君能有几多愁，
恰似一江春水向东流。

霜欺黄叶西风乱
又见飞鸿远。
哀筝茕影独凭阑。
夜半长灯点数忆经年。

西窗剪烛真情现。
犹觉春宵短。
似棋情世局初残，
辞镜朱颜谁与共婵娟。

二、 简述词的发展史，列出各时代表人物
        答：词，是我国古代诗歌的一种。因是合乐的歌词，故又称为曲子词、乐府、乐章、长短句、诗余、琴趣等 。它始于南北朝的梁代，形成于唐，五代十国后开始兴盛，而极盛于宋。故俗称宋词。 词，作为我国古代诗歌的一种体裁。宋词走到了鼎盛时期，分成不同的流派，但最具代表性的就是婉约派和豪放派两大流派。
      1、婉约派:以侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。代表人物有柳永、李煜、晏殊、秦观、李清照（宋代最著名的女词人）等 。
      2、豪放派:其特点是充沛的激情，丰富的想象力和多姿多彩、变化自如的语言风格，作词豪放、大气。代表词人有苏轼、辛弃疾、 欧阳修等。

誓上九天揽明月

雪16-誓上九天揽明月

作业：
一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）

改编沂蒙山小调

人人（那个）都说（哎）
咱家乡好
咱的（那个）家乡（哎）
好风光（哎）
桃红（那个）柳绿（哎）
多（那个）好看
莺歌（那个）燕舞（哎）
笑声扬（哎）
橘子（那个）黄来（哎）
苹果（那个）香
累累（那个）硕果（哎）
挂满岗（哎）
咱们的共产党（哎）
领导的好
咱家乡的人民（哎）
喜洋洋（哎）
人人（那个）都说（哎）
咱家乡好
咱的（那个）家乡（哎）
好风光（哎）

       虞美人
文 /誓上九天揽明月
玉楼独倚心无静，缥缈孤鸿影。
满腔离绪乱无由，心上眉尖无计可消愁。

一轮残月逝江水，点点灯光坠。
别时憧憬聚时欢，怎料得如今憔悴衣宽。

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。

答： 词起源于隋唐之际，发展于晚唐五代，昌盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。其主要成就在两宋。

其中代表人物有：

李煜、苏轼、辛弃疾、李清照、柳永、纳兰性德……等等。

风向标

一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）
二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
改作沂蒙山小调
人人那个都说哎
长白山好
长白那个山上哎
都是宝
野生那个人参哎
真那个不少
保暖那个貂皮哎
暖乎乎哎
鹿茸那个割来哎
酒里泡哎
山上那个天池哎
云雾绕哎
旅游的人们哎
真是不少
长白山的人民哎
乐陶陶
人人那个都说哎
长白山好
长白那个山上哎
都是宝

          虞美人
     文/风向标
常思春色当年好，犹记青梅小。
如针细雨太无情，更漏声中拍打小浮萍。
灞桥老柳今犹在，只是龙钟态。
数声芦笛忆乡音，两鬓微霜残雪念初心。

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。
词是配合燕乐演唱的新诗体，起源于民间，敦煌曲子词是现存最早的民间词。中唐之后文人填词者渐多，张志和、韦应物、白居易、刘禹锡等在作诗之余间或作词。晚唐温庭筠是文学史上第一个大力作词的人，他确立了词体规范，开花间词风，被称为“花间鼻祖”。五代时，西蜀和南唐成为词的创作中心，第一部文人词集《花间集》问世。西蜀韦庄名列花间，词与温庭筠齐名，并称“温韦”，以清丽疏朗见长。南唐冯延巳注重刻画人物内心世界，抒写个人生活感受，“开北宋一代风气”(王国维语)。五代词人中成就最高的是南唐后主李煜，他以词写自己的人生际遇和真实性情，写故国之思和亡国之痛，不事雕饰，缘情而行，语言朴素自然而又流转如珠，王国维评云：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为土大夫之词。”
词在宋代发展到了鼎盛时期，成为一代文学的主要标志。宋初词家如晏殊、欧阳修等，主要还是沿袭晚唐五代词风，写的多半是个人的离愁别绪。范仲淹词中的某些词作开始呈现境界开阔、格调苍凉的风格，给宋初时期的词注入了新的活力。同时期的柳永对宋词进行了第一次革新，创制并写作了大量的慢词，以写相思旅愁见长，多用铺叙和白描的手法，语言俚俗，富于平民色彩，产生了“凡有井水饮处，即能歌柳词”的广泛影响。词至苏轼而又一变，苏轼打破诗词界限，扩大了词的题材，提高了词的意境，丰富了词的表现手法，开创了豪放词派，使词摆脱了音律的束缚而成为独立的抒情诗体。北宋后期词坛主流又复归婉约，代表人物为秦观、贺铸、周邦彦。秦词柔婉清丽，情辞兼胜，被奉为婉约派正宗，与黄庭坚并称“秦七黄九”。贺词笔调多变，刚柔相济。词至周邦彦再一变，体现了宋词的深化与成熟。周邦彦精通音律，善作慢词，以思力取胜，词风典丽精工，对南宋格律派、风雅派词人影响极大。南北宋之交出现我国古代最优秀的女词人李清照，创言浅意深、本色当行的“易安体”。她善于炼字炼意，擅长白描，令慢均工。前期词多写闺情相思，清俊旷逸；后期词抒身世之感、家国之思，苍凉沉郁。南宋初期词人如张元干、张孝祥、朱敦儒等，多亲历靖康之变，故以词为武器，抒发爱国情怀，上承苏轼，下启辛派。辛弃疾是南宋最伟大的爱国词人，主承苏轼但取径更广，使宋词的思想境界和精神面貌达到了光辉的高度，在词的艺术表现手法方面有了新的突破和发展。辛词风格多样，或壮怀激烈、豪气逼人，或缠绵哀怨、清新活泼，尤能寓刚柔为一体。在辛弃疾的影响下，陈亮、刘过和稍后的刘克庄、刘辰翁等人形成了一个阵容强大的辛派爱国词人群体。
在宋金对峙、政局相对稳定的南宋后期，出现了以姜夔、吴文英、史达祖、张炎、王沂孙等为代表的格律词派。其中突出者要数姜夔、吴文英，他们同是宗法周邦彦，但姜词清空骚雅，吴词工致密丽。
词至元明走向衰落，在清代呈中兴气象。清初，陈维崧效法苏、辛之豪放，开“阳羡词派”；朱彝尊推崇姜、张之清空，开“浙西词派”；纳兰性德善作小令，长于白描，以情取胜，风调酷似后主李煜。清中叶后，以张惠言、周济为代表的“常州词派”纠浙派之偏，论词主比兴寄托，重视词的社会作用，其影响直达近代。

