【浣溪沙·泪浥红笺第几行】

芝兰

纳兰容若：【浣溪沙·泪浥红笺第几行】 纳兰容若：此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。【浣溪沙·泪红笺第几行】 浣溪沙 纳兰容若 泪浥红笺第几行①，唤人娇鸟怕开窗，那能闲过好时光。 屏障厌看金碧画②，罗衣不奈水沉香③。遍翻眉谱只寻常④。 【注释】 ①泪浥：被泪水沾湿。 ②金碧画：即以泥金、石青、石绿三色为主的山水画。此画古人多画于屏风、屏障之上。 ③水沉香：即沉水香，又名沉香。 ④眉谱：旧时女子画眉所参照的图谱。 【赏析】 这首《浣溪沙》继承了传统诗词写作一大风格，便是情感女性化。词人借所思念之人对自己的思念，来表达自己的思念，故虽词浅意显，仍是心思委曲，积思甚多，在情思上，可谓一波三折，别开生面。 从总体上看，全词在“怕”、“闲”、“厌”三阶段情感递进中上升。 上片“泪红笺”起首，全词的格调基本奠定下来。“泪红笺”是一种情感的外放，起头以这种方式，在诗歌中较为常见，也颇有效，在情感统摄上，有开门见山的优势。接着写“娇鸟”、“唤人”，却“怕开窗”，这时，在情感的表现方式上，较之“泪红笺”，就显得内敛一些，用“怕”来表现内中矛盾，她大抵会黯然神伤：“此遭启窗看，只怕又是，一番空倚栏。”接着情感益发收了一番，用了“闲”这看似无情感的词。然而这“闲”是藏着极深沉情感的，“闲”与“好时光”的交织，让她何其无奈与痛苦。 下片并未脱离上片的情感轨迹。第一句“屏障厌看金碧画”中的“厌”字，是全词情感的最高点，余下几句，尽是这时情感飞瀑直泄而下的水流，“罗衣犹觉寒”，“眉谱无心思”。“厌”字较之“泪”、“怕”，更为深沉，所以内敛得也最深。这时她对外部世界的一切只是一个“无心”，对那些氤氲的沉香、华丽的屏画、缤纷的眉谱等，就因一个“厌”，不闻、不看、不画，无有适意，无不伤怀，看似“天命无常，人事随兴”，其实心中的情感确是最为激烈的。这种“非我所爱，皆我所恨”的细腻而激烈的情感，逐渐从词中表现出来。 回观全词，词人在情感处理上颇动心思。在情感的处理手段上，采用“收”的方法，而情感的表现上，却是念人伤怀，愈感愈深，递相深进地“放”。这首词很短，可谓“小制”，然情感上却收放并进，读之味足，感慨至切。 这词中可圈可点颇多，然读来尚有不足处，便是格调不新，主要在于意象与情感的结合上，并未实现对前人的超越。这里取一首风格相似的词稍加比较。李清照的《凤凰台上忆吹箫》： 香冷金猊，被翻红浪，起来慵自梳头。任宝奁尘满，日上帘钩。生怕离怀别苦，多少事、欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休。这回去也，千万遍《阳关》，也则难留。念武陵人远，烟锁秦楼。惟有楼前流水，应念我、终日凝眸。凝眸处。从今又添、一段新愁。 同是叹离别苦，同是无心整容妆，又情感主体同为闺中女子，只意象与情感的结合有异，然读来便觉差异分明。意象情感结合不同，便是分野所在。