赤霄

词三雪13-赤霄
一、
【虞美人】
秋风细雨罗衾冷，忆小楼青杏。落花流水已成殇，一叶扁舟归去又何妨。
孤云犹在心如许，叠字鲛绡处。泪干斑竹费思量，回首烟云如水映斜阳。

二 、简述词的发展史，列出代表人物。
词是我国古代诗歌的一种，它始于梁代，形成于唐代而极盛于宋代，到了宋代，宋词走到了鼎盛时期，分成不同的流派，但是，最具代表性的就是两大流派
1， 婉约派为中国宋词流派。婉约，即婉转含蓄。其特点主要是内容侧重儿女风情，结构深细缜密，音律婉转和谐，语言圆润清丽，有一种柔婉之美。婉约派的代表人物有李煜、柳永、晏殊、欧阳修、秦观、周邦彦、李清照（宋代最著名的女词人）等
2， 豪放派以苏轼、辛弃疾为代表，表现出充沛的激情，丰富的想象力和变化自如、多姿多彩的语言风格，作词豪放、大气。被婉约派为正统的词论家称为“异军”、“别宗”、“别派”。代表词人为苏轼、辛弃疾 欧阳修等。

风向标

雪06-思齐

作业：
一、试着 对民歌歌词 重新填写（全部要求是原版的歌曲，翻新 改版的都不行）要求：

1、符合原歌曲情绪
2、每句字数和原歌曲相同
3、完整性：整首歌词反映一个完整的意思
4、统一性：不得有游离于主题以外的内容
5、演唱性：自己根据原曲唱一下你填的歌词，看看是不是适合演唱。可选择几种不同风格的试做：

曲目：
1）《沂蒙山小调》
2）《采槟榔》
3）《兰花花》
4）《黄河大合唱》
5）《黄水谣》
6）月牙五更（东北民歌）
7）花儿为什么这么红（新疆）
8）半个月亮爬上来
9）在银色的月光下
10）虞美人（原词作者，南唐 李后主）


原歌词：

歌名-花儿为什么这样红

花儿为什么这样红为什么这样红
哎红得好像红得好像燃烧的火
它象征着纯洁的友谊和爱情
花儿为什么这样鲜为什么这样鲜
哎鲜得使人鲜得使人不忍离去
它是用了青春的血液来浇灌
哎鲜得使人鲜得使人不忍离去
它是用了青春的血液来浇灌
花儿为什么这样红为什么这样红
哎红得好像红得好像燃烧的火
它象征着纯洁的友谊和爱情
花儿为什么这样鲜为什么这样鲜
哎鲜得使人鲜得使人不忍离去
它是用了青春的血液来浇灌
哎鲜得使人鲜得使人不忍离去
它是用了青春的血液来浇灌

改版歌词：

歌声为什么这样甜，为什么这样甜。
哎!甜得好像、甜得好像灌蜜的糖，它象征着幸福的生活和希望。
歌声为什么这样美，为什么这样美。
哎!美得情郎、美得情郎心儿陶醉，它是用了爱情的魔力来运酿。
歌声为什么这样甜，为什么这样甜。哎!甜得好像、甜得好像灌蜜的糖，它象征着幸福的生活和希望。
歌声为什么这样美，为什么这样美。
哎!美得情郎，美得情郎心儿陶醉，它是用了爱情的魔力来运酿。
哎!美得情郎，美得情郎心儿陶醉，它是用了爱情的魔力来运酿。

二、 简述词的发展史，列出各时代的代表人物。

答：词的起源约于隋唐之际，发展于晚唐五代，昌盛于两宋，衰微于元明，中兴于清代。

李煜，李清照，欧阳修，苏轼，陆游，辛弃疾，纳兰容若，毛泽东，